徐櫟淼

（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

淺談大畫幅攝影在當(dāng)今影像時(shí)代存在的意義

徐櫟淼

（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

在傳統(tǒng)膠片相機(jī)受到數(shù)碼相機(jī)巨大沖擊的今天，傳統(tǒng)膠片相機(jī)似乎已經(jīng)在漫長(zhǎng)的歲月中慢慢沉寂，在現(xiàn)代化的科技進(jìn)步的推動(dòng)下，攝影受益良多，因?yàn)閿z影的發(fā)展與科技的發(fā)展是離不開(kāi)的，但是，傳統(tǒng)膠片相機(jī)真的被人們遺忘了嗎？我想不是，傳統(tǒng)膠片相機(jī)也有其獨(dú)特的一面和攝影魅力，它會(huì)給攝影師一種不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)和拍攝感受，而當(dāng)今影像時(shí)代，還有很大一部分?jǐn)z影師癡迷于傳統(tǒng)膠片影像，特別是大畫幅相機(jī)。大畫幅一直以來(lái)給人們一種笨重、操作繁瑣，影像難以觀看，上下顛倒、左右相反等印象，使很多攝影人士望而卻步，加之它不便攜、造價(jià)昂貴的屬性，使得大畫幅攝影并不普及，但是，我們并不能否認(rèn)大畫幅影像的存在，以及它所能給予我們的一種獨(dú)特的影像視覺(jué)魅力，它能以一種不同的方式呈現(xiàn)影像，超強(qiáng)的細(xì)節(jié)能力也使很多數(shù)碼相機(jī)只能望其項(xiàng)背，大畫幅攝影仍在以一種新的姿態(tài)屹立于當(dāng)今影像時(shí)代，發(fā)揮著它的價(jià)值和作用。

大畫幅攝影；當(dāng)今影像時(shí)代；存在的意義

一、大畫幅攝影在攝影藝術(shù)中的傳承意義

現(xiàn)今，我們一直在不斷追求著相機(jī)的便攜性和影像所能呈現(xiàn)的質(zhì)量，當(dāng)小型相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)逐漸出現(xiàn)以后，便攜性有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但是還不能替代大畫幅相機(jī)所能達(dá)到的影像質(zhì)量。大畫幅攝影在早期的攝影發(fā)展中占有重要的地位，可以說(shuō)大畫幅的出現(xiàn)和發(fā)展給早期的攝影實(shí)踐提供了可能。隨著科技的發(fā)展，大畫幅的整體功能也在不斷的進(jìn)步和調(diào)整，至今，大畫幅相機(jī)已經(jīng)幾近完善，并為較多的攝影大師所喜愛(ài)。大畫幅攝影也受到了很多著名的攝影師的青睞，例如我們耳熟能詳?shù)膴W古斯特·桑德、安塞爾·亞當(dāng)斯和愛(ài)德華·韋斯頓等，都是攝影史上使用大畫幅相機(jī)的大師，特別是以安塞爾·亞當(dāng)斯和愛(ài)德華·韋斯頓所在的F64小組，在豐富攝影和攝影實(shí)踐方面作出了巨大的貢獻(xiàn)。F64小組使用的是8乘以10英寸膠片的大畫幅相機(jī)，將影像的細(xì)節(jié)最大化，力求畫面的精致，曝光的精準(zhǔn)，以及最純粹的攝影影像。我們所能接觸的F64小組的攝影作品大多數(shù)是在書本上，書本印刷呈現(xiàn)的影像遠(yuǎn)不足以震撼我們，在一開(kāi)始我也同大多數(shù)人一樣，對(duì)大畫幅的影像產(chǎn)生了困惑，細(xì)節(jié)到底有多精細(xì)，景深到底能達(dá)到多大，從書本和作品集冊(cè)里很難能夠體驗(yàn)到大畫幅的影像魅力。直到一次偶然的機(jī)會(huì)，在一次展覽上我看到了真正的愛(ài)德華·韋斯頓的原作，我興奮不已，完美的細(xì)節(jié)讓人動(dòng)容，我們平常所見(jiàn)的樹(shù)的根部、青椒、水洼，在韋斯頓的鏡頭下呈現(xiàn)出了超出一般常規(guī)的視覺(jué)感受，從最暗到最亮的細(xì)節(jié)得以最準(zhǔn)確的曝光，整張作品更客觀、更現(xiàn)實(shí)，清晰的畫面、精致的構(gòu)圖、最佳角度的挑選，結(jié)合在一起完成了偉大的作品。這些攝影師所追求的，就現(xiàn)在而言，其他相機(jī)是很難達(dá)到的，而且，他們的風(fēng)格和藝術(shù)魅力也影響了一代又一代的攝影人。

二、大畫幅攝影的優(yōu)勢(shì)

在現(xiàn)在的大畫幅的使用上，已經(jīng)較早期的大畫幅相機(jī)便攜了許多，但是在操作上相對(duì)于現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)較為復(fù)雜，而且不能即時(shí)看到影像。大畫幅相機(jī)的結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，由鏡頭和鏡箱組成，中間由可伸縮的皮腔相連。大畫幅相機(jī)給我的第一感覺(jué)是笨重，加上復(fù)雜的表面結(jié)構(gòu)，讓人無(wú)從著手，但是在實(shí)際操作過(guò)后，感覺(jué)大畫幅的相機(jī)的使用并沒(méi)有想象中的那么難，而是熟能生巧，并且，在使用大畫幅相機(jī)的過(guò)程中，我們可以體會(huì)到數(shù)碼相機(jī)所不能帶來(lái)的拍攝體驗(yàn)。我們可以使用數(shù)碼相機(jī)對(duì)一個(gè)場(chǎng)景重復(fù)拍攝，直至達(dá)到我們的理想中的效果，但是，膠片不能做到這一點(diǎn)，我們有可能在回到暗房之后發(fā)現(xiàn)影像并未保存，所以在使用大畫幅相機(jī)時(shí)，我們對(duì)影像的期待值增加，甚至在按下快門前要反復(fù)思考如何達(dá)到心目中的影像，細(xì)心再細(xì)心的檢查每一步，就像呵護(hù)自己的孩子一樣呵護(hù)影像，這些是在使用數(shù)碼影像以及便攜相機(jī)時(shí)不能體會(huì)到的。大畫幅相機(jī)在拍攝觀察時(shí)的影像上下顛倒、左右相反，觀察的方式不同，也會(huì)有不同的拍攝感受，而且所觀察的影像和底片影像大小幾乎一樣，不同于數(shù)碼相機(jī)的取景框，大畫幅相機(jī)的毛玻璃可以將所要拍攝的影像展現(xiàn)出來(lái)，這就是大畫幅相機(jī)與小型相機(jī)的觀察取景的不同之處。在使用小型相機(jī)的時(shí)候，我們可能會(huì)忽略被攝體的細(xì)節(jié)，但是大畫幅相機(jī)將細(xì)節(jié)展現(xiàn)無(wú)余，我們就會(huì)精益求精，將細(xì)節(jié)再完美化。

三、大畫幅攝影的社會(huì)意義

當(dāng)今的影像時(shí)代，大畫幅攝影的存在必然有它的作用，既然存在，也必然有它存在的意義，大畫幅相機(jī)不像小型相機(jī)那樣可以隨身攜帶，可以抓拍新聞事件，可以捕捉零星畫面，但是，大畫幅相機(jī)可以讓攝影師冷靜下來(lái)，客觀的思考，從攝影的先驅(qū)再到當(dāng)代的攝影藝術(shù)家們，他們對(duì)大畫幅攝影的藝術(shù)追求和孜孜不倦的努力，為我們留下了很多經(jīng)典影像，也讓我們看到了他們對(duì)這個(gè)社會(huì)、世界的客觀思考和深刻理解。貝歇夫婦是大畫幅攝影的優(yōu)秀攝影師，他們不僅將類型學(xué)應(yīng)用于攝影，而他們的學(xué)生也傳承了他們的理念，對(duì)攝影有了進(jìn)一步的探索。貝歇夫婦的學(xué)生安德烈亞斯·古爾斯基，運(yùn)用大畫幅相機(jī)拍攝的證券交易所、超市、工業(yè)設(shè)施、河流等照片引起了巨大的影響，古爾斯基將大畫幅攝影與數(shù)字技術(shù)結(jié)合，作品呈現(xiàn)出一種人類渺小之感，探求全球性問(wèn)題，用一種獨(dú)特的方式將你所看到的視覺(jué)化，展現(xiàn)在工業(yè)化、科技化進(jìn)程中的世界，以一種冷靜的視角探索視覺(jué)語(yǔ)言。中國(guó)也不乏大畫幅攝影的優(yōu)秀攝影師，張克純就是其中之一，其憑借《北流活活》獲得了阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)，他的作品以黃河為主，周邊的風(fēng)土人情、物為輔展開(kāi)了長(zhǎng)達(dá)三年的拍攝。張克純的作品中拍攝者與被攝對(duì)象無(wú)論是在心理上還是在距離上都給人一種遙遠(yuǎn)之感，通過(guò)大畫幅相機(jī)與黃河西北地區(qū)進(jìn)行對(duì)話，作品中透著一股寧?kù)o、悲傷、荒誕的感覺(jué)，《北流活活》從局部展現(xiàn)了當(dāng)下的中國(guó)，張克純走過(guò)中國(guó)很多地方，和當(dāng)?shù)氐娜嘶ハ嘀脫Q，既是參與者也是旁觀者。大畫幅攝影師從快節(jié)奏的社會(huì)中抽離出來(lái)，以冷靜客觀的態(tài)度思考當(dāng)下世界、社會(huì)問(wèn)題，用大畫幅攝影這種方式表達(dá)自己的觀點(diǎn)，為剖析當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題注入了一股新鮮的血液。

大畫幅攝影從早期的攝影實(shí)踐到今天的當(dāng)代影像探索，一步步的成長(zhǎng)起來(lái)，科技的進(jìn)步，也讓大畫幅攝影的領(lǐng)域有了新的拓展，在膠片時(shí)代逐漸落寞的今天，大畫幅攝影仍是當(dāng)代攝影不可或缺的一部分，它的優(yōu)勢(shì)還在被繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，數(shù)碼時(shí)代的崛起并沒(méi)有磨滅大畫幅攝影所帶來(lái)的意義，大畫幅相機(jī)在當(dāng)今影像時(shí)代仍起到了巨大的作用。

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1671-864X（2016）08-0234-01

徐櫟淼，女，漢，籍貫：萊陽(yáng)市，單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院，職位：研究生在讀，研究方向：攝影研究。