顧玉雪

9月6日，由亞寰影視、齊魯周刊社聯(lián)合出品的電影《大鬧天竺之天下有賊》在棗莊滕州正式殺青。該片堪稱喜劇電影的一匹黑馬：兩個(gè)笨賊，一對(duì)情人，還有一個(gè)文物販子，得知天竺村有藏寶圖的存在后，這三隊(duì)人馬各自踏上囧途，并聚集在一個(gè)地方——天竺客棧，他們各懷鬼胎，機(jī)關(guān)算盡，一系列讓人啼笑皆非的故事結(jié)局卻出乎意料……

《大鬧天竺之天下有賊》的“無(wú)厘頭”搞笑風(fēng)格充滿對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻，無(wú)論是影射近期某熱門事件中的“偷情”敘事，還是底層小人物的狡黠與淳樸、荒誕與發(fā)財(cái)夢(mèng)……無(wú)不直指當(dāng)下社會(huì)圖景。當(dāng)整個(gè)社會(huì)疲態(tài)盡顯，喜劇總被推到前臺(tái)。人們捧腹大笑后心知肚明，雖然自己沒(méi)有像劇中人那樣，為了一份尋寶夢(mèng)激情滿懷地踏上囧途，狀況百出，但生活里的窘態(tài)和辛酸況味，恐怕毫無(wú)兩樣。

天下有賊：

“認(rèn)認(rèn)真真地胡說(shuō)八道”

“每一次殺青總有莫名的失落感，每一個(gè)場(chǎng)景總有些許感動(dòng)，一起在片場(chǎng)揮灑汗水，一起熬過(guò)每一個(gè)難忘的大夜……感謝陪我一起拼殺在片場(chǎng)的兄弟姐妹們，讓我們國(guó)慶月再戰(zhàn)《八大天王之新八仙過(guò)海》?！?/p>

9月6日下午，導(dǎo)演馬克在微信朋友圈里發(fā)了這條消息：由亞寰影視、齊魯周刊社聯(lián)合出品，馬克執(zhí)導(dǎo)打造的爆笑喜劇片《大鬧天竺之天下有賊》在緊張拍攝之后于當(dāng)日?qǐng)A滿殺青。

該片延續(xù)了小成本電影的平民化和趣味化風(fēng)格，沒(méi)有正義與邪惡的對(duì)峙，只有囧味十足的笑料百出：一份尋寶圖，構(gòu)成了故事的懸念；達(dá)本和大壯兩個(gè)性格鮮明的蠢賊，在尋寶路上遭遇各路人馬，引發(fā)了各種尷尬，在電影的主要場(chǎng)景——公路、客棧、古墓，一群底層小人物上演了一場(chǎng)螳螂捕蟬黃雀在后、一系列讓人啼笑皆非的鬧劇，同時(shí)又在無(wú)意中飽含對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和感傷，深于一切語(yǔ)言、一切啼笑。

作為一部典型的網(wǎng)絡(luò)大電影，《大鬧天竺之天下有賊》無(wú)疑有著向王寶強(qiáng)電影致敬的意味，“無(wú)厘頭”風(fēng)格成為該片的喜劇擔(dān)當(dāng)，但馬克濃厚的個(gè)人痕跡使得這部電影“認(rèn)認(rèn)真真地胡說(shuō)八道”的同時(shí)，讓人在一系列的戲劇沖突中完成了與自我心靈的交流。

電影拍攝取景于滕州糧峪村，該村被評(píng)為“山東鄉(xiāng)村記憶古村落”。有著原生態(tài)的清逸山景，適合公路戲，還有一處保留完整的古墓群，充滿神秘的古代建筑穿越歲月成為劇中的尋寶狂歡地。

本刊記者在一個(gè)黃昏來(lái)到劇組探班的時(shí)候，導(dǎo)演正在拍攝兩個(gè)笨賊在鄉(xiāng)間公路上遭遇摩托車沒(méi)油的一個(gè)片段。不時(shí)來(lái)往的車輛經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致鏡頭穿幫，為了抓住黃昏那一抹余暉整個(gè)劇組都繃緊了神經(jīng)，但遇到演員表演精彩的地方，監(jiān)視器前的馬克會(huì)情不自禁浮現(xiàn)出笑容來(lái)。

馬克被公認(rèn)為會(huì)調(diào)教演員的導(dǎo)演，豪爽開(kāi)朗的他本就自帶喜劇基因，之前的創(chuàng)作拍攝經(jīng)驗(yàn)有助于對(duì)劇情的深刻把握，豐富的生活閱歷也讓他靈感噴涌，即興幫演員設(shè)計(jì)的某個(gè)元素細(xì)節(jié)往往會(huì)帶來(lái)意想不到的效果。

兩個(gè)笨賊，一個(gè)是體態(tài)粗壯卻又憨態(tài)可掬，呆萌膽小的“小弟”，一個(gè)是貌似精明勇敢實(shí)則內(nèi)心脆弱的“笨老大”，演員大宇和朱振達(dá)僅從形象上便讓人忍俊不禁：劇中刻畫的這兩個(gè)人物形象都是來(lái)自最底層的鄉(xiāng)鎮(zhèn)小人物，“大哥”戲中油光水滑的大背頭，故作矜持的表情，再時(shí)不時(shí)甩一下掉落在額頭的幾縷長(zhǎng)發(fā)；“小弟”肚子微凸，反背在胸前兩只挎包，眼神四處窺探，時(shí)不時(shí)提一下褲子，很多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都來(lái)自導(dǎo)演和演員對(duì)草根生活的深刻觀察。

對(duì)于劇中這兩個(gè)人物的性格，兩位演員有著完整的理解：“小弟”呆萌外表下實(shí)則大智若愚，卻一直視“大哥”為精神領(lǐng)袖；而“大哥”則總愛(ài)耍一些讓別人一眼就看穿的“小聰明”， 每當(dāng)小弟提出一些笨主意，大哥都會(huì)覺(jué)得“嗯，小弟說(shuō)的有道理”，然后命令小弟去干，“小弟就是用來(lái)欺負(fù)的”。兩個(gè)演員一個(gè)操著標(biāo)準(zhǔn)的濟(jì)南方言，一個(gè)是帶著“大碴子”味的東北普通話，堪稱“萌反差”。

擔(dān)綱這樣一部邊拍攝邊完善劇本的一部電影，馬克坦言：“劇本一直醞釀在我腦子里，很多素材都來(lái)源于真實(shí)的生活和身邊人的故事，充滿對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻?！?/p>

劇中有一個(gè)橋段，馬克親自客串了一名客棧住客，來(lái)到天竺客棧后想“找小姐”，又羞于啟齒，只好問(wèn)演員藝瑋所飾演的漂亮老板娘：“有沒(méi)有暖腳的”，精明的老板娘順?biāo)浦垩b糊涂，“50、100、200價(jià)格不等”，住客狠狠心選了“100”的，老板娘親自來(lái)到房間，住客喜不自禁，“這錢花的值”，誰(shuí)料想老板娘放下一個(gè)暖水袋走了，住客啞巴吃黃連，試圖質(zhì)問(wèn)，老板娘義正言辭， “你要的不就是暖腳的么，50的是暖水瓶，100的是熱水袋，200的是電熱毯”，住客一個(gè)“囧”，觀眾一個(gè)捧腹。

事實(shí)上，該片中現(xiàn)實(shí)主義的元素比比皆是，無(wú)論是影射王寶強(qiáng)“出軌門”中馬蓉和宋哲的一對(duì)偷情男女，還是鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年性格的狡黠淳樸、無(wú)厘頭外殼下人性的貪婪，荒誕發(fā)財(cái)夢(mèng)后的社會(huì)圖景無(wú)不直指現(xiàn)實(shí)。

而當(dāng)整個(gè)社會(huì)疲態(tài)盡顯，喜劇總被推到前臺(tái)。人們心知肚明，雖然自己沒(méi)有像劇中人那樣，為了一份尋寶圖的欲望及激情滿懷地踏上囧途，狀況百出，但生活里的窘態(tài)和辛酸況味，恐怕毫無(wú)兩樣。

“做好的網(wǎng)絡(luò)大電影太難了，特別是當(dāng)你背后有資本，面前有觀眾，你站在當(dāng)中又有自己的思考的時(shí)候，這絕對(duì)是一門高難度的藝術(shù)?！瘪R克如是說(shuō)。

一個(gè)“網(wǎng)大團(tuán)隊(duì)”的夢(mèng)想與實(shí)驗(yàn)

回首上個(gè)世紀(jì)，公路片誕生之初，多半是由當(dāng)時(shí)好萊塢的青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，以反映青年人失落、孤獨(dú)、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車，懷著破碎的夢(mèng)，疾馳在窮鄉(xiāng)僻壤上。

于是當(dāng)我們談?wù)摴菲瑫r(shí)，關(guān)注的多是《逍遙騎士》這樣的鼻祖，《中央車站》那樣的沉重，《摩托日記》這般的哲思，《末路狂花》那般的反抗。

我們也許忽視了可有可無(wú)的一種類型，公路喜劇片。它們往往沒(méi)有什么遠(yuǎn)大的理想，深遠(yuǎn)的立意；也沒(méi)有構(gòu)建三觀，剖析人性；甚至沒(méi)有去思考生命，完善性格；但卻并不妨礙它們?cè)跉g笑中踏上征程，尋求自由；或是在窘迫里尋找親情，理解友誼；抑或在荒誕中哀嘆現(xiàn)實(shí)，憧憬未來(lái)。

任何電影都與導(dǎo)演的闡述息息相關(guān)，《大鬧天竺之天下有賊》劇組演員心目中的導(dǎo)演“會(huì)識(shí)人”，能夠發(fā)掘每個(gè)人的特質(zhì)，并無(wú)限放大，兩個(gè)笨賊和老板娘就是他的慧眼獨(dú)具。

扮演老板娘的女演員藝瑋生活中溫柔嬌弱，在劇中飾演的這個(gè)潑辣、風(fēng)情、愛(ài)占小便宜的老板娘卻栩栩如生，隱隱讓人看到了“新龍門客棧”里張曼玉所飾演的“金鑲玉”的影子，事實(shí)上，該劇開(kāi)拍之前，馬克心目中的天竺客棧老板娘就應(yīng)該是“金鑲玉”這一樣本。角色和生活中的性格反差，往往意味著戲路寬廣，模特出身的東北女孩藝瑋對(duì)表演藝術(shù)勤奮、執(zhí)著，在馬克看來(lái)，“用人先用仁”，人品是一個(gè)演員最珍貴的特質(zhì)。

讓人沒(méi)想到的是兩個(gè)笨賊的扮演者，“大哥”朱振達(dá)和“小弟”大宇分別是該劇的制片主任和執(zhí)行導(dǎo)演，在整個(gè)團(tuán)隊(duì)中也扮演著不可或缺的重要角色，大到劇本創(chuàng)作、選景選演員，小到劇組的夜宵是不是該買方便面——作為在電影江湖里打拼數(shù)年的80后，視草根明星黃渤為偶像的他們滿懷夢(mèng)想，而在他們看來(lái)，該劇中的角色就是未來(lái)成功的奠基石。 《大鬧天竺之天下有賊》無(wú)疑是一部典型的網(wǎng)絡(luò)大電影。 2014年開(kāi)始，“網(wǎng)大”一發(fā)不可收拾，成為了影視圈中提及頻次頗高甚至取代網(wǎng)劇的熱詞。在過(guò)去兩年多的時(shí)間里，“網(wǎng)大”以近乎野蠻生長(zhǎng)的方式經(jīng)歷了從無(wú)到有，發(fā)展成一個(gè)新的生態(tài)系統(tǒng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2014年全國(guó)拍攝的網(wǎng)絡(luò)大電影有437部，過(guò)去的2015年里，網(wǎng)絡(luò)大電影的數(shù)量升至622部，而今年“網(wǎng)大”更是集中爆發(fā)，預(yù)計(jì)將達(dá)1600部。

生于草莽，準(zhǔn)入門檻低，加之短期快速的投資收益，網(wǎng)絡(luò)大電影備受資本青睞，但成本、創(chuàng)作中的種種束縛，對(duì)每一個(gè)心懷夢(mèng)想的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是甘苦自知，正如馬克所說(shuō)，“痛并快樂(lè)著”。

在電影《大鬧天竺之天下有賊》的結(jié)尾，傳說(shuō)中的“寶藏”并不存在，一場(chǎng)轟轟烈烈的發(fā)財(cái)夢(mèng)就此湮沒(méi)，留給觀眾的是會(huì)心一笑和些許苦澀。這里有最樸素價(jià)值觀的輸出，整個(gè)劇的角色并沒(méi)有絕對(duì)的正面和負(fù)面，但在他們身上我們可以看到每一個(gè)底層小人物的影子。

喜劇的內(nèi)核往往是“笑著流淚”的悲劇，電影《大鬧天竺之天下有賊》用多重的線索設(shè)置、底層人物的命運(yùn)和遭遇折射現(xiàn)實(shí)，不僅是一位草根導(dǎo)演沖刺院線電影前試手練習(xí)的中轉(zhuǎn)站，也是喜劇電影類型片的一場(chǎng)成功“實(shí)驗(yàn)”。