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        電影《大鬧天竺之天下有賊》殺青

        2016-09-20 09:58:54顧玉雪
        齊魯周刊 2016年31期
        關鍵詞:住客天竺尋寶

        顧玉雪

        9月6日,由亞寰影視、齊魯周刊社聯(lián)合出品的電影《大鬧天竺之天下有賊》在棗莊滕州正式殺青。該片堪稱喜劇電影的一匹黑馬:兩個笨賊,一對情人,還有一個文物販子,得知天竺村有藏寶圖的存在后,這三隊人馬各自踏上囧途,并聚集在一個地方——天竺客棧,他們各懷鬼胎,機關算盡,一系列讓人啼笑皆非的故事結局卻出乎意料……

        《大鬧天竺之天下有賊》的“無厘頭”搞笑風格充滿對現(xiàn)實的隱喻,無論是影射近期某熱門事件中的“偷情”敘事,還是底層小人物的狡黠與淳樸、荒誕與發(fā)財夢……無不直指當下社會圖景。當整個社會疲態(tài)盡顯,喜劇總被推到前臺。人們捧腹大笑后心知肚明,雖然自己沒有像劇中人那樣,為了一份尋寶夢激情滿懷地踏上囧途,狀況百出,但生活里的窘態(tài)和辛酸況味,恐怕毫無兩樣。

        天下有賊:

        “認認真真地胡說八道”

        “每一次殺青總有莫名的失落感,每一個場景總有些許感動,一起在片場揮灑汗水,一起熬過每一個難忘的大夜……感謝陪我一起拼殺在片場的兄弟姐妹們,讓我們國慶月再戰(zhàn)《八大天王之新八仙過海》。”

        9月6日下午,導演馬克在微信朋友圈里發(fā)了這條消息:由亞寰影視、齊魯周刊社聯(lián)合出品,馬克執(zhí)導打造的爆笑喜劇片《大鬧天竺之天下有賊》在緊張拍攝之后于當日圓滿殺青。

        該片延續(xù)了小成本電影的平民化和趣味化風格,沒有正義與邪惡的對峙,只有囧味十足的笑料百出:一份尋寶圖,構成了故事的懸念;達本和大壯兩個性格鮮明的蠢賊,在尋寶路上遭遇各路人馬,引發(fā)了各種尷尬,在電影的主要場景——公路、客棧、古墓,一群底層小人物上演了一場螳螂捕蟬黃雀在后、一系列讓人啼笑皆非的鬧劇,同時又在無意中飽含對社會現(xiàn)實的諷刺和感傷,深于一切語言、一切啼笑。

        作為一部典型的網絡大電影,《大鬧天竺之天下有賊》無疑有著向王寶強電影致敬的意味,“無厘頭”風格成為該片的喜劇擔當,但馬克濃厚的個人痕跡使得這部電影“認認真真地胡說八道”的同時,讓人在一系列的戲劇沖突中完成了與自我心靈的交流。

        電影拍攝取景于滕州糧峪村,該村被評為“山東鄉(xiāng)村記憶古村落”。有著原生態(tài)的清逸山景,適合公路戲,還有一處保留完整的古墓群,充滿神秘的古代建筑穿越歲月成為劇中的尋寶狂歡地。

        本刊記者在一個黃昏來到劇組探班的時候,導演正在拍攝兩個笨賊在鄉(xiāng)間公路上遭遇摩托車沒油的一個片段。不時來往的車輛經常會導致鏡頭穿幫,為了抓住黃昏那一抹余暉整個劇組都繃緊了神經,但遇到演員表演精彩的地方,監(jiān)視器前的馬克會情不自禁浮現(xiàn)出笑容來。

        馬克被公認為會調教演員的導演,豪爽開朗的他本就自帶喜劇基因,之前的創(chuàng)作拍攝經驗有助于對劇情的深刻把握,豐富的生活閱歷也讓他靈感噴涌,即興幫演員設計的某個元素細節(jié)往往會帶來意想不到的效果。

        兩個笨賊,一個是體態(tài)粗壯卻又憨態(tài)可掬,呆萌膽小的“小弟”,一個是貌似精明勇敢實則內心脆弱的“笨老大”,演員大宇和朱振達僅從形象上便讓人忍俊不禁:劇中刻畫的這兩個人物形象都是來自最底層的鄉(xiāng)鎮(zhèn)小人物,“大哥”戲中油光水滑的大背頭,故作矜持的表情,再時不時甩一下掉落在額頭的幾縷長發(fā);“小弟”肚子微凸,反背在胸前兩只挎包,眼神四處窺探,時不時提一下褲子,很多細節(jié)的設計都來自導演和演員對草根生活的深刻觀察。

        對于劇中這兩個人物的性格,兩位演員有著完整的理解:“小弟”呆萌外表下實則大智若愚,卻一直視“大哥”為精神領袖;而“大哥”則總愛耍一些讓別人一眼就看穿的“小聰明”, 每當小弟提出一些笨主意,大哥都會覺得“嗯,小弟說的有道理”,然后命令小弟去干,“小弟就是用來欺負的”。兩個演員一個操著標準的濟南方言,一個是帶著“大碴子”味的東北普通話,堪稱“萌反差”。

        擔綱這樣一部邊拍攝邊完善劇本的一部電影,馬克坦言:“劇本一直醞釀在我腦子里,很多素材都來源于真實的生活和身邊人的故事,充滿對現(xiàn)實的隱喻?!?/p>

        劇中有一個橋段,馬克親自客串了一名客棧住客,來到天竺客棧后想“找小姐”,又羞于啟齒,只好問演員藝瑋所飾演的漂亮老板娘:“有沒有暖腳的”,精明的老板娘順水推舟裝糊涂,“50、100、200價格不等”,住客狠狠心選了“100”的,老板娘親自來到房間,住客喜不自禁,“這錢花的值”,誰料想老板娘放下一個暖水袋走了,住客啞巴吃黃連,試圖質問,老板娘義正言辭, “你要的不就是暖腳的么,50的是暖水瓶,100的是熱水袋,200的是電熱毯”,住客一個“囧”,觀眾一個捧腹。

        事實上,該片中現(xiàn)實主義的元素比比皆是,無論是影射王寶強“出軌門”中馬蓉和宋哲的一對偷情男女,還是鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年性格的狡黠淳樸、無厘頭外殼下人性的貪婪,荒誕發(fā)財夢后的社會圖景無不直指現(xiàn)實。

        而當整個社會疲態(tài)盡顯,喜劇總被推到前臺。人們心知肚明,雖然自己沒有像劇中人那樣,為了一份尋寶圖的欲望及激情滿懷地踏上囧途,狀況百出,但生活里的窘態(tài)和辛酸況味,恐怕毫無兩樣。

        “做好的網絡大電影太難了,特別是當你背后有資本,面前有觀眾,你站在當中又有自己的思考的時候,這絕對是一門高難度的藝術。”馬克如是說。

        一個“網大團隊”的夢想與實驗

        回首上個世紀,公路片誕生之初,多半是由當時好萊塢的青年導演執(zhí)導,以反映青年人失落、孤獨、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車,懷著破碎的夢,疾馳在窮鄉(xiāng)僻壤上。

        于是當我們談論公路片時,關注的多是《逍遙騎士》這樣的鼻祖,《中央車站》那樣的沉重,《摩托日記》這般的哲思,《末路狂花》那般的反抗。

        我們也許忽視了可有可無的一種類型,公路喜劇片。它們往往沒有什么遠大的理想,深遠的立意;也沒有構建三觀,剖析人性;甚至沒有去思考生命,完善性格;但卻并不妨礙它們在歡笑中踏上征程,尋求自由;或是在窘迫里尋找親情,理解友誼;抑或在荒誕中哀嘆現(xiàn)實,憧憬未來。

        任何電影都與導演的闡述息息相關,《大鬧天竺之天下有賊》劇組演員心目中的導演“會識人”,能夠發(fā)掘每個人的特質,并無限放大,兩個笨賊和老板娘就是他的慧眼獨具。

        扮演老板娘的女演員藝瑋生活中溫柔嬌弱,在劇中飾演的這個潑辣、風情、愛占小便宜的老板娘卻栩栩如生,隱隱讓人看到了“新龍門客?!崩飶埪袼椦莸摹敖痂傆瘛钡挠白?,事實上,該劇開拍之前,馬克心目中的天竺客棧老板娘就應該是“金鑲玉”這一樣本。角色和生活中的性格反差,往往意味著戲路寬廣,模特出身的東北女孩藝瑋對表演藝術勤奮、執(zhí)著,在馬克看來,“用人先用仁”,人品是一個演員最珍貴的特質。

        讓人沒想到的是兩個笨賊的扮演者,“大哥”朱振達和“小弟”大宇分別是該劇的制片主任和執(zhí)行導演,在整個團隊中也扮演著不可或缺的重要角色,大到劇本創(chuàng)作、選景選演員,小到劇組的夜宵是不是該買方便面——作為在電影江湖里打拼數(shù)年的80后,視草根明星黃渤為偶像的他們滿懷夢想,而在他們看來,該劇中的角色就是未來成功的奠基石。 《大鬧天竺之天下有賊》無疑是一部典型的網絡大電影。 2014年開始,“網大”一發(fā)不可收拾,成為了影視圈中提及頻次頗高甚至取代網劇的熱詞。在過去兩年多的時間里,“網大”以近乎野蠻生長的方式經歷了從無到有,發(fā)展成一個新的生態(tài)系統(tǒng)。據統(tǒng)計,2014年全國拍攝的網絡大電影有437部,過去的2015年里,網絡大電影的數(shù)量升至622部,而今年“網大”更是集中爆發(fā),預計將達1600部。

        生于草莽,準入門檻低,加之短期快速的投資收益,網絡大電影備受資本青睞,但成本、創(chuàng)作中的種種束縛,對每一個心懷夢想的導演來說都是甘苦自知,正如馬克所說,“痛并快樂著”。

        在電影《大鬧天竺之天下有賊》的結尾,傳說中的“寶藏”并不存在,一場轟轟烈烈的發(fā)財夢就此湮沒,留給觀眾的是會心一笑和些許苦澀。這里有最樸素價值觀的輸出,整個劇的角色并沒有絕對的正面和負面,但在他們身上我們可以看到每一個底層小人物的影子。

        喜劇的內核往往是“笑著流淚”的悲劇,電影《大鬧天竺之天下有賊》用多重的線索設置、底層人物的命運和遭遇折射現(xiàn)實,不僅是一位草根導演沖刺院線電影前試手練習的中轉站,也是喜劇電影類型片的一場成功“實驗”。

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