◎趙國(guó)妹

琵琶演奏中的氣息與氣韻研究

◎趙國(guó)妹

氣息和氣韻的控制是樂(lè)器演奏的關(guān)鍵，其直接關(guān)乎演奏的整體效果，琵琶演奏也不例外。本文以琵琶演奏為研究對(duì)象，探討了氣息與氣韻在其中的作用及應(yīng)用，以期為琵琶演奏的相關(guān)研究與應(yīng)用提供指導(dǎo)。

琵琶演奏 氣息控制 氣韻控制

琵琶演奏是一門(mén)傳統(tǒng)的樂(lè)器演奏藝術(shù)，其講求演奏者肢體和思維的有效結(jié)合，同時(shí)需要配合恰當(dāng)?shù)臍庀⒑蜌忭崳瑥亩嬖鰪?qiáng)琵琶演奏的整體效果。如果演奏者無(wú)法準(zhǔn)確地把握和控制演奏過(guò)程中的氣息與氣韻，那么即便演奏者的肢體動(dòng)作多么標(biāo)準(zhǔn)或者演奏思維多么縝密，也無(wú)法演奏出一首旋律優(yōu)美的琵琶樂(lè)。

一、巧用氣息，增強(qiáng)發(fā)音質(zhì)量

在琵琶演奏過(guò)程中，氣息主要通過(guò)演奏者肌體所產(chǎn)生的力傳遞到指尖部位。如果演奏者可以合理控制演奏氣息，那么相應(yīng)的力也可以順利過(guò)渡到指尖部位，琵琶彈奏樂(lè)也會(huì)保持很高的彈性，反之則會(huì)出現(xiàn)僵硬或者干癟的狀態(tài)，所以為了確保琵琶演奏發(fā)音的質(zhì)量，就必須要確保氣息的流暢性。琵琶演奏者在經(jīng)過(guò)持之以恒的訓(xùn)練之后，大都可以掌握氣息的正確控制方法。而就正確的發(fā)音而言，需要先從“中合”之聲開(kāi)始，然后方可考慮演奏的快慢節(jié)奏，確保整體演奏的效果。所謂的“中合”之聲，就是指純正自然的音色，即演奏者在保持自然呼吸、沒(méi)有刻意控制呼吸的狀態(tài)下，進(jìn)行相應(yīng)的發(fā)音，此時(shí)其具有很強(qiáng)的廣泛性和包容性。

琵琶作為一種彈撥樂(lè)器，其關(guān)鍵在于點(diǎn)狀發(fā)音所營(yíng)造出的純凈、和諧的音色，這也恰恰是其美感所在。同時(shí)，琵琶樂(lè)的魅力在于其富有柔美、結(jié)實(shí)以及渾厚特點(diǎn)的余音，所以琵琶彈奏的重點(diǎn)在于“點(diǎn)”，但是這并不意味著一“點(diǎn)”就可以了，還需要注重余音的把握和控制。這就需要演奏者在平時(shí)的訓(xùn)練過(guò)程中樹(shù)立抓住余音的訓(xùn)練意識(shí)，盡量去對(duì)每個(gè)樂(lè)曲音點(diǎn)的余音進(jìn)行美化來(lái)全面提升琵琶彈奏的效果。另外，在氣息控制上，演奏者需要將其貫穿于整首樂(lè)曲的演奏中，同時(shí)需要確保其可以順利地演奏出相應(yīng)的音樂(lè)，這就要求他們合理地把握和控制演奏者的氣息，一般需要盡量放緩，并將其傳遞給肌體來(lái)達(dá)到放慢指尖彈奏速度，演唱音符的目的。而為了實(shí)現(xiàn)“余音繞梁”的琵琶彈奏效果，演奏者需要在合理控制氣息的基礎(chǔ)上，配合左手揉弦等演奏技巧，具體就是需要演奏者根據(jù)琵琶樂(lè)曲的輕重緩急來(lái)自然地進(jìn)行揉弦，從而可以使演奏者更好地把握琵琶演奏的節(jié)奏，有利于更好地體會(huì)琵琶樂(lè)的韻味?？焖傺葑喟l(fā)音具有清楚、結(jié)實(shí)和干凈等特點(diǎn)，雖然都是將力傳送到指尖部位，但是發(fā)音的速度有所不同，前者會(huì)在一定程度上減少肌體的擺動(dòng)幅度，并要盡量減少琴弦和指尖的接觸，以便通過(guò)合理處理“放松”“用力”和“呼吸”來(lái)達(dá)到正確控制氣息的目的，從而可以使演奏者在輕松、自然狀態(tài)下進(jìn)行琵琶樂(lè)的彈奏。

二、巧用氣息，控制演奏聲音

氣息在琵琶演奏中的合理控制，除了關(guān)乎演奏的質(zhì)量之外，也會(huì)對(duì)演奏聲音的大小產(chǎn)生重要的影響。實(shí)際上，演奏者手指作用在琵琶弦上的力量越大，相應(yīng)的振幅也就越大，所產(chǎn)生的演奏聲音也相對(duì)較大，反之聲音也就越小。在琵琶演奏的過(guò)程中，如果演奏者的呼吸比較急促，那么其彈奏琵琶弦的手指力度也會(huì)相對(duì)較大，此時(shí)就會(huì)彈奏出富有爆發(fā)力的音樂(lè)；如果琵琶彈奏者的呼吸比較緩慢，那么其撥動(dòng)琵琶弦的力度和速度也相對(duì)較小，此時(shí)可以產(chǎn)生柔美、舒緩的音樂(lè)效果。通過(guò)對(duì)琵琶演奏進(jìn)行觀察可知，音樂(lè)演奏中常常采用加大支撐力或者重力的方式來(lái)增強(qiáng)彈奏力度，但是二者分別需要通過(guò)加大體腔氣壓和氣息來(lái)達(dá)到相應(yīng)的演奏效果。例如，針對(duì)《十面埋伏》這首琵琶樂(lè)，演奏者需要具有強(qiáng)大的氣力來(lái)凸顯音樂(lè)的爆發(fā)力，以充分展現(xiàn)古代戰(zhàn)場(chǎng)上激烈的交鋒，此時(shí)可以通過(guò)適當(dāng)加大氣息來(lái)增加音樂(lè)的爆發(fā)力，從而更好地表現(xiàn)出該首琵琶樂(lè)的特色。因此，為了全面提升演奏的效果，琵琶演奏者需要合理控制自身的演奏氣息，借此來(lái)更好地控制演奏的速度、力度、音色，從而實(shí)現(xiàn)演奏心理和技巧的有效融合，全面提升演奏的效果。

三、巧用氣韻，凸顯音樂(lè)魅力

在我國(guó)魏晉時(shí)期，音樂(lè)是一種非常重要的文化，其在該時(shí)期也得到了非?？焖俚陌l(fā)展?！皻忭崱币辉~更是音樂(lè)演奏中所涉及到的關(guān)鍵詞。除了在音樂(lè)方面，“氣韻”在玄學(xué)中也得到了充分重視。比如，我國(guó)南北朝時(shí)期的畫(huà)家謝赫所提出的“六法”思想中就包含“氣韻生動(dòng)”的觀念，其有效地結(jié)合了美學(xué)和哲學(xué)，主張藝術(shù)美和自然美均需要保持活力和升級(jí)，避免出現(xiàn)僵化、呆板的效果。因此，為了凸顯琵琶演奏音樂(lè)的魅力，就必須合理把握演奏氣韻，確保其流暢性。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，神韻結(jié)合是琵琶演奏的最高境界。隨著當(dāng)代人民生活水平不斷提升，他們對(duì)琵琶樂(lè)等音樂(lè)有了更高層次的追求，除了音樂(lè)本身的內(nèi)涵之外，更要求樂(lè)曲要展現(xiàn)出其特有的氣韻，突顯其思想含義。而為了達(dá)到這一琵琶演奏境界，演奏者必須要合理控制演奏的氣息與氣韻，從而借此來(lái)全面增強(qiáng)演奏的整體效果。

［1］馬曉璐.淺析琵琶演奏中的氣息與氣韻［J］.北方音樂(lè)，2016（08）.

［2］趙金妹.琵琶演奏中氣息氣韻分析［J］.戲劇之家，2016（06）.

（責(zé)任編輯 王曦）

趙國(guó)妹，女，河北省京劇藝術(shù)研究院，研究方向：琵琶演奏）