徐迅

讀唐詩(shī)宋詞，我們自然不難發(fā)現(xiàn)，從唐代郭震：“鑄得寶劍名龍泉……何言中路遭棄捐，零落飄淪古獄邊?！保ā豆艅ζ罚?，李白：“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”（《行路難》），再到宋朝辛棄疾：“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。”（《水龍吟·登建康賞心亭》）……唐宋兩代的詩(shī)人們不僅僅會(huì)吟詩(shī)填詞，還一個(gè)個(gè)的喜歡舞刀弄?jiǎng)?，快意恩仇。如果說(shuō)，唐宋詩(shī)詞創(chuàng)作蔚然大觀，是兩代詩(shī)人集體才華大爆發(fā)，由此形成了唐宋兩朝的文學(xué)高峰，那么，無(wú)論是埋在牢獄廢墟下的龍泉寶劍，還是自春秋而來(lái)的那一把名叫“吳鉤”的彎刀，他們手持或佩戴利劍鋼刀，差不多也是他們一種身份的表現(xiàn)。那時(shí)候，刀劍不僅僅是他們抒懷遣興，直發(fā)胸臆的對(duì)象，也是他們勵(lì)志報(bào)國(guó)的一種精神象征。

“少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤”是杜甫在塞外邊關(guān)見(jiàn)到戍邊的將士時(shí)，流露的一種喜悅；“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”是李賀在南園時(shí)的一種心情，也是他渴望馳騁疆場(chǎng)，勵(lì)志報(bào)國(guó)的一種寄懷；“趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明”是李白對(duì)俠客生活的一種真實(shí)而唯美的發(fā)現(xiàn)；“撫劍長(zhǎng)號(hào)歸去也，千山風(fēng)雨嘯青峰”是康有為面對(duì)混亂世局的無(wú)奈與感慨……在那冷兵器的時(shí)代，中國(guó)的詩(shī)人們從唐宋一路走來(lái)，一直走到清朝，一把把“吳鉤”在使詩(shī)人們成就操守端正，行為俠義的英雄的同時(shí)，也成為他們生命中的一個(gè)符號(hào)、一個(gè)人生的情結(jié)。面對(duì)吳鉤，他們心潮澎湃，情不能平?；蛘?qǐng)纓有路或壯志難酬，他們都蘊(yùn)藏著自己一顆熾熱的君子之心，張揚(yáng)著一種天荒地老的家國(guó)情懷。

這種家國(guó)情懷正是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族生生不息的源泉。

然而，人生往往不能如愿，甚至不給有些人以如愿的機(jī)會(huì)。李賀雖有“男兒何不帶吳鉤”的勇氣，但懷抱一腔熱血，他的現(xiàn)實(shí)處境卻是一派悲涼——史料記載，他18 歲時(shí)就大有詩(shī)名，以至當(dāng)時(shí)的名公巨卿如韓愈、皇甫湜對(duì)他都另眼相看。如果一切順利，他本可以及早登科及第以振家風(fēng)。但“年未弱冠”即遭父喪，完三年喪期，直到元和五年（810）的初冬，他才在韓愈的幫助下參加府試。21 歲的他府試中不負(fù)眾望。可在準(zhǔn)備年底赴長(zhǎng)安考進(jìn)士時(shí)，有人以他父名晉肅的“晉與“進(jìn)”犯名諱，使他只得離開(kāi)了試院……考試求取功名無(wú)望，加上妻子病逝……人生種種殘酷無(wú)情的打擊，使他終于病倒了。元和八年（813）春，休養(yǎng)了一段時(shí)間后，他不甘沉淪，又開(kāi)始舉足南游，希望到南楚或吳越一展才華。然而一番南游，他除了徒增“九州人事皆如此”的慨嘆，卻是一無(wú)所獲……詩(shī)人郭震尚始信寶劍“猶能夜夜氣沖天”，而他屢屢報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)。懷著無(wú)從“收取關(guān)山五十州”的遺憾，他20 幾歲就落寞惆悵地離開(kāi)了人世。

辛棄疾的境遇是另外一種巨大的悲哀。他生不逢時(shí)的宋朝，長(zhǎng)江以北的大好河山已淪陷于敵。南渡之后，他本可以在抗金斗爭(zhēng)中施展自己的軍事才華，驅(qū)逐敵人，統(tǒng)一河山。可到南宋，他這位曾統(tǒng)率千軍萬(wàn)馬的軍人卻被迫解甲歸隱了——“水隨天去秋無(wú)際”的日子，“落日樓頭，斷鴻聲里”……從他的詞中，我們可以看到，解下佩刀的英雄已無(wú)用武之地，只能如“江南游子”的可憐書(shū)生……難怪，他要把欄干拍遍！

倚拍欄干，早就是宋代詩(shī)人們的一個(gè)著名動(dòng)作。曾幾何時(shí)，周邦彥“欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳?！保ā兑宦渌鳌罚钋逭铡耙斜闄诟伞撕翁?？連天衰草，望斷歸來(lái)路?！保ā饵c(diǎn)絳唇》），柳永“爭(zhēng)知我，倚闌干處，正憑凝愁。”（《八聲甘州》），胡世將“闌干拍遍，獨(dú)對(duì)中天明月”（《酹江月》），趙以夫“憑闌處，正空流皓月，光滿寒潭”（沁園春）——據(jù)宋王辟之《澠水燕談錄》記載：“與世相齟齬”的劉孟節(jié)懷想世事，不是憑欄獨(dú)立，吁唏不已；就是手拍欄干，仰天長(zhǎng)嘯。他說(shuō)：“讀書(shū)誤我四十年，幾回醉把欄干拍?！薄纬?shī)人仿佛早已習(xí)慣胸中一有抑郁苦悶之氣，便借拍打欄干發(fā)泄。辛棄疾也只能這樣了，他雖有恢復(fù)中原的抱負(fù)，但在南宋統(tǒng)治集團(tuán)已沒(méi)有了知音，他形單影只，愁腸百結(jié)。這樣一個(gè)有雄心壯志卻無(wú)處施展的詩(shī)人，除了這種“無(wú)人會(huì)”的急切悲憤，還能有什么？！

說(shuō)起來(lái)很有意思——記得遠(yuǎn)在少年時(shí)，我讀辛棄疾的這首《水龍吟·登建康賞心亭》詞，莫名其妙地就把詞中的“吳鉤”誤作了是一彎秋月：面前滿地麥茬，秋風(fēng)瑟瑟，秋夜如磐，那如鎌刀一樣的月亮泛著寒冷的白光，照得少年的心里一陣陣發(fā)冷。摘月亮是我們那個(gè)時(shí)候少年常有的幻想，但那時(shí)，任憑少年怎樣地踮起腳尖，卻永遠(yuǎn)也摘不下來(lái)那柄吳鉤……“吳鉤”下，那位少年只得兀自發(fā)出一陣深深的嘆息——現(xiàn)在，我知曉了“吳鉤”的鋒利與遲緩——但把那吳鉤看了，吳鉤在月光下發(fā)出一道亮光，作驚濤拍岸之聲。