盛雪妍

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，景德鎮(zhèn)　333403）

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陶瓷器物與室內(nèi)的裝飾研究

盛雪妍

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，景德鎮(zhèn)333403）

在當(dāng)代日用陶瓷器物的設(shè)計(jì)中，實(shí)用的第一位的，形式追隨功能，而陶瓷裝飾物強(qiáng)調(diào)的是器物的形式美感，筆者的設(shè)計(jì)就是打破了人們對(duì)日常陶瓷器物實(shí)用主義的觀(guān)念束縛，將生活中常見(jiàn)的日用陶瓷器物，如：杯、碗、碟、罐等設(shè)計(jì)組合起來(lái)，成為半立體的陶瓷裝飾器具，功能與裝飾相結(jié)合，給觀(guān)者一種熟悉又陌生的心理感受。

日用陶瓷；實(shí)用；室內(nèi)裝飾；環(huán)境陶藝

1　前言

日用陶瓷器物，是實(shí)用功能的主導(dǎo)作用，是人們?nèi)粘Ｉ钪薪佑|最多，是必不可少的生活用瓷（見(jiàn)圖1、圖2）。人們往往將日用陶瓷器物作為整個(gè)環(huán)境之中獨(dú)立的個(gè)體而進(jìn)行展示，但如今隨著生活氛圍，及個(gè)性化設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，日用陶瓷也不再只是滿(mǎn)足于其實(shí)用功能，而加入了更多的元素，把日用陶瓷器物的實(shí)用性?huà)侀_(kāi)，將其組合疊放在一起，著重其裝飾性，設(shè)計(jì)成半立體壁掛裝飾品，運(yùn)用陶瓷材料與室內(nèi)設(shè)計(jì)結(jié)合，則會(huì)呈現(xiàn)更為別致的效果，陶瓷器物可以不僅僅是單純的實(shí)用主義，還能成為《器系列》裝飾。這樣便是更加現(xiàn)代與創(chuàng)新的環(huán)境陶藝。

圖1

圖2

2　器物裝飾研究?jī)r(jià)值

現(xiàn)今室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)已不僅擺設(shè)，越來(lái)越多的居室開(kāi)始采用陶瓷藝術(shù)品為家居陳設(shè)裝飾點(diǎn)綴，并將其作為了主要的藝術(shù)形態(tài)之一來(lái)展現(xiàn)，陶瓷器物以其獨(dú)特的工藝及造型，給室內(nèi)的裝飾營(yíng)造出了不同的風(fēng)格及特點(diǎn)。然而不同器物的異樣形態(tài)都具有特定的實(shí)際意義，而對(duì)于室內(nèi)裝飾來(lái)說(shuō)，器物的面積、釉色和手工藝都會(huì)對(duì)整個(gè)環(huán)境造成不同的影響，在室內(nèi)陶瓷藝術(shù)品中卻極少將日用陶瓷器物的實(shí)用性完全拋開(kāi)，取代之為裝飾壁掛。在現(xiàn)代人們的生活越來(lái)越精致的情況下，對(duì)家居的裝飾也會(huì)格外的講究，年輕與個(gè)性化慢慢占據(jù)生活的主導(dǎo)位置，而器物裝飾所營(yíng)造出來(lái)的氛圍是需要從整體的裝飾效果來(lái)考慮的。必器物裝飾的研究?jī)r(jià)值在于如何拋開(kāi)器物的實(shí)用功能，讓日常生活器具，變成創(chuàng)新純粹的裝飾器物的創(chuàng)新過(guò)程，使其與室內(nèi)裝飾結(jié)合的更緊密統(tǒng)一，即成為與裝修風(fēng)格相和諧的元素，又可以成為整個(gè)室內(nèi)裝飾的亮點(diǎn)。

3　器物的制作方法及注意因素

本課題研究方法是采用手工制作實(shí)踐完成，在設(shè)計(jì)之初，覺(jué)得器物可以以最直接的方式來(lái)展現(xiàn)在大家的面前，但其形式感及體量上都太過(guò)單一，并沒(méi)有起到很好的效果，后期經(jīng)改良把每一個(gè)器物組合擺放在一起，變成個(gè)整體的東西，做成器物裝飾（見(jiàn)圖3、圖4）。于是便做了一塊長(zhǎng)寬30cm的泥板用于做底板定型，把器物組合出獨(dú)特的造型，擺放在泥板上，并在泥板上設(shè)計(jì)了幾個(gè)孔，這樣一來(lái)，它既可以作為背景墻，懸掛在墻上做裝飾，抑或是直接作為室內(nèi)的陳列擺放著而在材質(zhì)與色彩的選擇上，采取的是統(tǒng)一又變化的方法，材質(zhì)上雖同樣使用的是瓷泥，但在成份與燒成溫度上都有些許的變化，而在釉料上，每一組都使用了內(nèi)外不統(tǒng)一的對(duì)比色。

圖3

圖4

最后，燒成溫度對(duì)釉料發(fā)揮的及作品的好壞也起到了很重要的作用，對(duì)于非金屬釉料系列就會(huì)選擇中溫氧化1220～1240℃，包含金屬釉料系列就會(huì)降到中溫1180℃左右，因?yàn)樵诓煌臏囟葰夥障拢粤蠒?huì)有不同的形成色，對(duì)于作品燒成的好壞也起到很重要的因素。

4　研究創(chuàng)新點(diǎn)與特色分析

本次研究突破了日用陶瓷器物以實(shí)用為主的展現(xiàn)方式，將每一個(gè)單獨(dú)的器物組合在了一起，變成了一系列的裝飾藝術(shù)品，注重整體環(huán)境的裝飾效果。如果將燒成的每一系列整齊的排列，成為很好的裝飾背景，像一幅壁畫(huà)一樣，直接懸掛在墻上?；谄魑锏膫鹘y(tǒng)形態(tài)上，也融入了很多新元素，如其中的一組器物是異形的，對(duì)原有的規(guī)矩形態(tài)進(jìn)行了些許的扭曲、回旋，或是在拉坯完成后，根據(jù)手形、拿捏方法，進(jìn)行了一些手捏變形。最終燒成樣品如所示。

圖5

5　研究難點(diǎn)分析與對(duì)策

在整個(gè)課題中，主要難點(diǎn)在于在制作過(guò)程中都是單個(gè)拉坯修坯完成的，在擺放的時(shí)候沒(méi)有將單個(gè)的器物直接用泥漿粘上，而是直接讓每一個(gè)器物在進(jìn)窯燒的時(shí)候，讓釉自然的在窯里面流動(dòng)而粘上去，所以就會(huì)造成擺放上的不便，有的時(shí)候還因?yàn)橛械耐霙](méi)有擺穩(wěn)當(dāng)而摔碎了，這樣就造成了時(shí)間上的浪費(fèi)，后期在上完釉之后就直接將塌面很自然的倒在泥版上，這樣既不會(huì)影響整體效果，也節(jié)約了很多的時(shí)間。還有就是瓷泥底板與器物的釉料的選擇與搭配，泥板最主要的難點(diǎn)就在于要把里面的空氣擠出來(lái)，不然在燒窯的過(guò)程中說(shuō)不定還會(huì)有幾個(gè)會(huì)有炸裂的意外，開(kāi)始選用的普白瓷泥的泥板時(shí)，普白瓷泥質(zhì)地較硬，比較容易成型，后來(lái)加入了高白瓷泥，質(zhì)地叫軟，不易成型，即使在做好了以后看上去沒(méi)有什么異樣，但是燒成之后，由于熱脹冷縮就會(huì)有炸裂，之后就會(huì)考慮為什么用的同樣的制做泥板的方法，有的完好無(wú)損，有的卻會(huì)炸裂，最后才發(fā)現(xiàn)有些步驟，只要稍稍改變，就會(huì)燒出不一樣的效果；比如說(shuō)有的泥板在揉泥的過(guò)程中都沒(méi)有完全的將空氣擠出，所以在拍打的時(shí)候，即使拍打的很薄還是會(huì)有氣泡在里面，而且有些泥巴甚至都沒(méi)有粘合上，或者是有的泥板還沒(méi)有干就強(qiáng)行的翻面或烘干，就很容易造成泥板的炸裂。所以只要按照標(biāo)準(zhǔn)步驟來(lái)制作泥板就不會(huì)有很大的問(wèn)題。而在釉料的搭配上，不同的釉料要在一定的溫度氣氛下溫度也隨著釉料一起改變，最后為了作品的整體性，把溫度統(tǒng)一，性質(zhì)統(tǒng)一的釉料，分別施在兩組作品上，既有顏色上的鮮明變化，也有統(tǒng)一的元素存在。

6　結(jié)語(yǔ)

實(shí)用的日常陶瓷器物，在不斷的創(chuàng)新下，也可以與室內(nèi)的裝飾設(shè)計(jì)相得益彰，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代風(fēng)格的結(jié)合，會(huì)讓室內(nèi)的環(huán)境有不一樣的感覺(jué)。作為未來(lái)設(shè)計(jì)師我們，在遵從原始元素的同時(shí)，也要學(xué)會(huì)把握住創(chuàng)新的精髓，這樣的設(shè)計(jì)才會(huì)被賦予新的生命。

［1］鄭寧.陶藝的釉［M］.北京：清華大學(xué)出版社2005，07，01.

［2］劉訓(xùn)立.陶藝制作 ［M］.武漢：華中科技大學(xué)出版社［M］. 2012，01，01.

［3］劉芨杉.室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)［M］.北京：科學(xué)出版社［M］.2011，06，01.

［4］杰奎姆·曼寧·切維利亞·克萊門(mén)特.現(xiàn)代歐洲陶藝教室+拉坯技法［M］.吉林：美術(shù)出版社，2001，6.

盛雪妍，女，漢，湖北武漢人，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院院研究生，研究方向：日用陶瓷設(shè)計(jì)研究。