□趙啟斌

京口風流南京博物院藏京江畫派作品

□趙啟斌

Zhenjiang is also named as Jingkou in the old time. It is a city with a profound history of painting and its painting is featured with distinguished geographic flavor. From the end of 17th century to the second half of 18th century, Jingjiang School of Painting gradually came into being. The School was under the comprehensive influence of politics, economy, culture, beautiful natural environment and profound painting history and tradition in the Zhenjiang area. The article makes a general survey to the development of the School and inheritance of the style and characteristic through the exhibits stored at the Nanjing Museum

南京博物院曾在2015年秋以“京口風流—清代京江繪畫特展”及“京口風流——南京博物院清代京江繪畫特展”，展出鎮(zhèn)江地區(qū)明末至晚清畫家笪重光、蔡嘉鮑皋、蔣璋、王文治、潘恭壽、黃鶴、潘思牧、張崟、顧鶴慶、明儉、周鎬等人的繪畫作品八十余件、套，時間跨度近300年。這是南京博物院以京江繪畫為專題舉辦的第一個大型展覽，比較全面地反映出鎮(zhèn)江地區(qū)17世紀至19世紀的繪畫風格特色和藝術(shù)成就。本文以南博藏京江畫派作品為例，對畫家、創(chuàng)作、作品及地域特色作探討。

京口為鎮(zhèn)江舊稱，據(jù)《隋書·地理志》記載，鎮(zhèn)江“東通吳會，南接江湖，西連都邑（南京），亦一都會也”，是江南地區(qū)開發(fā)比較早、具有悠久歷史和先進文化的一座歷史名城。鎮(zhèn)江早在六朝、隋朝時期，就已經(jīng)發(fā)展為人口稠密、經(jīng)濟繁榮、人文昌明的都會城市，長期發(fā)展形成的雄厚的經(jīng)濟條件以及重要的政治軍事地理位置、先進的文化環(huán)境和秀麗優(yōu)美的自然風貌，為鎮(zhèn)江繪畫藝術(shù)的繁榮提供了充實的條件。根據(jù)《丹徒縣志》、近代何賓笙《潤州畫苑錄》等書的統(tǒng)計，鎮(zhèn)江歷史上共有畫家290余人，清代至民國初年達245余人，康熙、雍正、乾隆三朝有百人之多，占清代畫人的二分之一，鎮(zhèn)江作為我國重要的繪畫重鎮(zhèn)而在繪畫史中占據(jù)比較突出的地位。

鎮(zhèn)江地區(qū)具有悠久的繪畫創(chuàng)作歷史，早在六朝時期，就已經(jīng)誕生了一批著名的的畫家，戴、陶弘景、張僧繇、蕭繹等人都有在鎮(zhèn)江活動的經(jīng)歷。在我國繪畫史具有影響力的繪畫藝術(shù)家在六朝次第出現(xiàn)，標志著鎮(zhèn)江繪畫藝術(shù)的第一次崛起。接續(xù)六朝的文脈、大運河的開通以及靜海節(jié)度使在鎮(zhèn)江的設置，促使隋唐、五代時期鎮(zhèn)江的經(jīng)濟、政治、文化地位繼續(xù)抬升，繪畫藝術(shù)繼續(xù)獲得進一步的發(fā)展，韓、王洽、顧況、周文矩等繪畫名家在鎮(zhèn)江的迭次出現(xiàn)，使鎮(zhèn)江在中國美術(shù)史上繼續(xù)占據(jù)重要的地位。兩宋時期，鎮(zhèn)江繼續(xù)保持了自身特殊的政治、經(jīng)濟、文化、地位，宋沈遼《鎮(zhèn)江龍游寺宴堂記》說，“近世衣冠人物多出于東南，而往來金山者，冠蓋相望于道”，鎮(zhèn)江作為這一時期的政治重心、文化重心、繪畫藝術(shù)重心，吸引了不少的畫家在這里停留、寓居和創(chuàng)作，趙仲、蔡肇、蘇軾、米芾、米友仁父子、翟汝文、郝澄、趙芾、江參、趙山甫等，都在鎮(zhèn)江有停留、寓居從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)歷。“文人畫”的實際開啟者蘇軾曾經(jīng)十多次留居鎮(zhèn)江，“二米云山”的創(chuàng)造者米芾評價自己的畫是“先是瀟湘得畫境，次為鎮(zhèn)江諸山”，亦是在鎮(zhèn)江開辟出了深具自我藝術(shù)特色的山水畫新畫風。尤其這一時期米芾、米友仁父子在鎮(zhèn)江的出現(xiàn)，促使鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫藝術(shù)水準獲得了進一步的提升，鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫又一次進入了繪畫歷史的發(fā)展高峰，米芾、米友仁父子依據(jù)鎮(zhèn)江地區(qū)秀麗的自然風貌和氣候特色創(chuàng)立的“米點皴”，更是對中國山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠的影響。元、明兩代，雖然鎮(zhèn)江藝術(shù)的星空略為黯淡下來，即使如此，也出現(xiàn)了郭天賜、杜堇等藝術(shù)名家，保持了鎮(zhèn)江地區(qū)繪畫創(chuàng)作的歷史傳承。接續(xù)這一悠久的繪畫傳統(tǒng)，明末清初以后，鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫終于進入了新一輪的發(fā)展境地。

明末清初是鎮(zhèn)江地區(qū)繪畫的又一個歷史活躍期，以笪重光、談耕之、張禹村、沈龍、鮑彝、王旦章、笪壽、易理、王巖、吳石、畢暹、牟義等人相繼出現(xiàn)，標志著這一時期鎮(zhèn)江地區(qū)繪畫創(chuàng)作活動活躍期的到來，尤其笪重光的出現(xiàn)，具有重要的意義。笪重光的繪畫創(chuàng)作實踐以及理論研究，對清代和近現(xiàn)代的鎮(zhèn)江地區(qū)乃至全國范圍內(nèi)山水畫的發(fā)展，都產(chǎn)生了積極的影響。此次展出的笪重光《秋亭遠山圖》、吳期遠《山水圖》、《山水圖冊》即是二人比較重要的作品。《秋亭遠山圖》為仿倪山水，作一坡兩岸意象。淡筆皴擦，濃墨橫點，瀟灑淋漓，如含霜聚雨，涼籟吹蕩。筆意超逸蕭散、清奇疏曠，高情逸趣溢于紙幅。吳期遠的《仿元人山水圖》以近景與中景構(gòu)圖為主。近處作疊巖危立，皴后以罩染苔點；中景茅屋村居、疏樹環(huán)繞。遠山以花青略作淡抹，皴染相兼。亦給人筆致瀟灑、渾古天然之感。山水圖冊則作江岸平常景色，境象或遠曠寂寥，或清幽明暢，或閑放簡遠，或細密深邃，畫面具有濃郁的詩意。全幅筆墨清潤明凈、雄渾幽深，從中傳達出畫家清寂、蒼莽而沉郁的精神意緒。這一時期鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫特色和發(fā)展演變的軌跡，在本次“京口風流—南京博物院清代京江繪畫特展”所展出的作品中確實有著較為清晰的體現(xiàn)。

吳期遠　山水圖

吳期遠　仿元人山水圖

笪重光　秋亭遠山圖軸

十七世紀末期至十八世紀，鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫獲得了進一步的發(fā)展，鮑皋、蔣宗海、黃鶴、周曾培、周序培、法嘉梓、笪王已、蔣占我、駱倚蘭、王文治、潘恭壽等，都是活躍于這一時期的京江籍的重要畫家?！熬┛谌蠹摇辈碳?、蔣璋、張琪的繪畫創(chuàng)作實踐，代表了這一時期鎮(zhèn)江繪畫所達到的高度，亦標志著鎮(zhèn)江繪畫創(chuàng)作旺盛期的到來。蔡嘉的《判官圖》、《歲兆梅花圖》、《松下道人圖》、《命駕圖》、《仕女圖》、《一徑吟秋圖》、鮑皋的《老石新篁圖》、《墨梅圖》、蔣璋的《壽星圖》、《人物山石花鳥圖》、張琪的《花卉圖》、王文治的《柳燕圖》等，都是此次展出的此一時期鎮(zhèn)江畫家比較重要的繪畫作品。蔡嘉的蕭散疏朗、鮑皋的超妙明快、蔣璋的狂放勁捷、張琪的絢爛飆勁、王文治的簡淡清遠、黃鶴的清潤明潔、潘恭壽的幽秀蒼厚，都在畫面中鮮明地呈現(xiàn)出來。潘恭壽是這一時期鎮(zhèn)江出現(xiàn)的比較有代表性的畫家，他的繪畫初無師承，后受王文治、王宸的影響，秀韻天成，表現(xiàn)出濃郁的文人畫筆墨格調(diào)。潘恭壽筆路多變，佛像、人物、花鳥、山水、肖像均極為擅長，對京江畫派整體繪畫風格特色的形成，具有重要的意義。此次展出的潘恭壽《焦山圖》、《仿米氏山水圖》、《唐耀卿蕉林論茗圖》、《柏萱竹石圖》、《翠壁紅林圖》、《臨丁云鵬洗硯圖》、《仿古山水圖》、《玉蘭茶花圖》、《幽亭秀木圖》等，即是院藏潘恭壽比較重要的繪畫作品，既有對境寫生的作品，也有仿古之作，既有水墨、淺絳設色之作，也有沒骨山水的創(chuàng)制，且繪畫題材覆蓋范圍廣，面貌多樣，從不同的方面表現(xiàn)出了潘恭壽的杰出繪畫藝術(shù)才能。此外，此次展出的王文治的《柳燕圖》、黃鶴的《教子圖》也很值得稱道。王文治的《柳燕圖》圖作柳樹棲息三燕情形，形象簡殊，筆意勁秀，格調(diào)高雅，具有簡遠的精神意境，不愧為文人畫高手創(chuàng)制的作品。黃鶴是王文治的妹婿，他的《教子圖》則作五公雞覓食場景，五雞或追逐奔跑，或?qū)Ｐ牡皖^吃食，或回首昂立著眺望，公雞造型極具有變化，全幅兼工帶寫，筆墨灑脫，敷色明快，深得工筆寫意的精髓。從題跋可知，此圖寓有呼兒早起讀書的內(nèi)涵，以公雞寓兒孫，確實立意新穎，給人以生趣盎然之感，亦不愧為工筆寫意花鳥畫的佳作之選。

蔡嘉　仕女圖軸

蔣璋　壽星圖軸

潘恭壽　焦山圖軸

潘恭壽　唐耀卿蕉林論茗圖卷

黃鶴　教子圖橫幅

潘恭壽　翠壁紅林圖軸

十八世紀下半期至十九世紀上半期，是“京江畫派”為主活躍的歷史時期，也是鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫藝術(shù)發(fā)展頗為繁盛的一段歷史時期，張崟、顧鶴慶、潘思牧、王玉燕、周鎬、明儉、周鎬、勝昌漢、黃兆禧等，都是活躍在這一時期的畫家。根據(jù)文獻記載，一般都將張崟等人的出現(xiàn)作為“京江派”出現(xiàn)的開始，馮金伯《墨香居畫識》謂“落筆濃重，展卷了然，望而知為京江人”，到張崟活動的時代，“京江畫派”的整體面貌頓然出現(xiàn)了。張崟、潘思牧、顧鶴慶、周鎬為“京江派”最具有代表性的畫家，將鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫藝術(shù)又引領(lǐng)到了又一非常活躍的歷史時期。此次展出這一時期的繪畫作品占據(jù)相當?shù)姆至?，諸多重要的藏品和平日難得一見的藏品基本上都從畫庫中提出來，參與本次的展出。張崟的《春流出峽圖》、《寒江獨釣圖》、《瀟湘夜雨圖》、顧鶴慶的《輞川詩意圖》、《山亭清幽圖卷》、潘思牧的《玉山草堂圖》、《秋山蕭寺圖》、明儉的《霜林秋色圖》、周鎬的《寒林行旅圖》、張深的《槐街踏月圖》，都給人留下極為深刻的印象。尤其張崟的《春流出峽圖》，此圖也是“京江畫派”的代表性作品，比較鮮明地體現(xiàn)出“京江派”繪畫的地域性特色和落墨特點，讓人細細品讀之下，不由擊節(jié)贊賞。

“京江畫派”的形成，大致經(jīng)歷了三個歷史時期，即“初期、盛期、延續(xù)期”三個發(fā)展階段，共有三、四代畫人組成：初期以潘恭壽等人的出現(xiàn)為第一代，他們是“京江畫派”的先驅(qū)性畫家；“京江畫派”的領(lǐng)袖人物張崟等人為第二代畫家群；張崟等人的弟子輩及再傳弟子為第三代繪畫群體。從潘恭壽等人在十八世紀下半期的創(chuàng)作活動開始到張崟、顧鶴慶、周鎬等活躍的十九世紀上半期，大致經(jīng)歷了100年左右的時間，十八世紀末期和十九世紀絕大部分時間是“京江畫派”藝術(shù)活動最為旺盛的歷史時期，也是“京江畫派”創(chuàng)作活動最被認可的一段時期。從此次展出的作品中，可以感受到“京江畫派”畫風前、中、后三期的變化。

王文治　柳燕圖

潘恭壽　臨丁云鵬洗硯圖軸

鮑皋　墨梅圖頁

早期畫家潘恭壽、周曾培、周序培、黃石等人的繪畫創(chuàng)作，具有先驅(qū)的意義，直接引領(lǐng)了鎮(zhèn)江繪畫向前繼續(xù)發(fā)展。正是在宗法吳門繪畫沈周、文征明以及宋、元人的畫風，又融入寫生的筆調(diào)，多寫鎮(zhèn)江（古稱京江）周圍景色，京江畫派的繪畫特征才終于被確立出來，所以蔣寶齡《墨林今話》評說“鎮(zhèn)江派”時說：“花卉竹石、佛像皆超絕，而尤擅山水，自文、倪上窺宋元，高自位置，下筆便思千古，有鎮(zhèn)江派之目”。從展出的潘恭壽等人的繪畫藏品看，具備了這一特點，在擅長諸家畫法的基礎上，別出機鋒，逐步確立出了京江畫派的典型藝術(shù)風貌。

張崟　瀟湘夜雨圖折扇

張崟崟春流出峽圖軸

張崟　寒江獨釣圖軸

張崟、潘思牧、顧鶴慶等人所生活的時代是京江畫派畫風日趨成熟的時代，鮮明的整體繪畫特征和個人繪畫風格已經(jīng)形成。張崟的繪畫“落墨濃重，望知而為京江人”，潘思牧用筆沉厚，墨色淹潤，給人以沉雄之感，顧鶴慶的作品則恢奇灑脫，清新明凈，將江南明麗、秀雅的景色真實自然地表達出來。顧鶴慶畫柳與張崟畫松，同為“京江派”絕藝，人稱為“張松顧柳”，也體現(xiàn)出“京江畫派”此一時期在山水畫上的成就和特色。此一時期“京江派畫家”以鎮(zhèn)江風景名勝、地貌特色入畫亦是“京江畫派”的創(chuàng)作特色，繪畫的地域性特點得到進一步的加強。從展出張崟、潘思牧、顧鶴慶等人的繪畫藏品看，均具備了這一特點，具有題材豐富、風格多樣、落墨濃重和地域性強的繪畫特點。

第三代“京江畫派”的傳人大多為張崟、潘思牧等人的弟子輩，張崟家族習畫者達幾十人之多，張深、張瀚、張灝、云谷、丁琪、郭瑚、郭璉等，都是張崟子侄、外甥輩中的佼佼者，潘圭為潘思牧之子。在第三代“京江畫派”畫家中，周鎬的成就最大，影響也最大，周煃、勝昌漢、黃兆禧、張芳、袁澄等人都曾師法周鎬，從事繪畫藝術(shù)活動。周煃的繪畫水平代表了“京江畫派”晚期的畫風走向和繪畫成就。落墨濃重的特點，在第三代京江畫派的傳人周鎬、明儉、周煃等人身上尤為突出。此次展出明儉的《霜林秋色圖》、周鎬的《冬山空閣圖》、《寒林行旅圖》、《山亭聽泉圖》、周煃《秋山隱居圖》上，都可以明顯感受到“京江畫派”落墨濃重、墨采沉郁的繪畫特征。

王文治（1730-1802年）是“京江畫派”特別值得提出的著名代表人物，沒有王文治，很難想象“京江畫派”能以如此整體性的陣容出現(xiàn)在畫史上。王文治不僅從事繪畫創(chuàng)作，而且在書法上也具有非常精湛的造詣，他的書法得董其昌神髓，

秀逸天成，與梁同書（1723-1815年）齊名，世稱“梁、王”，具有相當?shù)挠绊?。王文治的書法造詣為“京江畫派”注重筆墨在觀念上打下了深厚的基礎。另外，王文治為乾隆二十五年（1760年）探花、翰林侍讀，其社會影響力、文化影響力對于“京江畫派”的崛起實質(zhì)上也起到了精神領(lǐng)袖的作用。王文治與“京江畫派”許多畫家相友善，常常為他們的畫作題跋，他的題跋也往往為士林所寶重，因而無形中提高了“京江畫派”的繪畫格調(diào)和社會地位。從此次展出的“京江畫家”的作品上，可以看到數(shù)量眾多的王文治題跋，亦見王文治在“京江畫派”畫家心目中的地位，以及他對“京江畫派”繪畫創(chuàng)作的深刻影響。王文治積極參與繪畫創(chuàng)作活動，對于“京江畫派”的傳播和“京江畫派”整體性的認同，確實起到了其他任何一位畫家不可代替的作用。

顧鶴慶　山亭清幽圖卷

張深　槐街踏月圖軸

此外，在繪畫理論領(lǐng)域，鎮(zhèn)江地區(qū)也出現(xiàn)了三部頗為重要的著作也很值得一提，即《畫筌》、《傳神秘要》、《寫真秘訣》。笪重光的《畫筌》在清代畫論中占有非常重要的地位，全書四千余字，薈萃了古人論畫的精華，同時又提出了自己的觀點，持論精微透徹，頗得王翚、惲壽平等人的好評，近代以來，湯貽汾、黃賓虹等人也給以極高的贊許，湯貽汾曾有專門的著作《畫筌析覽》，對《畫筌》進行專門的研究，對其中的一些觀點，亦多所闡發(fā)。金壇人蔣驥所著《傳神秘要》，是清代有關(guān)肖像畫的重要專著，論述肖像畫法十分詳盡。出身肖像畫世家的丹陽人丁皋著有《寫真秘訣》，則是丁家?guī)状は癞嫿?jīng)驗的總結(jié)，是研究中國傳統(tǒng)肖像畫的珍貴資料。

明儉　霜林秋色圖軸

周鎬　寒林行旅圖軸

潘思牧　玉山草堂圖軸

明末清初以來直至十九世紀繪畫群體的出現(xiàn)，是鎮(zhèn)江地區(qū)政治、經(jīng)濟、文化以及秀美的自然環(huán)境和深厚的繪畫歷史傳統(tǒng)長期綜合發(fā)展演化的結(jié)果，因而促使新一代繪畫群體成規(guī)模的出現(xiàn)，形成非常鮮明的地域性繪畫特色和獨特的藝術(shù)審美理想。以張崟、潘恭壽、顧鶴慶為代表的“京江畫派”繪畫群體的出現(xiàn)，則標志著十九世紀鎮(zhèn)江地區(qū)繪畫的發(fā)展達到了一個新的高峰。“京江畫派”的出現(xiàn)，宛若最后一抹亮麗的余暉，在我國傳統(tǒng)山水畫時期發(fā)射出最后一輪耀眼的光芒！“京江畫派”作為我國傳統(tǒng)時期出現(xiàn)的最后一個山水繪畫流派，具有承前啟后的意義，標志著傳統(tǒng)山水畫的終結(jié)和新藝術(shù)時代的出現(xiàn)。十九世紀后半期，隨著我國近、現(xiàn)代的到來，中國山水畫進入了新的歷史發(fā)展時期。

（責任編輯：劉昱）

Works of Jingjiang School of Painting Stored at the Nanjing Museum

Zhao Qibin