清代康熙朝琺瑯制造業(yè)在明代基礎(chǔ)上得到全面發(fā)展，至乾隆時(shí)期達(dá)到了歷史上前所未有的繁榮與輝煌，這與博學(xué)多才、善于接受外來(lái)文化和新鮮事物的康熙、乾隆皇帝的大力扶植和提倡有著直接的關(guān)系。

清朝政權(quán)建立后，至康熙年間，不僅政權(quán)進(jìn)一步鞏固，而且經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展，工藝美術(shù)在經(jīng)過(guò)明末清初一段停滯蕭條后又得到了復(fù)興。尤其是清代于康熙二十三年（1684年）開(kāi)放海禁之后，進(jìn)出口貿(mào)易隆盛，為外國(guó)文化和歐洲工藝美術(shù)進(jìn)入中原和內(nèi)廷，大開(kāi)方便之門(mén)，外國(guó)的新知識(shí)、新技術(shù)和新原料大量輸入，形成了長(zhǎng)達(dá)百余年的盛極不衰的局面。特別是在工藝方面，當(dāng)時(shí)從歐洲輸入的金工、琺瑯、玻璃等制品，都先經(jīng)廣州，再貢進(jìn)內(nèi)廷，并轉(zhuǎn)運(yùn)內(nèi)地。進(jìn)入廣州的西方工藝技術(shù)就有畫(huà)琺瑯等。西方先進(jìn)技術(shù)的涌入，不僅推動(dòng)了廣州琺瑯業(yè)的迅速發(fā)展，也對(duì)內(nèi)廷琺瑯制作產(chǎn)生了重要的影響。畫(huà)琺瑯傳入廣州后，不僅當(dāng)?shù)亻_(kāi)始燒造，而且后由兩廣總督選派燒琺瑯匠人赴內(nèi)廷效勞，他們把西方的先進(jìn)技術(shù)帶入宮內(nèi)，參與宮內(nèi)造辦處琺瑯作的畫(huà)琺瑯制作。

以現(xiàn)有實(shí)物看，畫(huà)琺瑯的生產(chǎn)開(kāi)始于康熙年代，彼時(shí)內(nèi)廷設(shè)立“琺瑯作”，開(kāi)始試燒器體小巧的畫(huà)琺瑯器。早期畫(huà)琺瑯，釉彩堆積較厚，色彩晦澀，琺瑯彩地表面砂眼密集，這些現(xiàn)象均說(shuō)明早期畫(huà)琺瑯制作處于不成熟階段。康熙后期，畫(huà)琺瑯工藝逐漸成熟，其工匠有來(lái)自國(guó)內(nèi)的如廣州的潘淳、楊士章及江西的宋潔等十幾人，也有來(lái)自外國(guó)的傳教士馬國(guó)賢、郎世寧等，皇帝還親命宮廷內(nèi)畫(huà)家參與琺瑯作畫(huà)琺瑯器。晚期畫(huà)琺瑯的胎骨較早期既薄且輕，沒(méi)那么厚重，器物的品種增多，琺瑯釉質(zhì)有所提高，氣泡顯著減少或接近消失。器物表面勻凈平滑，蘊(yùn)潤(rùn)瑩潔，有的器物毫無(wú)瑕疵，色種增加，且色調(diào)鮮艷富麗，焙燒技術(shù)也有改進(jìn)。因此，康熙時(shí)期畫(huà)琺瑯工藝已完善成熟，為清代畫(huà)琺瑯工藝奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。康熙款畫(huà)琺瑯菱花式盤(pán)即為其代表作。此盤(pán)造型規(guī)矩，花朵渲染或點(diǎn)彩顯出濃淡，共使用黃、藍(lán)、紫、粉、雪青、淺藍(lán)、紅、淺綠、黑等十余色。琺瑯細(xì)膩潔凈，色彩典雅，光澤晶瑩，器底施白琺瑯釉，書(shū)藍(lán)色雙圈“康熙御制”楷書(shū)雙行款。成熟期的畫(huà)琺瑯釉色鮮麗明快，豪華富麗，深得康熙皇帝的喜愛(ài)，凡精美器物，多署有“康熙御制”款。

雍正時(shí)期的內(nèi)廷琺瑯作很少制造掐絲琺瑯，目前尚未發(fā)現(xiàn)具款的作品。但據(jù)“造辦處”檔案記載，這個(gè)時(shí)期設(shè)有“琺瑯作”，并有制造掐絲琺瑯器和仿制“景泰琺瑯瓶”的5次試制記錄。

乾隆時(shí)期，掐絲琺瑯燒造展現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，不僅生產(chǎn)規(guī)模及產(chǎn)量空前，用途廣泛，技術(shù)高超，造型新穎，種類(lèi)繁多，而且裝飾題材和琺瑯釉色均表現(xiàn)出繁榮時(shí)期的特征，對(duì)后世產(chǎn)生較深的影響。此時(shí)內(nèi)廷所用掐絲琺瑯制品，主要由造辦處琺瑯作及廣州、揚(yáng)州三處。故宮太和殿的掐絲琺瑯鼎爐、香薰、仙鶴等陳設(shè)品均為乾隆時(shí)期所造。故宮內(nèi)乾隆花園梵華樓、慈寧花元寶相樓內(nèi)陳設(shè)著12座高大的掐絲琺瑯?biāo)孔?38厘米，均由造辦處琺瑯廠于乾隆三十九年（1774年）和乾隆四十七年（1782年）燒造。大塔造型各異，釉色均不相同，圖案富于變化，整個(gè)塔身結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)合部位不露痕跡，通體填釉飽滿(mǎn)，很少有砂眼，充分體現(xiàn)出乾隆時(shí)期掐絲琺瑯精湛高超的技術(shù)，是前所未有的新成就。這種大型琺瑯制品的燒造，較之小型器物要求技術(shù)高，難度大，需要特殊的設(shè)備。乾隆時(shí)期，對(duì)于這類(lèi)技術(shù)的掌握和控制，可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的程度，為傳世琺瑯制品中的珍品。

清代的康、雍、乾三朝，是歷史上著名的“太平盛世”，在這百余年內(nèi)，清代工藝美術(shù)品包括琺瑯工藝，在民族的、傳統(tǒng)的與外來(lái)的多種因素的不斷融合過(guò)程中，有所發(fā)展創(chuàng)新，最終衍生成乾隆時(shí)代工藝美術(shù)的繁榮昌盛，形成華麗清雅的藝術(shù)風(fēng)格，為我國(guó)古代工藝美術(shù)史譜寫(xiě)了光輝的篇章。