趙欣歌

繪畫(huà)藝術(shù)不同于自然科學(xué)技術(shù)，有更多的邏輯理論可以掌握實(shí)踐，人文藝術(shù)的抽象性和畫(huà)家經(jīng)驗(yàn)的積累，是時(shí)間的積淀，甚至長(zhǎng)期的默默修養(yǎng)。

我和秋克的認(rèn)識(shí)源于他的份內(nèi)工作。幾年前，他要編輯一套藝術(shù)史方面的普及讀物。恰巧我多年來(lái)一直在從事這方面的研究，十分愿意承擔(dān)寫(xiě)作任務(wù)。機(jī)緣巧合，我們有了共同的話題。秋克屬于大器晚成的畫(huà)家。這或許源于他早年工作的繁忙，雖然對(duì)于繪畫(huà)無(wú)比愛(ài)好，但是時(shí)間有限，無(wú)法全身心投入。近年來(lái)，隨著工作性質(zhì)的變換和心態(tài)的調(diào)整，更主要時(shí)間的容許，他能夠抽出更多的時(shí)間從事自己愛(ài)好的事業(yè)了。

繪畫(huà)藝術(shù)不同于自然科學(xué)技術(shù)，有更多的邏輯理論可以掌握實(shí)踐。人文藝術(shù)的抽象性和畫(huà)家經(jīng)驗(yàn)的積累，是時(shí)間的積淀，甚至長(zhǎng)期的默默修養(yǎng)?，F(xiàn)在新媒體風(fēng)起云涌，藝術(shù)創(chuàng)作不可能像快餐新聞和娛樂(lè)消息一樣一夜迅速傳遍網(wǎng)絡(luò)，人人皆知，是慢工出細(xì)活。當(dāng)然，繪畫(huà)技法的掌握其實(shí)也并不是什么難事，只要下一定功夫，領(lǐng)會(huì)要點(diǎn)，經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的摸索，是會(huì)有所收獲的。但要超越技法的藩籬，升華為道的精神境界，其實(shí)是需要付出畢生的精力的。

秋克給我看了他近幾年寫(xiě)生創(chuàng)作的不少作品。總體印象是功力扎實(shí)，觀察細(xì)微，善于用線，惜墨如金，色墨相宜，甚至有種身臨其境的感覺(jué)。秋克的作品一般尺幅不大，注重畫(huà)面的剪裁和經(jīng)營(yíng)布局。許多作品多是風(fēng)景名勝這些人們常見(jiàn)的景物。這些作品由于畫(huà)家觀察入微，創(chuàng)作時(shí)注重畫(huà)面氣氛的營(yíng)造，往往傳達(dá)了一種無(wú)聲的博大和靜謐的深沉。秋克踐行著“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)”的藝術(shù)實(shí)踐。不論蘇州園林、北海公園、長(zhǎng)城內(nèi)外、京郊、卦山、狼牙山、海邊漁船，以及深山大川、街頭小景等等，均是他選擇的題材。

太行山中的古宅

秋克的作品粗一看，很善于取勢(shì)，也就是善于截取繪畫(huà)的視角。北海公園瓊?cè)A島的寫(xiě)生，把夏天郁郁蔥蔥的景色歸納為近中遠(yuǎn)三個(gè)部分。依次拉開(kāi)空間距離，把觀眾的視角引入了美輪美奐的畫(huà)面。由于現(xiàn)在攝影器材的普及，許多畫(huà)家作畫(huà)多參照照片的構(gòu)圖方式。這雖然可以提高畫(huà)家構(gòu)圖的準(zhǔn)確性，但是也無(wú)益降低了畫(huà)面的傳神效果。秋克不然，他寫(xiě)生多是面對(duì)實(shí)景。他有機(jī)會(huì)外出，多喜歡到當(dāng)?shù)氐拿麆俟袍E或者有鄉(xiāng)野氣味的古村落走訪。這一方面可以激起畫(huà)家的創(chuàng)作欲望;同時(shí)也能畫(huà)出畫(huà)家理想中的景致。

就瓊?cè)A島這件作品而言，無(wú)疑線的處理是畫(huà)面成功的關(guān)鍵。不論長(zhǎng)線、短線、曲線;不論線的疏密、粗細(xì)，都需要精心的經(jīng)營(yíng)布置。石橋、廊廡畫(huà)的相對(duì)要具體實(shí)在，自然因?yàn)檫@是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主體，需要定好位置，并做細(xì)部的雕琢刻畫(huà)。尤其石橋上的雕花欄桿、橋面上鋪設(shè)的石板，以及石橋蜿蜒的走向;還有中景廊廡建筑特點(diǎn)的突出，如屋頂?shù)钠?、?lián)排的木柱、甚至窗欞，都較為細(xì)致。而植被、巖石、水面，都做了簡(jiǎn)化的處理，以及根據(jù)植被的長(zhǎng)勢(shì)以大面積的一叢叢的型態(tài)表現(xiàn)。這件作品視覺(jué)上輕重濃淡的處理，也是畫(huà)家技法得心應(yīng)手的體現(xiàn)。茂密的植物和大塊的亮白水面，黑白對(duì)比，相得益彰。

遠(yuǎn)去的記憶

線的問(wèn)題既是中國(guó)畫(huà)的精髓，也是寫(xiě)生依靠線條來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的真實(shí)需要。秋克畫(huà)面中的山巒、建筑物、樹(shù)木，村落、古樹(shù)、石道，看似不同大小的景物，其實(shí)完全是線條的濃縮和黑白關(guān)系的處理。畫(huà)面中的這些線條靈活的排列，千變?nèi)f化，創(chuàng)造出了豐富的大千世界，這也是中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的魅力所在。

經(jīng)營(yíng)位置是作畫(huà)超越于攝影的一大優(yōu)勢(shì)。這就是對(duì)畫(huà)面的剪裁能夠更加從容，可以隨心所欲的根據(jù)畫(huà)家自己的感覺(jué)排列組合。在一幅紫禁城的寫(xiě)生作品里，畫(huà)家有意把畫(huà)面處理成上下兩部分，上部畫(huà)了熙熙攘攘的人群在游覽高大雄偉的紫禁城，而下部大面積的題記增加了作品構(gòu)圖上的平衡和類似于中國(guó)畫(huà)大量題跋的視覺(jué)效果。這不僅使畫(huà)面在寫(xiě)生狀物的純粹性上更勝一籌，而且有助于真實(shí)記錄畫(huà)家寫(xiě)生時(shí)的獨(dú)特情感，也使觀者獲得了超越于畫(huà)面具體景物的另一層心理上的共鳴。

不同于純粹黑白的寫(xiě)生作品，秋克的設(shè)色寫(xiě)生更是別有意趣。這些作品在黑白關(guān)系處理的基礎(chǔ)上，更加突出自然界美妙的風(fēng)情。在一幅山間村落的作品中，大山突兀而立，巖石峻拔，在繁茂蔥蘢的樹(shù)蔭中，露出了些許老宅的面紗。尤其小橋蜿蜒而至，更加增添了畫(huà)面寧?kù)o恬淡的世外桃源氣氛。這或許是畫(huà)家久居鬧市，向往自然田園風(fēng)光的一種心靈寫(xiě)照。

故宮午門(mén)前（鋼筆速寫(xiě)）

在設(shè)色作品中，秋克把握住了色不礙墨，墨不礙色的創(chuàng)作技巧。這就是在繁密多變五彩繽紛的色調(diào)處理中，致使以墨色的協(xié)調(diào)作為畫(huà)面的主調(diào)子。當(dāng)然也會(huì)根據(jù)季節(jié)氣候和建筑物的特征，重點(diǎn)突出一些局部，以增加畫(huà)面豐富的美感。紅色的巖石、黃色的秋意，突出了特定季節(jié)的氛圍。而不同作品的紅墻黃瓦、白墻灰瓦，又顯示了宮廷寺廟建筑和鄉(xiāng)村民居的不同特征。

秋克的作品刻畫(huà)無(wú)疑是于細(xì)微處見(jiàn)真情。這就是在許多作品中點(diǎn)景的日常擺設(shè)增加了畫(huà)面的生活氣息。院落中停放的摩托車、勞動(dòng)工具，讀書(shū)的小孩，以及諸多行進(jìn)中游人的出現(xiàn)，使畫(huà)面更加親切感人，別有趣味。

北海公園瓊?cè)A島

欣賞完了秋克的畫(huà)作，再看看他的書(shū)法，依然英氣逼人。秋克的書(shū)法作品有一股霸勁，這不同于他的繪畫(huà)那么平和幽靜，而是在追求一種霸憾的力度。他的行草作品多用直筆，結(jié)體多變，但章法上一氣呵成。很明顯，這是畫(huà)家心態(tài)上的一種激情的宣泄。秋克作畫(huà)心靜如水，但是書(shū)法卻寓靜于動(dòng)，顯示出一種勃勃的生發(fā)之氣。書(shū)畫(huà)用筆同法不同力，或許這是藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換，精神面貌的再次升華。