劉古雪

（曲阜師范大學(xué)書法學(xué)院，山東 曲阜 273165）

不拘法度
——康里子山新草體風(fēng)格探析

劉古雪

（曲阜師范大學(xué)書法學(xué)院，山東 曲阜 273165）

在元代少數(shù)民族書家中，康里子山占有十分重要的地位。他是繼趙孟頫之后，元代書壇崛起的另一位對后世影響很大的書家，他的出現(xiàn)使得元代后期的書風(fēng)發(fā)生了明顯的變化。他在趙孟頫一統(tǒng)元代書風(fēng)的境遇下，卻沒有拘泥于趙孟頫書風(fēng)的門庭之下，他突破藩籬，力追晉唐，憑借自已博覽古今的學(xué)識，形成了其超逸俊爽、奇崛峻拔、用筆清勁的書法風(fēng)格。本文通過對其書法風(fēng)格的探析，透過其傳世的優(yōu)秀作品來了解他鮮明的個性特點以及對后世產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。

元代；康里子山；書法風(fēng)格；影響

康里巎巎，（1295——1345年），元代書法家，字子山，號正齋、恕叟，又號蓬累叟，西域康里（今屬哈薩克斯坦）人?？道镒由阶杂讓W(xué)習(xí)儒學(xué)，，一生以儒者自居。儒家的積極入世精神始終是他的處世宗旨，將儒學(xué)思想融入到他的藝術(shù)觀念和書法創(chuàng)造上，最直接的體現(xiàn)是康里子山的書法作品所選用的文辭，有以承載儒家入世精神的內(nèi)容，如《行草書柳宗元梓人傳》。

在元代，康里子山的書法地位僅次于趙孟頫。他在趙孟頫一統(tǒng)元代書壇的境遇下，能夠沖破藩籬，憑借自己博覽古今的學(xué)識，博采眾長，融會貫通，吸取古人之精華，最終形成其獨具特色的書法風(fēng)格，其楷書師法顏真卿、虞世南，行草師法王羲之、懷素、鐘繇等人，其草書最大的特點是融合章草與今草形成新草體風(fēng)格，其書風(fēng)剛健雄放，剛?cè)岵?jì)，俊逸灑脫，頗具氣勢；其銳利中見委婉，純凈中見強悍的個人面目，與妍美流麗的趙派書風(fēng)別有一番異趣，在元代與趙孟頫齊名，并有“南趙北巎”之說。

他的傳世作品有《顏魯公述張旭筆法記卷》《漁父辭冊》《謫龍說》《柳宗元梓人傳》《李白詩卷》《唐人絕句詩》《漁父辭冊》等，及一些尺牘墨跡題跋，其作品《顏魯公述張旭筆法記卷》，結(jié)字舒展，點畫清利，轉(zhuǎn)折靈動圓勁，體態(tài)縱逸風(fēng)流，雖字不相屬，卻又筆短意連，為康里子山行草書代表，其具有章草特點的作品有《謫龍說卷》、《李白詩卷》《漁父辭冊》，其中《李白古風(fēng)詩卷》最具章草特色。

康里子山的書法成就主要是在其行草書上，他的行草宗法王羲之、王獻(xiàn)之，草書猶得鍾王筆意，勁圓毫雄。但他的師承不僅僅限于這幾家，在廣泛吸收了晉唐眾家之所長，形成了自已“雄劍倚天，長虹駕?！钡男胁輹L(fēng)。其行草書風(fēng)格奇崛峻拔、剛健雄放，用筆沉雄、節(jié)律跌宕且行間茂密，似疾風(fēng)驟雨，露鋒及澀筆的交替互用，使得作品豐富多元，顯得平中見奇、高古曠逸。行筆迅捷，如快馬入陣，得二王筆意。

康里子山寫草書最大的特點是喜歡今草與章草雜糅，是章今糅合出新意的完善者，徐利明先生在《中國書法風(fēng)格史》一書中寫道：

“章草及其變體在趙孟頫的積極倡導(dǎo)下興盛起來，而在康里子山的筆下取得了最高成就?！保?］

可見其給予了康里子山很高的評價。

元代學(xué)章草主要依據(jù)當(dāng)時流傳的皇象《急就章》《淳化閣帖》中的章草及索靖《月儀貼》等刻本。不能像今天這樣能接觸到大量的簡牘墨跡，當(dāng)時的刻本只能存其形，不能領(lǐng)略到筆法的微妙之處和章草的風(fēng)韻，因此元代書家只能依據(jù)自己的揣摩，參照行書和今草去理解去學(xué)習(xí)，這就必然受行書和今草的影響，使得元人章草雖然保持了偏旁結(jié)體和典型點畫的形態(tài)等模式的不變，但是章草原本的古拙和淳厚卻蕩然失存。

然而正是這種臨習(xí)對象的失真和視野的局限性，反而形成了元代入古出新的章草新風(fēng)，在書法史上寫下了華麗的篇章?？道镒由奖闶瞧渲凶罹叽硇缘娜宋铩?/p>

在元代趙孟頫是全面復(fù)古的旗手，他在尋求古法的同時，也注意到了對章草的學(xué)習(xí)，他的章草從皇象而來，以其所書《急就章》為例，雖結(jié)字的點畫形態(tài)墨守章草規(guī)矩，但趙孟頫用筆則是一派晉唐行草的風(fēng)范，妍美流麗，用筆圓轉(zhuǎn)流暢，去除了章草刻帖中呆板，將章草雅化，開今草與章草融合之濫觴。

康里子山曾得趙孟頫親授，深受其書風(fēng)的影響，但是他卻沒有拘泥于趙孟頫的門庭之下，卓然獨步，具有很多不受他人束縛的東西，尤其是他的章草，不僅有元代章草的共性，也具有自己鮮明的個性，在趙孟頫的基礎(chǔ)上對于章草的開掘更趨深入，融章草與今草于一爐，拓展了草書新的表現(xiàn)形式。他不僅借鑒趙孟頫來繼承皇象，而且在古雅的書卷氣之外平添了一份豪邁爽利之氣，保持了北方特有的剛毅氣質(zhì)，展現(xiàn)出自己鮮明的個性特點，在趙氏書風(fēng)籠罩的元代書壇顯得別有一番異趣。

其具有章草意韻的作品有《李白古風(fēng)詩卷》、《謫龍卷》、《漁父辭卷》，用筆果斷，波磔筆畫明顯，氣勢昂然，其中最具代表性的便是他的《李白古風(fēng)詩卷》。

《李白古風(fēng)詩卷》是康里子山最具章草特色的草書作品，此作寫法已經(jīng)不像趙孟頫，鮮于樞等人那樣拘束于章草的的法度，不斤斤計較于章法、字法，講求痛快、迅猛之勢，灑脫自然，越出了趙孟頫講求法度嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的格局，融章草與今草于一爐，拓展了草書新的表現(xiàn)形式。體勢立足于章草又發(fā)揮今草之長，氣勢逼人，古趣橫生。雖然字字獨立，但上下之間體勢緊密連貫，強調(diào)流美便利的縱勢，削弱了帶有古拙隸意的橫勢，疾速運筆，提按節(jié)奏感強烈，波磔筆畫鋒勢銳利，筆畫輕重對比明顯，字形工穩(wěn)欹側(cè)互用，增強了韻律和動感。

［1］徐利明：《中國書法風(fēng)格史》，河南，河南美術(shù)出版社，2009：232。

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