許林玉/編譯

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偉大的數(shù)字文學作品已開始創(chuàng)作

許林玉/編譯

本文作者娜奧米·奧爾德曼（Naomi Alderman）是一位小說家和游戲作家，她的小說《不服從》（Disobedience）讓她獲得了2006年橘子文學新銳作家獎

● 只要藝術(shù)界和技術(shù)界停止爭論、引起重視，視頻游戲就可能成為我們這個時代最偉大的故事講述媒介。

我既是一位小說家又是一名游戲設計師，這種雙重身份真是不太幸運：要參加眾多小組討論、圓桌會議和其他只需跟著點點頭的活動。在這些活動中，從事數(shù)字工作的人希望能夠了解故事講述的技巧，而寫作故事的人試圖理解數(shù)字世界。

這兩種活動都有令人苦惱的地方。當從事數(shù)字工作的人參加關(guān)于故事講述的研討會、座談會或jam（將人們聚在一起喝咖啡的各種叫法）時，通常似乎無法意識到，在過去的三四千年，很多非常聰明的人就一直都在努力思考如何講述故事的問題。我曾聽說有人認為故事也許有一種“模式”或“結(jié)構(gòu)排序”，能將各個部分組合起來。但他們顯然沒有意識到，自從亞里士多德以來，就有很多人寫過這方面的內(nèi)容。

我們甚至都不用去責怪那些說出“數(shù)據(jù)就是故事”“產(chǎn)品就是故事”“你的機器人真空吸塵器要給你講一個故事”之類的話的人。情況并不是這樣的——除非人工智能的發(fā)展已經(jīng)比預期快得多。

但比這更令人心煩的，是用心良苦的藝術(shù)界人士操持的關(guān)于 “數(shù)字文學”的論壇、峰會、分組會議和研討會。他們會花上數(shù)小時的時間談論新技術(shù)時代故事講述的未來——無論我們是否可能創(chuàng)作出帶超文本鏈接、具有互動性或多鏈接的小說和詩歌——他們顯然沒有注意到視頻游戲的存在。實際上，視頻游戲不僅存在，而且還是我們這個時代最賺錢、增長最快的媒介。你的實驗技術(shù)文學已經(jīng)準備就緒，當你正在寫關(guān)于位置的故事、講述未來的想法時，想要孩子做的就是調(diào)低音量減少噪音。

肯塔基0號路——超現(xiàn)實主義游戲

當我將這一點與藝術(shù)和文學類型相提并論時，我經(jīng)常得到“哦，得了吧”之類的回復，此類回復只能來自那些對視頻游戲的現(xiàn)狀、歷史和未來不甚了解的人。他們說：“你不能聲稱《俠盜獵車手》（Grand Theft Auto）有文學價值?！币苍S你可以，但我不會引用《俠盜獵車手》，將其當作有趣的實驗文學，而更傾向于引用機器戰(zhàn)士大戰(zhàn)來犯怪獸的巨片《環(huán)太平洋》（Pacific Rim），作為先鋒派電影制作的一個例子。很多人都這么做過。

有沒有比我所見過的任何“數(shù)字文學”項目更有趣的故事講述方式來嘗試視頻游戲呢？當然有。如果你覺得自己飽覽詩書，或博聞強識，就應該參與進來。

從近些年來的游戲中挑選出幾個例子。如果你未曾玩過風格獨特、打破第四堵墻的《傳送門》（Portal），陰郁而又引人入勝的《請出示文件》（Papers，Please），或是探索美國潛意識的超現(xiàn)實主義游戲《肯塔基0號路》（Kentucky Route Zero），很難想象你會如何看待文學的未來。你是否有興趣討論“以任意順序讀”的實驗文學作品？看在老天的份上，去玩解密游戲《她的故事》（Her Story）、《到家》（Gone Home）以及滑稽又令人不安的《史丹利的寓言》（The Stanley Parable）吧！如果你想談論作家如何參與政治、資本主義或環(huán)保運動，但又未曾玩過《石油大亨》（Oiligarchy），你的無知就會一覽無余。

問題是，喜歡科技的人與喜歡故事講述和藝術(shù)的人通常在16歲時就被安排在不同的地方。沒有人教過我們應當如何欣賞彼此的工作，認可對方的卓越品質(zhì)，甚至都不知道“另一種文化”中也有卓越的品質(zhì)。雙方之間存有一種陰沉的傲慢，兩大陣營都有人會簡單地否認另一方了解一些值得傾聽的東西。有一些“知名的”藝術(shù)專業(yè)人士，他們認為自己對游戲一無所知——就像是說“我甚至連一臺電視都沒有！”——是智力優(yōu)勢的一大標志。

但是我們現(xiàn)在不能再有這種想法了。了解視頻游戲的文化教育和去博物館或了解歌劇一樣重要。游戲通常既希望成為偉大的藝術(shù)，也希望成為帶動經(jīng)濟發(fā)展的引擎。如果不認真對此加以思考，我們會對自己和下一代造成傷害。

［資料來源：The Guardian］［責任編輯：絲 絲］