文小蘭

（蛇口消息報社，廣 東 深圳 518067）

報紙社區(qū)新聞的故事化敘述編輯手法技巧分析

文小蘭

（蛇口消息報社，廣 東 深圳 518067）

隨著微信等新媒體的興起，報業(yè)面臨著更大的挑戰(zhàn)，如何吸引讀者的眼球成了紙媒從業(yè)人員的重點功課。尤其是社區(qū)新聞，如何將內(nèi)容更直觀易懂、生動有趣地呈現(xiàn)給讀者，讓讀者讀得舒服、讀得不費勁，引起讀者的共鳴，用故事化敘述編輯手法或能更完整地詮釋。本文總結(jié)了幾點報紙社區(qū)新聞故事化敘述編輯手法的技巧。

報紙；社區(qū)新聞；故事化敘述；編輯技巧

新聞是對現(xiàn)階段發(fā)生的事件的報道，而社區(qū)新聞多是發(fā)生在居民身邊的事件。在報紙上形象生動地展現(xiàn)新聞事件，使得讀者身臨其境，看到最真實、最直觀的事物全貌，依賴于文字和圖片（或制圖）的結(jié)合呈現(xiàn)。

相關(guān)科學(xué)研究證明，比起其他形式，大多數(shù)人更容易理解敘事，敘事可以向廣大讀者傳達(dá)清晰的信息，讀者也對敘事青睞有加。當(dāng)我們讀到的是故事，而非羅列的事實時，記憶會更深刻。所以，用講故事的方式編輯新聞，讓新聞信息如影像般地呈現(xiàn)，有助于讓讀者在看新聞時猶如讀故事般，輕松地吸收新聞信息。因此，對于報紙編輯人員而言，掌握故事化敘述編輯手法是一項必備的技能。

一、和記者一起尋找好故事

社區(qū)新聞編輯收到的稿件，往往是記者采訪、寫作后的稿件。如果記者交給編輯的稿件是干巴巴的文字，沒有人物、沒有情節(jié)、沒有細(xì)節(jié)，那么編輯就算有再好的編輯技巧，也是“巧婦難為無米炊”。

如何規(guī)避這種情況？較好的方法是編輯提早介入采訪和采寫，和記者一起尋找好故事。例如，主動與記者進(jìn)行溝通，告知記者“我需要故事，需要人物，需要情節(jié)”。可以與記者一起梳理事件的脈絡(luò)，并根據(jù)事件的脈絡(luò)要求記者采訪相對應(yīng)的人物。

對于社區(qū)新聞而言，如果記者能深入現(xiàn)場挖掘到關(guān)鍵的人物和信息，他的新聞故事將擁有一種強(qiáng)烈的市井特質(zhì)，這是坐在辦公室的人永遠(yuǎn)無法提供的，而這些特質(zhì)將使稿件更加鮮活、富有張力。

二、新聞標(biāo)題影像化

標(biāo)題是新聞的眼睛。在“吸睛”上，標(biāo)題發(fā)揮的作用無可比擬。泰德·切尼是最早認(rèn)真對待敘事性非虛構(gòu)文學(xué)的作家之一。他說：“敘事并不是靜止不動的，它是一部電影。”讓標(biāo)題影像化呈現(xiàn)，使之有畫面感，在讀者的腦海里形成“故事片斷”，更容易觸動讀者。例如，2016年4月22日《蛇口消息報》社情版的頭條——《跳海瞬間她被倆市民拉住》（如圖1）。

圖1

圖1這個報道講述了一位女子在深圳灣公園的海邊輕生，被熱心的市民和趕來的民警救下的事件。標(biāo)題就抓住了事件發(fā)生過程中最驚險的一刻，即女子跳海的瞬間，并將那個時刻的動作表現(xiàn)出來。目的就是使之在讀者的腦海里形成一個影像片斷，將讀者帶入場景，體驗動作，讓他們感同身受。

三、新聞導(dǎo)語個案化

拉約什·艾格瑞在1942年寫了一本影響深遠(yuǎn)的劇本寫作指南 ——《戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)》。他認(rèn)為人物是故事的動力，人類的期望和需求推動故事的發(fā)展，并決定故事的發(fā)展方向。

所以，人物故事——“個案”對新聞稿件來說非常重要。新聞稿件中若出現(xiàn)“個案”，稿件內(nèi)容則會更加鮮活、豐滿、立體。若讀者有過與“個案”主人公相似的經(jīng)歷，則很容易產(chǎn)生共鳴，進(jìn)入角色。所以，一般含有“個案”的新聞稿件更顯得鮮活。

泰德·切尼曾指出，“出色的、戲劇化的非虛構(gòu)文章的開頭應(yīng)該是有生命的，可以移動，并到達(dá)某處”。根據(jù)故事理論，當(dāng)我們知道事件主人公陷入困境時，敘事弧線就開始上揚(yáng)。基于此，可將新聞個案前置，在最優(yōu)的位置呈現(xiàn)個案故事，引起讀者的閱讀欲。

以往在編輯社區(qū)新聞稿件時，筆者曾設(shè)“市民說”，將其置于新聞報道正文之前，參見2016年3月16日《蛇口消息報》5版家園版頭條（如圖2）。

圖2　

“市民說”，顧名思義就是市民說自己的故事、遭遇。對于社區(qū)新聞，許多讀者生活在同一片區(qū)，對公共交通、生活環(huán)境的困惑和感受等體驗多是相似的，所以會出現(xiàn)“集中吐槽”等反映民生問題的聲音。對于這類新聞事件，在稿件處理上可先“由點及面”，直接將個案經(jīng)歷前置，以“市民說”的方式呈現(xiàn)個案中主人公的矛盾和困境，或是美好的體驗，引起讀者的共鳴。

四、稿件行文“動感化”

在所有的媒體中，相較于影視、網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)，印刷物缺乏感官刺激。很多媒體從業(yè)人員的注意力總是放在讀者對信息的需求上，忽視了讀者最基本的要求：給我講一個故事，讓它有趣一點！

當(dāng)編輯拿到一個好的新聞故事時，首先可看看故事中有哪些需要補(bǔ)充，是否缺乏關(guān)鍵性信息，先“查缺”，讓記者“補(bǔ)漏”，確保讓故事變得清晰、全面，然后再對新聞故事的敘述進(jìn)行編輯修整。

新聞故事的敘述，離不開人物的描寫、場景的還原、動作的記錄、主題的展現(xiàn)等。在編輯的過程中，盡量讓稿件富有“動感”。吉米·布雷斯林曾經(jīng)說過：“新聞就是一個動詞?！边@位經(jīng)驗豐富的紐約專欄作家認(rèn)為新聞和故事一樣，用一系列動詞更容易把讀者帶入一個生動活潑的場景。

五、結(jié)語

在尊重事實、真實還原事件的前提下，用故事化敘述的編輯手法處理稿件，及時和記者溝通尋找好題材、好故事，編輯稿件過程中使標(biāo)題影像化，讓富有代表性的“個案”引起讀者共鳴，篩選提煉出關(guān)鍵動詞讓稿件富有“動感”，讓事件信息猶如電影般呈現(xiàn)在讀者腦海中。這就是故事化敘述的魅力所在，讓讀者產(chǎn)生影像般的聯(lián)想，觸動讀者。

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