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        復(fù)式水墨
        ——?jiǎng)⑿潞退珗D式初探

        2016-09-06 03:44:31文/賀
        公關(guān)世界 2016年11期
        關(guān)鍵詞:語(yǔ)言設(shè)計(jì)

        文/賀 疆

        復(fù)式水墨
        ——?jiǎng)⑿潞退珗D式初探

        文/賀 疆

        劉新和的水墨,無(wú)論是人物還是山水荷花之類,都隱隱約約帶著一種設(shè)計(jì)感。這種設(shè)計(jì)感與水墨的流動(dòng)性特質(zhì)的結(jié)合,平添一份介入感,別有情味,形成一種另類意象語(yǔ)言。

        藝術(shù)家的審美傾向有一定的心理定向,潛在意識(shí)深處,隱藏在畫面背后。而這種潛意識(shí)往往不經(jīng)意間又外在物化成一種形式或風(fēng)格。在設(shè)計(jì)里,圖形設(shè)計(jì)是比較重要的視覺(jué)元素,設(shè)計(jì)美感需要點(diǎn)線面與圖形的大小、形狀、色彩等元素一起,表達(dá)一定的主題和意味,給人以想象空間。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)往往或多或少地吸取傳統(tǒng)的繪畫元素。而劉新和,卻在繪畫里下意識(shí)地運(yùn)用設(shè)計(jì)的思維,這也就是劉新和繪畫不同于他人的地方。

        任何一個(gè)人,年少時(shí)所受的教育是溶于血液里的,成為根本無(wú)法清除的自律性,不論之后他怎樣求新求變,這些影響都會(huì)在某個(gè)細(xì)節(jié)泄露出來(lái)。最初的審美視角和趣味向度總是在創(chuàng)作中不經(jīng)意地被運(yùn)用。我想劉新和也是這樣。他的作品畫面,在構(gòu)圖上的篇章布局、細(xì)節(jié)處理上的點(diǎn)線面的組合、色彩的漸變和層次、敘事性的延伸和延展性、以及整個(gè)畫面呈現(xiàn)出的味道和美感,都有設(shè)計(jì)感。不刻意、不經(jīng)意、不特意,然而一直都在那里。這是劉新和作品迥異之處。

        《麗影》136cm×68cm

        《下一站》196cm×96cm

        這種設(shè)計(jì)感,其實(shí)是體現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家的時(shí)代感的,因?yàn)槿魏我环N繪畫風(fēng)格的形成,其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家的一個(gè)文化界面,從閱讀特性、視覺(jué)效果、意識(shí)形態(tài)到藝術(shù)美感,都既有南方的線條細(xì)膩,又有北方墨色的粗放,形象簡(jiǎn)潔而寓意豐富、內(nèi)涵張力而筆墨內(nèi)斂。筆下的物事動(dòng)靜和諧、色彩優(yōu)雅,視覺(jué)很舒服。而這種水墨語(yǔ)言訴求集中在一點(diǎn),那就是水墨與設(shè)計(jì)的有機(jī)融合。

        一種水墨語(yǔ)言的運(yùn)用,營(yíng)造出自然、凝煉、含蓄的意境,其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家內(nèi)在文化品位和人文情懷一種詩(shī)性超越。水墨精妙之處在于其似與不似之間,個(gè)中味道,是以“形”延“意”的思維意趣,“形”和“意”在藝術(shù)作品里的同構(gòu)。構(gòu)圖的簡(jiǎn)略和內(nèi)涵的豐沛的交匯融合,以水墨審美趣味智慧地駕馭設(shè)計(jì)思維,以設(shè)計(jì)向度構(gòu)架水墨的行云流水,這也是水墨生命的真諦。

        作為一個(gè)藝術(shù)家,劉新和將理性和感性有機(jī)地引向文化維度,把水墨充滿情感的意蘊(yùn)文化賦以理性的空間和時(shí)間魅力。而筆下的水墨意象就在這種無(wú)意識(shí)的理性倡導(dǎo)下,抑揚(yáng)頓挫,蕩漾著水墨的意態(tài)情趣。傳統(tǒng)水墨的旖旎和含蓄、嚴(yán)謹(jǐn)和恣肆,在創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)修養(yǎng)下扼要簡(jiǎn)明地表達(dá),外化交泰,洋溢著創(chuàng)造性,呈現(xiàn)出別具一格的雋永意義。

        《香國(guó)之國(guó)》

        《空鳴》

        復(fù)式,這個(gè)專屬于建筑設(shè)計(jì)的詞匯,表達(dá)一個(gè)空間內(nèi)上下兩層的連通。第一眼看到劉新和的作品時(shí),腦海里蹦出的一個(gè)詞就是復(fù)式這個(gè)詞。不謀而合地是直體現(xiàn)著藝術(shù)家的創(chuàng)作的魅力。當(dāng)一個(gè)題材或一個(gè)主題醞釀在心中時(shí),如何將心中的創(chuàng)意和思考演變成一個(gè)筆墨的故事,色彩的樂(lè)章,井然有序并淋漓盡致。這種表達(dá)能力并不是人人都能具有的。創(chuàng)作具有偶然性,但是心中有丘壑卻是必不可少的。

        在當(dāng)下,水墨重回人們的視野,但是如何在傳統(tǒng)和創(chuàng)新上找到一個(gè)好的契合點(diǎn),是每一個(gè)藝術(shù)家都在思考的問(wèn)題。劉新和的水墨圖式,以設(shè)計(jì)的視角解讀水墨,無(wú)疑具有有益的啟發(fā)和借鑒。

        讀劉新和的作品,其繪畫語(yǔ)言輕松流暢,自然的美感和造型的設(shè)計(jì)感,既有水墨特色又有強(qiáng)烈的現(xiàn)代性。外在形式和內(nèi)在精神的協(xié)調(diào)性,無(wú)時(shí)不在地存在他的水墨藝術(shù)里,無(wú)論寫實(shí)水墨和寫意水墨。傳統(tǒng)的水墨內(nèi)涵在充滿設(shè)計(jì)感的繪畫語(yǔ)言里渲染流瀉,或濃重或淺淡,豐富與簡(jiǎn)約并構(gòu)成一道道美麗的圖式風(fēng)景。

        《清風(fēng)潤(rùn)雨》136cm×68cm

        劉新和是一個(gè)不斷求新求變的人,他先后受過(guò)劉文西、史國(guó)良等人的指點(diǎn)。遍訪名師的結(jié)果一般有二,一種是單純地模仿而沒(méi)有了自己,一種是博眾家之長(zhǎng)成一家之言。劉新和的新水墨創(chuàng)作經(jīng)過(guò)不斷實(shí)驗(yàn)和探索,終于走出一條自己的路。水墨藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)形式往往體現(xiàn)在其語(yǔ)言風(fēng)格里。在他的作品里,你能看到江南的煙水氤氳,也能看到北方的硬朗和滄桑。畫面處理上,到行文落筆時(shí)才得知他真的是清華大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)出身。我并未探究當(dāng)初劉新和為何舍棄設(shè)計(jì)而轉(zhuǎn)入藝術(shù),但是他絕對(duì)不能否認(rèn),當(dāng)初的設(shè)計(jì)其實(shí)成全了今天他的水墨藝術(shù)。人生就是這樣,無(wú)論走多遠(yuǎn),最終還會(huì)與原點(diǎn)重合、生發(fā)。

        《絲路情》136cm×68cm

        《筑夢(mèng)》196cm×96cm

        一種語(yǔ)言圖式,是一個(gè)物象意識(shí)的語(yǔ)匯傳達(dá),是一個(gè)人的歲月和感悟的凝聚,更是一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。

        于梨花苑

        2014-3-29

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