鄭輝

(延邊大學，吉林 延吉 133000)

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紡車里的魯錦文化

——老粗布藝術探究

鄭輝

(延邊大學，吉林 延吉 133000)

老粗布是中國傳統(tǒng)的一種紡織產品，不僅在齊魯大地有所保留和發(fā)展，其他像山西、陜西、河北、河南等地也有此工藝文化。在本文中主要探究了山東老粗布傳統(tǒng)藝術的概況、制作過程和傳統(tǒng)老粗布的用途，希望未來老粗布藝術不會被遺忘，希望我們可以重視祖輩們留下的手藝，也希望它能有更大的發(fā)展空間。

老粗布；紡織；服裝設計

1　傳統(tǒng)老粗布概況

傳統(tǒng)老粗布是中國古老的一種紡織物，它是中國五千年紡織文化的積累和樸實勞動人民智慧的結晶。

老粗布實物　鄭輝　攝于2015年

老粗布又名老土布、手織布，不僅在山西、陜西、河北、河南等地存有，在山東本省各地也有些許的差異。但老粗布制作工具、流程大都是一致的，可能在花色、圖形上有不同的變化。我所了解的是山東魯西南一帶的純手工紡線、手工紡織的一種純棉織物，其中，以菏澤的鄄城、鄆城、東明，濟寧的嘉祥最為著名，當然在山東其他像濱州、東營等地也是有很長歷史底蘊的。

根據史料記載，新石器時代，大汶河遺址有“紡綸”出土；商周時期誕生了木質紡織工具——腰機，漢代則出現了斜梁機，這是當時世界上最先進的織布機，而后大都是沿用此斜梁機；元末明初山東省鄄城縣織出了較粗糙的老粗布，花色單調，品種也少；但隨著機械的改進和染料的發(fā)展，老粗布工藝也有了很大的提高。清代時，鄄城老粗布被當地官員作為貢品，上獻朝廷。雖然我國絲綢是世界上最著名的織物，也是王朝統(tǒng)治者的必備品。但老粗布這種土生土長的基層百姓織物，在中央集權的的統(tǒng)治者面前也成了稀有品?，F代生活水平逐步提高，人們也開始追求一種綠色、天然、健康的消費潮流，向往著一種崇尚天然、返璞歸真的樸素之美，老粗布時代是很值得回歸的。因其工序繁多、純手工制成，且綠色環(huán)保，產量有限。所以當地的母親不僅會為家里儲備，更會在子女新婚前兩年就會開始織布，以作嫁妝或新房家紡老粗布柔軟舒適、冬暖夏涼、透氣吸汗、厚實耐洗、抗靜電、抗輻射，而且因其工序原理而產生的線條粗、紋路深等特點給人帶來的按摩效果，這些特點都充分表現老粗布在當今時代值得回歸。

2　老粗布制作過程

談及老粗布制作過程必須要說一下其工具，隨著歷史推移時代變遷，老粗布制作工具也有過很多變化，直至到現代社會最完好的織布機也慢慢凋零了。老粗布制作工具主要包括彈棉器、紡線車、釬經和腳踏織布機這些工具，腳踏織布機在歷史的推移中改進較大，漢代之前較為簡單，漢代時出現的斜梁機最為精細，一直沿用至今。其他也都是輔助工具或者準備工具，變化不大。

其實，傳統(tǒng)的老粗布制作流程是很復雜的，它要經過大小72道工序，主要的工序可以概括為15道：軋花-彈花-紡線-漿線-鈍線-落線-經線-刷線-做綜-瘡杼-掏綜-吊機子-織布-了機，而且全都是純手工工藝。其中純手工老粗布制作工序中紡線、鈍線、刷線、織布這幾個步驟是很重要的。首先，紡線需要很細心的把握能力，一手拉線、一手轉動紡車，紡車太快線容易斷，太慢線則容易鈍，只有速度相協(xié)調才能紡出軟硬度、柔韌性高的棉線；其次鈍線，把握力道、晾曬程度等才能做出色彩傾向明確、色彩濃度高、柔韌性好的棉線；然后刷線過程是對染色的棉線進行梳理，它可以將棉線刷的更加緊密，從而去掉其松落的部分；織布過程講究的就是一個技術和耐心的問題，心思細膩，以及力道把握，才能織出好的韌度好緊密性高的老粗布，然后傳梭的改變，也都會織出不一樣圖案的粗布。

而現在村里大部分所做的織布流程已沒有那么多工序了，因為現代社會紡織技術的進步，繁瑣的老粗布工藝能夠保存已屬不易，當然也會有些許變化。比如彈棉、手搖紡紗車紡線、紡線后染色等工序都減少了，因為棉線很方便就可以買到，五顏六色，而且比紡來的更精細些，但價值、意義是有差異的。而且人們有的還會用市場中的化纖線來織布，但是其織出的化纖布意義則和傳統(tǒng)純手工老粗布不能相提并論。

3　傳統(tǒng)老粗布的用途和對其在現代服飾與服裝設計中運用的理解

傳統(tǒng)老粗布的用途主要是體現在家紡之中，如床單被罩、衣服、圍巾等。其實老粗布傳統(tǒng)紋樣也是很豐富的，它可以通過彩色線的搭配、組合成上千種圖案，因而其用途也會很廣泛。在箱包、旅游紀念品的方面也有其身影。

在90年代兒時階段，村里的小伙伴們還都在穿著老粗布做的衣服，冬暖夏涼。而現在時裝設計行業(yè)推陳出新、千變萬化，對其運用卻少之又少。雖然平常的衣服是有的，但從設計角度看，對老粗布藝術元素提取是不夠的。我認為老粗布在服裝設計中的運用可分為直接應用和間接應用兩部分。

首先,直接應用是將傳統(tǒng)老粗布紋樣不做任何修改和顏色變化，直接應用在服裝整體造型和局部造型中。其次是老粗布藝術元素在服裝設計中的提取或者二次設計的應用。比如色彩、質地、紋樣二次設計以及其文化含義等元素的提取。我認為直接應用雖然簡單方便，民族特色濃郁，但“剪貼”設計過于明顯、直接，而間接應用更能適應現代服裝設計的需求，也是發(fā)展過程中創(chuàng)新的必然途徑。

言而總之，老粗布是幾千年來勞動人民世代延用的一種手工織布工藝，有著愛好自然的意義、田園色彩的風格。在當今社會崇尚綠色、回歸自然的消費潮流中，它所具有的純棉質地、手工織造、民族圖案、古老民間工藝等特點尤為被人們所青睞。我們應該回歸，尋找記憶才能更有方向性的面向未來。

[1]張敏.濱州老粗布的歷史溯源及藝術特色.濱州職業(yè)學院學報，2013-03-15.

[2]http://baike.baidu.com/linkurl=xxaPbG9Rp9HIAIWt0ynvi lY43QKDXOq5UgTGhNAB2EM-AU2yaiREJ-8k1yiMyLcWz57 WkfAPoLlGzlSAXe_NsK

鄭輝(1991-)，男，漢族，山東省鄆城縣，碩士研究生，延邊大學美術學院，研究方向：服飾與服裝設計。

TS941

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1671-1602(2016)16-0023-01