張萬(wàn)慶書(shū)法小品

張萬(wàn)慶先生是文博戰(zhàn)線(xiàn)涌現(xiàn)的一位學(xué)者型書(shū)法家。他的書(shū)法具有鮮明的北碑派風(fēng)格，那顏、魏糅合的行書(shū)與刀劈斧鑿的爨體具有極高的藝術(shù)價(jià)值。張萬(wàn)慶先生最為大家熟悉、喜愛(ài)的作品有四件：為中央電視臺(tái)題寫(xiě)的《夕陽(yáng)紅》于1993年征選為欄目標(biāo)志并沿用至今；廣泛流傳于海內(nèi)外的篆書(shū)《家》與《和》于1997年由國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局授予個(gè)人專(zhuān)利；氣勢(shì)恢宏的長(zhǎng)卷《“龍”字的起源與演化》于2012年被定為國(guó)家級(jí)文物。張萬(wàn)慶先生的書(shū)法作品廣為國(guó)內(nèi)外單位與個(gè)人收藏。其中，毛澤東詞《采桑子·重陽(yáng)》由毛主席紀(jì)念堂收藏；行草書(shū)曹操孫子兵法注“不因喜怒舉兵，勿以恩怨用人”由日本名古屋市政府收藏；行書(shū)孟浩然詩(shī)《過(guò)故人莊》由中泰友好協(xié)會(huì)收藏；行書(shū)辛棄疾詞《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》由李瑞環(huán)同志收藏；行書(shū)蘇東坡詞《念奴嬌·赤壁懷古》由谷牧同志收藏；篆行兩體《家》由李鵬同志收藏；陸游詩(shī)句“鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”由李德生同志收藏；爨體毛澤東詞句“遼闊江天萬(wàn)里霜”由張萬(wàn)年同志收藏；行書(shū)王昌齡詩(shī)《從軍行》由遲浩田同志收藏；行草康有為詩(shī)《出都留別諸公》由張學(xué)良同志收藏。此外，國(guó)家博物館，中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)華僑博物館，葉劍英紀(jì)念館，上海世博會(huì)等單位均藏有他的作品。親自編創(chuàng)的“淮安文化書(shū)法展”、“天中文化書(shū)法展”共千余件作品由淮安市政府、駐馬店市政府專(zhuān)項(xiàng)建館收藏。

張萬(wàn)慶先生曾收集古幣十二萬(wàn)枚，其中6件被定為國(guó)家一級(jí)文物。此外，他收藏奇石千余方，撰寫(xiě)詞作三百余篇，古幣研究類(lèi)專(zhuān)著與個(gè)人書(shū)法、篆刻集錦十余種。自退休以來(lái)的近20年間，張萬(wàn)慶先生全身心地投入到陶瓷書(shū)法的探索之中，親自深入十多個(gè)陶瓷產(chǎn)地，創(chuàng)作陶瓷書(shū)法作品萬(wàn)余件，從理論出發(fā)結(jié)合實(shí)踐，提出了“陶瓷書(shū)法”的學(xué)術(shù)命題，被書(shū)法與陶瓷兩個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的權(quán)威大師公認(rèn)為“當(dāng)代陶瓷書(shū)法第一人”。

張萬(wàn)慶先生主辦、籌辦的大型展覽共百余次，代表性的有“中州明清書(shū)畫(huà)展（1961年）”“毛主席的好學(xué)生—焦裕祿事跡展（1963年）”“中國(guó)歷代貨幣陳列（1965年）”“全國(guó)牡丹競(jìng)選國(guó)花畫(huà)展（1995年）”“中國(guó)佛教文化書(shū)畫(huà)大展（1996年）”“中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)大展（1997年）”“張萬(wàn)慶書(shū)法與陶瓷書(shū)法展（2007年）”。

為了彰顯張萬(wàn)慶先生的書(shū)法藝術(shù)成就以及對(duì)國(guó)家文化事業(yè)的突出貢獻(xiàn)，國(guó)家文化部于1997年在中國(guó)美術(shù)館破例為他個(gè)人主辦了“張萬(wàn)慶書(shū)法篆刻作品展”。展覽的前言中這樣說(shuō)到：“以文化部的名義為健在的書(shū)法家舉辦個(gè)人展覽，這還是第一次?！?/p>

書(shū)法小品集錦沒(méi)有固定的主題內(nèi)容，是從書(shū)法結(jié)體、書(shū)法拼圖、書(shū)法布局和書(shū)法章法等角度入手的。書(shū)法小品集錦有以下幾大特點(diǎn)：

其一是篇幅小。書(shū)法小品集錦的全部作品，都是幾公分至十幾公分的小件作品。張萬(wàn)慶先生幾十年來(lái)從事書(shū)法習(xí)練與創(chuàng)作的過(guò)程里，積累了一批又一批的書(shū)法素材手稿，稍加甄選即成，故取名書(shū)法小品集錦。如何透過(guò)這些大不盈尺的小作品去觀(guān)賞書(shū)法藝術(shù)的大千世界，是張萬(wàn)慶先生十分注重的問(wèn)題之一。

其二是字?jǐn)?shù)少。書(shū)法小品集錦中的作品，多位兩言，四言的作品。通常情況下，由于字少難以藏拙，一切都一覽無(wú)余，少有疏忽便暴露無(wú)遺，因而少字作品在章法、布局諸方面要求更高、難度更大。怎樣解決這個(gè)難題，正是書(shū)法小品集錦創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

其三是字體多。書(shū)法小品集錦中所采用的字體，不僅有一般意義上的真草隸篆，還采用了一些現(xiàn)代書(shū)法和變形字體。這就避免了由于字體單一而容易出現(xiàn)的單調(diào)乏味之惡。譬如四言斗方一組中，大篆“群賢畢至”、小篆“黃河水長(zhǎng)”、隸書(shū)“似蘭斯馨”、爨體“寥廓江天”、行書(shū)“鶴夢(mèng)近云”、草書(shū)“孤眠野渡”同時(shí)并排開(kāi)來(lái)，使觀(guān)者在不同書(shū)體間多了點(diǎn)新奇，少了點(diǎn)疲勞，從而增加了作品的可讀性和趣味性。

其四是款式新。書(shū)法小品集錦的章法與款式，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了一些變化與夸張，力求呈現(xiàn)出某些新貌或新意。例如篆書(shū)一言系列的16幅作品中的“和”、“梅”、“濤”、“昔”、“雷”、“車(chē)”的藝術(shù)處理，既表現(xiàn)了豐富大度的字形，有展示了焦筆枯墨的效果。

又如兩言配文中的“重陽(yáng)”和“故鄉(xiāng)”，采用濃墨與淡墨的拼圖，使黑白灰三色自然溶合在一件作品中，由于他們是一個(gè)色系的深淺變化，三色互為襯托，十分和諧。

再如書(shū)法篆刻相結(jié)合的“年年有余”、和“畫(huà)好月圓”兩幅作品，將墨色與印文同時(shí)鋪設(shè)在白紙上，給人一種傳統(tǒng)的春風(fēng)拂面，喜氣盎然的溫馨之感。