文/萬里燕

諶宏微：鍥而不舍追逐藝術(shù)夢想

文/萬里燕

CHENHONGWEIQIEERBUSHEZHUIZHUYISHUMENGXIANG

《素墨黔蹤NO70》 水墨 都勻皮紙 182com×62com 2016年

諶宏微簡介

諶宏微，祖籍貴州織金。1961年5月生于黑龍江省佳木斯市。就讀于哈爾濱師范大學(xué)77級?，F(xiàn)為貴州省美術(shù)家協(xié)會主席、貴州美術(shù)研究院院長，受聘為貴州大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩導(dǎo)、貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩導(dǎo)，為中國美協(xié)理事、中國美協(xié)綜合材料繪畫藝委會委員、中國畫學(xué)會理事、中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事，為一級美術(shù)師，省管專家。作品曾獲第十一屆全國美展“首屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)，第七屆、九屆、十屆全國美展銅獎(jiǎng)，第八屆全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，三次獲省政府文藝獎(jiǎng)，四件作品為中國美術(shù)館收藏。被有關(guān)部門授予“貴州省優(yōu)秀文藝家”“貴州省中青年德藝雙馨文藝工作者”“貴州省有卓越貢獻(xiàn)的美術(shù)家”“全國文聯(lián)工作優(yōu)秀個(gè)人”等稱號。

《山跡云象NO67》 水墨 貴州土紙 75cm×68cm 2013年

但凡和美術(shù)有些關(guān)聯(lián)的人，即使未曾謀面，也對圈內(nèi)的人有所耳聞，我就是這樣開始接觸諶宏微的。

諶宏微的藝術(shù)之路是艱苦著、追尋著、深深淺淺一步一步走過來的。通常認(rèn)為諶宏微第一件作品是1981年的《油田又一年》，但他更正說第一幅能叫做畫的作品應(yīng)該是1980年的《蜜》。那時(shí)他大三，和大他7歲的班長蔣悅合作創(chuàng)作了《蜜》，后來獲得黑龍江省青年美展的一等獎(jiǎng)。這次合作讓他從對藝術(shù)的懵懂狀態(tài)脫離出來，第一次對“創(chuàng)作”有了深刻的認(rèn)識。后來的《油田又一年》是他第一次真正的獨(dú)立創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)他父親調(diào)任大慶，他也隨之接觸了很多石油工業(yè)題材。創(chuàng)作了這幅畫，對他而言是一段十分美好的難忘經(jīng)歷。

1986年，諶宏微隨父舉家遷回貴州，他認(rèn)為當(dāng)時(shí)對未知神奇的那種向往和潛意識里認(rèn)祖歸根的期待，好像有魔力一般，讓人無法抗拒。

《山跡云象NO86》 水墨 貴州土紙 135cm×57cm 2014年

回祖籍地貴州定居是諶宏微繪畫生涯的一次全新改變，他的繪畫題材從之前的東北平原轉(zhuǎn)變成貴州高原，從工人轉(zhuǎn)向少數(shù)民族，風(fēng)格也一改以往的寫意和粗獷，變得細(xì)膩而豐富。這批作品里給我印象最深的是為龍洞堡新機(jī)場候機(jī)廳創(chuàng)作的命題畫《布依晨曲》，這是三幅一組的畫，構(gòu)思巧妙，每幅圖都有獨(dú)立的意境，又可以獨(dú)立成畫，而組合起來又呈現(xiàn)更完整的意境。從背側(cè)面對著觀眾的男子，通過一棵樹和一只貓頭鷹的過渡，到正側(cè)面對著觀眾的女子，讓觀眾好似進(jìn)入了一個(gè)故事情節(jié)：男子吹奏著竹簫，女子側(cè)耳傾聽，曠野靜溢，惟有一只貓頭鷹是這段郎情妾意的見證者。整個(gè)畫面以藍(lán)色和紫色為基調(diào)，顏色過渡十分微妙，透出強(qiáng)烈的夢幻感，畫面底部的野花仿若點(diǎn)點(diǎn)星辰，像在訴說一段夢中的愛情詩，讓人陶醉。

《布依晨曲》 紙本 丙烯 1997年

保守?zé)o趣的人是成不了好藝術(shù)家的，從這個(gè)角度來說，諶宏微應(yīng)該是天生的藝術(shù)家。從寫意到工筆，從版畫又回到寫意，木本、紙本、金屬材料，丙烯、礦物色、油彩、甚至布依族蠟染原料藍(lán)淀等等，他都一一使用嘗試過，總之是不停地折騰。近年他又迷上了貴州“非遺”項(xiàng)目土皮紙，從貴州土皮紙入手，他說，感覺終于找到了一種有地域文化屬性、也有個(gè)人探索價(jià)值的繪畫材料，以后就只在這個(gè)紙媒材上折騰了。

諶宏微用貴州土皮紙創(chuàng)作《山跡云象》系列作品，是從2013年開始的，他在貴州土皮紙上摸索出了一套表現(xiàn)烏蒙高原大山大水云遮霧罩氣象的水墨畫創(chuàng)作方法。貴州土皮紙?jiān)枪艜r(shí)山民用于糊窗戶、做油傘的，很厚很糙，枸皮筋粗亂，本就不宜用于書畫，因?yàn)槿舭闯Ｒ?guī)畫法使用墨色會干澀烏滯。我見過諶宏微在貴州土皮紙上作畫，先用一個(gè)噴壺將紙噴濕，然后他看似隨意地用毛筆在紙上快速揮灑涂抹，干燥的土皮紙很難上色，但濕了卻有神奇的效果，墨色很快浸染開來，襯著水氣，現(xiàn)出了山的氣勢云的意境。和傳統(tǒng)宣紙不同，土皮紙的浸染效果無法預(yù)估，不知道這筆下去最終會變化出什么效果，這大概很符合諶宏微當(dāng)初回貴州就在追求的“未知神奇”，符合他求新求異求自我的藝術(shù)個(gè)性。隨著水氣慢慢蒸發(fā)，土皮紙又回到干燥狀態(tài)，原本的墨色也變淡，云山霧罩的意境消散，留下好像砂礫在紙上滾過的印跡。我從激動轉(zhuǎn)而有些失望。諶宏微卻不急，他說土皮紙作畫就是這樣，你無法預(yù)估紙的干濕狀態(tài)對整幅畫最終形成的影響，常常要經(jīng)過后續(xù)的很多精心添加和修整。果然半個(gè)月后我又看到這幅畫的完成狀態(tài)時(shí)十分吃驚：當(dāng)時(shí)那種粗糙的砂礫感現(xiàn)在變得鮮活潤澤似有生命，山云濃淡相宜，靈氣蔚然，每根線條，每處留白都像天然造化一般令人心折。

《素墨黔蹤NO24》 水墨 宣卡 50cm×50cm 2015

每一個(gè)藝術(shù)家都像夸父一樣，追著藝術(shù)的太陽。諶宏微說，他在畫畫這個(gè)專業(yè)上找到了自己的人生意義，他感謝畫畫這個(gè)職業(yè)，他一直記著爺爺曾囑咐他說過的一句話，“畫畫這個(gè)職業(yè)好，好好畫畫、好好做人是可以受益一輩子的”，這句忠告相信已經(jīng)成了他一生的箴言，因?yàn)樗^去、現(xiàn)在都是這么認(rèn)真畫著，認(rèn)真活著，將來也會如此。