相聲發(fā)展自明清以來已走過了數(shù)百年。百年的發(fā)展讓相聲具有了濃厚的時代文化氣息，烙上了獨特的時代印記。近些年來，眾多平臺舉辦的多屆相聲大賽上，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀作品。比如逗笑、逗樂在第五屆CCTV相聲大賽上表演的《生財有道》，語言絕妙，人物演繹得惟妙惟肖，令人眼前一亮；苗阜、王聲呈現(xiàn)的《滿腹經(jīng)綸》在具備一定文學(xué)性的同時包袱不斷，新鮮有趣；方清平另辟蹊徑，不茍言笑卻幽默至極，演繹的《幸福童年》讓人印象深刻；2015喜劇幽默大賽中，董建春和李丁帶來的《量子力學(xué)和廣義相對論在相聲表演與創(chuàng)作中的理解及應(yīng)用》，內(nèi)容十分新穎，就像一部燒腦電影……這些優(yōu)秀的相聲作品都是由善于觀察生活的演員創(chuàng)作出來的。相聲來源于生活，但如何將生活中的事情用相聲的形式呈現(xiàn)在舞臺上呢？相聲特征鮮明，語言獨特，結(jié)構(gòu)嚴謹，包袱巧妙。筆者在思考分析后，歸納總結(jié)了相聲作品的“五個一”。

一、相聲作品要講“一段故事”

每段相聲中都有作者想要講述的一段故事。好的相聲作品里能夠清晰地看出他所敘述的是怎樣一段故事，故事的起因是什么，故事發(fā)展的過程當(dāng)中經(jīng)歷了哪些有意思的轉(zhuǎn)變，而“我”是怎樣想的？觀眾有沒有類似的經(jīng)歷？“我”在處理這個問題時哪里與大家不同？最終故事是以怎樣的結(jié)局收尾？姜昆先生當(dāng)年的經(jīng)典之作《虎口遐想》就是講述了一個人掉進老虎洞里絞盡腦汁想要爬上來的故事，百般周折費勁心思，整個過程蕩氣回腸卻又令人忍俊不禁。講述一段故事并不需要特別詳細，有時給觀眾留下一個想象的空間更有意思。如果一段相聲沒有“一段故事”的講述，而是東拼西湊，盲目尋求喜劇效果，而通篇無內(nèi)容，并不能稱為優(yōu)秀的相聲作品?！耙欢喂适隆笔且欢蜗嗦暤闹骶€，包袱是在故事的基礎(chǔ)上設(shè)計的，故事就像是樹干，有了樹干，才能生長出茂盛的枝葉。

二、生動講述一段故事需要刻畫“一個人物”

優(yōu)秀的相聲作品都刻畫出了鮮活的人物。時至今日，那些經(jīng)典的作品中刻畫的人物還能被我們清晰地回憶起來。相聲泰斗馬三立先生的經(jīng)典作品《買猴》當(dāng)中所講述的馬大哈那種馬馬虎虎、三心二意的形象也給我們留下了深刻的印象；馬季老師在作品《一仆二主》中扮演了一個趨炎附勢、見風(fēng)使舵的人物，既讓人看出他所表現(xiàn)得溜須拍馬，又讓人覺得哭笑不得；姜昆先生作品《著急》當(dāng)中的老紀(jì)，處處較真兒事事較勁兒，讓我們能想象出一個急性子聽風(fēng)就是雨的畫面。人物刻畫不到位會影響故事的進展，給人一種背詞兒的感覺。不同的人物性格讓故事更具有趣味性，但對于演員的能力要求也更高，需要具備較強的模仿能力；再多個人物共同出現(xiàn)的時候，還需要表情、肢體語言等加以區(qū)分，讓人看上去并不亂，可見人物在相聲作品當(dāng)中的重要性。如果說“一段故事”相當(dāng)于人的骨架，那么“一個人物”就相當(dāng)于血和肉，讓故事更飽滿更充實。

三、相聲并非簡單地講述故事，作者都在努力地傳達“一個思想”

傳播一種正能量，或是講述一個道理，給人一種警示是相聲的終極目的。這種思想通常會貫穿全段相聲，但是相聲演員并不會親自說出來，大多需要觀眾的揣摩?！耙粋€思想”對于一段相聲起到升華的作用，讓觀眾在看完整段相聲之后能有所感觸。相聲是時代的產(chǎn)物，細細品味當(dāng)初的經(jīng)典作品，便能領(lǐng)悟出那個時代的作者想要傳達的思想。令人拍案叫絕的群口相聲《五官爭功》中，“五官”經(jīng)過了精彩的唇槍舌戰(zhàn)，在相聲的結(jié)尾揭示了主題——團結(jié)起來才能有所成就，需要大家各盡其責(zé)；侯寶林大師的《空城計》當(dāng)中，講述了一個愛吹噓、愛占小便宜卻在臺上錯誤百出的人，旨在告訴大家有自知之明，量力而行，切莫夸夸其談，否則會自取其辱。表達“一個思想”的難度在于不能過于淺顯，需要一定的深度，既能讓觀眾感知到，又不能說得太過直白。就像我們在讀書時，看完一個故事能有所啟示一樣，“一個思想”會給我們一種滿載而歸的感覺。

四、相聲達到其應(yīng)有的藝術(shù)效果離不開它的處理手法，每段相聲都至少使用了“一種手法”

相聲的表現(xiàn)手法多種多樣，常見的有子母哏、一頭沉、貫口等。近幾年男女相聲也成為了一種新的趨勢，形成了一種獨特的表現(xiàn)手法。所謂子母哏，就是你有來言我有去語，語言銜接緊湊，一環(huán)扣一環(huán)，需兩人默契配合；一頭沉，指的是在這段相聲作品里逗哏一方語言所占的比例高于捧哏一方，但捧哏的作用同樣不可忽視，語言雖少但句句關(guān)鍵；貫口是一類展示演員基本功的相聲，貫口部分是精華，需要臺下不斷練習(xí)，才能在臺上自然地表現(xiàn)出來；男女相聲使捧逗雙方對比更加鮮明，雖有一定的局限性，但形式新穎，容易讓人有眼前一亮的感覺。使用什么手法需要由相聲的內(nèi)容決定，表現(xiàn)手法指引了相聲表演的方向，是相聲結(jié)構(gòu)當(dāng)中重要的一環(huán)。

五、歸根結(jié)底，相聲演員的目的都是把歡樂傳遞給大家，送去“一片笑聲”

“一片笑聲”是觀眾對演員最大的反饋，也是相聲藝術(shù)魅力的獨特體現(xiàn)。幽默風(fēng)趣，詼諧搞笑，散播歡笑，這正是相聲的藝術(shù)性所在。提起相聲，人們的第一反應(yīng)也就是它所帶來的快樂，盡管笑聲不是衡量一個作品好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但也是獲得觀眾認可的重要標(biāo)志。因此，“一片笑聲”是優(yōu)秀相聲作品中不可缺少的，沒有笑聲的相聲作品不是好作品，也許都不能稱之為相聲。

“五個一”是筆者經(jīng)過一段時間的思考和探討總結(jié)出來的觀點，具備“五個一”的相聲是好相聲，能夠得到廣大觀眾的喜愛。希望未來能有更多包含“五個一”的相聲作品出現(xiàn)。