劉奎東

3. 客觀鏡頭和主觀鏡頭

客觀鏡頭是指以代表觀眾的角度來敘述、描寫的鏡頭。這種鏡頭客觀地描述所發(fā)生的事情，給觀眾一種客觀的印象和感受。主觀鏡頭是指以劇中人物的視點(diǎn)來拍攝的，用以表現(xiàn)劇中人物的主觀感受（如回憶、幻覺、夢幻、情緒等）的鏡頭。主觀鏡頭一般都出現(xiàn)在客觀鏡頭之后，在觀眾了解人物所在的地位和經(jīng)歷的情緒變化之后，主觀鏡頭的主觀性才表現(xiàn)得出來。

4. 短鏡頭與長鏡頭

短鏡頭和長鏡頭是以拍攝一個(gè)鏡頭的時(shí)間長度來劃分的。短鏡頭是指拍攝時(shí)間比較短的鏡頭，一般短于10秒，這種鏡頭就其單獨(dú)的意義來說，畫面的含義是有限的，具有不確定性，它必須在剪輯中與其他鏡頭連接，構(gòu)成一個(gè)畫面語句，才能精確地表達(dá)出一個(gè)完整的意義。我們工作中經(jīng)常用的是短鏡頭。長鏡頭是指鏡頭拍攝的時(shí)間（一般在10秒以上）比較長，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。在黨員教育電視片中，尤其是時(shí)間短的黨員教育電視片，為了增大信息量，大量采用短鏡頭；時(shí)長長的作品長鏡頭相對較多，講座類課件多用長鏡頭。

5. 空鏡頭

空鏡頭是指黨員教育電視片中沒有人物只有景物或事物的鏡頭?？甄R頭有寫景與寫物之分。寫景的往往用全景、遠(yuǎn)景，通常叫作風(fēng)景鏡頭；寫物的大都用特寫、近景?？甄R頭是電視藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段，一般具有三個(gè)功用：一是介紹環(huán)境，如我們肥城的標(biāo)志性建筑——仙女獻(xiàn)桃、桃園風(fēng)光等；二是表現(xiàn)故事發(fā)生的時(shí)間，如夕陽、月夜等；三是比喻、象征、抒情、烘托氣氛、借物寫人的作用，如，攝制工作匯報(bào)片時(shí)，結(jié)尾用上一個(gè)冉冉升起的太陽的畫面，預(yù)示著一個(gè)更好的明天。再如，專題片《生命的承諾》中，一組吊瓶、輸氧的鏡頭表示了主人公趙建新住院治療，病情比較嚴(yán)重?？甄R頭其實(shí)不空，運(yùn)用好空鏡頭是一門藝術(shù)。出色的空鏡頭能夠通過形象的畫面喚起觀眾的聯(lián)想，借景抒情，從而烘托和揭示人物的內(nèi)心世界與情感變化。

6. 拍攝需要注意的問題

（1）把握拍攝的基本要求

畫面 “平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)、清”是拍攝的基本要求。①平。平是畫面保持水平，不傾斜， 尋像器中看到的景物圖形應(yīng)橫平豎直。以尋像器的邊框?yàn)闇?zhǔn)來衡量，畫面中的水平線與尋像器的橫邊平行，垂直線與尋像器的豎邊平行。使用三腳架時(shí)，調(diào)整云臺位置或者三條腿的長度，使氣泡水平儀的小氣泡正好處于中心位置點(diǎn)上。②穩(wěn)。穩(wěn)是鏡頭的推、拉、搖、移、跟等保持畫面穩(wěn)定，不抖動(dòng)和晃動(dòng)?？钢臄z，近距離固定鏡頭還能保持一定的穩(wěn)定性，距離越遠(yuǎn)越容易晃動(dòng)，推、拉、搖的運(yùn)動(dòng)鏡頭就更不行了。如果拍出來的畫面晃來晃去，就會(huì)把觀眾晃暈，讓人厭倦。所以，拍攝黨員教育電視片一般離不開三腳架。三腳架是必備的工具，再好的肩膀也不如三腳架，尤其是遠(yuǎn)距離拍攝和推、拉、搖、跟、移等鏡頭更是離不開三腳架。在不能使用三腳架的情況下，要少用或不用長焦鏡頭拍特寫。在手持或肩扛時(shí)盡量靠近主體拍攝或?qū)ふ乙劳形?，如墻，桌，椅等。③勻。勻是指運(yùn)動(dòng)鏡頭的速率要?jiǎng)?，不能忽快忽慢，推、拉、搖、移、跟都應(yīng)當(dāng)勻速進(jìn)行，鏡頭的起幅、落幅要交代清楚，不能太快，中間必須是勻速的。有的初學(xué)者推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)時(shí)忽快忽慢、忽推忽拉，推不夠再推一點(diǎn)、搖不夠再搖一點(diǎn)，推過頭又拉出來、搖過頭再返回來等等，中途改變節(jié)奏是不能讓人接受的。④準(zhǔn)。準(zhǔn)是指拍攝時(shí)畫面的構(gòu)圖，以及攝像時(shí)的起幅和落幅要符合黨員教育電視片所表現(xiàn)的內(nèi)容。同時(shí)還應(yīng)準(zhǔn)確地再現(xiàn)被攝對象的真實(shí)色彩，使光源的色溫和攝像機(jī)的色溫相匹配。⑤清。清是畫面保持清晰，不模糊。在攝像的過程中，要保持畫面主體清晰，聚焦必須做到焦點(diǎn)清晰。如果為了追求畫面效果，可在景深控制范圍內(nèi)保證畫面清晰，景深范圍之外，畫面虛幻，形成對比，突出主體。