□ 董水榮

沈尹默寫給潘伯鷹的一組書信

□ 董水榮

沈尹默（1883-1971）

潘伯鷹（1904-1966）

沈尹默的書法作品，理性、平實(shí)、規(guī)范，以“二王”為基調(diào)。從他的很多作品中都可以看到筆法的嚴(yán)謹(jǐn)，從起筆開始，對(duì)運(yùn)筆、收筆都比較在意，很少有松懈的筆畫，結(jié)字也中規(guī)中矩，少有開合變化。也正是因?yàn)樯蚴献髌穾в幸?guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅鴮懽黠L(fēng)，使得他沒(méi)有白蕉筆下那份從容。但是，這種規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶麑W(xué)觀，呈現(xiàn)了一位帖學(xué)開拓者對(duì)于帖學(xué)的擔(dān)當(dāng)，他的探索無(wú)疑賦予了近現(xiàn)代帖學(xué)更為理性和積極的內(nèi)涵。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，任何對(duì)沈尹默在近現(xiàn)代帖學(xué)開拓上的輕視和否定都是不恰當(dāng)?shù)摹Ｒ舱驗(yàn)橛兴麑?duì)帖學(xué)的開拓，新一批帖學(xué)作者才有可能在此基礎(chǔ)上有著更加開闊的視野和更豐富的帖學(xué)表達(dá)經(jīng)驗(yàn)，獲得更為深入的書寫可能。

沈尹默的作品風(fēng)格是多樣的，這也許和他取法廣泛有很大關(guān)系。“從米南宮經(jīng)過(guò)智永、虞世南、褚遂良、懷仁等，上溯二王”?？梢哉f(shuō)，沈尹默的筆底里夾雜著、融合著較復(fù)雜的帖學(xué)信息，沒(méi)有趙孟濬對(duì)王羲之《蘭亭序》的專注與深入，也沒(méi)有董其昌在“王”字的基調(diào)里強(qiáng)化禪意的空靈。趙、董都有著相當(dāng)豐厚的書畫修為，滋潤(rùn)著各自的筆墨，而沈氏的書寫，略顯平淡。

如果我們更為全面地察看沈尹默的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)沈尹默的作品并非缺少動(dòng)人的表現(xiàn)力。如果看他大量的信札，這一印象會(huì)得到巨大的改觀。以信札為代表的一批作品，沈尹默的書寫回歸日常書寫的從容、自由與輕松。

這里有一組（五件）沈尹默給潘伯鷹寫的信札，從他們密集的書信交往中，可以看到沈尹默對(duì)新一代帖學(xué)書法家的關(guān)愛(ài)和提攜。潘伯鷹出生于1904年，小沈尹默21歲，這里并不對(duì)兩位先生的交往作考據(jù)，只是以這一組信札來(lái)說(shuō)明沈尹默帖學(xué)的成就。

沈尹默的信札有著另一番的輕松明快的書寫格調(diào)。信札中“二王”法理，已經(jīng)內(nèi)化到了書寫起伏的本身，它更多地關(guān)注與友人的對(duì)話與情感的交流，關(guān)注身邊的生活與變化，關(guān)注日常狀態(tài)。通過(guò)經(jīng)年累月的書寫法理錘煉，在不經(jīng)意中筆調(diào)反而多樣起來(lái)，重新喚起讀者對(duì)他筆下書寫真實(shí)的感懷。所以沈尹默很多的信札寫得遠(yuǎn)比他的其他作品豐富、可愛(ài)、親近、有味。同樣五封給潘伯鷹信，每件書寫筆調(diào)都不一樣，或重筆紛飛、或簡(jiǎn)潔精致、或放縱暢快。一件有一件的基調(diào)，都有著別于常規(guī)作品的理性與嚴(yán)謹(jǐn)。

《沈尹默致潘伯鷹信札之一》我認(rèn)為是件難得的精彩之作。

由稚柳兄轉(zhuǎn)示峻齋函并紙素，且承天馬贈(zèng)明墨詩(shī)箋，峻齋贈(zèng)佳印，感荷感荷。拙書實(shí)不足以當(dāng)此厚貺也，如何如何。發(fā)箋久不得書，今得之當(dāng)為細(xì)書，但恐不能佳耳。與李蔣兩君通候時(shí)，望先為致謝，企禱企禱。伯鷹先生左右。

尹默再拜 卅日

蔣函附還

這封信札一改嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅鴮懽黠L(fēng)，起筆自如，果敢快捷，也體現(xiàn)了自然的書寫狀態(tài)，在書寫上有著更為開放與自由表現(xiàn)。它可以有效反映自然書寫的狀態(tài)?！渡蛞屡瞬椥旁弧纷畲蟮奶厣褪禽p重起伏，在重按輕提當(dāng)中顯現(xiàn)書寫的自由，表現(xiàn)了放松率意的意氣。

很多人認(rèn)為沈尹默在近現(xiàn)代帖學(xué)上最大的貢獻(xiàn)是對(duì)筆法的梳理，甚至認(rèn)為沈尹默一輩子為梳理筆法在努力。并例舉了他為筆法所做的著述與成果。我們并不否定他在筆法上所做出的努力，筆法對(duì)于每一位書法家來(lái)講都有著非常重要的作用，但對(duì)筆法的研究和梳理卻不等于就有過(guò)人的控筆能力。實(shí)際上沈尹默控筆能力與古代帖學(xué)大家相比還是有局限的，甚至在書寫過(guò)程中的調(diào)鋒控筆能力上并不及白蕉。白蕉有精準(zhǔn)、細(xì)致控筆能力，又有收放自如的控腕能力，同時(shí)還有自由轉(zhuǎn)換鋒面的能力。沈氏的信札，也可以看到那種放松狀態(tài)下的起伏自然，但筆鋒的轉(zhuǎn)換卻不見(jiàn)得有白蕉那樣的能力。我們?cè)谶@封信札里可以看到快速、放松的書寫狀態(tài)下，從此鋒面向另一鋒面轉(zhuǎn)換時(shí)，線質(zhì)偶爾出現(xiàn)偏鋒狀態(tài)下的簿、弱。比如“明墨詩(shī)”三字，特別是“詩(shī)”右邊筆鋒的轉(zhuǎn)換就有這個(gè)問(wèn)題，比如“致謝”也是同樣的問(wèn)題。應(yīng)該說(shuō)在整件作品并不影響整體優(yōu)雅的氣息，但可以看到沈氏的筆法梳理更多在理念層面上。

沈尹默致潘伯鷹信札之一

我并不以技法高低、控筆能力作為判斷一件作品的好壞的標(biāo)準(zhǔn)。一件動(dòng)人的作品不是因?yàn)橛泻車?yán)謹(jǐn)?shù)募挤?、很高的控筆能力，而是因?yàn)樽髌防飫?dòng)人的精神、意境，有著鮮活的個(gè)性氣質(zhì)。

《沈尹默致潘伯鷹信札之二》沈尹默給潘伯鷹的另一件信札中，又有另一種韻味。一種由筆尖流暢的調(diào)度形成明快的運(yùn)筆節(jié)奏，干凈簡(jiǎn)潔，深得帖學(xué)自由之精神，簡(jiǎn)短的運(yùn)筆節(jié)奏里，筆隨心動(dòng)。簡(jiǎn)潔意趣的把控之下，形隨筆變，字形大小自然而出。盡管書寫速度沒(méi)有大的起伏，但這種穩(wěn)定的、明快的節(jié)奏本身就很引人入勝。

沈尹默致潘伯鷹信札之二

沈尹默致潘伯鷹信札之三

因?yàn)樾旁臅鴮懹兄鼮閺娜葑匀坏臓顟B(tài)，也更為真實(shí)地體現(xiàn)了書寫的情緒。同樣信札里可見(jiàn)有更為豐富多樣的意味，以及不同的審美呈現(xiàn)。實(shí)際上這五件作品都有不同的審美呈現(xiàn)，并不重復(fù)。所以說(shuō)沈尹墨精彩的作品，更多地體現(xiàn)在他的信札里。

《沈尹默致潘伯鷹信札之三》一札，鋪毫重按起筆，間以輕提細(xì)筆，粗一看粗頭亂服，筆短意簡(jiǎn)，也別有一番風(fēng)味?！渡蛞屡瞬椥旁摹饭P調(diào)類似《沈尹默致潘伯鷹信札之三》，但字更小，筆尖上有更為微妙的提按。字形雖沒(méi)有《沈尹默致潘伯鷹信札之三》那么迷人，但也是比較耐人尋味的好作品。

《沈尹默致潘伯鷹信札之五》相對(duì)來(lái)講這是一件比較另類的書寫風(fēng)格。雖然從用筆的角度看還是“二王”一類的帖學(xué)用筆體系，特別是王字“切轉(zhuǎn)”的特征得以強(qiáng)化，但在筆畫轉(zhuǎn)換上相對(duì)生硬，連帶上大量弧形的細(xì)線，比如“公疏”“藥物”“納入”“即頌”等字的連接，以及個(gè)別單字內(nèi)的連接都有弧形的細(xì)線，使得氣息瞬間就不同于純粹的“二王”味了。結(jié)字上遠(yuǎn)離了“二王”那么清勁、挺拔的精神。提按轉(zhuǎn)換、連帶開合之間，調(diào)鋒并不像上述幾件信札來(lái)得干凈與明快，沒(méi)有那種自如流暢的意味。

信札并非件件都精彩，自由隨意，有時(shí)心與筆合可出佳構(gòu)，有時(shí)心與手乖不盡人意。這就是信札作為日常書寫的本然。

沈尹默在近現(xiàn)帖學(xué)上作為開拓者，他的作品更多體現(xiàn)在帖學(xué)理法的研習(xí)與傳承。我們所見(jiàn)到他的常規(guī)作品如行書條幅《辨書》筆法上中規(guī)中矩，結(jié)字上空間勻稱。通過(guò)與信札的對(duì)比，顯然他的信札書寫更具有藝術(shù)上的高度。特別是他在筆法理性的梳理與應(yīng)用中，常規(guī)的作品與信札的書寫是兩種不同的狀態(tài)。

沈尹默致潘伯鷹信札之四

沈尹默致潘伯鷹信札之五

顯然沈尹默對(duì)筆法的理解相對(duì)理性，但是在他的信札里，在日常生活自然的書寫中，或多或少擺脫了理法的束縛，進(jìn)入相對(duì)自在自如的書寫常態(tài)中，在長(zhǎng)年累月的控筆經(jīng)驗(yàn)的積累之下，一種隨性起伏的運(yùn)筆顯出書寫的親切與可愛(ài)。從筆法角度看來(lái)，恢復(fù)古人用筆方法，就恢復(fù)了書寫的古法，就得到了古人的書法核心。然而隨著當(dāng)代科學(xué)分析方法的介入，發(fā)現(xiàn)筆法就是由不同運(yùn)筆動(dòng)作調(diào)控筆的方向、力量、速度從而獲得不同的點(diǎn)畫質(zhì)感，甚至細(xì)化到不同的入紙角度。因此，把筆法當(dāng)作一種書寫技術(shù)考察是不難的。作為有豐富書寫體驗(yàn)的作者，形成不同的點(diǎn)畫形質(zhì)可以通過(guò)重復(fù)的練習(xí)。但如果據(jù)此認(rèn)為筆法和用筆就是把線條寫厚實(shí)、寫到位了，就是太偏見(jiàn)與膚淺了。事實(shí)上，筆法是書法家內(nèi)心表達(dá)的產(chǎn)物，用筆隨心而動(dòng)，是書寫的心靈投射出來(lái)的文化現(xiàn)象。筆法生命力恰恰在于隨心而動(dòng)，而不是固定的法則，它的動(dòng)人之處在于書寫點(diǎn)畫形質(zhì)和結(jié)字姿態(tài)與整體的書寫意境觸動(dòng)了你的情感。沈尹默的不少信札從另一方面體現(xiàn)出一種自由的表達(dá)。

（作者為吳江書畫院執(zhí)行院長(zhǎng)）

責(zé)任編輯：韓少玄