摘要：在文珍的《我們夜里在美術(shù)館談戀愛(ài)》中，作者用她獨(dú)特的城市視角和女性視角展現(xiàn)了其特有的細(xì)膩的情感，展現(xiàn)出當(dāng)下時(shí)代中城市年輕人的浮躁與無(wú)奈，對(duì)社會(huì)人生問(wèn)題也提出自己的思考。

關(guān)鍵詞：文珍 城市文學(xué) “80后”

文珍被李敬澤先生稱(chēng)為新方言與部落之巫，文字創(chuàng)生于巫，她在作品中試圖成為巫師，催眠和喚醒現(xiàn)代社會(huì)的人，填補(bǔ)他們內(nèi)心的荒蕪。她用文字編織一個(gè)情境與意境讓讀者深陷其中，她的文字蹦躍出來(lái)讓你在身臨其中、感同身受中被她的文字所感染，被治愈。

一、城市弱勢(shì)群體的關(guān)注

在她的作品中，主人公大多是處在城市中的“弱勢(shì)群體”，在文珍的理解中，“不是只有進(jìn)城務(wù)工人員才算弱勢(shì)，有很多有正當(dāng)職業(yè)、收入穩(wěn)定、但性格相對(duì)軟弱的人同樣屬于弱勢(shì)”。他們身處在北京這類(lèi)大城市中，或有著穩(wěn)定的工作，或有著相戀多年的戀人，生活穩(wěn)定但是單調(diào)乏味，他們是城市的邊緣人群，工作生活中缺了他們似乎也不缺少什么，他們過(guò)著循規(guī)蹈矩的生活，按月還房貸，按時(shí)按點(diǎn)上班，生活平靜如水。在北京這類(lèi)大城市的典型環(huán)境中，出現(xiàn)了作者筆下的“曾小月”“蘇令”類(lèi)的典型人物?！段覀円估镌诿佬g(shù)館談戀愛(ài)》中的“我”便是其中的典型人物。她生活穩(wěn)定、有著相戀多年的戀人，但是她不想生活在按部就班的日常生活中，只覺(jué)得壓抑不甘，不想與已被現(xiàn)實(shí)社會(huì)磨平棱角的男朋友在大城市中茍且生存，想要尋找更多的可能。她說(shuō)，“我只是想離開(kāi)當(dāng)下讓人崩潰的日常秩序”，她害怕被溫吞、凡俗庸常的生活吞噬掉，想逃離到那有著“自由女神”的地界，去期盼其他地方會(huì)改變自己“五光十色的本質(zhì)底下空空蕩蕩”的生活。

也如《錄音筆記》中的曾小月，她是一個(gè)聲音好聽(tīng)、聽(tīng)覺(jué)也異常敏感的人，在乏味的接線(xiàn)員工作中不可避免地會(huì)聽(tīng)到同事之間的齷齪之事，對(duì)此厭煩并生活壓抑的曾小月找到了釋放自己的方法，便是對(duì)著錄音筆釋放情緒?！躲y河》中的老黃和蘇令是穩(wěn)定的銀行職員，對(duì)于單一的工作內(nèi)容他們認(rèn)為自己如行尸走肉一樣，對(duì)日復(fù)一日的生活和乏味的工作已經(jīng)沒(méi)有了熱情，老黃在桌上擺放的《國(guó)家地理雜志》似乎成為了他們尋找同類(lèi)人的信物，那就是他們都向往遠(yuǎn)方，這也成為了他們共同叛逃的動(dòng)力。

在文珍的作品中，人物們逃離的地點(diǎn)都具有獨(dú)特的意義，這些地點(diǎn)都是具有代表性的地理空間，立足于這些有著共性的地點(diǎn)是當(dāng)今浮躁的社會(huì)下人們所追求的天堂，是他們虛幻的天堂，地廣無(wú)垠的新疆、純潔自由的拉薩、銀河之下甚至星星之上，仿佛逃到了海角天邊，他們就會(huì)離開(kāi)舊的生活，擺脫庸常秩序。故事中的他們不甘如此生活，哪怕知道也許是一片虛無(wú)，也許終會(huì)回到自己的生活中，也要證明自己還能折騰一下，與世俗命運(yùn)抗?fàn)?，努力得到自己想要的生活?/p>

二、細(xì)膩感懷溫潤(rùn)入心的寫(xiě)作手法

文珍多以第一人稱(chēng)敘事，在敘述過(guò)程中便將人物中復(fù)雜矛盾的心理、各種人性之間的沖突表現(xiàn)出來(lái)。倒敘插敘的手法將故事情節(jié)娓娓道來(lái)，不急不躁地便將故事背景、人物性格以及讀者的疑問(wèn)敘述出來(lái)。而在文中前后呼應(yīng)相互對(duì)比的情節(jié)設(shè)定也將故事渲染，感染讀者的情緒。如《我們夜里在美術(shù)館談戀愛(ài)》中，“只開(kāi)一半的燈，剩下燈光下被隱約照亮的兩個(gè)人，互相辨認(rèn)著輪廓，就好像第一天認(rèn)識(shí)彼此般乍驚又喜，那種感覺(jué)多少奇妙。這時(shí)候，就連平素最面目模糊的人此刻神情都變得意味深長(zhǎng)起來(lái)，眼睛閃亮，嘴角輕佻，情意綿綿?！焙笪闹邢嗪魬?yīng)：“一分鐘之后，走廊的燈突然盡數(shù)亮起，如同一場(chǎng)戲謝幕的尾聲。我在突如其來(lái)的光明里被刺得睜不開(kāi)眼，這才發(fā)現(xiàn)不知何時(shí)你已站起身來(lái)開(kāi)了所有的燈，我的眼瞬間變成盛大光明里唯一的盲區(qū)。淚眼模糊中我看不清楚你的輪廓，也無(wú)從辨認(rèn)的表情。”由清楚可辨的“意味深長(zhǎng)的神情”變?yōu)椤安磺宄妮喞薄盁o(wú)從辨認(rèn)的表情”，燈起燈滅中反映了文中女主人公心情的起伏以及內(nèi)心的變化，也映射了女主人公對(duì)男主人公感情的變化。男主人公由最初對(duì)生活的熱情熱血轉(zhuǎn)而被生活磨平的溫吞、胸?zé)o大志、凡俗庸常，這點(diǎn)使女主人公深深失望，害怕“你所甘心陷落的平凡生活正一點(diǎn)一點(diǎn)把我也吞噬掉”。對(duì)現(xiàn)在生活以及戀人的失望讓女主人公不斷陷入痛苦，對(duì)于世界她正當(dāng)激情勃發(fā)之時(shí)，有著自己的看法，與戀人之間的鴻溝不可逾越促使她逃離溫水煮青蛙般的日常生活，渴望尋求自我。文中語(yǔ)句重復(fù)的特點(diǎn)也使讀者閱讀時(shí)感情不斷投入加深，從一開(kāi)始的“你不懂得。你們不懂得”“請(qǐng)你不要。求你，不要”“為什么，為什么，為什么”“我將是你面前唯一的畫(huà)作，唯一的女人，唯一的世界”等。這種語(yǔ)氣上的加重與重復(fù)都使讀者更深入情境與情節(jié)中，感受著主人公的心痛。

文珍創(chuàng)作中有著獨(dú)特的女性視角，小說(shuō)集中多篇以女性第一人稱(chēng)描寫(xiě)，她為大城市中的白領(lǐng)女性發(fā)聲，作為她們的聆聽(tīng)者，訴說(shuō)如“曾小月”一樣的城市女性生活工作中的壓力和心聲。通過(guò)女性白領(lǐng)在當(dāng)代社會(huì)城市中的獨(dú)特視角，寫(xiě)出社會(huì)現(xiàn)狀和各種問(wèn)題。

（作者簡(jiǎn)介：王新宇，女，沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生在讀，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）