趙欣歌

繪畫藝術(shù)不同于自然科學技術(shù)，有更多的邏輯理論可以掌握實踐，人文藝術(shù)的抽象性和畫家經(jīng)驗的積累，是時間的積淀，甚至長期的默默修養(yǎng)。

我和秋克的認識源于他的份內(nèi)工作。幾年前，他要編輯一套藝術(shù)史方面的普及讀物。恰巧我多年來一直在從事這方面的研究，十分愿意承擔寫作任務(wù)。機緣巧合，我們有了共同的話題。秋克屬于大器晚成的畫家。這或許源于他早年工作的繁忙，雖然對于繪畫無比愛好，但是時間有限，無法全身心投入。近年來，隨著工作性質(zhì)的變換和心態(tài)的調(diào)整，更主要時間的容許，他能夠抽出更多的時間從事自己愛好的事業(yè)了。

繪畫藝術(shù)不同于自然科學技術(shù)，有更多的邏輯理論可以掌握實踐。人文藝術(shù)的抽象性和畫家經(jīng)驗的積累，是時間的積淀，甚至長期的默默修養(yǎng)?，F(xiàn)在新媒體風起云涌，藝術(shù)創(chuàng)作不可能像快餐新聞和娛樂消息一樣一夜迅速傳遍網(wǎng)絡(luò)，人人皆知，是慢工出細活。當然，繪畫技法的掌握其實也并不是什么難事，只要下一定功夫，領(lǐng)會要點，經(jīng)過一定時間的摸索，是會有所收獲的。但要超越技法的藩籬，升華為道的精神境界，其實是需要付出畢生的精力的。

秋克給我看了他近幾年寫生創(chuàng)作的不少作品?？傮w印象是功力扎實，觀察細微，善于用線，惜墨如金，色墨相宜，甚至有種身臨其境的感覺。秋克的作品一般尺幅不大，注重畫面的剪裁和經(jīng)營布局。許多作品多是風景名勝這些人們常見的景物。這些作品由于畫家觀察入微，創(chuàng)作時注重畫面氣氛的營造，往往傳達了一種無聲的博大和靜謐的深沉。秋克踐行著“行萬里路，讀萬卷書”的藝術(shù)實踐。不論蘇州園林、北海公園、長城內(nèi)外、京郊、卦山、狼牙山、海邊漁船，以及深山大川、街頭小景等等，均是他選擇的題材。

太行山中的古宅

秋克的作品粗一看，很善于取勢，也就是善于截取繪畫的視角。北海公園瓊?cè)A島的寫生，把夏天郁郁蔥蔥的景色歸納為近中遠三個部分。依次拉開空間距離，把觀眾的視角引入了美輪美奐的畫面。由于現(xiàn)在攝影器材的普及，許多畫家作畫多參照照片的構(gòu)圖方式。這雖然可以提高畫家構(gòu)圖的準確性，但是也無益降低了畫面的傳神效果。秋克不然，他寫生多是面對實景。他有機會外出，多喜歡到當?shù)氐拿麆俟袍E或者有鄉(xiāng)野氣味的古村落走訪。這一方面可以激起畫家的創(chuàng)作欲望;同時也能畫出畫家理想中的景致。

就瓊?cè)A島這件作品而言，無疑線的處理是畫面成功的關(guān)鍵。不論長線、短線、曲線;不論線的疏密、粗細，都需要精心的經(jīng)營布置。石橋、廊廡畫的相對要具體實在，自然因為這是畫面結(jié)構(gòu)的主體，需要定好位置，并做細部的雕琢刻畫。尤其石橋上的雕花欄桿、橋面上鋪設(shè)的石板，以及石橋蜿蜒的走向;還有中景廊廡建筑特點的突出，如屋頂?shù)钠?、?lián)排的木柱、甚至窗欞，都較為細致。而植被、巖石、水面，都做了簡化的處理，以及根據(jù)植被的長勢以大面積的一叢叢的型態(tài)表現(xiàn)。這件作品視覺上輕重濃淡的處理，也是畫家技法得心應(yīng)手的體現(xiàn)。茂密的植物和大塊的亮白水面，黑白對比，相得益彰。

遠去的記憶

線的問題既是中國畫的精髓，也是寫生依靠線條來表現(xiàn)畫面的真實需要。秋克畫面中的山巒、建筑物、樹木，村落、古樹、石道，看似不同大小的景物，其實完全是線條的濃縮和黑白關(guān)系的處理。畫面中的這些線條靈活的排列，千變?nèi)f化，創(chuàng)造出了豐富的大千世界，這也是中國畫獨特的魅力所在。

經(jīng)營位置是作畫超越于攝影的一大優(yōu)勢。這就是對畫面的剪裁能夠更加從容，可以隨心所欲的根據(jù)畫家自己的感覺排列組合。在一幅紫禁城的寫生作品里，畫家有意把畫面處理成上下兩部分，上部畫了熙熙攘攘的人群在游覽高大雄偉的紫禁城，而下部大面積的題記增加了作品構(gòu)圖上的平衡和類似于中國畫大量題跋的視覺效果。這不僅使畫面在寫生狀物的純粹性上更勝一籌，而且有助于真實記錄畫家寫生時的獨特情感，也使觀者獲得了超越于畫面具體景物的另一層心理上的共鳴。

不同于純粹黑白的寫生作品，秋克的設(shè)色寫生更是別有意趣。這些作品在黑白關(guān)系處理的基礎(chǔ)上，更加突出自然界美妙的風情。在一幅山間村落的作品中，大山突兀而立，巖石峻拔，在繁茂蔥蘢的樹蔭中，露出了些許老宅的面紗。尤其小橋蜿蜒而至，更加增添了畫面寧靜恬淡的世外桃源氣氛。這或許是畫家久居鬧市，向往自然田園風光的一種心靈寫照。

故宮午門前（鋼筆速寫）

在設(shè)色作品中，秋克把握住了色不礙墨，墨不礙色的創(chuàng)作技巧。這就是在繁密多變五彩繽紛的色調(diào)處理中，致使以墨色的協(xié)調(diào)作為畫面的主調(diào)子。當然也會根據(jù)季節(jié)氣候和建筑物的特征，重點突出一些局部，以增加畫面豐富的美感。紅色的巖石、黃色的秋意，突出了特定季節(jié)的氛圍。而不同作品的紅墻黃瓦、白墻灰瓦，又顯示了宮廷寺廟建筑和鄉(xiāng)村民居的不同特征。

秋克的作品刻畫無疑是于細微處見真情。這就是在許多作品中點景的日常擺設(shè)增加了畫面的生活氣息。院落中停放的摩托車、勞動工具，讀書的小孩，以及諸多行進中游人的出現(xiàn)，使畫面更加親切感人，別有趣味。

北海公園瓊?cè)A島

欣賞完了秋克的畫作，再看看他的書法，依然英氣逼人。秋克的書法作品有一股霸勁，這不同于他的繪畫那么平和幽靜，而是在追求一種霸憾的力度。他的行草作品多用直筆，結(jié)體多變，但章法上一氣呵成。很明顯，這是畫家心態(tài)上的一種激情的宣泄。秋克作畫心靜如水，但是書法卻寓靜于動，顯示出一種勃勃的生發(fā)之氣。書畫用筆同法不同力，或許這是藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換，精神面貌的再次升華。