方翔

藝術(shù)品市場入春

今年春拍的熱潮首先從香港蘇富比開始，其2016年春季拍賣會(huì)總成交額達(dá)到31億港元，較去年同期上升17%；保利香港2016春季拍賣會(huì)總成交額12.67億港元，同比也出現(xiàn)了較大的上漲。其中張大千的《桃源圖》成交價(jià)達(dá)到了2.7億港元，不僅創(chuàng)下了張大千作品拍賣的新紀(jì)錄，而且100多個(gè)來回的競拍，也創(chuàng)下了蘇富比中國書畫拍賣的一個(gè)紀(jì)錄。

而作為內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場的“風(fēng)向標(biāo)”，中國嘉德2016年春季拍賣會(huì)于5月18日在“紙鈔”專場的最后一聲落槌聲中圓滿落幕。中國書畫、中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、陶瓷、家具工藝品、古籍善本、郵品錢幣六個(gè)門類共34個(gè)專場的6000余件拍品，經(jīng)過五天拍賣，總成交額21.88億元，喜獲五個(gè)全數(shù)成交的“白手套”專場，十余個(gè)專場的成交率達(dá)90%以上。在金融市場依舊動(dòng)蕩的情況下，中國嘉德2016年春拍不僅給一顆“定心丸”，更是讓人們看到了藝術(shù)品市場的信心。

其中，嘉德春拍中國書畫1200件拍品總成交逾15億?！按笥^之夜”近現(xiàn)代和古代書畫兩個(gè)專場共計(jì)132件拍品，總成交11.14億元，創(chuàng)下嘉德自2011年首次推出“大觀”以來的最高成交額，其中超過5000萬元的拍品有5件，超過1000萬的拍品共22件。

在“大觀之夜”中，古代部分涵蓋唐宋元明清各朝代的高品質(zhì)拍品整體亮相，古代書畫占據(jù)全場成交前3席，分別為：曾鞏《局事帖》，成交價(jià)2.07億元；宋克《臨<急就章>并諸家題跋》，成交價(jià)9200萬元；《唐賢寫經(jīng)遺墨并近代諸家詩畫》，成交價(jià)5750萬元。

整個(gè)“大觀之夜”，45件古代書畫，4件國家一級(jí)文物，8件著錄于《中國古代書畫圖目》，總成交額6.67億元，古代書畫成交額首次超越近現(xiàn)代書畫。除了上述三件5000萬元以上的拍品，還有金農(nóng)《花果冊》以4830萬元成交，王鑒《仿巨然清溪待渡圖》以3565萬元成交，劉貫道《紈扇》以3450萬元成交。

“大觀”的近現(xiàn)代書畫成績也不錯(cuò)，87件拍品總成交額4.47億元，成交過千萬拍品多達(dá)10余件，超過5000萬元拍品有兩件——黃賓虹《高閣清話》5635萬元成交，傅抱石《山鬼》5175萬元成交。黃賓虹《高閣清話》在拍前即引發(fā)高度關(guān)注，900萬元開槌便引起激烈角逐，最后斬獲5635萬元佳績，可謂眾望所歸。

嘉德春拍陶瓷部分也推出了陶瓷、紫砂、佛像等多個(gè)專場，每個(gè)專場都有近年罕見的重器亮相，均實(shí)現(xiàn)了符合預(yù)期的高價(jià)成交，總成交額達(dá)2.5億元。其中“明清瓷器宮廷御玩”專場中的“清雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯”是現(xiàn)身大陸地區(qū)拍場的首例雍正瓷胎畫琺瑯器，見錄于清宮《活計(jì)檔》、《陳設(shè)檔》，是當(dāng)世罕見的頂級(jí)瓷器，以2242.5萬元的價(jià)格成交，拔得專場頭籌。

“紫泥菁英——紫砂古器與近現(xiàn)代臻品”專場共呈現(xiàn)了77件紫砂精品拍品，以4028.8萬元的總成交額圓滿收槌。備受矚目的是香港著名收藏家、“維他奶”創(chuàng)始人羅桂祥舊藏“陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺”，作品來源清晰，深得藏家追捧，經(jīng)過多輪競拍，最終以3220萬元成交，刷新陳鳴遠(yuǎn)個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，且創(chuàng)下老紫砂拍賣新紀(jì)錄。

此外，今年春拍，中國嘉德還再度與嘉木堂伍嘉恩女士合作，推出“嘉木萬重光——明式家具集珍”專場，共有39件（組）明式家具精品亮相，簡潔大氣，美輪美奐。最終該專場100%成交，總成交額為4857萬元。此次夜場拍賣有37件（組）采用無底價(jià)形式上拍，拍賣現(xiàn)場吸引了眾多藏家，其中不乏諸多年輕藏家。其中“晚明黃花梨四出頭龍紋官帽椅成對”以920萬元成交，“清前期黃花梨五抹十二扇圍屏”以575萬元成交。

除了蘇富比、嘉德這樣的大行，中小拍賣行今年春拍的成績也不錯(cuò)。2016年5月16日，中貿(mào)圣佳春拍“中國碑帖·古籍·書札專場”在北京諾金酒店舉槌，共推出162件拍品。其中，清宮“天祿琳瑯”舊藏《纂圖互注揚(yáng)子法言》、《戰(zhàn)國策》、《詩經(jīng)世本古義》、《禮記》四書全部以超高價(jià)格成交。被定為國家一級(jí)文物的《纂圖互注揚(yáng)子法言》更是從90萬估價(jià)瞬間飆升至2000萬元落槌，最終以2300萬元成交，超估價(jià)25倍之多。據(jù)悉，著名藏家劉益謙競得宋版《禮記》和《戰(zhàn)國策》，成交價(jià)分別為713萬元和253萬元。

劉益謙2.7億港元買下《桃源圖》

在蘇富比春拍中買下《桃源圖》的劉益謙再次成為今年春拍業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。雖然很多媒體認(rèn)為與劉益謙競爭的是林百里，并認(rèn)為劉益謙此次更勝一籌，但劉益謙卻表示，“林先生是大家，更是我尊重的收藏前輩。”

在香港蘇富比春拍中2.7億港元成交的《桃源圖》，在1987年的時(shí)候，成交價(jià)為187萬港元，那個(gè)時(shí)候香港一套有海景的電梯豪宅價(jià)格也就是100萬港幣左右，而在2015年，馬云在香港花15億港元（約12.38億元人民幣）買下了一座山頂豪宅，其每平方米單價(jià)就超過了136萬港元。從在這個(gè)角度來說，現(xiàn)在藝術(shù)品的天價(jià)，實(shí)際上也是藝術(shù)品價(jià)值的真正回歸。

事實(shí)上，這樣的例子在今年春拍中真不少。在香港蘇富比2016春拍“庸禮居珍藏中國書畫”專場中，賀天健《云開日朗 》以550萬港元落槌，668萬港元成交，創(chuàng)造了其個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄，而這件作品在2002年10月香港蘇富比拍賣的成交價(jià)為25萬港元，再往上推算的話，在1985年的時(shí)候，其價(jià)格為6000元人民幣。

除了《桃源圖》之外，在今年的香港春拍中，還有不少的精品力作入藏龍美術(shù)館。其中，藤田嗣治《裸女與貓》以1500萬港元起拍，成交價(jià)達(dá)到3940萬港元；毛焰在1993年創(chuàng)作的《佇立的青年》，落槌價(jià)達(dá)到了800萬港元，成交價(jià)則達(dá)到了944萬港元。

這件毛焰作品，原本也是著名藏家唐炬所看重的，其心理價(jià)位是600萬港元，但激烈的競拍，使得其早早地退出了競爭。但是在今年的香港春拍中，唐炬還是有不少的收獲，比如丁方的《纖夫》、陳文驥的《塑料雨衣》、宋永紅的《故宮護(hù)城河》等。

在香港邦瀚斯的“思源堂藏中國玉器”中，一件宋青玉帶皮雕胡人戲象以1916萬港元成交，超估價(jià)24倍，買家被證實(shí)為著名藏家曹興誠。據(jù)悉，在此次邦瀚斯的玉器拍賣會(huì)上，曹興誠還購買了多件玉器精品。

王中軍 2.07億搶得《局事帖》

今年春拍的另一大熱點(diǎn)是華誼兄弟王中軍2.07億拍下唐宋八大家曾鞏的《局事帖》。在嘉德的拍賣會(huì)上，曾鞏的《局事帖》和宋克臨《急就章》并諸家題跋兩件作品分別由王中軍和張小軍購得，加上這個(gè)專場的拍賣師為徐軍，業(yè)內(nèi)人士戲稱此次拍賣是“三軍”過后盡開顏。

《局事帖》是唐宋八大家之一的曾鞏寫給“無黨鄉(xiāng)賢”的一封回信，在短短124個(gè)字的信中，曾鞏將長年外放的苦悶直白地倒了出來?！毒质绿肥瞧癜l(fā)現(xiàn)的唯一一件曾鞏傳世墨跡，故稱為“孤本”。寫完它的三年后，曾鞏便去世了。在900多年中，《局事帖》被多位重要收藏家珍藏。

《局事帖》首次出現(xiàn)在拍賣市場上，是在1996年的紐約佳士得拍賣會(huì)，當(dāng)時(shí)以50.85萬美元（當(dāng)時(shí)折合人民幣451.91萬元）被著名收藏家尤倫斯夫婦買下。2009年北京保利秋拍中，曾鞏《局事帖》估價(jià)為1200萬元至1800萬元，不料以1.0864億元成交。此次《局事帖》是 2.07億成交，許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是在情理之中。因?yàn)閷τ谫u家來說，去除傭金和相關(guān)稅費(fèi)，這件藝術(shù)品的收益率還不到45%，年化收益率也就在5%多一點(diǎn)，跟銀行的理財(cái)產(chǎn)品的收益率相差無幾。但是由于其新主人是王中軍，因而也使得市場人士興奮異常。

作為華誼兄弟董事長，王中軍近年來在拍賣市場上出手闊綽，2014年，他在紐約拍賣市場上，以6176.5萬元美元（約合3.83億元人民幣）買下梵高靜物油畫《雛菊與罌粟花》；2015年5月，在紐約蘇富比拍賣上，他又以2993萬美元（約合1.855億元人民幣）買下畢加索作品《盤發(fā)髻女子坐像》。該畫于1956年由好萊塢傳奇影業(yè)大亨山姆·高文購藏。此次王中軍改變風(fēng)格，花巨資購藏古代書畫，著實(shí)讓市場感到意外。在之前媒體的有關(guān)報(bào)道以及采訪中，王中軍一直對于中西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)表示出濃厚的興趣，而對于中國古代書畫幾乎沒有任何的涉獵。

不僅是王中軍，以現(xiàn)當(dāng)代收藏著稱的藏家張小軍此次也出手闊綽，以9200萬元成功競得宋克臨《急就章》并諸家題跋。晉商張小軍，此前并不聞名于藝術(shù)品拍場。他幾乎是伴隨著趙無極的聲名，在2013年秋拍中一夜間躥紅的。當(dāng)年的12月3日，在蘇富比北京藝術(shù)周期間舉辦的“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)”拍賣上，一幅趙無極1958年的重要作品《抽象》被各界看好，估價(jià)3500萬至4500萬元，該作此前由美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院收藏了半個(gè)世紀(jì)。起拍后，《抽象》經(jīng)過5位電話投標(biāo)者與3位場內(nèi)投標(biāo)者歷時(shí)近五分鐘的競價(jià)，最終由現(xiàn)場買家張小軍競得。之后，他又以2875萬元拍下趙無極的《1997.1》。一位業(yè)內(nèi)人士曾經(jīng)透露，其近年來在拍賣市場上已經(jīng)購買了幾十件的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，并計(jì)劃在北京建造美術(shù)館，而此次出手古代書畫，也讓市場似乎看到了其新的收藏取向。

古代書畫成風(fēng)口

值得一提的是，在《局事貼》以2.07億元拍出之后，劉益謙在其微信上表示，“唐宋八大家，只藏有一家，曾鞏孤品二次現(xiàn)拍賣，二次拼到最后，無奈還是失之交臂?！?對于王中軍競拍到《局事貼》，劉益謙首先表示恭喜，“越來越多的藏家進(jìn)入到中國古代書畫領(lǐng)域是一件好事情，這可以讓市場更加活躍，也有利于古代書畫市場健康發(fā)展?！?/p>

不過，在古代書畫中，劉益謙也并非一無所獲，在5月16日拍賣中，其以1100萬元的落槌價(jià)成功競得佚名《春山行旅》，而這幅作品是以16萬元起拍的。在接受采訪時(shí)，劉益謙表示，這幅作品在拍賣之前已經(jīng)受到了許多人的關(guān)注，由于是著名藏家胡惠春的舊藏，許多專家都認(rèn)為是元代作品，還有不少看到了宋代。

古代書畫收藏家、鑒定家朱紹良表示，《局事帖》的拍賣本身就是一個(gè)轟動(dòng)效應(yīng)，王中軍以收藏現(xiàn)當(dāng)代為主，轉(zhuǎn)而購買古代書畫藝術(shù)珍品，這又是一個(gè)轟動(dòng)效應(yīng)。我們可以看到古代書畫在經(jīng)濟(jì)形勢嚴(yán)峻下的抗跌性、穩(wěn)健性和獲利性，古代書畫的稀缺性、文化內(nèi)涵、歷史印記、人文精神，都是任何一個(gè)門類不能企及的。在傳統(tǒng)文化缺失的今天，找回中華民族的精神所在，是每一位有識(shí)之士的責(zé)任。

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、著名畫家湯哲明認(rèn)為，“收當(dāng)代書畫的藏家轉(zhuǎn)而買古畫，我覺得蠻正常的。收藏從當(dāng)代開始的人很多，這也是規(guī)律。因?yàn)闀r(shí)間離得近，情感上容易有共鳴，也容易理解和接受，東西真?zhèn)我踩菀装盐?，并且?shù)量也夠。相比較而言，收古畫就是學(xué)問了，需要本人至少是周圍的參謀有研究。古畫數(shù)量有限，收藏不容易形成潮流，用市場的話說是炒不起來，但其基礎(chǔ)卻很堅(jiān)實(shí)，因?yàn)樗咏搭^，是邏輯上的起點(diǎn)?！?/p>

中國古代書畫收藏家、紅樹白云樓主人陸牧滔在看了嘉德的拍賣之后，對于新藏家的介入也表示歡迎，“古代書畫是中國藝術(shù)品投資皇冠上的‘明珠，也可以說是‘終極領(lǐng)域，因?yàn)檎婕?、存世量等因素，古代書畫一直很難被爆炒，因而其行情相對穩(wěn)定，也需要藏家具有更好的心態(tài)和韌勁。”

嘉德書畫部總經(jīng)理郭彤在結(jié)束了“大觀”專場后表示，本次我們在拍品的結(jié)構(gòu)上較以往有了一些調(diào)整，我們把古代書畫的數(shù)量、質(zhì)量以及估價(jià)都做了變動(dòng)。我們也做了大量關(guān)于這些古畫的前期工作，這也表示了我們對于古畫市場的一種信心和期待。

高調(diào)不僅僅是“炫富”

不僅是劉益謙，在今年春拍中，像王中軍等藏家在拍賣之后均表明了身份，這也讓不少人將此輪中國藏家與上世紀(jì)八十年代的日本藏家進(jìn)行對比。然而，我們應(yīng)該看到，中國藏家的高調(diào)不僅僅是“炫富”。

在《藝術(shù)新聞》（ART News）公布的2015年“頂級(jí)藏家200強(qiáng)（200 Top Collectors）”名單中，有14位華人藏家入選，包括王中軍、王健林、王薇與劉益謙、余德耀、劉鑾雄、陳泰銘等等。能夠進(jìn)入這份榜單，對于收藏家而言，是對他們非常重要的肯定和認(rèn)可。在2010年這份榜單公布的時(shí)候，中國香港的地產(chǎn)富商劉鑾雄排名第六，成為首次闖入前十的華人收藏家，而當(dāng)時(shí)內(nèi)地尚未有藏家能夠進(jìn)入這份榜單。僅僅過了五年，我們就可以看到華人收藏家的影響力已經(jīng)大大增加，特別是像王中軍、王健林、王薇與劉益謙等，更是被全球收藏界所認(rèn)可。

中國藏家的“高調(diào)”，除了要展現(xiàn)自己的品位之外，也和他們的企業(yè)以及美術(shù)館戰(zhàn)略有著很大的關(guān)系。2015年，王中軍在紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”晚間拍賣會(huì)上，以2993萬美元投得來自“高文家族藝術(shù)收藏”之畢加索肖像畫《盤發(fā)髻女子坐像》。該畫于1956年由好萊塢傳奇影業(yè)大亨山姆·高文（Samuel Goldwyn Sr.）購藏，一直保存于其家族收藏至今，“我先愛上了這畫，繼而迷上了其背后的故事。高文家族是我們電影同業(yè)中的傳奇，在這幅作品中，我不但看見畢加索的才華，更感受到山姆·高文的創(chuàng)意與慧眼?！蓖踔熊娬f。

至于劉益謙和他的龍美術(shù)館，這兩年更是占據(jù)了不少媒體的大量藝術(shù)品版面，從雞缸杯到莫迪利安尼，劉益謙不僅獲取了眾多藝術(shù)珍品，更是讓市場對其印象從單純的“土豪”，到拍場“任性哥”，再到現(xiàn)在具有戰(zhàn)略眼光的收藏家。而對于龍美術(shù)館來說，其在上海乃至中國，甚至全球藝術(shù)領(lǐng)域的影響力也大大提升，

越來越多的中國藏家已經(jīng)不僅僅關(guān)注藝術(shù)品的升值幅度，而更多地關(guān)注其是否符合自己的收藏體系和審美品位，以及對于自己的產(chǎn)業(yè)和事業(yè)會(huì)否產(chǎn)生積極的作用。

挖掘文化價(jià)值是關(guān)鍵

對于今年春拍再次出現(xiàn)的“億元”行情，也有市場人士表示了謹(jǐn)慎。一位不愿具名的業(yè)內(nèi)人士表示，就在今年藝術(shù)品拍賣之前，國內(nèi)的資本市場已經(jīng)經(jīng)歷了一輪的調(diào)整，而一線城市又對房地產(chǎn)進(jìn)行了限購。在這種情況下，資金是如何尋找新的方向的？拍賣市場的行情似乎可以很好地說明問題。

今年拍賣中的天價(jià)，更多地應(yīng)該從資產(chǎn)配置以及藏家的收藏方向上入手，而這些天價(jià)拍品對于同類藏品的帶動(dòng)作用，可能并沒有我們想象的那么緊密，也就是說這些天價(jià)對于整個(gè)市場的帶動(dòng)可能會(huì)非常有限。

北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇認(rèn)為，“上一輪億元行情的推動(dòng)其實(shí)來源于資本的外力。資本有著天生的逐利特性，當(dāng)有一個(gè)更為盈利的投資點(diǎn)時(shí)，便會(huì)棄藝術(shù)品而去。這時(shí)，由于自身不具備內(nèi)驅(qū)力，僅僅仰賴于外力的藝術(shù)品市場，出現(xiàn)疲軟是不可避免的?！?/p>

應(yīng)該說，當(dāng)資本進(jìn)入中國的藝術(shù)品市場時(shí)，人們才開始逐漸領(lǐng)會(huì)到其巨大的價(jià)值，特別是藝術(shù)家們的創(chuàng)作有了衡量的標(biāo)準(zhǔn)，然而隨著市場的發(fā)展，資本的逐利性也逐漸顯現(xiàn)出了其負(fù)面作用，比如透支了藝術(shù)品自身的價(jià)值，也不會(huì)拒絕低俗的藝術(shù)形式，特別是在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，許多天價(jià)藝術(shù)品背后往往會(huì)有不可告人的秘密。

藝術(shù)品收藏其實(shí)是人們表達(dá)自己和與文化藝術(shù)溝通的一種方式。在西方，許多早期收藏家都非常喜歡唐宋時(shí)期的藝術(shù)品，包括唐三彩、宋瓷等，這主要是因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)期，中國的美學(xué)具有非常重要的全球影響力。今天，當(dāng)越來越多的中國藏家開始創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)天價(jià)的時(shí)候，他們是否可以掌握中國藝術(shù)的話語權(quán)呢？

回顧全球藝術(shù)發(fā)展史，在許多文明和社會(huì)消失之后，藝術(shù)是唯一留存的東西。同時(shí)，藝術(shù)又可以賦予人們創(chuàng)造新現(xiàn)實(shí)的能力。在美國大都會(huì)博物館負(fù)責(zé)人看來，隨著中國經(jīng)濟(jì)的不斷擴(kuò)張，其扮演藝術(shù)標(biāo)桿的角色也不是什么新聞。中國藏家實(shí)力和財(cái)富的不斷增加，讓越來越多的中國藝術(shù)品有機(jī)會(huì)出現(xiàn)在全球視野中，但這種出現(xiàn)是否能引領(lǐng)潮流，還是曇花一現(xiàn)，關(guān)鍵還是在文化解釋力上。

今天，中國藝術(shù)作品價(jià)值的飛速激增，與其所具有的文化價(jià)值的增長并不匹配，對于西方的藏家，他們對于中國藝術(shù)的理解，并沒有因?yàn)閮?nèi)地拍賣天價(jià)的出現(xiàn)，而發(fā)生很大的改變。中國藏家天價(jià)購買下藝術(shù)品之后，如何進(jìn)一步挖掘其文化價(jià)值，進(jìn)而能夠擁有中國藝術(shù)的話語權(quán)，或許是我們需要深思的。