■王?？　≈苎╂?/p>

黃興書(shū)法取法略論

■王?？≈苎╂?/p>

黃興 （1874—1916），原名軫，號(hào)杞園，字廑午，后改名興，號(hào)克強(qiáng)，湖南善化 （今長(zhǎng)沙）人。黃興是中國(guó)近代杰出的愛(ài)國(guó)者和民主革命家、政治家、軍事家，辛亥革命時(shí)期與孫中山并稱的主要領(lǐng)導(dǎo)人，成為中華民國(guó)的開(kāi)國(guó)元?jiǎng)?。?jù)黃氏家譜記載：黃興祖籍江西泰和，為宋黃庭堅(jiān)后裔，明代遷居湖南。黃興出身書(shū)香家庭，深受中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)思想文化的影響。從小聰慧過(guò)人，常能出口成誦，過(guò)目不忘。五歲時(shí)父親黃筱村開(kāi)始授以 《論語(yǔ)》，并教以書(shū)法。八歲入私塾就讀，初習(xí) 《詩(shī)經(jīng)》，19歲入長(zhǎng)沙城南書(shū)院，他讀書(shū)用功，作文敏捷，才華橫溢。22歲考取秀才，24歲由長(zhǎng)沙湘水校經(jīng)堂新生被保送到武昌兩湖書(shū)院深造，院長(zhǎng)梁鼎芬對(duì)他贊不絕口：“品學(xué)兼優(yōu)，智慮精明，文似東坡，字工北魏，詩(shī)尤豪氣磅礴……”[1]28歲時(shí)，黃興由兩湖書(shū)院擇優(yōu)選派官費(fèi)留學(xué)日本，入東京弘文學(xué)院速成師范科。黃興戎馬一生，憂國(guó)憂民，功勛卓著。1916年，黃興42歲，因操勞過(guò)度，逝世于上海。黃興流傳至今的書(shū)法作品大多收在羅家倫主編的 《黃克強(qiáng)先生書(shū)翰墨跡》一書(shū)中。本文結(jié)合黃興書(shū)法作品并借助于傳世文獻(xiàn)對(duì)黃興書(shū)法進(jìn)行研究，力求還原黃興書(shū)法取法路徑。

1.取法歐陽(yáng)詢：清秀嚴(yán)整

在黃興流傳下來(lái)的作品中，楷書(shū)是很少見(jiàn)的，其代表作 《致沈秉堃書(shū)》，（圖1）主要取法歐陽(yáng)詢。歐陽(yáng)詢是初唐四大家之一，以楷書(shū)最為著名，后世將其楷書(shū)稱為 “歐體”。有 《化度寺碑》《九成宮醴泉銘》等楷書(shū)作品傳世，其字于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕，古樸中見(jiàn)潤(rùn)雅，對(duì)初唐之后的楷書(shū)發(fā)展有重要的影響?！吨律虮鼒視?shū)》點(diǎn)畫(huà)生動(dòng)，結(jié)體以縱勢(shì)為主，字勢(shì)略向右上斜，虛實(shí)輕重自然，毫無(wú)刻意雕琢之態(tài)。試比較 《九成宮醴泉銘》與 《致沈秉堃書(shū)》中共有的 “高、禮、勝”字，（圖2、圖3）就一目了然地看出其字勢(shì)均向右上斜，左低右高，結(jié)體內(nèi)緊外松，左收右放，整幅作品有歐陽(yáng)詢 “骨氣勁峭，法度嚴(yán)整”之風(fēng)。其不同之處在于，《九成宮醴泉銘》為碑刻故方整莊重，《致沈秉堃書(shū)》是書(shū)信而溫潤(rùn)靈巧，而 《致沈秉堃書(shū)》遒勁之中又不失清秀，書(shū)法技巧嫻熟，由此可見(jiàn)，黃興重視傳統(tǒng)，并下過(guò)苦功夫追摹古人。

（圖1）黃興 《致沈秉堃書(shū)》?。ň植浚?/p>

（圖2）選自歐陽(yáng)詢 《九成宮醴泉銘》

（圖3）選自黃興 《致沈秉堃書(shū)》

圖4　黃興 《致鄧澤如書(shū)》

2.取法蘇軾：寬博雄健

蘇軾少規(guī)摹 “二王”，中年學(xué)顏真卿，晚喜李北海，形成結(jié)體肥扁、深厚樸茂的獨(dú)特書(shū)風(fēng)。他創(chuàng)造的書(shū)體世稱“蘇體”。其代表作 《黃州寒食帖》被譽(yù)為是繼王羲之 《蘭亭序》和顏真卿 《祭侄稿》后的 “天下第三行書(shū)”?！翱藦?qiáng)書(shū)效東坡，實(shí)當(dāng)時(shí)鄂派也……”[2]在黃興 《上 國(guó)父書(shū)》《致暹羅同志書(shū)》《致李源水鄭螺生李孝章書(shū)》《致鄧澤如書(shū)》《致萱野長(zhǎng)知書(shū)》等作品中，能十分明顯地看出他師承蘇軾的痕跡。他的行書(shū)手札中，以蘇字面目居多，現(xiàn)以1911年4月23日 《致鄧澤如書(shū)》（圖4）作具體分析。由于蘇軾執(zhí)筆為 “側(cè)臥筆”，用筆多取側(cè)勢(shì)，故其字扁平稍肥。黃興力效蘇軾，其點(diǎn)畫(huà)堅(jiān)實(shí)肯定，沉著凝重，筆勢(shì)偃側(cè)，字勢(shì)多呈橫勢(shì)，和蘇軾 “石壓蝦蟆”之感如出一轍。善作長(zhǎng)筆畫(huà)，如：即、卒、埠、布、俾、歸、幸、舉、耳、筆字。章法上，《致鄧澤如書(shū)》與 《寒食帖》比較，其相同點(diǎn)第一處在于行距或?qū)捇蛘?，字距或大或?。(圖5、圖6)相同點(diǎn)第二處在于《寒食帖》最后一排獨(dú)立成行的小字與起首遙相呼應(yīng)， 《致鄧澤如書(shū)》最后落款的位置與起首的位置遙相呼應(yīng)。相同點(diǎn)第三處在于 《寒食帖》書(shū)至 “破灶燒”、“哭途窮”時(shí)六字橫空突兀， 《致鄧澤如書(shū)》至末尾 “公明”二字突然變大與厚重，其雄健之氣勃然而出。兩者比較不同之處在于，《寒食帖》起首的幾排小字，節(jié)奏平緩，接著行筆速度加快，字形逐漸變大，而 《致鄧澤如書(shū)》開(kāi)篇?dú)庀⒊练€(wěn)，筆勢(shì)沉著，節(jié)奏一直保持平緩，直寫(xiě)到末尾處，“公、明”二字突然變大，以強(qiáng)調(diào)公明赴義之精神。

圖5　選自《致鄧澤如書(shū)》（局部）

圖6　選自《寒食帖》（局部）

蘇軾注重抒發(fā) “己意”和情感的宣泄，努力掙脫唐人重法觀念的藩籬，沒(méi)有被法所縛，即 “書(shū)初無(wú)意于佳乃佳爾”。[3]《致鄧澤如書(shū)》是黃興自香港出發(fā)赴廣州主持黃花崗起義時(shí)的絕筆書(shū)，是抱定 “身先士卒”“努力殺賊”而必死的決心， “以犧牲之精神，為開(kāi)國(guó)之先導(dǎo)，此先生之不可及也”。[4]所以黃興在作書(shū)時(shí)，必定心無(wú)旁騖，任由自我情緒的揮發(fā)，以一種自由從容的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，無(wú)拘無(wú)束、真率地完成了這一偉大作品。這與 《寒食帖》有異曲同工之妙，他們都是在無(wú)心于書(shū)的創(chuàng)作狀態(tài)下，給后代留下了珍貴的藝術(shù)佳作。從以上分析可知，無(wú)論是用筆、結(jié)構(gòu)還是章法上，黃興受蘇軾的影響至深。

3.取法顏真卿：渾厚樸茂

顏真卿書(shū)法，幼承母親殷氏家法，后得張旭親傳，兼通真行草。楷書(shū)以 《郭氏家廟碑》《顏勤禮碑》為代表，形成雄渾、博大、偉岸的獨(dú)特風(fēng)格。行草書(shū)則以 《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭(zhēng)座位稿》為杰作，創(chuàng)立了一種氣勢(shì)雄渾、率真爛漫的書(shū)法典型。其中 《祭侄文稿》被譽(yù)為 “天下第二行書(shū)”。黃興書(shū)作中如 《上 國(guó)父計(jì)劃書(shū)》《致夫人徐宗漢書(shū)》《自書(shū)卅九初度詩(shī)》《為吳醒漢書(shū)聯(lián)》《為秋山定輔題詞》《為張群書(shū)條幅》《爽氣秋高》等均可看出明顯取法于顏真卿。

《自書(shū)卅九初度詩(shī)》（圖7）時(shí)黃興三十九歲初度，在楚同艦上所作詩(shī)，氣勢(shì)雄渾，率真爛漫，顯然受到過(guò)顏真卿的深刻影響。其用筆圓潤(rùn)渾穆，橫向筆畫(huà)細(xì)，縱向筆畫(huà)粗，結(jié)字大小相間，大多字字獨(dú)立，偶有兩處相連，真、行、草書(shū)相互夾雜，用墨濃淡相宜，通篇讀來(lái)一氣呵成，氣韻暢通。有顏真卿 “信手自然，動(dòng)有姿態(tài)”[5]的遺意。

圖7　《自書(shū)卅九初度詩(shī)》

《爽氣秋高》（圖8）這幅作品用筆多取真卿，同時(shí)參以何紹基筆意，顯得氣渾韻厚。“爽氣秋高”將顏體渾厚雄強(qiáng)與何紹基縱逸瀟灑完美融合在一起，筆力雄健遒勁，多枯筆，亦有抖動(dòng)，秀潤(rùn)有姿態(tài)。章法上看，通篇?dú)庀⒘鲃?dòng)，墨色燥潤(rùn)兼用，形神兼?zhèn)?。黃興雖然食指、中指已斷，但此幅作品依然顯示出很好的控制筆墨和字形的能力?！端瑲馇锔摺肥惆l(fā)了黃興豪邁恢宏的氣度，故其字也寫(xiě)得氣象宏大，渾然天成。

圖8　《爽氣秋高》

4.取法魏碑：峻厚樸拙

“晚清以來(lái)，人們習(xí)學(xué)的 ‘北碑’主要是 ‘魏碑’，而且是北魏遷都洛陽(yáng)之后四十年間書(shū)刻的 ‘魏體’?！盵6]魏體特點(diǎn)是筆力、字體強(qiáng)勁，是后世書(shū)法的一種楷模。黃興 “文似東坡，字攻北魏”。[7]《為陳楚楠書(shū) 〈滿江紅〉詞》《為蔡鍔書(shū)聯(lián)》《為翼龍書(shū)聯(lián)》《為壽元書(shū)聯(lián)》《儒俠者流》等都是黃興所書(shū)的碑體面貌較強(qiáng)的作品。如圖所示，《為蔡鍔書(shū)聯(lián)》（圖9）用筆取北碑筆法，點(diǎn)畫(huà)峻厚，雄強(qiáng)樸拙，橫向筆畫(huà)左低右高，撇筆和捺筆寫(xiě)得開(kāi)張，筆勢(shì)的流暢生動(dòng)近乎行書(shū)。如 “遠(yuǎn)、從、交、深”四字靈動(dòng)活潑與 “里、外、十、年”四字厚重篤實(shí)形成鮮明的對(duì)比。結(jié)字以縱勢(shì)為主，字勢(shì)右斜有姿態(tài)。黃興在書(shū)法實(shí)踐中能上溯到北碑中汲取養(yǎng)分，對(duì)北朝碑志深入提煉，將它融化于行書(shū)中。胡漢民曾評(píng):“克強(qiáng)先生書(shū)，力效眉山，間亦作六朝北碑體。余嘗與先生論書(shū)，意不盡合。然觀其書(shū)，未嘗不嘆美欽佩也……”[8]

圖9　《為蔡鍔書(shū)聯(lián)》

黃興于民國(guó)的政治地位是毋庸置疑的，他的歷史功績(jī)?nèi)缯绿姿裕骸盁o(wú)公則無(wú)民國(guó)；有史必有斯人。”[9]他的書(shū)法在民國(guó)書(shū)壇也占有一席之地，雖然他說(shuō)：“朝作書(shū)，暮作書(shū)，雕蟲(chóng)篆刻胡為乎，投筆方為大丈夫！”[10]他將革命事業(yè)作為一生的奮斗目標(biāo)，書(shū)法只是視為革命事業(yè)的交流工具。但是他的書(shū)法取法歐陽(yáng)詢，得清秀嚴(yán)整之風(fēng)；取法蘇軾，得寬博雄健之氣；取法真卿，得渾厚樸茂之韻；取法魏碑，得峻厚樸拙之美，在這些基礎(chǔ)上融會(huì)貫通，大體上形成剛勁醇厚、大氣磅礴的風(fēng)格。由于他自身?yè)碛懈矣诜磳?duì)舊封建的精神，他的書(shū)法也不受館閣體的束縛而能自出新意，這非常值得我們深入研究與學(xué)習(xí)。

注釋：

[1]王益枝.大寫(xiě)的黃興.文物背后的故事 [M]湖南：湖南人民出版社，2014，第53頁(yè)

[2]周秋光 周元高 賀永田.譚延闿集·二 [M]湖南:湖南人民出版社,2013，第903頁(yè)

[3]蘇軾.論書(shū)·歷代書(shū)法論文選 [M].上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2007，第314頁(yè)

[4]羅家倫主編.黃克強(qiáng)先生書(shū)翰墨跡.[M]中央文物供應(yīng)社，中華民國(guó)六十二年，第4頁(yè)

[5]曹寶麟著.中國(guó)書(shū)法史.宋遼金卷 [M]南京：江蘇教育出版社，2009，第104頁(yè)

[6]劉濤著.中國(guó)書(shū)法史.魏晉南北朝卷 [M]南京：江蘇教育出版社，2009，第418頁(yè)

[7]同 [1]

[8]政協(xié)萍鄉(xiāng)市城關(guān)區(qū)文史資料研究委員會(huì).萍鄉(xiāng)城關(guān)文史資料 第1輯 萍鄉(xiāng)楹聯(lián)[C]萍鄉(xiāng)：萍鄉(xiāng)報(bào)社，第157頁(yè).1987

[9]劉泱泱編.黃興集[M]湖南：湖南人民出版社，2008，第13頁(yè)

[10]湖南省社會(huì)科學(xué)院編.黃興集 [M]北京：中華書(shū)局出版，1981，第1頁(yè)

作者單位：中南大學(xué)