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        逆轉(zhuǎn)聯(lián)與逆轉(zhuǎn)詩

        2016-09-10 07:22:44唐惠忠
        課外語文·中 2016年11期
        關(guān)鍵詞:頭頭解縉祝壽

        唐惠忠

        逆轉(zhuǎn)是漢語中常見的一種修辭手法。其特點(diǎn)是通過添字、減字、調(diào)序、斷句、對句和續(xù)句等方式,使原來對于事物的描寫或感情的傳達(dá)向其對立面轉(zhuǎn)化。逆轉(zhuǎn)的成功運(yùn)用,能夠形成一種前后跌宕而又渾然一體,妙趣橫生而又曲徑通幽的藝術(shù)效果。

        逆轉(zhuǎn)應(yīng)用于對聯(lián),就是逆轉(zhuǎn)聯(lián)。例如:明末大臣洪承疇,官至高位,常常以忠節(jié)自命。他曾在廳堂門框上親自撰寫一聯(lián):

        君恩深似海;臣節(jié)重如山。

        后來松山一戰(zhàn),洪承疇兵敗被俘,屈膝降清。當(dāng)時(shí)有人十分鄙視他,在其自撰聯(lián)后各添了一個(gè)虛詞——“矣”與“乎”,于是成了“君恩深似海矣!臣節(jié)重如山乎?”一嘆一問,內(nèi)容逆轉(zhuǎn),成為洪承疇的“自供狀”,意味深長,堪稱妙絕。這是添字逆轉(zhuǎn)。

        相傳古時(shí)候有一人家,目不識(shí)丁,請人寫婚聯(lián),因招待不周,寫聯(lián)人竟為主人寫了副喪氣聯(lián):

        流水夕陽千古恨;春露秋霜百年愁。

        新娘是個(gè)才女。她一下轎,進(jìn)門,上臺(tái)階,猛見此聯(lián),眉頭一皺,計(jì)上心來,將對聯(lián)尾字撕去,于是成了“流水夕陽千古;春露秋霜百年”。兩字一減,“千古”“百年”,喜氣洋洋,巧絕!這是減字逆轉(zhuǎn)。

        還有調(diào)字逆轉(zhuǎn)。黃埔軍校原是國共合作創(chuàng)辦的,培養(yǎng)過不少英才。當(dāng)時(shí)學(xué)校的大門聯(lián)是:

        升官發(fā)財(cái),請走別路;貪生怕死,莫入此門。

        可是蔣介石1927年發(fā)動(dòng)“四一二”反革命政變后,篡奪了領(lǐng)導(dǎo)權(quán),學(xué)校變質(zhì)。有人巧妙地改聯(lián)嘲諷:“升官發(fā)財(cái),莫走別路;貪生怕死,請入此門?!敝皇前言稀⑾侣?lián)的第五個(gè)字一交換,就聯(lián)意大變,耐人尋味。

        再來說說斷句逆轉(zhuǎn)。“言之無標(biāo)點(diǎn),在現(xiàn)今等于人而無眉目”(郭沫若先生語)。標(biāo)點(diǎn)的作用不容小視。相傳清代戲曲家李漁,曾給某酒坊老板寫過一副春聯(lián):

        釀酒缸缸好做醋壇壇酸;養(yǎng)豬頭頭大老鼠只只瘟。

        老板念道:“釀酒缸缸好做醋,壇壇酸;養(yǎng)豬頭頭大老鼠,只只瘟。”不由氣得渾身發(fā)抖。他叫來李漁,嚴(yán)厲指斥他的不是。李漁卻不慌不忙,他有板有眼、頓挫有致地念道:“釀酒缸缸好,做醋壇壇酸;養(yǎng)豬頭頭大,老鼠只只瘟?!崩习迓犃斯笮?。這樣一字未易,一經(jīng)標(biāo)點(diǎn)頓時(shí)化抑為揚(yáng)了。

        逆轉(zhuǎn)是一種出奇制勝的修辭手法,是一種深思熟慮的表達(dá)藝術(shù)。詩歌中妙用逆轉(zhuǎn),欲擒故縱,往往令人耳目一新,甚至能振聾發(fā)聵,引人入勝。逆轉(zhuǎn)在詩歌中的運(yùn)用,按其特點(diǎn)主要分為四類,即解疑式、巧補(bǔ)式、鋪墊式和波浪式。

        解疑式。先設(shè)疑后釋疑,形成新奇的意境。比如“揚(yáng)州八怪”之一的金農(nóng),在一次酒宴上曾吟出“柳絮飛來片片紅”的詩句。這使得主賓愕然,因?yàn)楸揪湓娪秀3@恚@得很荒唐。但是就在眾人驚疑之際,金農(nóng)不動(dòng)聲色地續(xù)出下句:“夕陽返照桃花塢?!北娙寺犃瞬挥升R聲叫好——映著夕陽的柳絮不是帶著紅色的霞光么?

        巧補(bǔ)式。隨機(jī)應(yīng)變,因勢而補(bǔ),可以絕處逢生。傳說乾隆皇帝下江南時(shí),一天黃昏時(shí)分,見天際飛來一只鶴。乾隆命學(xué)士馮誠修即興賦詩。馮隨口吟道:“遠(yuǎn)望天空一鶴飛,朱砂為領(lǐng)雪為衣?!鼻÷牶笥诌M(jìn)一步考他:“朕要吟的是黑鶴?!瘪T接著誦道:“只因覓食歸來晚,誤落羲之洗墨池?!睂⒁靼Q的詩,補(bǔ)得天衣無縫,不留痕跡,才思之敏捷令人贊嘆。

        鋪墊式。先作鋪墊、渲染,借以蓄勢,然后奇峰突起,陡出新意。相傳鄭板橋有一次應(yīng)朋友之請,冒雨赴宴祝壽。他還寫下一詩:“奈何奈何可奈何,奈何今日雨滂沱。滂沱雨祝李公壽,壽比滂沱雨更多?!遍_頭兩句叫人迷惑不解,后兩句則翻出新意,并巧應(yīng)祝壽主旨,這樣妙用鋪墊,兼用頂真修辭格,使整首詩氣勢酣暢,讀來玩味無窮。

        波浪式。起伏多姿,意象莫測,令人叫絕。明代名士解縉給一位老太太祝壽,吟詩以賀,劈頭一句是“這個(gè)婆娘不是人”,把老太太差點(diǎn)氣死,眾賓客個(gè)個(gè)大驚失色。就在氣氛緊張的時(shí)候,解縉接上第二句:“九天仙女下凡塵?!崩咸D(zhuǎn)怒為喜,滿堂笑逐顏開??墒遣坏却蠹倚ν?,解縉的第三句又出:“兒孫個(gè)個(gè)都是賊?!卑褎偩徍瓦^來的氣氛又弄緊張了。這時(shí),解縉不緊不慢地來了第四句:“偷得蟠桃奉至尊?!鳖D時(shí)主賓歡呼,擊節(jié)叫好。

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