（文/圖）黃元炤畢業(yè)于北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心，中國(guó)（近、當(dāng)代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學(xué)建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)（ADA）研究中心——中國(guó)現(xiàn)代建筑歷史研究所主持人

中國(guó)現(xiàn)代主義（上）：現(xiàn)代主義在中國(guó)的實(shí)踐

（文/圖）黃元炤
畢業(yè)于北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心，中國(guó)（近、當(dāng)代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學(xué)建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)（ADA）研究中心——中國(guó)現(xiàn)代建筑歷史研究所主持人

中國(guó)的現(xiàn)代主義思想、現(xiàn)代建筑始源于人類（建筑）對(duì)現(xiàn)代的理解以及材料的更新、工法的創(chuàng)建（文明移轉(zhuǎn)的導(dǎo)入），再加上中國(guó)自身從“古典”過(guò)渡到“現(xiàn)代”時(shí)（中國(guó)近代歷程）對(duì)自身現(xiàn)代性存在的自我價(jià)值與對(duì)現(xiàn)代生活的自我救贖的一種追求，既面向進(jìn)步與自由，也改變過(guò)往與既有，以及對(duì)藝術(shù)精神（理想性及詩(shī)性）的向往。在中國(guó)近代時(shí)期，此一思想、運(yùn)動(dòng)始于20世紀(jì)20年代末。

China's modernist ideas and modern architecture originated from humans' （buildings）understanding for modernity and the renewal of materials， creation of construction methods （the import of civilization transfer）， as well as a pursuit of the existing self-value in selfmodernity and the self-redemption for modern life， in the process of China's own transition from "classical" to "modern" （Modern Chinese History）， which not only faces progress and freedom but also changes the past and the existing， and yearns for the spirit of arts （ideal and poetic）. In the modern times of China， the thought and movement began at the end of 1920s.

定義現(xiàn)代，現(xiàn)代的知識(shí)與機(jī)械

世界上的新（現(xiàn)代）建筑不是隨機(jī)產(chǎn)生的，它是由工業(yè)革命引起的對(duì)于社會(huì)生產(chǎn)與生活方式的大變革。在19世紀(jì)，因工業(yè)革命后工業(yè)的大發(fā)展，以及人口增多導(dǎo)致城市需不斷地?cái)U(kuò)大，各類建筑急需建造，以經(jīng)濟(jì)和實(shí)用為主，包括有住宅、商業(yè)、辦公、工廠、鐵路等建筑，而這些建筑的需求已勝過(guò)被古典體系所服務(wù)的宮殿、廟宇和陵墓。同時(shí)也出現(xiàn)新形態(tài)的展覽建筑，新的功能被提出，多樣化導(dǎo)致所需用地增多，跨度增大，而城市中的商業(yè)與醫(yī)院項(xiàng)目的功能也趨多樣化，有著復(fù)雜性。以上的原因，都讓房子需增加樓層，要被賦予靈活的現(xiàn)代功能布局，需要有新的設(shè)計(jì)觀及結(jié)構(gòu)體系來(lái)支撐。于是，新的建筑材料（鐵、鋼、水泥等）便逐漸取代舊的材料（木、磚、砂、石等），鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了，建筑發(fā)生飛躍的變化。

以上新（現(xiàn)代）建筑形成的前因與情況，也體現(xiàn)在中國(guó)近代社會(huì)歷程中。

中國(guó)的現(xiàn)代主義思想、現(xiàn)代建筑—面向進(jìn)步與自由，改變過(guò)往與既有，對(duì)藝術(shù)精神的向往

在洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期（19世紀(jì)中葉后），舊（傳統(tǒng)）的城市已無(wú)法滿足人的生活需求，加上戰(zhàn)事頻發(fā)，逃難民眾增加，涌入某特定區(qū)域?qū)е鲁鞘凶≌ぴ?，房地產(chǎn)興起。而洋務(wù)運(yùn)動(dòng)后工業(yè)發(fā)展，也需要跨度大的廠房。到了20世紀(jì)，政體轉(zhuǎn)換后，大建設(shè)興起，出現(xiàn)了各類型建筑，如住宅、商業(yè)、辦公、工廠、鐵路等項(xiàng)目，功能也趨多樣化，樓層增高，房地產(chǎn)再度興盛。由于中國(guó)近代戰(zhàn)事紛擾，快速建成的經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的房子更符合現(xiàn)代生活之所需（工期短、預(yù)算少），也更貼近于社會(huì)大眾的層面。此時(shí)，舊的中國(guó)古典（傳統(tǒng)）建筑的木構(gòu)架體系已無(wú)法滿足新的功能需求。因此，當(dāng)新的材料（鐵、鋼、水泥等）與工法導(dǎo)入中國(guó)后，人類工業(yè)革命文明所創(chuàng)造出來(lái)的材料及其產(chǎn)生的新結(jié)構(gòu)體系（鋼骨、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)），讓舊（傳統(tǒng)）的營(yíng)造觀受到了沖擊，給了中國(guó)近代社會(huì)對(duì)舊（傳統(tǒng)）體系的一個(gè)改變與更新的機(jī)會(huì)，進(jìn)而有能力發(fā)展新（現(xiàn)代）建筑來(lái)符合現(xiàn)代生活所要的經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、舒適、安逸與方便之感，創(chuàng)造出新（現(xiàn)代）的設(shè)計(jì)觀。

因此，在中國(guó)的語(yǔ)境與文化框架下去定義現(xiàn)代建筑的話，是指意識(shí)到新（現(xiàn)代）的時(shí)代到來(lái)，以及思索符合時(shí)代背景下的現(xiàn)代性，并力求迎向與改變的建筑。換句話說(shuō)，中國(guó)的現(xiàn)代主義思想、現(xiàn)代建筑始源于人類（建筑）對(duì)現(xiàn)代的理解以及材料的更新、工法的創(chuàng)建（文明移轉(zhuǎn)的導(dǎo)入），再加上中國(guó)自身從“古典”過(guò)渡到“現(xiàn)代”時(shí)（中國(guó)近代歷程）對(duì)自身現(xiàn)代性存在的自我價(jià)值與對(duì)現(xiàn)代生活的自我救贖的一種追求，既面向進(jìn)步與自由，也改變過(guò)往與既有，以及對(duì)藝術(shù)精神（理想性及詩(shī)性）的向往?？傊?，在中國(guó)近代時(shí)期，此一思想、運(yùn)動(dòng)始于20世紀(jì)20年代末。

現(xiàn)代主義、現(xiàn)代建筑在中國(guó)的實(shí)踐，始于20世紀(jì)20年代末

中國(guó)近代建筑師的現(xiàn)代建筑在中國(guó)的實(shí)踐，始于20世紀(jì)20年代末，興盛于20世紀(jì)30年代中期，這中間只有少數(shù)幾個(gè)作品產(chǎn)生，且1年1個(gè)（1928、1929、1931、 1932），包括有楊廷寶的原（天津）中國(guó)銀行貨棧、閻子亨的原（天津）王天木故居、沈理源的原（天津）王占元故居、奚福泉的（上海）康綏公寓，以上4個(gè)項(xiàng)目或多或少有現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的痕跡，但都在試驗(yàn)中。

橫向帶狀窗，拋棄多余裝飾，非對(duì)稱式布局，平屋頂，轉(zhuǎn)角窗，嘗試向現(xiàn)代建筑的靠近

原（天津）中國(guó)銀行貨棧由基泰工程司的楊廷寶于1928年主持設(shè)計(jì)，由楊寬麟負(fù)責(zé)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，1929年建成。平面呈菱形，將場(chǎng)地充分利用。“貨?！?層高，局部5層，中間挖空，設(shè)有內(nèi)院，用于通風(fēng)采光，便于裝卸貨物。

楊廷寶在此項(xiàng)目中除了滿足貨棧功能，在外觀形式上也試圖突破，即是在立面上用了兩種劃分，一是在入口處墻面用豎向墻柱作劃分，墻與墻之間是橫向帶狀窗；一是在其他墻面用橫向帶狀窗來(lái)強(qiáng)調(diào)一種水平向延伸的劃分，并在轉(zhuǎn)角處用圓弧處理，且拋棄多余的裝飾元素，讓貨棧顯得簡(jiǎn)潔、干凈，說(shuō)明著楊廷寶當(dāng)時(shí)嘗試向現(xiàn)代建筑的風(fēng)格靠近，這或許是因貨棧本身不需說(shuō)太多的話，不需要矯情的設(shè)計(jì)，只需滿足功能需求即可。在貨棧結(jié)構(gòu)部分，楊寬麟用短木與短鋼筋打好，并定好樁，密集布局，樁頂澆筑鋼筋混凝土將貨棧構(gòu)成。而貨棧建成后，由于臨近海河，當(dāng)時(shí)岸邊沒(méi)碼頭，貨輪便可在此裝卸貨物。

原（天津）王天木故居，20世紀(jì)20年代末建成，由閻子亨設(shè)計(jì)。高3層，磚木結(jié)構(gòu)，清水磚墻，平屋頂，百葉窗。一層為客廳、飯廳與書房，二、三層為臥室與起居室，二層有方形陽(yáng)臺(tái)，滿足基本的住居功能需求，飽和的方正幾何體，顯示出功能的完整使用，撇開外墻面磚的語(yǔ)匯，明顯含有現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)韻味。可以觀察到閻子亨在探索現(xiàn)代建筑的路線上，已逐漸弱化外部的裝飾性，或者是弱化附加于建筑體上的裝飾性，但仍看到磚在墻面上不同砌法、色調(diào)與水泥墻、刷石子之間搭配的運(yùn)用，并且用材料的不同與分割去塑造出現(xiàn)代建筑的水平線條。

原（天津）王占元故居是原直系軍閥王占元家族的住宅，是王占元為其3個(gè)兒子所興建的，委托沈理源設(shè)計(jì)，分為3棟樓房，磚木結(jié)構(gòu)，高2層，局部3層，平屋頂。在設(shè)計(jì)中，沈理源采用非對(duì)稱式的平面布局，首層為一半圓形玻璃花廳，頂部設(shè)有陽(yáng)臺(tái)。二層屋頂設(shè)有混凝土制大涼棚，陽(yáng)臺(tái)后半部設(shè)有居室。在立面上，橫向的語(yǔ)言鮮明，一圈是素凈的水泥墻面，一圈是磚與玻璃窗的間隔排列，設(shè)有轉(zhuǎn)角窗，加上非對(duì)稱式的布局，傾向于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的語(yǔ)言鮮明。

由以上3個(gè)項(xiàng)目可以觀察到，在20世紀(jì)20年代末起，傾向于現(xiàn)代建筑的作品以天津占多數(shù)。然而，天津大部分中國(guó)近代建筑師的作品是以西方古典、西式折中為主，能出現(xiàn)2—3個(gè)現(xiàn)代建筑作品，實(shí)屬難得，當(dāng)然與天津較其他城市安穩(wěn)地接受現(xiàn)代化的建設(shè)和資訊有關(guān)。其實(shí)，也反映一種現(xiàn)象，即當(dāng)建筑師以西方古典、西式折中為其設(shè)計(jì)主線時(shí)，仍會(huì)有少數(shù)作品是對(duì)現(xiàn)代建筑的試驗(yàn)，他們還是關(guān)注到了這一新（現(xiàn)代）的思潮，有的還特別明顯，傾向“現(xiàn)代建筑”試驗(yàn)的作品較多，如中國(guó)工程司的閻子亨建筑師。

原（天津）王天木故居

原（天津）王天木故居

原（天津）王天木故居

原（天津）王占元故居

原北洋工學(xué)院工程學(xué)館

原（天津）王天木故居（20世紀(jì)20年代末建成）是閻子亨早年對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)的作品，之后，他沿著這條路探索下去，并作不同的設(shè)計(jì)嘗試，有幾何的體現(xiàn)，有理性秩序的追求，有分離派豎向線條的詮釋，有表現(xiàn)主義雕塑性的語(yǔ)匯，有橫向水平線條的現(xiàn)代特征，以上是他自己對(duì)現(xiàn)代建筑的個(gè)人理解與認(rèn)知。

豎向線條，截取現(xiàn)代建筑語(yǔ)言，表現(xiàn)主義的雕塑性，延伸性

1933年，北洋工學(xué)院擬具發(fā)展計(jì)劃，除了聘請(qǐng)教授外，也要添建教學(xué)樓，增建工程學(xué)館、圖書館與新體育館等，閻子亨分別于1933年建成了原北洋工學(xué)院工程學(xué)館，1936年建成了原北洋工學(xué)院工程實(shí)驗(yàn)館兩棟教學(xué)樓。

原北洋工學(xué)院工程學(xué)館，也稱南大樓，占地面積為1623.83平方米，建筑面積為4949.91平方米，高3層，屬于磚混結(jié)構(gòu)，平屋頂。在設(shè)計(jì)中，閻子亨采用對(duì)稱式布局，入口置于中間部分，南北兩側(cè)都設(shè)立了出入口，方便人流的疏通，而兩側(cè)的出入口與內(nèi)部的過(guò)道空間直向樓梯形成了建筑的中介空間，讓室內(nèi)更顯得明亮與空氣流通。建筑內(nèi)部中間通廊兩側(cè)為功能空間，一層為辦公室，二、三層為教室，依靠中間的樓梯聯(lián)系上下樓層，布局簡(jiǎn)單清晰，符合現(xiàn)代教學(xué)功能之需求。而大面積的開窗，使得室內(nèi)空間開敞而明亮，內(nèi)部的地坪則是傳統(tǒng)適合大面積空間使用的磨石子地坪。建筑是長(zhǎng)向幾何構(gòu)成，中間與兩側(cè)局部高起，豎向線條的設(shè)計(jì)尤其明顯。立面上成排規(guī)矩排列的窗戶，體現(xiàn)出一種整體秩序性，有點(diǎn)偏向于理性的設(shè)計(jì)傾向。在建筑中間與兩側(cè)部分皆有小山墻的語(yǔ)匯，與局部磚的裝飾性的零碎表述，帶有點(diǎn)折中的意涵。而在另一側(cè)出入口，高大的垂直體量，仿似維也納分離派的豎向設(shè)計(jì)。因此，從這棟建筑可以觀察到，閻子亨在探索現(xiàn)代建筑的不同嘗試，或者零碎地截取現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，有長(zhǎng)向的幾何體現(xiàn)，有整體的理性秩序，有零碎裝飾的折中，有分離派的豎向垂直表述，可以這樣認(rèn)定，這棟建筑是一個(gè)現(xiàn)代主義集合體的展現(xiàn)。

閻子亨也設(shè)計(jì)了北洋工學(xué)院另一棟教學(xué)樓，即工程實(shí)驗(yàn)館，也稱北大樓，占地面積為1606.5平方米，建筑面積為4805.11平方米，高3層，磚混結(jié)構(gòu)，平屋頂。此建筑的整體布局、設(shè)計(jì)語(yǔ)言與南大樓相似，但豎向線條的設(shè)計(jì)更為明顯，磚的裝飾性也少了很多，在豎向語(yǔ)言的唯一表述中，建筑更體現(xiàn)出一種精煉與典雅。

原天津防盲醫(yī)院，于1935年建成，已拆，也由閻子亨設(shè)計(jì)，磚混結(jié)構(gòu)，高2層，頂部有挑檐。由于場(chǎng)地在道路交叉口處，閻子亨便在交叉口處作半圓弧形墻面處理，這樣的處理在20世紀(jì)30年代時(shí)常出現(xiàn)，如漢口洞庭街與鄱陽(yáng)街、蘭陵路和黎黃陂路交叉口處的巴公房子，上?；春Ｖ新放c武康路交叉口處的武康大樓，這三棟建筑有異曲同工之妙，建筑師皆考慮地形條件而設(shè)計(jì)，但防盲醫(yī)院比巴公房子、武康大樓要來(lái)簡(jiǎn)潔，裝飾性語(yǔ)匯也少很多。半圓弧形處理，稍帶有點(diǎn)表現(xiàn)主義的雕塑性嘗試，而局部圓弧、弧形的處理在閻子亨之后的項(xiàng)目中經(jīng)常出現(xiàn)。

原（天津）壽德大樓，于1936年建成，是閻子亨設(shè)計(jì)的一棟鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)的“現(xiàn)代”公寓，主體高6層，中間部分高7層。在設(shè)計(jì)時(shí)，閻子亨采“U”字形的平面布局，入口采用過(guò)街樓方式，原8米的通道與內(nèi)院結(jié)合，內(nèi)院形成了一個(gè)內(nèi)部的采光天井，底層部分設(shè)有店鋪、廚房、餐廳等，2層為臥室、廚房、餐廳、儲(chǔ)藏室等，3層以上為客房，客房沿著中間“U”型內(nèi)廊而設(shè)置，并有其他附屬的服務(wù)與辦公空間等。

可以觀察，閻子亨充分利用地形所給予的范圍來(lái)設(shè)計(jì)，不浪費(fèi)任何用地。而建筑正立面為對(duì)稱式，中間部分采豎向垂直線條設(shè)計(jì)，臨中間部分采一小段作弧形處理，并接續(xù)兩側(cè)墻面的橫向水平發(fā)展。不管是豎向垂直與橫向水平皆用磚清水墻與混凝土墻去作分割，形成強(qiáng)烈的現(xiàn)代幾何語(yǔ)言的對(duì)比，既簡(jiǎn)潔又利落，具有現(xiàn)代建筑之味道。

原（天津）茂根大樓，可謂是閻子亨在20世紀(jì)30年代的代表性作品，總結(jié)了這時(shí)期他在現(xiàn)代建筑探索中所思考的范疇與面向。此項(xiàng)目于1937年建成，是由中國(guó)工程司主持建筑師閻子亨與中國(guó)工程司建筑師陳炎仲合作設(shè)計(jì)完成。

原（天津）茂根大樓，由茂根堂投資興建，是一棟混合結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代式公寓，中間高4層，兩翼高3層，從外觀上可看出還帶有半地下室。內(nèi)部以樓梯為中心，兩側(cè)配置居住單元，包括有起居室、臥室、工作間、廚房、傭人房、公共衛(wèi)生間等。外部采用對(duì)稱式立面設(shè)計(jì)，窗戶的形式也多樣，有圓窗、矩形窗，出現(xiàn)了以前設(shè)計(jì)時(shí)少見的角窗。外伸式陽(yáng)臺(tái)的轉(zhuǎn)角間采用弧形的處理，形成一種橫向水平“延伸性”的語(yǔ)匯，呈現(xiàn)流線型，是傾向于表現(xiàn)主義的嘗試。同時(shí)利用材料上的色差來(lái)突出深淺的視覺對(duì)比性，并以簡(jiǎn)單線條與體塊作等比例的分割處理，是個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑試驗(yàn)的設(shè)計(jì)。

總結(jié)閻子亨的設(shè)計(jì)，他實(shí)際上就是一位在天津?qū)嵺`時(shí)，大部分項(xiàng)目都是對(duì)“現(xiàn)代建筑”進(jìn)行試驗(yàn)的建筑師，而在上海有一位建筑師也是此類設(shè)計(jì)路線，他就是奚福泉。

內(nèi)部功能實(shí)用性，幾何形體完整性，擴(kuò)大使用性，弧形處理

在上海起家的奚福泉，離開公和洋行，加入（上海）啟明建筑事務(wù)所，任主創(chuàng)建筑師時(shí)，即是一位熱衷于對(duì)“現(xiàn)代建筑”進(jìn)行試驗(yàn)的建筑師。從20世紀(jì)30年代后，他所設(shè)計(jì)的項(xiàng)目，如（上海）康綏公寓、原（上海）白賽仲路公寓、原（上海）虹橋療養(yǎng)院、原（上海）浦東大廈都帶有此類傾向的痕跡。

（上海）康綏公寓，于1932年建成，業(yè)主為貝潤(rùn)生（1872—1947，名仁元，字潤(rùn)生，江蘇元和人。16歲到滬，中國(guó)近代民族資本家，著名美籍華人建筑師貝聿銘的叔祖）。“康綏”兩字由英文COZY（溫馨舒適）直譯過(guò)來(lái)。此項(xiàng)目為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，是個(gè)隱身于鬧市中、臨街面的住商混合型公寓，平屋頂，高5層（原為4層，后加建1層），總高度21.10米，平面呈長(zhǎng)條形，東立面寬14.6米，南立面長(zhǎng)76.8米，西立面寬14.6米，北立面長(zhǎng)為75.95米，朝北有6只內(nèi)天井。在設(shè)計(jì)時(shí)，奚福泉以創(chuàng)造城市中溫馨小品的小康居住形態(tài)與質(zhì)量為考量，以單身或小家庭夫妻2人居住為主，有別于淮海中路南面屬豪華大型的培恩公寓和永業(yè)大樓。奚福泉將住宅出入口設(shè)在大樓背后的弄堂里，設(shè)6部樓梯？，1梯3戶，1梯2戶，并力圖保持一層臨街面的完整性，供出租商業(yè)使用，這樣的思考是現(xiàn)代建筑中因應(yīng)城市中現(xiàn)實(shí)環(huán)境與內(nèi)部功能布局的設(shè)計(jì)考量。在弄堂內(nèi)的住宅1層前設(shè)小花園，鋪設(shè)馬賽克拼花地坪，棟與棟之間可供曬衣使用。將住宅出入口設(shè)在弄堂內(nèi)，可以營(yíng)造現(xiàn)代居住生活的隱秘與舒適之感，不受街道嘈雜的干擾；而墻面上局部的大玻璃開窗，供給了建筑內(nèi)部光線，體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的開窗形式，室內(nèi)顯得明亮，通風(fēng)順暢，讓生活有安逸之感。立面上豎向（棕紅色面磚壁飾）與橫向（白色水泥條帶）的強(qiáng)烈劃分，矩形開窗面規(guī)矩排列，利落的線條呼應(yīng)了現(xiàn)代主義的精神，但還是帶有點(diǎn)裝飾性。康綏公寓，低調(diào)隱身于城市街道中，是其迷人之處，不走近細(xì)看，很難發(fā)現(xiàn)它所展現(xiàn)的現(xiàn)代建筑的意義與價(jià)值。

原（天津）王占元故居

原北洋工學(xué)院工程學(xué)館

原北洋工學(xué)院工程學(xué)館

原北洋工學(xué)院工程實(shí)驗(yàn)館

原北洋工學(xué)院工程實(shí)驗(yàn)館

原北洋工學(xué)院工程實(shí)驗(yàn)館

原北洋工學(xué)院工程學(xué)館

原天津防盲醫(yī)院

原（天津）壽德大樓

原（天津）壽德大樓

原（上海）虹橋療養(yǎng)院，于1934年建成，由虹橋療養(yǎng)院創(chuàng)始人丁惠康投資興建。丁惠康出生在書香門第醫(yī)學(xué)之家，其父親丁福保是清政府時(shí)期的京師課學(xué)館教授，1908年南京全國(guó)醫(yī)科考試最優(yōu)秀的內(nèi)科醫(yī)士，后特派赴日考察醫(yī)學(xué)，回國(guó)后創(chuàng)辦醫(yī)學(xué)書局，編輯發(fā)行醫(yī)學(xué)、文學(xué)、佛學(xué)、說(shuō)文、古錢等書目百余種。1932年丁惠康與父親籌資30萬(wàn)元巨款，在虹橋路201號(hào)建造（上海）虹橋療養(yǎng)院，委托“啟明建筑”承接，由奚福泉設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)中，奚福泉為滿足現(xiàn)代療養(yǎng)院的功能布局，關(guān)注內(nèi)部療養(yǎng)空間的合理配置與要求，以實(shí)用性為主。建筑由低至高呈階梯狀，以增加室內(nèi)空間的光線，而樓房?jī)?nèi)的療養(yǎng)室皆朝南，設(shè)有大面玻璃窗、大陽(yáng)臺(tái)，讓療養(yǎng)室能充分曬到太陽(yáng)，且病區(qū)內(nèi)均有暖氣。地板采用橡皮鋪設(shè)，柔軟舒適，降低噪聲，可防滑，其他設(shè)備也最新穎，如手術(shù)室無(wú)影燈、冷氣等。在形式上，奚福泉沒(méi)有施以太多裝飾的手法，只呈現(xiàn)出一個(gè)完整的、階梯狀的幾何形體，深具現(xiàn)代建筑的實(shí)用價(jià)值與功能觀念，并設(shè)有轉(zhuǎn)角窗、圓窗及豎向窗。建成后，開張之日吳鐵城（上海市市長(zhǎng)）親臨剪彩，賓客1000余人，轟動(dòng)一時(shí)。

由以上項(xiàng)目可以觀察到，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中幾何形體的完整性是奚福泉慣用的手法，他注重內(nèi)部功能的合理布局，以滿足業(yè)主之需求，沒(méi)有放太多心思在外觀形式的雕琢上，原（上海）浦東大廈也是如此。

1932年浦東同學(xué)會(huì)常務(wù)理事會(huì)尋土地自建會(huì)所，并招標(biāo)，委請(qǐng)莊俊、李錦沛、薛次莘等人評(píng)審，有5位建筑師參加，最終決定采用“啟明建筑”的奚福泉所提出的方案。施工時(shí)，經(jīng)費(fèi)原因斷斷續(xù)續(xù)，曾一度停工，復(fù)工后于1936年建成。由于場(chǎng)地的條件不佳，屬不規(guī)則的地形，在設(shè)計(jì)時(shí)，奚福泉沿著場(chǎng)地飽和并滿足現(xiàn)代商住結(jié)合的功能布局，一層為大廳，挑高二層，周邊有廊道圍繞，三層有不同性質(zhì)（醫(yī)師、律師、會(huì)計(jì)師、建筑師等）的辦公間，四、五、六層為公寓，七、八層為俱樂(lè)部。接著，將建筑外墻處理成5個(gè)豎向間段且呈6角外凸，中間3間段為8層，兩側(cè)為6層，創(chuàng)造出凹凸相間與左右對(duì)稱的形體，奚福泉以具有現(xiàn)代建筑特征的幾何形體來(lái)彌補(bǔ)地形上的缺陷所帶來(lái)不好的視覺感，頂部外墻的橫向鑲嵌線條，讓現(xiàn)代建筑的語(yǔ)匯更加鮮明。此大廈因興建高架道路于20世紀(jì)80年代中被拆除。

原（上海）歐亞航空公司上海龍華飛機(jī)棚廠是奚福泉另一個(gè)鮮明的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)，于1936年建成。由于是個(gè)飛機(jī)棚廠項(xiàng)目，在設(shè)計(jì)中，奚福泉擴(kuò)大內(nèi)部的使用性，設(shè)計(jì)一個(gè)完整的幾何體，而兩側(cè)墻面則是現(xiàn)代建筑中橫向語(yǔ)匯鮮明的水平窗帶，轉(zhuǎn)角墻面則是弧形的處理，帶有點(diǎn)表現(xiàn)主義的味道，手法簡(jiǎn)潔利落。

（上海）自由公寓也是奚福泉的設(shè)計(jì)，于1937年建成，高9層，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。此項(xiàng)目由于地形的狹長(zhǎng)，奚福泉在場(chǎng)地前方設(shè)有大片綠地，后方設(shè)車位汽車停放區(qū)域。公寓出入口由底層通道引入，設(shè)3個(gè)踏步進(jìn)入電梯廳，電梯廳設(shè)在出入口背后，與樓梯口相望，以避免人流的沖突與擁擠情況發(fā)生。建筑標(biāo)準(zhǔn)層以中央電梯為中心，兩邊對(duì)稱布局，每層設(shè)2個(gè)3室戶，有客廳、臥室、廚房、傭人房與共用的衛(wèi)生間，傭人由陽(yáng)臺(tái)走廊進(jìn)出，臥室與客廳相接處設(shè)轉(zhuǎn)角陽(yáng)臺(tái)，北邊兩翼設(shè)小樓梯，供傭人出入及消防樓梯用。在此項(xiàng)目中，奚福泉強(qiáng)調(diào)高樓的豎向語(yǔ)言并保留完整的幾何體，外墻貼褐色面磚，轉(zhuǎn)角陽(yáng)臺(tái)與客廳窗框處用淡色調(diào)處理，設(shè)計(jì)處理合理又精心。

高潮

1933年之后，中國(guó)近代建筑師傾向于現(xiàn)代建筑試驗(yàn)的作品逐年增加，到了1935年、1936年達(dá)到一個(gè)高潮，這兩年的作品量都絕對(duì)多于其他年份，兩年總和近30個(gè)。

除了以上閻子亨、奚福泉，兩人以主創(chuàng)建筑師身份進(jìn)行對(duì)現(xiàn)代建筑的試驗(yàn)，屬個(gè)人身份。而另外以團(tuán)體身份，對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)的有“華蓋建筑”，他們是聯(lián)合型事務(wù)所，由趙深、陳植、童寯3人于1932年合伙創(chuàng)辦。而原大上海大戲院是“華蓋建筑”創(chuàng)建后，執(zhí)業(yè)初期重要的代表性作品，傾向于對(duì)現(xiàn)代建筑的追求。

豎向線條，圓弧形的延伸，水平飾帶，選擇回避大屋頂

早年，趙深因在原（上海）南京大戲院的優(yōu)異設(shè)計(jì)能力，獲得何挺然的賞識(shí)，因此，再度接到何挺然投資欲復(fù)興電影事業(yè)的另一個(gè)項(xiàng)目，即原大上海大戲院，陳植、童寯共同參與設(shè)計(jì)，于1932年秋興建，晚于原（上海）南京大戲院3年建成（1933年冬），營(yíng)造費(fèi)用18萬(wàn)元，水電及暖氣設(shè)備費(fèi)用4萬(wàn)3千元，冷氣費(fèi)用2萬(wàn)2千余元，鋼鐵及椅子費(fèi)用2萬(wàn)7千元，總共27萬(wàn)余元。

原大上海大戲院共5層，后為觀眾廳，設(shè)上下兩層，有1700余座位，設(shè)有大挑臺(tái)的樓座，有750個(gè)座位，地板用橡皮鋪成，踩踏無(wú)聲，設(shè)置有最先進(jìn)的放映機(jī)（放映16毫米膠片）、寬敞屏幕及隔聲紙板等設(shè)備，還附設(shè)有音樂(lè)茶座、彈子房等空間。外立面為黑色磨光大理石貼面，以及水泥刷帶，設(shè)有8根從二層底貫穿到頂?shù)牟ＡХ街队趬ι?，?nèi)置霓虹燈，豎向線條極為挺拔與鮮明，這也是“華蓋建筑”在設(shè)計(jì)上常見的手法（原浙江興業(yè)銀行、原恒利銀行），還在大戲院茶室大門墻面采用圓角處理，與室內(nèi)曲線燈帶相呼應(yīng)，整體上既實(shí)用又簡(jiǎn)練，裝飾在此匿跡，因此，原大上海大戲院的設(shè)計(jì)更貼近于現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言。晚上時(shí)，帶有柔和白光的玻璃方柱，在城市街道中，極為壯麗，與黑色大理石形成強(qiáng)烈對(duì)比，醒目絕倫，加上側(cè)邊霓虹燈管上的大上海大戲院標(biāo)識(shí)，可招攬顧客前來(lái)。

原大上海大戲院建成那年（1933年），“華蓋建筑”又接到另一個(gè)電影院項(xiàng)目，即原上海金城大戲院，于1934年建成開業(yè)。此項(xiàng)目設(shè)計(jì)與原大上海大戲院有異曲同工之妙，手法上仍見豎向線條與圓角、弧的出現(xiàn)，唯一增加的是橫向表述。為了吸引人潮，主入口設(shè)在轉(zhuǎn)角處，墻面處理成圓弧形，并延伸至室內(nèi)，而主入口上方則是豎向語(yǔ)言，4根從二層底貫穿到四層頂?shù)乃嘈A方柱，收到墻板內(nèi)，而墻板兩側(cè)墻面是往內(nèi)收的切面圓弧，是表現(xiàn)主義的手法，同時(shí)，用水泥的分割勾縫與側(cè)墻面上兩段的水平水泥飾帶（內(nèi)置兩排方塊窗，共10個(gè)），形成橫向的表述，簡(jiǎn)單又利落，可以說(shuō)，“華蓋建筑”又再一次試驗(yàn)了現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言與手法。

“華蓋建筑”在創(chuàng)建之初，身在上海，趙深、陳植、童寯似乎選擇回避大屋頂?shù)闹腥A風(fēng)格所帶來(lái)的沉重包袱，企圖在設(shè)計(jì)中反映一種面向世界或國(guó)際的新（現(xiàn)代）建筑的時(shí)代觀，或者說(shuō)想尋求建筑實(shí)踐上的突破點(diǎn)（因那時(shí)中華風(fēng)格是設(shè)計(jì)主流），在原（上海）中國(guó)銀行大廈的方案便是如此。此項(xiàng)目，由于是高層建筑，童寯設(shè)計(jì)一個(gè)豎向的逐層向內(nèi)退縮的形體，既簡(jiǎn)潔又明晰，處理手法類似于他在美國(guó)工作時(shí)（伊萊·雅克·康事務(wù)所）所參與到的項(xiàng)目（華爾街120號(hào)項(xiàng)目）。

原（天津）茂根大樓

原（天津）茂根大樓

（上海）康綏公寓

（上海）康綏公寓

（上海）康綏公寓

原（上海）虹橋療養(yǎng)院

（上海）浦東大廈

原（上海）歐亞航空公司上海龍華飛機(jī)棚廠

（上海）自由公寓

原大上海大戲院

居住功能的經(jīng)濟(jì)與實(shí)用性，形式的簡(jiǎn)潔，裝飾的去除，體量的進(jìn)退關(guān)系，轉(zhuǎn)角不落柱

因此，從創(chuàng)建后到抗戰(zhàn)前（1932—1937年），“華蓋建筑”在上海的實(shí)踐仍貼近于現(xiàn)代建筑語(yǔ)言的操作，在住宅項(xiàng)目上，更強(qiáng)調(diào)符合居住功能的合理、經(jīng)濟(jì)與實(shí)用性，以及立面形式的簡(jiǎn)潔，在原（上海）合記公寓、原（上海）梅谷公寓及原（上海）惇信路趙宅項(xiàng)目中皆可看到此一設(shè)計(jì)特征，這一類作品不高，2—4層左右，以街邊與私人自用住宅類型為主，皆為方正幾何的形體。

原（上海）梅谷公寓沿街邊轉(zhuǎn)角處而佇立，是個(gè)住商混合的公寓，設(shè)計(jì)給單身或小家庭夫妻兩人居住為主。在立面上，“華蓋建筑”設(shè)計(jì)3排規(guī)矩排列的矩形窗帶，墻面用棕紅磚，以及部分橫向水泥飾帶，裝飾元素已近乎去除，平屋頂更呼應(yīng)現(xiàn)代建筑中所提倡的設(shè)計(jì)元素，整體上，既簡(jiǎn)單又大方，低調(diào)隱身在城市街道中。而原（上海）合記公寓與原（上海）惇信路趙宅則為獨(dú)棟式別墅，有庭園與花臺(tái)，體量有進(jìn)退關(guān)系，二樓設(shè)有陽(yáng)臺(tái)，細(xì)致欄桿體現(xiàn)了國(guó)際樣式工業(yè)輕質(zhì)的語(yǔ)言，也用了平屋頂，讓人可以駐足?？砂l(fā)現(xiàn)在此項(xiàng)目中，幾何精簡(jiǎn)與利落的外形，轉(zhuǎn)角無(wú)任何多余的裝飾，設(shè)有開窗面（轉(zhuǎn)角不落柱），增加室內(nèi)光線均勻的分布。

立面水平分割，橫平豎直，最飽和的功能需求，逐層向內(nèi)退縮

同樣地，南京的部分項(xiàng)目（原南京首都飯店、原南京首都電廠），“華蓋建筑”在設(shè)計(jì)上也傾向于現(xiàn)代建筑語(yǔ)言的操作。而南京也是“華蓋建筑”除了上海之外，另一個(gè)承接項(xiàng)目最多的地區(qū)。

如果條件允許的話，橫平豎直手法也會(huì)同時(shí)反映在一棟建筑上，如原南京首都電廠項(xiàng)目，由于是一個(gè)工廠，為了滿足最大化、最飽和的功能需求，“華蓋建筑”設(shè)計(jì)一個(gè)厚實(shí)方整的幾何形體，以充分利用室內(nèi)空間，保證工廠內(nèi)部作業(yè)的交通流暢。工廠被完整的包被后，室內(nèi)極需采光，在一側(cè)墻面設(shè)有豎向的垂直窗帶，另一側(cè)墻面設(shè)有橫向的水平窗帶，而頂部也因逐層向內(nèi)退縮設(shè)有橫向水平天窗，因項(xiàng)目性質(zhì)、經(jīng)濟(jì)及現(xiàn)實(shí)考量，沒(méi)有過(guò)多的裝飾，因此，此項(xiàng)目仍是一個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。而原南京首都電廠曾享有“全國(guó)模范電廠”的美譽(yù)，與杭州閘口電廠、上海楊樹浦電廠被稱為江南三大發(fā)電廠。

磚在立面上的試驗(yàn)性

在南京項(xiàng)目中，有一個(gè)項(xiàng)目值得一提，即原（南京）水晶臺(tái)中央地質(zhì)調(diào)查所陳列館，“華蓋建筑”關(guān)注到磚作為材料在立面上的試驗(yàn)性。

1933年，中國(guó)近代著名地質(zhì)學(xué)家翁文灝（1889—1971，字詠霓，浙江鄞縣人，曾留學(xué)比利時(shí)，專攻地質(zhì)學(xué)，獲博士學(xué)位，回國(guó)對(duì)地質(zhì)學(xué)教育、礦產(chǎn)開探、地震研究等多方面有杰出貢獻(xiàn)，曾以學(xué)者身份在國(guó)民政府內(nèi)任職，主管礦務(wù)資源與其生產(chǎn)工作）出面籌劃興建地質(zhì)調(diào)查所陳列館大樓及圖書館等房舍，作為中國(guó)近代第一個(gè)全國(guó)性的地質(zhì)研究機(jī)構(gòu)，委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，由童寯主導(dǎo)。

地質(zhì)調(diào)查所陳列館，建筑面積近2000平方米，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，于1935年建成。在設(shè)計(jì)中，童寯將陳列館主入口設(shè)在中間，有兩處進(jìn)口，一處是由兩側(cè)樓梯上到一層半入口，后進(jìn)入室內(nèi)，再上半層樓梯進(jìn)入大廳；一處是由兩側(cè)樓梯下方直接進(jìn)入室內(nèi)。室內(nèi)采取對(duì)稱式布局，中間通廊，兩側(cè)為辦公空間，局部墻面、門框有古典的線腳裝飾，地面鋪設(shè)水磨石地面。

此項(xiàng)目立面分兩部分，中間為4層，兩翼為3層，且是設(shè)計(jì)重點(diǎn)，童寯采用紅磚作為主要材料，并附以不同試驗(yàn)性：①磚在兩翼墻部分，采用平實(shí)的還原磚的做法，搭配成排矩形窗，形成一面規(guī)矩的整體立面構(gòu)圖，只在兩翼墻頂部及窗下邊有“微凸”的水平收頭。②磚在中間墻部分，有兩種做法，一種在底層入口墻轉(zhuǎn)角處用圓弧處理，有點(diǎn)表現(xiàn)主義手法，另一種在一層半入口的兩側(cè)外墻上，將磚間隔凸出形成一種豎向的有機(jī)規(guī)律性，上方中間還有4道豎向的凸出作為收頭。在以上兩種做法中，皆拋棄裝飾，不加粉刷，以傾向于現(xiàn)代建筑來(lái)設(shè)計(jì)，并強(qiáng)調(diào)一種磚在立面上的試驗(yàn)性，有別于之前童寯抑或“華蓋建筑”的設(shè)計(jì)手法，較特殊。

1936年，“華蓋建筑”的趙深參與第一屆中國(guó)建筑展覽會(huì)的籌備工作，任征集組副主任及常務(wù)委員，與一群中國(guó)近代建筑師（李錦沛、關(guān)頌聲、董大酉、林徽因、裘樊鈞、杜彥耿、梁思成、盧樹森）共同策劃展覽會(huì)，擇定原上海市博物館及原（上海）中國(guó)航空協(xié)會(huì)新廈為展場(chǎng)，主題以中國(guó)古代與近代建筑為主，向全國(guó)征集展品。展會(huì)于4月12日順利開幕，展期共8天。在展覽期間，童寯應(yīng)“中國(guó)建筑展覽會(huì)”邀請(qǐng)代表“華蓋建筑”演講，題為現(xiàn)代建筑，這是“華蓋建筑”除了作品實(shí)踐外，第一次向外界表明其事務(wù)所基本的設(shè)計(jì)思路與追求——傾向于“現(xiàn)代建筑”，因此，他們被建筑界譽(yù)為求新派。

對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)，強(qiáng)度不同

在上海、南京，不得不提范文照與董大酉，這兩位建筑師不只設(shè)計(jì)能力優(yōu)秀出色，他們的社會(huì)活動(dòng)力也非常強(qiáng)大，積極參與社會(huì)事務(wù)，開拓業(yè)務(wù)關(guān)系。

范文照與董大酉的設(shè)計(jì)也或多或少傾向于對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)，但強(qiáng)度不同，范文照從1933年起，立場(chǎng)逐漸趨向于現(xiàn)代性，之后更徹底轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑，并撰文自省，否定過(guò)往中華古典風(fēng)格的設(shè)計(jì)，因他以前還曾是古典復(fù)興的旗手；而董大酉則是在設(shè)計(jì)上尋求一個(gè)突破。1930年董大酉創(chuàng)辦事務(wù)所后，仍繼續(xù)負(fù)責(zé)主持《大上海計(jì)劃》，完成一些公用建筑，皆傾向于中華古典、中式折中的設(shè)計(jì)，受限于政府所擬定的設(shè)計(jì)規(guī)范（中國(guó)式樣），但少數(shù)項(xiàng)目已對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)。這期間，董大酉在住宅、辦公樓項(xiàng)目已轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)，似乎承接私人業(yè)主的項(xiàng)目，更讓董大酉在設(shè)計(jì)上可以有所發(fā)揮，尋求突破。

從家裝行業(yè)經(jīng)營(yíng)模式以及未來(lái)趨勢(shì)來(lái)看，大部分學(xué)者認(rèn)為，市場(chǎng)的需求日新月異，家裝企業(yè)必須放棄原有的傳統(tǒng)模式才能完成更好的發(fā)展目標(biāo)。

范文照與董大酉，最終都成為對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)的代表性建筑師，兩人對(duì)現(xiàn)代建筑的理解與操作也各有所長(zhǎng)。

原上海金城大戲院

原（上海）梅谷公寓

原（上海）梅谷公寓

原（上海）梅谷公寓

原（上海）敦信路住宅

（上海）自由公寓

（上海）自由公寓

原大上海大戲院

原上海金城大戲院

原上海金城大戲院

趨向現(xiàn)代性，爭(zhēng)論在于效率與美，新的更傾向于生活的舒適與安逸，從內(nèi)而外，以民為本

在20世紀(jì)20年代、30年代間（1925—1933年），范文照仍是古典復(fù)興的旗手，作品有（南京）孫中山先生中山陵圖案設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案（獲第二名）、（廣州）孫中山先生紀(jì)念堂設(shè)計(jì)競(jìng)賽（獲第三名）、原（上海）圣約翰大學(xué)交誼室、原（上海）基督教青年會(huì)大樓、原（上海）南京大戲院、原（南京）鐵道部大樓、原（南京）勵(lì)志社總社、原（南京）華僑招待所、江蘇保圣寺。其中，基督教青年會(huì)大樓由范文照與李錦沛、趙深合作完成，南京大戲院、鐵道部大樓與勵(lì)志社總社由范文照與趙深共同設(shè)計(jì)。當(dāng)20世紀(jì)20年代末30年代初的中國(guó)近代，因建設(shè)的蓬勃發(fā)展，吸引外資入滬投資，人流、物流極度頻繁，與世界接軌后的資訊通達(dá)，使得現(xiàn)代主義建筑思想來(lái)到了中國(guó)，加上早已進(jìn)入中國(guó)、行之多年的現(xiàn)代化材料、技術(shù)、工法與設(shè)備的推進(jìn)，使得新思想充滿著無(wú)限的可能性，這些都沖擊了沉浸在古典浪潮的中國(guó)近代建筑師。

當(dāng)范文照徜徉在中華古典的浪潮時(shí)，他的同輩建筑師有部分已悄然地在項(xiàng)目中試驗(yàn)著現(xiàn)代主義思想，或手法趨近于現(xiàn)代建筑原則。身為活躍于媒體與社會(huì)活動(dòng)、久經(jīng)沙場(chǎng)的建筑師范文照，對(duì)于這些訊息，不可能不知道，因此，可以客觀判斷，他也注意到這一新（現(xiàn)代主義）思潮。

零零總總的訊息刺激著范文照對(duì)現(xiàn)代性問(wèn)題的思考，因他也是個(gè)嗅覺敏銳的建筑師。不久，事務(wù)所的成員流動(dòng)，促使資訊產(chǎn)生更新，此刻，范文照本身的設(shè)計(jì)思想真正發(fā)生了根本性的變化。

1933年，范文照事務(wù)所成員先后離職，便又補(bǔ)進(jìn)新血，有林朋（Carl Linabohm，瑞典人美籍建筑師）、伍子昂（1933年美國(guó)哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位）、蕭鼎華與鐵廣濤（1932年畢業(yè)于沈陽(yáng)東北大學(xué)建筑工程系，獲學(xué)士學(xué)位，1933年入范文照事務(wù)所實(shí)習(xí)）。其中，林朋與伍子昂提倡現(xiàn)代主義思想、現(xiàn)代建筑的主張，這時(shí)，范文照逐漸接受這一新觀點(diǎn)，立場(chǎng)也逐漸趨向于現(xiàn)代性，但他內(nèi)心仍然認(rèn)為中國(guó)建筑是有其魅力的，而這個(gè)魅力不是指外形，而是一種建筑藝術(shù)的理想性及詩(shī)性。所以，范文照并不是要拋棄中國(guó)建筑。他自己認(rèn)為傳統(tǒng)與現(xiàn)代的爭(zhēng)論在于效率與美，舊的形式正被新的所抹除，而新更傾向于生活的舒適、方便和安逸，但缺少那些古老方式中存在的調(diào)和之美。他曾經(jīng)撰文解釋過(guò)：當(dāng)我們適應(yīng)于新（現(xiàn)代）要求時(shí)，中國(guó)建筑藝術(shù)的本質(zhì)特征應(yīng)當(dāng)不作更改地，予以保留，要重新獲得“它”的智慧與美。而他認(rèn)為的本質(zhì)特征是：①規(guī)劃的正當(dāng)性，中國(guó)建筑有其軸線性與方向性，有一種線的節(jié)奏，提供給人愉悅的平衡感。②構(gòu)造的真實(shí)性，沒(méi)有虛假的概念，每個(gè)構(gòu)件均有其結(jié)構(gòu)上的價(jià)值，裝飾都有其啟發(fā)式的實(shí)用性，是一種開放性的木構(gòu)系統(tǒng)，木柱支承是主要承重，墻只具圍護(hù)功用，而這構(gòu)造方式造就了鋼架的現(xiàn)代概念，只是材料被更換。③屋頂曲線及曲面的微妙性，曲線賦予建筑生命力及藝術(shù)美，南北各異，柔和的曲線更讓建筑與周遭環(huán)境取得良好的和諧感。④比例的協(xié)調(diào)感，梁柱的橫豎效果加強(qiáng)了線與體的節(jié)奏性。⑤藝術(shù)的裝飾性，豐富多彩的裝飾受到普遍的贊美，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)也成為亮點(diǎn)，適應(yīng)現(xiàn)代生活。

范文照還說(shuō)過(guò)，中國(guó)近代存在著兩個(gè)流派，理想派與現(xiàn)實(shí)派，前者反對(duì)新的效率，后者承認(rèn)老的形式和風(fēng)格，又認(rèn)為最好的做法是對(duì)至今為止尚不甚可愛的新形式盡可能地加以美化處理。然而，他又發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)一批為數(shù)不多的人，試圖綜合新老及東西中最優(yōu)秀的部分，他們特別反對(duì)把東西方風(fēng)格及形式疊加起來(lái)而導(dǎo)致城市變得難看的做法。他們認(rèn)為，可以同樣取得光、熱、通風(fēng)與衛(wèi)生而又不必使房屋顯得難看，他們?cè)噲D把現(xiàn)代的舒適與方便引入房屋，而又保留中國(guó)古而有之的美觀。

因此，這時(shí)，范文照對(duì)于中國(guó)建筑的理解似乎更傾向于一種藝術(shù)精神（與過(guò)往強(qiáng)調(diào)的大屋頂有所不同），他認(rèn)為若采用現(xiàn)代形式時(shí)，內(nèi)部仍需顯藏、保留中國(guó)建筑的藝術(shù)精神，才符合他強(qiáng)調(diào)的建筑構(gòu)思應(yīng)當(dāng)從內(nèi)而外，而不是從外而內(nèi)。由此，可以判斷，范文照在中華古典風(fēng)格的范疇內(nèi)，逐漸從對(duì)形體（大屋頂）的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)瘢ɡ硐胄约霸?shī)性）的理解，并加入實(shí)用、經(jīng)濟(jì)（范似乎認(rèn)為富麗堂皇的大屋頂式樣過(guò)于浪費(fèi)，不適合現(xiàn)代生活）的現(xiàn)代生活的舒適、方便和安逸之需求（以民為本的觀念）。

自我解放，自我救贖，撰文自省，否定過(guò)往，考察新（現(xiàn)代）建筑

之后，在1934年，范文照終于從中華古典風(fēng)格中自我解放、自我救贖，徹底轉(zhuǎn)向新（現(xiàn)代）建筑，他撰文自省，否定過(guò)往，并終結(jié)原本富麗堂皇、過(guò)度浪費(fèi)的中華古典風(fēng)格中的大屋頂式樣，號(hào)召社會(huì)各界來(lái)糾正此錯(cuò)誤。要知道，范文照以前可是古典的旗手，他這樣的轉(zhuǎn)變，是一次革命性的宣告。

一年后，在1935年夏，范文照被委任為國(guó)家顧問(wèn)，代表國(guó)民政府出席在英國(guó)倫敦召開的第14次國(guó)際城市及房屋設(shè)計(jì)會(huì)議以及羅馬國(guó)際建筑師大會(huì)。開會(huì)期間，范文照利用剩余時(shí)間，考察歐洲各國(guó)的新（現(xiàn)代）建筑，那時(shí)正是現(xiàn)代主義在歐洲發(fā)展到最成熟的階段，親身體驗(yàn)后，加強(qiáng)了范文照對(duì)新（現(xiàn)代）建筑的繽紛多彩的認(rèn)識(shí)與理解，而在幾年前，1932年，在美國(guó)紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA，New York）也舉辦了“現(xiàn)代建筑：國(guó)際風(fēng)格展覽”。回國(guó)，已有體會(huì)的范文照更堅(jiān)定地往新（現(xiàn)代）建筑的實(shí)踐發(fā)展。

橫向水平性，圓弧形半懸挑，先科學(xué)化后美術(shù)化，橫豎穿插

這一時(shí)期，范文照的設(shè)計(jì)有原（上海）西摩路與福煦路轉(zhuǎn)角處市房公寓、（上海）協(xié)發(fā)公寓、原（廣州）中華書局廣州分局已是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

原（上海）西摩路與福煦路轉(zhuǎn)角處市房公寓是一個(gè)臨街面的住商混合型建筑，底層為出租用的店鋪，共有14間，皆使用了透明的無(wú)框大玻璃櫥窗，既簡(jiǎn)潔又明亮，具有現(xiàn)代的店鋪風(fēng)格，二層為店鋪的樓座，作辦公和儲(chǔ)藏使用，由一層店鋪內(nèi)小樓梯而上，三層為公寓，有4個(gè)單元，一梯兩戶，設(shè)一公用走道，臥室在南邊，客廳與廚房在北邊，設(shè)有輔助樓梯作消防疏散用，北邊設(shè)有外廊。此項(xiàng)目，范文照用一個(gè)完整的幾何體來(lái)滿足公寓功能，立面上不帶多余的古典裝飾，使用泰山磚，利用橫向的水泥窗版強(qiáng)調(diào)一種水平性，并在轉(zhuǎn)角路口處將建筑施以弧形的處理，在二、三層窗版用1/4弧形向下收邊。這棟建筑的出現(xiàn)說(shuō)明范文照正式往現(xiàn)代建筑靠近，并切割對(duì)古典的遵從。

原（上海）敦信路住宅

原（上海）合記公寓

原南京首都飯店

原南京首都飯店

原（南京）水晶臺(tái)中央地質(zhì)調(diào)查所陳列館

同樣，在另一棟公寓，（上海）協(xié)發(fā)公寓，范文照也運(yùn)用了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)手法。此項(xiàng)目占地面積1050平方米，建筑面積2128平方米，共4層，混合結(jié)構(gòu)。由于是公寓式住宅，范文照仍用一個(gè)完整的幾何體來(lái)滿足住宅功能需求，不浪費(fèi)任何面積，采用“一”字形布局，每個(gè)標(biāo)準(zhǔn)單元一梯一戶，是當(dāng)時(shí)高檔的公寓式住宅，每戶4室戶型，居室大多為套間，并在房間分隔處設(shè)壁櫥。起居室面向陽(yáng)臺(tái)處有6扇落地窗，在單元拼接處設(shè)有天井，改善室內(nèi)的采光及通風(fēng)。廚房較其他房間大，還設(shè)有傭人房。樓梯為一圓弧形半懸挑出，并活潑了立面。范文照在此設(shè)計(jì)中施以立面更加簡(jiǎn)潔、利落的形象，圓弧樓梯設(shè)有大片玻璃窗，材料也統(tǒng)一化，外墻面是淺黃色水泥拉毛處理，裝飾的元素更趨近于無(wú)，現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言與精神瞬間涌現(xiàn)，干凈又純粹。

原（南京）水晶臺(tái)中央地質(zhì)調(diào)查所陳列館

原（南京）水晶臺(tái)中央地質(zhì)調(diào)查所陳列館

原（南京）水晶臺(tái)中央地質(zhì)調(diào)查所陳列館

原（上海）西摩路與福煦路轉(zhuǎn)角處市房公寓

原（南京）水晶臺(tái)中央地質(zhì)調(diào)查所陳列館

雖然，范文照祖籍是廣東順德（生于上海），但他很少在廣東一帶活動(dòng)，頂多曾參加廣東省政府舉辦的圖案競(jìng)賽（廣東省政府合署圖案競(jìng)賽，獲首獎(jiǎng)），他在廣州唯一一個(gè)建成的項(xiàng)目是原（廣州）中華書局廣州分局。

原（廣州）中華書局廣州分局誕生在廣州圖書出版業(yè)繁榮的時(shí)期。19世紀(jì)以來(lái)，由于通商口岸的開放，現(xiàn)代化資訊的導(dǎo)入，出版業(yè)的高速發(fā)展，上海成為中國(guó)近代圖書業(yè)發(fā)展最早最快的城市，之后，在20世紀(jì)初，許多出版機(jī)構(gòu)紛紛到各地開設(shè)分局、分館，擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)，以廣州開設(shè)的最多，商務(wù)印書館在永漢北路創(chuàng)辦分館（1907年），中華書局在永漢北路設(shè)立分局（1912年），世界書局在惠愛路昌興街（1921年）和永漢北路分別設(shè)立分局，民智書局在永漢北路設(shè)立分局（1924年）等，一時(shí)之間，廣州城內(nèi)書局、書店林立，原（廣州）中華書局廣州分局便在此情況下產(chǎn)生。到了抗戰(zhàn)前期，由于戰(zhàn)場(chǎng)集中在華北、華東一帶，身處華南的廣州，稍稍遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)，政局有著一段時(shí)間的穩(wěn)定，也使得在北方的書局及文化人南遷避難及發(fā)展，以致廣州的圖書出版業(yè)曾一度地繁榮，但失守后，大多數(shù)書店關(guān)閉、解散。

范文照對(duì)于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)理解是應(yīng)當(dāng)從內(nèi)而外，不單單只是對(duì)中國(guó)建筑藝術(shù)精神的保留，還有一種先考量科學(xué)化的設(shè)計(jì)，之后再美術(shù)化，他的作品也一直這樣體現(xiàn)著，如：原（上海）西摩路與福煦路轉(zhuǎn)角處市房公寓的滿足臨街面的住商混合形態(tài)以及（上海）協(xié)發(fā)公寓完整的功能需求，兩者都在面積上進(jìn)行極度飽和化，不浪費(fèi)任何空間。范文照不會(huì)因?yàn)槿プ非笮蔚谋憩F(xiàn)，而忽視這一點(diǎn)，所以，他的建筑都是一個(gè)完整的個(gè)體、幾何化，原（廣州）中華書局廣州分局也是如此，書局的功能需求絕對(duì)的滿足，且因應(yīng)周遭環(huán)境，入口有近2層高的退縮騎樓，然后在有限的范圍內(nèi)進(jìn)行形體的美術(shù)化。而美術(shù)化也建立在簡(jiǎn)潔、利落的現(xiàn)代建筑語(yǔ)言基礎(chǔ)上，立面上橫向水平窗帶如實(shí)地呈現(xiàn)，與頂部伸出的垂直立版，構(gòu)成了橫豎穿插對(duì)話的立面關(guān)系，材料的單純化（紅褐色方磚、白涂料）更讓建筑的語(yǔ)言趨近于純粹與精煉。

凌空騰飛狀的表現(xiàn)主義味道

同樣，在20世紀(jì)20年代末30年代初，現(xiàn)代主義建筑思潮來(lái)到了中國(guó)，身為政府部門御用建筑師的董大酉或多或少也風(fēng)聞這一新的思潮。由于受限于政府的設(shè)計(jì)規(guī)范（中國(guó)式樣），在執(zhí)行《大上海計(jì)劃》政府項(xiàng)目時(shí)，沒(méi)能對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行探索，但在部分政府項(xiàng)目的設(shè)計(jì)中，董大酉已悄然地對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)，如原（上海）中國(guó)航空協(xié)會(huì)陳列館及會(huì)所。

原（上海）中國(guó)航空協(xié)會(huì)陳列館及會(huì)所是《大上海計(jì)劃》的配套項(xiàng)目，高3層，正中樓頂形似天壇，建筑內(nèi)部可沿扶梯直上頂層，圓形環(huán)墻嵌黑色大理石，祭臺(tái)正中有藍(lán)色玻璃，陽(yáng)光透過(guò)玻璃可直射大廳，局部墻面飾有飛機(jī)的紋飾與云紋。其實(shí)，合理認(rèn)定的話，這是一個(gè)傾向于中式折中的設(shè)計(jì)，因有許多中華古典的裝飾語(yǔ)匯，而它的形體又似飛機(jī)的凌空騰飛狀，似乎帶有點(diǎn)表現(xiàn)主義的味道，從中可以觀察到，董大酉的設(shè)計(jì)步伐已開始轉(zhuǎn)變。

設(shè)計(jì)的突破，空間變化，散步體驗(yàn)，弧形收邊，轉(zhuǎn)角開窗面，幾何進(jìn)退，流線性，方盒子

當(dāng)承接到私人業(yè)主的項(xiàng)目時(shí)，董大酉已不受限制，加上步伐已轉(zhuǎn)變，便順勢(shì)開啟了對(duì)現(xiàn)代建筑的試驗(yàn)，或者他想在設(shè)計(jì)上尋求一個(gè)突破。在這些項(xiàng)目中，一棟是他的自宅，其他是花園住宅、里弄住宅。

原（上海）震旦東路董大酉自宅于1935年建成，主體2層高，逐層退縮后，局部3層高。在設(shè)計(jì)中，董大酉將自宅賦予現(xiàn)代建筑中精簡(jiǎn)、利落的幾何形式，由弧形與矩形構(gòu)成，并依現(xiàn)代住宅功能而采用非對(duì)稱式布局，平屋頂，手法干凈又純粹。入口處設(shè)在一層，前方有一懸挑平臺(tái)作為遮擋，以立柱撐起，董大酉希望塑造一種層級(jí)分明的關(guān)系，從室外到半室外，再到室內(nèi)空間。與入口處相接的是一弧形幾何體，墻體與懸挑的二層平臺(tái)相連，有出入口進(jìn)出，而平臺(tái)邊上設(shè)一戶外直梯，隨著體量的退縮，可上到三層的戶外平臺(tái)，建筑借著平臺(tái)、直梯與體量退縮形成一種細(xì)微的空間變化，與空間上的散步體驗(yàn)，同時(shí)也加強(qiáng)了戶外平臺(tái)的使用性與景觀性。而平臺(tái)、戶外直梯與室內(nèi)挑高廊道、樓梯的欄桿，董大酉都給予細(xì)致化的設(shè)計(jì)，反映的是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中國(guó)際式樣的工業(yè)輕質(zhì)構(gòu)造設(shè)計(jì)，貼近于新客觀性、新實(shí)在精神的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在建筑內(nèi)部，為了制造室內(nèi)空間的挑高感及一層的使用面積，董大酉將室內(nèi)樓梯置于墻邊上，人拾級(jí)而上，到了二層挑高旁的廊道，可形成室內(nèi)空間上下層的對(duì)話關(guān)系，視線是穿透的，空間是流動(dòng)的。一層的客廳布置著典雅的沙發(fā)，后有一圓形的明鏡，反射樓梯的景象，再往后，是一方形洞龕，內(nèi)有一張現(xiàn)代的鋼管椅。在細(xì)部設(shè)計(jì)上，董大酉已有表現(xiàn)主義的手法，如二層挑高廊道與欄桿皆以弧形作收邊處理。由于是個(gè)按照住宅功能而布局的設(shè)計(jì)，窗戶也因應(yīng)住宅本身形態(tài)而設(shè)置，可以觀察到，在立面上，在弧形與矩形的轉(zhuǎn)角處，董大酉都設(shè)計(jì)出橫向的轉(zhuǎn)弧或轉(zhuǎn)角的開窗面，除了增加室內(nèi)光線外，也是現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)手法?？傮w上，這是一個(gè)強(qiáng)調(diào)幾何的進(jìn)退關(guān)系，以及內(nèi)外交互的向上、向外與面向自然、風(fēng)景的現(xiàn)代住宅設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)潔大方而不失細(xì)部。

原（上海）吳興路花園住宅是董大酉設(shè)計(jì)的一棟花園住宅，2層高，平屋頂。此項(xiàng)目，董大酉企圖體現(xiàn)一種流線性型、傾向于表現(xiàn)主義的設(shè)計(jì)，在完整的長(zhǎng)方形幾何體上加強(qiáng)流動(dòng)的水平語(yǔ)匯，弧形的設(shè)計(jì)在此項(xiàng)目中運(yùn)用得更極致，在圍護(hù)的鐵欄桿、窗邊框、樓梯間、局部外墻體立面轉(zhuǎn)角與挑檐的轉(zhuǎn)角皆用弧形作收邊處理，以弧形消除直角收邊時(shí)的銳利感，并形塑出建筑的一種“流線性”，線條更加簡(jiǎn)潔與流暢，并設(shè)計(jì)有自由的開窗面，墻瞬間得到解放。原（上海）大西路惇信路伍志超甲、乙、丙種住宅的設(shè)計(jì)也是如此。

原（上海）京滬、滬杭甬鐵路管理局大樓也由董大酉設(shè)計(jì)。京滬、滬杭甬鐵路管理局原一部分在老上海北站辦公，1932年老上海北站遭到日軍轟炸，嚴(yán)重?fù)p毀，人員急需辦公用房，于是，京滬、滬杭甬鐵路管理局決定在北站東側(cè)建新樓。1934年，董大酉被聘為（上海）京滬、滬杭甬鐵路管理局顧問(wèn)，就由他來(lái)負(fù)責(zé)新樓設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)中，董大酉將新樓賦予現(xiàn)代建筑的特色，以3個(gè)幾何方盒子組成，平屋頂，中間為8層，兩翼為6層，考慮經(jīng)費(fèi)預(yù)算，董大酉以實(shí)用、好用的設(shè)計(jì)為主，立面只開設(shè)矩形窗，局部豎向長(zhǎng)窗，沒(méi)有任何裝飾。

原（上海）吳興路花園住宅

原（上海）京滬、滬杭甬鐵路管理局大樓

廣原（上海）恩派亞公寓

原（上海）孫克基婦孺醫(yī)院

原（上海）孫克基婦孺醫(yī)院

原（上海）西摩路與福煦路轉(zhuǎn)角處市房公寓

（上海）協(xié)發(fā)公寓

（上海）協(xié)發(fā)公寓

原中華書局廣州分局

原（上海）中國(guó)航空協(xié)會(huì)陳列館及會(huì)所

弧形去修飾僵硬的線條，因級(jí)高而切出疊落的開窗面，局部圓弧墻面，形隨功能而生

在上海，還有一些個(gè)別建筑師也對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)，如莊俊，“華信建筑”的楊潤(rùn)玉，“凱泰建筑”的黃元吉與劉鴻典。

莊俊是一位以西方古典、局部西式折中為設(shè)計(jì)主線的建筑師，也是設(shè)計(jì)銀行建筑的翹楚與代表性建筑師。當(dāng)20世紀(jì)20年代末30年代初，現(xiàn)代主義建筑思潮來(lái)到中國(guó)后，由于莊俊曾是中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)首屆與多屆會(huì)長(zhǎng)，他身在廣大的建筑輿論與媒體宣傳中，自然也會(huì)受到現(xiàn)代主義思潮的影響。于是，在他眾多西方古典風(fēng)格的作品中，出現(xiàn)了一兩個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的作品。

原（上海）古柏公寓是莊俊設(shè)計(jì)的一組里弄住宅。在設(shè)計(jì)中，莊俊根據(jù)現(xiàn)代住居功能進(jìn)行布局，分有兩部分：一面有著成排一進(jìn)一進(jìn)的臨街住房，4層高，局部3層。而在住宅公共入口處、局部陽(yáng)臺(tái)及室內(nèi)的墻面皆有著弧形的表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)語(yǔ)言，莊俊企圖用弧形去修飾與點(diǎn)綴原本僵硬的工整線條；另一面由單元組合成聯(lián)排的住房，4層高。在單元與單元間留設(shè)出共享的天井空間，同時(shí)用材料的不同去分割上下兩區(qū)。而這兩部分住居設(shè)計(jì)已看不見任何裝飾性的元素，昭示著莊俊也試驗(yàn)了現(xiàn)代建筑。

原（上海）孫克基婦孺醫(yī)院，是莊俊嘗試操作現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的重要作品，也是近代中國(guó)人創(chuàng)辦的第一棟婦孺醫(yī)院，由婦產(chǎn)科專家孫克基博士（舊上海著名婦產(chǎn)科教授與醫(yī)生，曾任市衛(wèi)生局婦產(chǎn)科總顧問(wèn)及市醫(yī)院聯(lián)合會(huì)主任委員等職，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、醫(yī)術(shù)精湛、手術(shù)精巧，以“術(shù)后務(wù)求不發(fā)熱、不輸血、不使用抗生素，減少病人痛苦及經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)”為醫(yī)療準(zhǔn)則）創(chuàng)辦，院內(nèi)醫(yī)療設(shè)備部分由病人家屬捐贈(zèng)。

婦孺醫(yī)院原是宋子文別墅住宅，1928年孫克基任上海醫(yī)學(xué)院婦產(chǎn)科教授及上海紅十字會(huì)總醫(yī)院婦產(chǎn)科主任后，欲自建醫(yī)院，宋氏得知便將自宅予以贈(zèng)用，因?qū)O克基曾醫(yī)治好宋氏夫人張樂(lè)怡婦科病。孫克基便委請(qǐng)莊俊設(shè)計(jì)，由長(zhǎng)記營(yíng)造廠施工，1935年建成，占地面積3128平方米，建筑面積5600平方米。此項(xiàng)目為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，6層高，局部4、5層。在設(shè)計(jì)中，莊俊為了滿足現(xiàn)代醫(yī)院的功能需求，將建筑形體予以工整化，方正的外形更符合現(xiàn)代建筑所闡述的功能最大使用性。在立面上，莊俊設(shè)計(jì)成3部分，中間部分是樓梯間與局部空間，凸出于兩側(cè)。而主要外墻材料為紅磚，由白色水平線條修飾了紅磚面也貫穿整個(gè)建筑。樓梯的外墻也因級(jí)高而切出疊落的開窗面，饒富趣味。在底層部分，局部圓弧墻面成為了入口視覺性的引導(dǎo)。此項(xiàng)目呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、利落、干凈的現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)精神，這樣的案例在莊俊大批古典作品中是稀有的，如曇花一現(xiàn)。

“華信建筑”的楊潤(rùn)玉是住宅項(xiàng)目的設(shè)計(jì)好手。20世紀(jì)30年代時(shí)，楊潤(rùn)玉在原上海政同路（今政立路）進(jìn)行了兩種不同形式的住宅設(shè)計(jì)，一種是西班牙式，一種是時(shí)代流行式。其中，時(shí)代流行式，是楊潤(rùn)玉在進(jìn)行現(xiàn)代建筑試驗(yàn)時(shí)的設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)上，平面布局不對(duì)稱，沒(méi)有固定的軸線發(fā)展形態(tài)，所有內(nèi)部功能皆依現(xiàn)代居住需求而隨機(jī)的發(fā)展，并從中生長(zhǎng)出外在的形式，可以明顯地看出一種“形隨功能而生”的體量關(guān)系。在立面設(shè)計(jì)上，楊潤(rùn)玉去除裝飾性的元素，以干凈平整的水泥墻面去展現(xiàn)建筑的形，入口處底層加高、水平窗帶、圓窗、轉(zhuǎn)角不落柱皆一一體現(xiàn)，而從“轉(zhuǎn)角不落柱”和只有2層的設(shè)計(jì)反推，可以觀察到此項(xiàng)目的構(gòu)造方式傾向于承重墻系統(tǒng)，力圖讓室內(nèi)空間保持完整性，并達(dá)到最大的使用程度。因此，此項(xiàng)目是一個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的住宅設(shè)計(jì)。

布置不同的戶數(shù)組合，水平窗帶的放大版，弧形墻的圓形窗

“凱泰建筑”的黃元吉于1935年設(shè)計(jì)了原（上海）恩派亞公寓，這是一棟高層公寓，也是一個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

20世紀(jì)30年代后，上海曾一度流行興建高層公寓，標(biāo)準(zhǔn)層配以不同的套間，居住對(duì)象以有權(quán)勢(shì)、經(jīng)濟(jì)上富有的中國(guó)人與外籍商人為主。此類高層公寓大多坐落在靠近商業(yè)區(qū)的道路轉(zhuǎn)角處、河濱邊緣地帶或隱藏至道路內(nèi)側(cè)。黃元吉設(shè)計(jì)的原（上海）恩派亞公寓即屬此類住宅（道路轉(zhuǎn)角處），由浙江興業(yè)銀行投資興建。在設(shè)計(jì)中，黃元吉布置不同的戶數(shù)組合，以2居室與3居室占多數(shù)，各戶配有獨(dú)立廚房、浴室、衛(wèi)生間、餐廳、客廳等居住設(shè)施，水、電、煤氣等設(shè)備皆齊全，垂直交通以電梯為主，并設(shè)有附屬樓梯。由于是臨街轉(zhuǎn)角建筑，水平交通采用單側(cè)走廊，底層全為出租用的店鋪，以方便居民購(gòu)物。在立面上，黃元吉設(shè)計(jì)了橫向的連續(xù)帶狀開窗面與墻面，水平向語(yǔ)言鮮明，仿佛現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)原則中水平窗帶的放大版，橫向的水平窗帶的整體立面加上白色的水泥墻，給人一種精煉的現(xiàn)代設(shè)計(jì)之感。而在道路轉(zhuǎn)角處及局部墻面的立面處理則是豎向的墻板，或突出的弧形墻，暗示著建筑內(nèi)部的交通流線。而弧形墻上的圓形窗與帶狀的橫向的水平窗帶，構(gòu)成了強(qiáng)烈的現(xiàn)代幾何語(yǔ)言的對(duì)比。

劉鴻典曾入上海市中心區(qū)域建設(shè)委員會(huì)，任繪圖員（3年），協(xié)助董大酉建筑設(shè)計(jì)，負(fù)責(zé)有原上海市游泳池、原上海市圖書館。1936年，劉鴻典入（上海）交通銀行工作，任行員（1936—1939），經(jīng)辦建筑師業(yè)務(wù)，這一時(shí)期設(shè)計(jì)的原（上海）沙發(fā)花園住宅群，其中有少量是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)，建于1938—1940年，合作者是李英年、馬俊德。原（上海）沙發(fā)花園住宅建成后，為老上海中產(chǎn)階層提供了一個(gè)理想家園。

滿足現(xiàn)代辦公和倉(cāng)儲(chǔ)功能，圓弧和橫向水平分割，頂部弧形壓檐延伸繞過(guò)圓柱

以上海為發(fā)展根據(jù)地的中國(guó)銀行（總管理處）建筑課，主持人是陸謙受與吳景奇，他們也有少數(shù)作品是傾向于對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)，如原（上海）中國(guó)銀行堆棧倉(cāng)庫(kù)與原（上海）中國(guó)銀行同孚大樓。

原（上海）中國(guó)銀行堆棧倉(cāng)庫(kù)建于1935年，是一棟沿蘇州河的現(xiàn)代化倉(cāng)儲(chǔ)建筑，高11層，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，設(shè)于河岸邊只為了能方便運(yùn)貨上下碼頭，并堆存擺放。此項(xiàng)目，陸謙受以方正規(guī)矩的平面布局來(lái)滿足現(xiàn)代辦公和倉(cāng)儲(chǔ)功能。在立面部分，陸謙受以圓弧和橫向水平分割來(lái)形塑這座建筑，并用材料和色彩的對(duì)比（紅磚墻和白水泥墻）將層次劃分鮮明，簡(jiǎn)潔而利落，陽(yáng)臺(tái)也作圓弧處理，二、三層陽(yáng)臺(tái)打通成一體，其余各層陽(yáng)臺(tái)則較小，設(shè)計(jì)姿態(tài)往現(xiàn)代建筑靠攏。

原（上海）中國(guó)銀行同孚大樓是住商混合使用，底層為銀行用房，其余樓層為公寓。因項(xiàng)目臨街面，在設(shè)計(jì)時(shí)，陸謙受便將大樓平面布局設(shè)計(jì)成弧形，使建筑面積最大程度被運(yùn)用。在立面部分，陸謙受仍以橫向水平作分割，材料為褐色面磚飾面配以石質(zhì)橫豎線條，局部墻面有些裝飾性。此項(xiàng)目的弧形運(yùn)用得更為廣泛，接近于一種二維的曲面形式，尤其在角端以圓弧、圓柱做收頭，頂部弧形壓檐延伸繞過(guò)圓柱，再往后延伸至建筑背面，可以看出陸謙受在嘗試表現(xiàn)主義的設(shè)計(jì)手法。（待續(xù)）

原（上海）沙發(fā)花園住宅

原（上海）中國(guó)銀行堆棧倉(cāng)庫(kù)

原（上海）中國(guó)銀行堆棧倉(cāng)庫(kù)

原（上海）孫克基婦孺醫(yī)院

原（上海）中國(guó)銀行堆棧倉(cāng)庫(kù)

設(shè)計(jì)事務(wù)所

THE DESIGN FIRM

Aedas

建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

責(zé)任編輯：甘海星

China's Modernism （I）: the Practice of Modernism in China