常錦超

簡·德·維特（Jean De Wet）1984年出生在南非的東開普省，之后先后住過德班（Durban）和比勒陀利亞（Pretoria），畢業(yè)于比勒陀利亞大學(xué)（Pretoria University）信息設(shè)計(jì)專業(yè)，目前定居在開普敦。作為一名自由職業(yè)插畫師，他很早就喜歡藝術(shù)與繪畫，并注定自己要向創(chuàng)意行業(yè)發(fā)展。無論是藝術(shù)還是音樂，或者電影及各種當(dāng)下流行的文化，都讓他最后選擇了學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。簡說自己從來都不是一個很有信心的畫者，更不是手工藝人，但卻想通過設(shè)計(jì)的語言詮釋藝術(shù)，這種創(chuàng)作的感覺讓他感到很愜意。簡的作品充滿著一種幽默，矛盾，神秘以及某種微妙的顛覆性。

多元化國度的身份認(rèn)同

南非曾是非洲大陸上最為璀璨的明珠，被人們喻為彩虹國度。之后因政權(quán)更迭，社會動蕩和經(jīng)濟(jì)衰退，它的光芒已經(jīng)悄然逝去。“大多數(shù)南非白人很清楚的認(rèn)識到如果他們什么都不去做，那么這個國家和他們將沒有未來可言?！焙喼苯恿水?dāng)?shù)恼f。種族隔離制度使得南非黑人失去了很多與白人對等的權(quán)利，在廢除種族隔離制度后，曼德拉成為南非有史以來的一位黑人總統(tǒng)，南非白種人從此也走上了一條不同于以往的道路，不僅僅是經(jīng)濟(jì)方面，更需要在文化認(rèn)同上改變原有的思路，面對更加平等的身份認(rèn)同。簡說：“生活在一個具有復(fù)雜多元文化的國度里，有時候你總要面臨一種文化身份認(rèn)同的問題。南非有很多不同的種族，語言，方言及文化，但并沒有時間去統(tǒng)一這一切，更不可能創(chuàng)造一種整合或者相互聯(lián)系的文化。對比一些古老的國家在文化融合上的努力，南非還有很長的路要走。我想我的這些描述，就是對所有這些不同性格，種族及文化的一種總結(jié)吧?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201607yosj20160712-2-l.jpg" style="">

在一個十分熟悉的環(huán)境里，感受一種迷失，這讓簡經(jīng)常感到很茫然。“過去國家出現(xiàn)的那些個騷亂，曾經(jīng)使我很想讓自己逃離。作為一個成長在后種族隔離時代的一位比較憤青化的年輕白人，自己不得不去面對這種南非特有的亞文化，它就像是一種借口，讓我曾經(jīng)去逃離和反擊一切來自自己祖先的所有愚昧和蠻橫。影象，音樂和漫畫店是我的歸屬，大概我作品中所有與逃離主義和幻想派元素相關(guān)的構(gòu)思都和這種文化相關(guān)吧。”簡說。

打開平行世界的腦洞

簡在畫“神奇的羅伊德（Magic Roy）”的時候最興奮，雖然那副作品對他來說并沒有很重要?！捌鋵?shí)只是為了讓我自己覺得好玩，取悅自己而已（其實(shí)也沒花多少時間去畫）。說實(shí)在的，我很享受回歸到那些人物創(chuàng)作中，然后一邊又一邊的設(shè)定他們，構(gòu)思他們的故事，甚至塑造他們的特定身份。有時候我覺得自己正在一個平行世界中工作，打開自己的腦洞，很想看看之后會發(fā)生什么?！焙喺f。外界事物或少數(shù)民族藝術(shù)會讓簡很感興趣，這些一直是他創(chuàng)作的靈感來源?！拔蚁矚g波希（Hieronymus Bosch）和彼得·勃魯蓋爾（Pieter Bruegel），喜歡他們創(chuàng)造出的那些充滿復(fù)雜情緒的角色們，以及奇怪又無法定義的想象。亨利·達(dá)戈（Henry Darger）也一直在影響我的創(chuàng)作，托夫·楊森（Tove Jansson）也是很有能力通過成熟的圖像故事語言，她把自己創(chuàng)造的姆明（Moomins）表達(dá)的像真的存在一樣。大衛(wèi)·史瑞格（David Shrigley）里那種粗糙的，無厘頭的幽默以及弗特·湯德（Fort Thunder）突顯激情的原創(chuàng)?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201607yosj20160712-3-l.jpg" style="">

簡的插畫風(fēng)格比較獨(dú)特，恰到好處的融合了點(diǎn)，線，面這三種不同的風(fēng)格元素?！拔液芟矚g用線，形體及肌理效果。有很多重復(fù)及相互交織的呈現(xiàn)方式，很多小的元素也會時不時的被拉大到更廣泛的應(yīng)用上。這是在風(fēng)格派和抽象主義之間的一種大膽的嘗試，有延展性也有結(jié)構(gòu)性，我想這會表現(xiàn)出那種使人著迷的不完美感?！弊屖挛镒匀欢坏陌l(fā)生，這樣在創(chuàng)作的后期會出現(xiàn)很多意想不到的驚喜和方向。默想整個繪畫的過程，并開始一個流程的計(jì)劃，也是非常重要的?！暗袝r候也會取決于我的情緒，什么樣的電影或記錄片我是曾經(jīng)看過的，什么樣的風(fēng)格我曾經(jīng)嘗試過?！焙喰χf。

小插畫，小成就

在學(xué)校畢業(yè)之后，簡移居到了開普敦，并開始在一家插畫工作室工作。工作了4年，他開始有點(diǎn)厭倦廣告行業(yè)了。他說：“我總是會花更長的時間在自己的個人作品上，更注意一些網(wǎng)上畫廊或者比較小型的藝術(shù)展。也是在那個時候，我被英國出版社Nobrow邀請去創(chuàng)作他們的插畫及漫畫書，和很多我很仰慕的藝術(shù)家一起出版漫畫書，讓我最感到一種小成就。”

每一幅作品都讓簡花費(fèi)了很多心血，但最讓他記憶猶新的，還是2010年創(chuàng)作的那副銅板畫“入侵（Invasion）”。“這幅作品我在2010年完成，是一副銅板腐蝕作品。當(dāng)時這幅作品給我出了個難題，一方面我花了整整兩個星期去雕刻銅板上的紋理，因?yàn)樵谥谱鞯倪^程中經(jīng)常出現(xiàn)問題，本來想掃描那些自己覺得足夠優(yōu)雅的圖像，可以在之后制作更多這個系列的作品。但在尺寸問題上一直有沒能解決的難題。我喜歡這幅作品是因?yàn)樗适拢枷胍约叭宋镄愿?，在那個階段，我會經(jīng)常徘徊，因?yàn)槟鞘俏业睦L畫風(fēng)格逐漸形成的時期。那時刻我付出了巨大的努力，對于那時候經(jīng)歷的所有磨練，都對我以后的發(fā)展產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201607yosj20160712-7-l.jpg" style="">

簡最近在嘗試各種不同實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過融合傳統(tǒng)版畫技巧和他自己創(chuàng)造的技法進(jìn)行創(chuàng)作。比如近期他發(fā)現(xiàn)可以通過色塊上的一層非常薄的墨層，進(jìn)行多色彩轉(zhuǎn)印版畫?！拔腋硎軉紊陌娈嬜髌?，這讓我可以非常專注于單一事物，然后把它做好?！?/p>

卡夫卡筆下的K

尼采宣布了上帝的死亡，這一審判使得過去虔誠的翹首企盼突然變得荒謬，留下的只是那一絲可笑和一個一團(tuán)糟的世界。簡是卡夫卡的死忠粉，他說城堡就像是自己的國度，她是如此的富于誘惑力、卻又很神秘而又遙遠(yuǎn)、卻又如此的近在眼前。欲望總是以無法觸及的事物為對象，而這種對象賦予了種種行徑為意義、成為了秩序的基礎(chǔ)。就像卡夫卡對城堡的那種不屈不撓的追求，藝術(shù)道路對于簡來說，就像那座城堡的無限接近卻又無限遙遠(yuǎn)。

在采訪的最后，筆者問到如果可以進(jìn)入到自己創(chuàng)作的故事中，你對自己的設(shè)定是什么時，簡回答說：“我要先確定周圍沒有隱藏的怪獸，有毒的流沙或者噴發(fā)的熔巖，這樣我才會敲個門，然后走進(jìn)去?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201607yosj20160712-9-l.jpg" style="">