喻　龍-文

博物館油畫藏品的保管應(yīng)注意的幾點問題

喻龍-文

隨著我國博物館事業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來越多有價值的油畫藝術(shù)品進入博物館的收藏領(lǐng)域。本文從人為和環(huán)境兩個方面，闡述油畫藝術(shù)品收藏和展示過程中面臨的諸多危害以及相對應(yīng)采取的措施。

油畫保護人為因素環(huán)境因素控制

近年來，隨著我國博物館事業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來越多有價值的油畫藝術(shù)品進入博物館收藏。在作品收藏和展示的過程中，油畫作品面臨著諸多的損害。我們對藏品的保管與維護就是要延長作品本身的生命，為博物館的學術(shù)研究和作品展示提供更好的服務(wù)。

油畫作為西方的一個傳統(tǒng)畫種，是文藝復(fù)興之后由西方傳教士傳入我國。起初是以畫宗教圣像為題材，為傳播宗教服務(wù)，后逐漸轉(zhuǎn)向以世俗生活為內(nèi)容，油畫的存放與展示也由教堂等公共場所轉(zhuǎn)向家庭。油畫藏品的壽命長短由多種因素決定。首先是人為因素的影響。作品在其誕生的過程中，畫家使用的繪畫材質(zhì)和運用的繪畫技法決定著作品壽命的長短。例如，油畫內(nèi)框是否堅固、油畫顏料和繪畫用油品質(zhì)的高低、油畫布質(zhì)量的優(yōu)劣、底膠和油畫底子質(zhì)量的好壞、畫家繪制過程中技法是否合理、不同種類顏色的調(diào)和及使用油是否得當?shù)纫蛩兀紝ψ髌繁旧淼膲勖a(chǎn)生了極大的影響。所以，作品在誕生之時就為日后的油畫保管埋下很多的伏筆，這一人為因素為我們博物館的專業(yè)人員提供了一個新的課題。另外的一個人為因素是作品在搬運和保管過程中對布質(zhì)油畫的擠壓、碰撞，容易使油畫的色層、膠層和油畫底子產(chǎn)生斷裂。因油畫產(chǎn)生龜裂，空氣及灰塵、水分等很容易侵入，對油畫的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行侵蝕破壞，進而影響作品的壽命。

其次，環(huán)境因素是油畫藏品在后期的保管與展示過程中，影響藏品品相質(zhì)量的重要因素。需要從以下幾個方面嚴加控制。

第一，對室內(nèi)溫度的控制，防止過度的高溫和低溫對畫面的破壞。高溫時油畫涂層容易產(chǎn)生化學反應(yīng)，顏料發(fā)黑或溶解變色。如色層中含有瀝青的顏料，在溫度達到40℃時，會形成黑色斑痕，從而損害油畫畫面。同時由于色層、底子、膠層和畫布等受冷熱收縮和擴展程度的不同，使畫面的色層容易龜裂、隆起或脫落?！皻夂虻木拮儯绕涫亲兊脴O冷，在嚴冬期間，缺乏暖氣的房屋會引起繪畫作品產(chǎn)生多個同心圓式的特有的龜裂圖案，這種龜裂通常是通過底子裂向各方。”［1］那么延伸到光油保護層、色層、底子和膠層都會引起斷裂，進而影響到畫面的品質(zhì)。如圖1中的油畫，畫布和內(nèi)框由于冷熱溫差的影響而產(chǎn)生伸縮率的不同，引起油畫的色層和膠層都發(fā)生斷裂。所以，對油畫藏品的保管和展示的室內(nèi)溫度以控制在10℃～25℃為宜，最好控制在18℃左右，以減小繪畫涂層和其他材質(zhì)因溫度的變化而產(chǎn)生的伸縮，減小畫面材質(zhì)在物理和化學方面的影響。

圖1　油畫局部

圖2　油畫局部

第二，對室內(nèi)干濕度的控制。支撐油畫的木框、麻布具有較強的吸水性，而底子和油畫色層對水的反應(yīng)相對遲緩。畫布受潮后立即膨脹，相對濕度降低時又立即收縮，而底子和色層變化不明顯，這種吸水性的差異導(dǎo)致物體伸縮性的差異。畫布背面的張力變化大，正面的顏色層變化不明顯，這樣畫布和底子、色層張力變化的不平衡性，導(dǎo)致底子、顏色層龜裂，嚴重時會脫落畫布基底。如圖2中的油畫作品是由于受潮、受損嚴重，油畫色層已有部分脫落，有的地方甚至脫了膠和底子，受潮嚴重加之適宜的溫度和陰暗的環(huán)境又容易產(chǎn)生霉菌，侵蝕油彩和畫布，使畫布腐爛、油彩變色。所以，空氣中的水氣和水分對油畫的毀壞力是最強的，畫家在制作油畫底子之前，通常是用膠層來隔離畫布和油畫底子，畫就是由膠層、底子與畫布分隔開。如果空氣濕度大，水分子從畫的背面先侵入畫布、膠層、底子層直到油畫色層。為防止水汽從畫的背面侵入，可以在背面的畫布上涂一層石蠟來隔絕水分。畫的正面一般是使用上光油保護層，來隔離空氣和水分。但是要在油畫成品后一年以上，油畫里外色層徹底干透以后，畫面經(jīng)過清洗，再找一個晴朗的天氣，相對封閉的無灰塵的環(huán)境，將畫面平放，均勻地涂上稀釋過的上光油。因畫懸掛于玻璃展帶內(nèi)展出時，由于光的折射，展覽效果并不理想。所以，油畫藏品在展廳里展覽時，應(yīng)該禁止觀眾攜帶飲料和嚴格控制參觀人數(shù)，因為觀眾呼出大量的水蒸氣，增加了空氣的濕度。人流量稍大的時候，要時刻監(jiān)控著濕度的變化，將濕度控制在50%左右為宜。通常使用干燥劑、除濕機或加濕機來調(diào)節(jié)。

第三，對照射畫面光線的控制，博物館展覽的采光以室內(nèi)燈光為主，室外陽光為輔，少許陽光以不會照射到畫面為宜。光照過強會導(dǎo)致油畫的褪色和變暗，耐光性弱的顏料，褪色會更加明顯。同時，光和熱是密不可分的，光照過強也會引起熱量的聚集，因此，要盡量避免照明燈光與油畫作品距離過近，引起熱量聚集和溫度過高對油畫造成傷害。含有紫外線的陽光對有霉菌的畫具有殺菌作用，但是紫外線能夠分解顏料中的分子結(jié)構(gòu)。長時間的強光照射，也會使畫面的色彩變色和褪色，含有紫外線的室內(nèi)燈光也有這方面的作用。譬如，弧光碳素燈、鹵素燈等，應(yīng)盡量回避使用。另外，有些燈多少含有一點點紫外線，紫外線最好低于30μW/lm，光照強度最好在200Lx以內(nèi)。在使用這些燈時，與畫面的距離應(yīng)盡量大一些，這樣產(chǎn)生的短波紫外線容易被空氣吸收，以減小對畫面的損害。油畫在展廳展覽最好使用帶有感應(yīng)裝置的照明設(shè)備，無觀眾時，光線降暗，有觀眾時恢復(fù)正常照明，通常以光照柔和、不刺眼、不反光為宜。庫房內(nèi)的油畫作品大部分時間以處于較暗的狀態(tài)為好。

第四，防止灰塵對畫面的污染，油畫藏品庫房要保持清潔衛(wèi)生，油畫按照藏品號順序或尺寸大小掛在移動的金屬柜架上，可以不直接接觸地面，防止畫面之間的碰撞和摩擦，又方便油畫的查找和提取。油畫在展示過程中，最好略帶俯視，避免空氣中的浮塵落于畫面中。油畫在展覽或存放時，畫面正面和背面通常會吸附和積聚一些灰塵和污垢。正面通常用軟毛刷輕拂除塵，用藥棉和蒸餾水清洗污垢。再使用電吹風的自然風檔，與畫面保持一定的距離和傾斜角度，小風均勻，使畫面的干濕度盡快恢復(fù)正常。畫的背面可用毛刷或吸塵器除塵，在除塵時要防止二次污染。珍貴的小幅油畫可以在外框上固定玻璃，與外界加以隔離。展廳和庫房要嚴禁吸煙，防止煙灰和尼古丁對畫面造成損害而變色。

第五，防止油畫的蟲蛀、霉爛。霉菌是一種真菌，在適宜的溫度、濕度和陰暗的環(huán)境下容易產(chǎn)生霉菌，霉菌的孢子在涂過膠的油畫布上、顏色層、木框等上面繁殖，在潮濕溫暖避光的環(huán)境里，霉菌繁殖旺盛，嚴重的狀況下會導(dǎo)致霉爛。若油畫表面出現(xiàn)霉菌絲體，情況較嚴重時，“通常就用浸漬過10%的鎂氟硅酸鹽溶液的脫脂棉擦拭畫面，然后再用蘸蒸餾水的棉花漂凈溶液。這樣霉菌就可以去除。這種辦法將使畫面上留有極少量的化學物質(zhì)，從而防止霉菌的重生”［2］。油畫內(nèi)框和油畫布沒有經(jīng)過高溫殺菌處理，很容易寄生害蟲蟲卵，若木質(zhì)內(nèi)框有直徑約2mm的小洞或油畫布上出現(xiàn)小破洞，說明存在蟲害，害蟲會在恰當?shù)沫h(huán)境下生長，侵蝕油畫的基底和內(nèi)框，嚴重時可以使用化學藥品來抑制蟲害的生長或殺死害蟲。通常先使用細毛刷清除霉菌，再使用樟腦丸和其他防蟲蛀劑來驅(qū)離和殺死蟲害。注意室內(nèi)通風，保持干燥，大幅度降低霉菌的繁殖。

綜上所述，我們在保管維護、搬運和展示油畫藏品的過程中，一定要特別細心，經(jīng)常性地仔細觀察作品的表面特征是否受環(huán)境的影響而發(fā)生某種變化。接觸作品時要輕拿輕放，在運輸過程中，油畫表面最好使用無酸玻璃紙包裹，避免被有汗液的手指的觸摸、灰塵的污染和陽光的直射，避免與其他物體的接觸。特別要注意畫面和背面的畫布不要與尖銳的硬物接觸或碰撞。在合適的溫濕度下，無塵，避陽光。避免不當?shù)娜藶橐蛩睾铜h(huán)境因素對畫面的影響和破壞，盡一切可能延長油畫的壽命。

注釋：

［1］（美）拉爾夫·梅耶.美術(shù)家手冊——材料與技巧［M］.南寧：廣西美術(shù)出版社，1990 .180.

［2］（美）拉爾夫·梅耶.美術(shù)家手冊——材料與技巧［M］.南寧：廣西美術(shù)出版社，1990 . 525-526.

作者簡介：喻龍，安徽省六安市人，畢業(yè)于安徽師范大學美術(shù)學院，文學碩士，皖西博物館文博館員、三級美術(shù)師。