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2016年3月24日，由中華兒女美術(shù)館、全山石藝術(shù)中心聯(lián)合主辦，意大利中意文化交流中心協(xié)辦的“堅(jiān)定的光芒：意大利現(xiàn)實(shí)主義畫家阿尼戈尼作品展”在中華兒女美術(shù)館開幕。本次展覽展出50多幅阿尼戈尼的作品，涵蓋油畫、素描、色粉、水彩、水墨等多種繪畫樣式。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我在佛羅倫薩街頭的櫥窗里看到一幅引人注目的素描，傳統(tǒng)的技法、現(xiàn)代的氣息，畫得十分生動(dòng)、出色，卻不知出自哪位大師的手筆。

又是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，當(dāng)我訪問意大利畫家托馬斯 · 弗羅尼時(shí)，在他的書架上意外地發(fā)現(xiàn)了那幅我在櫥窗里看到的作品。原來這是意大利當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義畫家阿尼戈尼的作品。很巧，阿尼戈尼正是我訪問的托馬斯的老師，于是通過他認(rèn)識(shí)了阿尼戈尼的兒子和阿尼戈尼藝術(shù)研究中心的朋友們，從他們那里看到了有關(guān)這位大師的大量作品，并獲得了許多第一手資料。

皮埃特羅 · 阿尼戈尼1910年6月7日出生于意大利米蘭。父親理查德是一位工程師，母親泰瑞 · 荷波堤出生在美國舊金山，是意大利人。阿尼戈尼兄弟三人，他排行老二，起先住在布來西亞，繼而到米蘭，而后長住在佛羅倫薩。佛羅倫薩是意大利文藝復(fù)興和歐洲文化的發(fā)祥地，文化底蘊(yùn)十分深厚，藝術(shù)家輩出。喬托、達(dá) · 芬奇、米開朗基羅等藝術(shù)巨匠都出自這個(gè)城市。阿尼戈尼在這樣的環(huán)境里成長，自然從小就接受了傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶。少年時(shí)代他就讀于佛羅倫薩的斯考羅畢神父學(xué)校，后來又進(jìn)入附屬于藝術(shù)家中心的努督學(xué)校。1927年考入佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院，受教于畫家費(fèi)利切 · 卡瑞納、雕塑家朱塞佩 · 格柱齊奧西、版畫家切來斯提諾 · 切來斯提尼。在這一時(shí)期阿尼戈尼打下了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。從他早期素描中可以清晰地看到以達(dá) · 芬奇為代表的佛羅倫薩派傳統(tǒng)的素描技法和風(fēng)格，用線條造型，注重中間色層次的變化，準(zhǔn)確、細(xì)膩，富有優(yōu)雅的美感。20世紀(jì)20年代末30年代初的阿尼戈尼師從俄國畫家尼古拉 · 洛克夫?qū)W習(xí)油性丹培拉（tempera grassa)技巧。這種油性丹培拉技法實(shí)際上也是佛羅倫薩傳統(tǒng)的繪畫技法，是丹培拉即蛋彩畫的一種。它首先要求畫家具有堅(jiān)實(shí)的造型能力，同時(shí)必須掌握蛋彩畫的技巧，阿尼戈尼很快掌握了油性丹培拉技法并且運(yùn)用得十分自如。

皮埃特羅?阿尼戈尼 自畫像板上油性丹培拉 40 cm×30 cm 1986年

1930年，阿尼戈尼第一次參加佛羅倫薩的集體展覽，引起社會(huì)的關(guān)注。

1932年，他在費(fèi)羅尼宮的貝里尼畫廊中舉辦了首次個(gè)人畫展，同年獲得特萊塔考斯特獎(jiǎng)。1936年，他在米蘭的個(gè)展獲得更大的成功后開始進(jìn)行旅行寫生，從德國到法國，從瑞士到荷蘭。翌年，他與安娜 · 裘塞帕 · 瑪吉尼結(jié)婚。這段時(shí)間正是他創(chuàng)作的旺盛期，他創(chuàng)作了如《沙漠中的安納科萊蒂》《自畫像》等。在成功的同時(shí)阿尼戈尼卻意識(shí)到：“我發(fā)現(xiàn)我的作品，盡管不是全部，但它明確地與當(dāng)今的流派相對(duì)立，甚至不合時(shí)代?！?/p>

自從20世紀(jì)初在意大利的美術(shù)舞臺(tái)上出現(xiàn)立體主義之后，便掀起了未來主義文藝運(yùn)動(dòng)。它涉及小說、詩歌、戲劇、音樂、建筑、美術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域。他們否定傳統(tǒng)，求新、求變，所要表現(xiàn)的不是客觀事物的本身，而是作者的感覺和情緒。立體主義追求“機(jī)械、幾何、靜止的美”，未來主義則“歌頌動(dòng)力和速度之美”。20世紀(jì)三四十年代的意大利畫壇，美術(shù)流派更加紛呈，各種藝術(shù)社團(tuán)層出不窮，其共同點(diǎn)都是否定傳統(tǒng)。這和阿尼戈尼在藝術(shù)上的追求正好相反。1947年，阿尼戈尼和其他6位志同道合的畫家發(fā)表了《現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代畫家宣言》。阿尼戈尼認(rèn)為：“對(duì)于我來說，在我心中促使我行動(dòng)的唯一的新東西是我的快樂、我的痛苦、我的激動(dòng)和我對(duì)屬于我的世界的生活的激情?！薄拔乙晕易畲蟮臒崆殛P(guān)注著意大利國內(nèi)外的每一種當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象，并且始終傾聽著?！比欢?dāng)時(shí)意大利的藝術(shù)環(huán)境確實(shí)不利于他在藝術(shù)上的發(fā)展，于是阿尼戈尼在1949年3月間經(jīng)保加利亞畫家季米特里 · 克拉茨基科夫介紹應(yīng)邀去了英國。

阿尼戈尼到了英國后受到皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)的高度重視，他為英皇室成員畫了許多肖像，如《女王伊麗莎白二世》《菲利普王子愛丁堡公爵》《瑪格麗特公主》等，又畫了《考陶爾德夫人肖像》《哈佛 · 德 · 瓦爾頓勛爵》等。在英國他舉辦了多次個(gè)人畫展，以他精湛的技藝和深厚的學(xué)術(shù)造詣博得了廣泛的好評(píng)。20世紀(jì)60年代他又去了美國，在紐約布魯克林博物館和加利福尼亞州舊金山等地舉辦個(gè)展，獲得了很大的成功。阿尼戈尼對(duì)自己的藝術(shù)道路充滿了信心：“相信自己能夠從古人的寶貴經(jīng)驗(yàn)中獲得成果，盡管有關(guān)這個(gè)行當(dāng)中的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)失傳了很多，在令許多年輕人害怕的孤獨(dú)環(huán)境中，我毫不懈怠地工作著，直到今天。”

阿尼戈尼尊重傳統(tǒng)，直面現(xiàn)實(shí)，從不隨波逐流。他繼承意大利文藝復(fù)興以來佛羅倫薩畫派的優(yōu)良傳統(tǒng)，運(yùn)用傳統(tǒng)的技法表現(xiàn)自己熟悉的生活，在現(xiàn)實(shí)生活中畫自己所見、畫自己所愛，即便在他表現(xiàn)的宗教題材中也往往具有深刻的世俗精神。第二次世界大戰(zhàn)期間，他目睹佛羅倫薩被毀的情景，畫下了許多水墨寫生，足以說明他是一個(gè)正直和富有正義感的愛國畫家。

阿尼戈尼十分重視自己的修養(yǎng)，他熱愛音樂，熱愛戲劇和哲學(xué)，對(duì)人文學(xué)科各個(gè)門類都深感興趣。他既是一個(gè)油畫家、版畫家，也是一個(gè)雕塑家、建筑師和文學(xué)家。1988年10月26日，阿尼戈尼在佛羅倫薩與世長辭。意大利政府在佛羅倫薩為這位畫家建立了具有相當(dāng)規(guī)模的阿尼戈尼作品陳列館，還以阿尼戈尼的名字命名了一條街和一個(gè)廣場，2010年又為阿尼戈尼在全國發(fā)行紀(jì)念郵票，以紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)家。

2001年初，我從意大利回來，在《中國油畫》雜志上首次介紹阿尼戈尼的藝術(shù)，隨后編輯出版了《意大利畫家——阿尼戈尼》畫集，使大家進(jìn)一步了解意大利文藝復(fù)興以來傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力和阿尼戈尼的藝術(shù)造詣。2008年正值阿尼戈尼逝世20周年之際，在意大利中意文化交流中心支持下，我們?cè)俅尉庉嬓掳妗兑獯罄嫾摇⒛岣昴帷罚谝獯罄驳玫搅撕芎玫姆错?。今天我們把阿尼戈尼的油畫、丹培拉、素描等原作介紹給大家，希望對(duì)當(dāng)今中國美術(shù)界以及中意文化交流有新的啟迪和幫助。

皮埃特羅?阿尼戈尼 老房子紙上水墨 38 cm×44 cm 1940年

皮埃特羅?阿尼戈尼 男人肖像紙上作品 39 cm×29 cm 1965年

皮埃特羅?阿尼戈尼 女人體紙上水墨 61 cm×37 cm

皮埃特羅?阿尼戈尼 彈奏紙上馬克筆 28 cm×50 cm 1950年

皮埃特羅?阿尼戈尼 戴珍珠項(xiàng)鏈的女士肖像布面油畫 80 cm×60 cm 1958年