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        虔誠(chéng)的閱讀才是深沉的紀(jì)念

        2016-08-26 03:34:21[木心]
        文苑 2016年34期
        關(guān)鍵詞:蒼翠棗樹文體

        [木 心]

        虔誠(chéng)的閱讀才是深沉的紀(jì)念

        [木心]

        李木生推薦1

        木心的散文別具一格,語(yǔ)言精粹,構(gòu)思奇麗,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有著深刻的理解。這篇文字,更是對(duì)魯迅的精神、文體創(chuàng)造與寫作方法等方面,給予了精當(dāng)深透又深入淺出的論說(shuō),是了解魯迅先生的一把鑰匙。

        魯迅先生的人文業(yè)績(jī)行誼風(fēng)范,歷來(lái)多有專門論著,本文僅限于對(duì)先生的文章特色略事詮釋,或有助于青年們重讀“魯迅”時(shí)以為揣摩。

        在我的心目中,魯迅先生是一位卓越的“文體家”。

        文學(xué)家,不一定是文體家,而讀魯迅文,未竟兩行,即可認(rèn)定“此魯老夫子之作也”。

        在歐陸,尤其在法國(guó),“文體家”是對(duì)文學(xué)家的最高尊稱。紀(jì)德是文體家,羅曼·羅蘭就不是。

        魯迅這種強(qiáng)烈的風(fēng)格特征,即得力于他控制文體之為用。文體,不是一己個(gè)性的天然自成,而是辛勤磨礪,十年為期的道行功德,一旦圓熟,只言片語(yǔ)亦彪炳獨(dú)樹,無(wú)可取代,試看“五四”迄今,誰(shuí)有像魯迅那樣一支雷電之筆。

        《野草》集,《秋夜》篇:“在我的后園,可以看見(jiàn)墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹?!本椭贿@幾句,已是使我認(rèn)知天才之迸發(fā),驟爾不可方物。

        當(dāng)《秋夜》被選入課本后,全國(guó)中學(xué)教師講課時(shí)都為難了,怎么也無(wú)法解說(shuō)這兩句的巧妙,為什么不是“有兩株棗樹”,卻要“還有一株也是棗樹”呢,孩子們哈哈大笑,魯迅先生不會(huì)寫文章——這是魯迅的得意之筆,神來(lái)之筆,從沒(méi)有人用過(guò)此種類型的句法,乍看淺白、稚拙,細(xì)味精當(dāng)凝練,這是寫給成年人老年人看的——在文學(xué)上,凡是“只可意會(huì),難以言傳”的思維和意象,字句的功能就在于偏要絕處逢生,而且平淡天真,全然口語(yǔ)化,令人會(huì)心一哂,輕輕帶過(guò),不勞注目。

        魯迅發(fā)此一文,文壇為之震驚,它的藝術(shù)水準(zhǔn),可謂橫絕一時(shí)。論體裁,是西洋的散文詩(shī),論文氣,是《離騷》、《九歌》的郁勃駘蕩。整體深藍(lán),“非常之藍(lán)”,然后配以粉紅(小花)雪白(燈罩)猩紅(梔子)蒼翠(飛蟲),印象色彩,顯示出一個(gè)畫家的眼光和手段來(lái)?!肚镆埂返恼{(diào)子是非常之藍(lán)的背景,明艷的色點(diǎn)布置其間,讀的時(shí)候宜一瞥而過(guò),不要糾纏,這樣就作者讀者兩瀟灑,留下以后重讀的余地。

        《秋夜》雖偶露戾氣,但非荒誕,夜半聽(tīng)到哧哧的笑聲,竟發(fā)乎自己的嘴里,既魔幻又有深意——他退出自己,旁觀自己,以構(gòu)成美學(xué):“我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里,我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐,回進(jìn)自己的房,燈火的帶子也即刻被我旋高了?!?/p>

        這三個(gè)“即刻”的連續(xù)出現(xiàn),意象和節(jié)奏極有力度,而且優(yōu)美神秘,緊接著在深藍(lán)的夜的氛圍中,突然拈出一支猩紅的梔子,是畫在雪白的燈罩上的,這對(duì)比,這反差,越顯得詭譎明麗——文章已告完成,但余緒未盡,精彩尚在后頭:“我點(diǎn)起一支紙煙,噴出煙來(lái),對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們?!?/p>

        前面先有“看那老在白紙罩上的小青蟲,頭大尾小,向日葵子似的,只有半粒麥子那么大,遍身顏色蒼翠得可愛(ài)可憐”,這是充分的伏筆,然后揮下最后一句“對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們”,神完氣足,寓意深長(zhǎng)。

        再看《好的故事》:“河邊枯柳樹下幾枝瘦削的一丈紅,該是村女種的吧,大紅花和斑紅花,都在水里浮動(dòng),忽而碎散,拉長(zhǎng)了,縷縷的胭脂水,然而沒(méi)有暈。茅屋、狗、塔、村女、云……也都浮動(dòng)著。大紅花一朵朵被拉長(zhǎng),這時(shí)是潑辣奔迸的紅錦帶,織入狗中,狗織入白云中,白云織入村女中……”

        此一段的繪畫性之強(qiáng),畫家也該欽服,知先生之不盡也。畫家都不忘為自己畫像,尤其是倫勃朗,單憑他的幾幅自畫像就可名垂千古。魯迅先生在其《一覺(jué)》篇中有意無(wú)意地作出了“文字自畫像”,恬漠而莊嚴(yán),一代文豪的形象永留人世:“在編校中夕陽(yáng)居然西下,燈火給我接續(xù)的光,各樣的青春在眼前一一馳去了,身外但有昏黃環(huán)繞,我疲倦著,捏著紙煙,在無(wú)名的思想中靜靜地合了眼睛,看見(jiàn)很長(zhǎng)的夢(mèng),忽而驚覺(jué),身外還是環(huán)繞著昏黃,煙篆在不動(dòng)的空氣中上升,如幾片小小夏云,徐徐幻出難以指名的形象?!?/p>

        與《一覺(jué)》同樣寫得好的是《怎么寫》(夜記之一):“我沉靜下去了,寂靜濃到如酒,令人微醺,望后窗外骨立的亂山中許多白點(diǎn),是叢冢,一粒深黃色火,是南普陀寺的琉璃燈,前面則海天微茫,黑絮一般的夜色簡(jiǎn)直似乎要撲到心坎里,我靠了石欄遠(yuǎn)眺,聽(tīng)得自己的心音?!薄凹澎o濃到如酒,令人微醺”是我至愛(ài)之句,只有魯迅寫得出。

        《故事新編》可謂找到了最“魯迅風(fēng)”的文體,這以前的散文和小說(shuō)是有木刻味漫畫味的,《故事新編》是文筆史筆兼施了,又好在超乎考據(jù)故實(shí)之外而入乎人性情理之中,句法老到,諧趣橫生,已非“幽默”二字可資恭維了——這無(wú)疑是魯迅的成熟之作,巔峰之作,近百年來(lái)無(wú)人可以比擬的文學(xué)杰構(gòu)。

        有一點(diǎn)始終令我驚詫的是,魯迅的文章,上來(lái)就是成熟的,蒼勁的,《狂人日記》《阿Q正傳》一發(fā)表,真有石破天驚之勢(shì),蔡元培在致周作人的信中說(shuō):“讀了令兄的《孔乙己》和《藥》,實(shí)在佩服到了五體投地呀五體投地……(大意)”魯迅是學(xué)醫(yī)的,轉(zhuǎn)為文學(xué)家好像不需要預(yù)備期練習(xí)期,也因此證見(jiàn)其才分之高之大。

        二十一世紀(jì)再讀魯迅的雜文,當(dāng)年的是非曲直善惡已成了歷史觀照,但營(yíng)營(yíng)擾擾之間,事實(shí)的正負(fù)然否的基本原則還是存在的,不可含糊的。凡與魯迅筆戰(zhàn)過(guò)的人,后來(lái)的作為、下場(chǎng)都不見(jiàn)好,甚而很可恥,益顯得魯迅目光的犀利精準(zhǔn),魑魅魍魎一一難逃魯迅的雷電之筆——看魯迅的雜文,要著眼看整體,這么多的“論敵”攻上來(lái),魯迅都分別迎戰(zhàn),或一槍刺于馬下,或連篇周旋到底,或投一光輝照澈來(lái)犯者的嘴臉,嬉笑怒罵,皆成文章,但我總是為他叫屈,先生用不著與此輩歹徒耗費(fèi)時(shí)間精力,他們實(shí)在不配與魯迅論戰(zhàn)的??煽壬殉闪讼笳餍缘娜宋?,他為真理而戰(zhàn),為正義,為民族,為軒轅(中國(guó))而奮斗不息。有人說(shuō)這是因?yàn)轸斞钙鈮?,原因在于婚姻不如意——真是小人之?jiàn),先生慷慨豪放溫厚慈祥,小人口蜜腹劍,先生口劍腹蜜,他的天性極其純良真摯,每見(jiàn)于其對(duì)幼年的回憶雜感的篇章中,至情至性,率然流露,讀來(lái)心為之酸,眼為之熱,是可傳必傳永傳的。

        大哉魯迅,“五四”一人,凡愛(ài)讀魯迅文者都可能成為我的良友。

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