《魔獸》：遲到10年的銀幕狂歡

Point

“我們會(huì)把那些普通觀眾帶入他們從未來過的魔幻世界，而對(duì)于游戲玩家來說，電影里的每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)讓他們感受到，這就是他們十幾年來一直生活的世界?！?/p>

獸人簡(jiǎn)陋的營(yíng)帳里，杜隆坦與懷孕的妻子德拉卡躺在地上享受最后的平靜時(shí)光，他們已決定，要帶著尚未出生的孩子奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。德拉卡遮掩住隆起的腹部，站在準(zhǔn)備入侵人類領(lǐng)地的古爾丹戰(zhàn)隊(duì)中。穿過黑暗之門，體力不支的德拉卡倒地，在族人的注視下生下孩子。古爾丹捧起羸弱的嬰兒，用魔法幫瀕死的新生命恢復(fù)了活力。他舉起捧在手中的嬰兒，向剛剛踏上艾澤拉斯大陸的獸人戰(zhàn)士宣布：“部落又多了一位新戰(zhàn)士?！?/p>

十年等待，《魔獸》電影終于來了。部落與聯(lián)盟的戰(zhàn)爭(zhēng)回到了最初的起點(diǎn)——黑暗之門打開，被古爾丹蠱惑的獸人戰(zhàn)士離開破敗的德拉諾星球，踏上了人類領(lǐng)土艾澤拉斯大陸，獸人與人類的戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)。

穿越黑暗之門

早在2006年5月，《魔獸》游戲的制作方暴雪娛樂就宣布與傳奇影業(yè)合作，準(zhǔn)備打造真人版《魔獸》電影。消息一出，全球魔獸迷都滿心期待。但因劇本創(chuàng)作、資金和更換導(dǎo)演等問題，電影上映時(shí)間一拖再拖，其間多次傳出的定檔消息，最終都被證實(shí)為謠言。直到10年后的今天，《魔獸世界》這部已經(jīng)上線22年，在全球擁有超過1億“粉絲”的經(jīng)典游戲終于被搬上了大銀幕。

將魔獸迷的十年期待變現(xiàn)的是導(dǎo)演鄧肯·瓊斯。鄧肯曾以處女作《月球》贏得最佳英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)，他的第二部科幻片《源代碼》以3200萬美元的低成本創(chuàng)造了1.2億美元的高票房，再加上大衛(wèi)·鮑伊兒子的光環(huán)，鄧肯早已是好萊塢最受關(guān)注的青年導(dǎo)演。

除了導(dǎo)演身份，鄧肯還是一位資深的游戲玩家和游戲設(shè)計(jì)師。“大學(xué)畢業(yè)后，我在一家游戲公司做設(shè)計(jì)師。我覺得，大多數(shù)電腦游戲改編的電影都不盡如人意，他們并不明確地知道要這樣做的原因，更沒從游戲的玩家角度，思考如何把游戲世界搬上熒幕，做出一部好電影?！编嚳险f。

2013年，鄧肯·瓊斯從山姆·雷米手中接過導(dǎo)演椅，后者因檔期問題退出魔獸劇組。對(duì)于所有創(chuàng)作者來說，如何在“粉絲”和普通觀眾中找到平衡是《魔獸》電影最大的難題?！耙黾右恍┆?dú)特性，讓角色看起來更真實(shí)。我希望把一些有趣并且普世的態(tài)度和觀點(diǎn)加到虛構(gòu)的人物中，讓這個(gè)從游戲里得來的故事更容易被普通觀眾接受?！编嚳险f。從電影的開場(chǎng)就能看出，鄧肯為電影加入了更多生活化的場(chǎng)景和故事線，而這些是以對(duì)戰(zhàn)和任務(wù)驅(qū)動(dòng)的游戲所不具備的，“也是更遵從戲劇規(guī)律的考量”。

《魔獸世界》已經(jīng)有22年的歷史，編劇克里斯·梅森為這款游戲撰寫了復(fù)雜而龐大的故事。如何在眾多的故事線中做出選擇，是暴雪、傳奇影業(yè)和導(dǎo)演鄧肯最難做出的抉擇。令魔獸迷感到意外的是，《魔獸》電影并未選取他們更熟悉和熱愛的《魔獸世界》中的故事線，而是回到了1994年的對(duì)戰(zhàn)游戲《魔獸爭(zhēng)霸》階段，以相應(yīng)的官方小說《部落的崛起》為故事原型，開始了劇本改編。

“‘哈利·波特系列’也是從原著第一部中的故事講起，我們也希望回到《魔獸世界》的起點(diǎn)，回到人類與獸人最開始發(fā)生沖突的時(shí)刻。這是讓普通觀眾最容易進(jìn)入魔獸世界的方式?！编嚳险f。

確定故事主線不久，編劇里維特·克里斯就為鄧肯奉上了第一版故事大綱?！罢w上我很滿意，但覺得故事中缺少一些平衡?！编嚳险f，作為游戲玩家，他對(duì)獸人同樣有著深厚的感情，“而一個(gè)人類抗擊入侵者的故事太不‘魔獸’了，這不該是一個(gè)非黑即白的故事，應(yīng)該是兩組陣營(yíng)中的兩個(gè)英雄從不同的角度看待問題的故事。我們需要重新調(diào)整，加重對(duì)部落的描寫，讓電影更好地呈現(xiàn)雙方的沖突?！薄赌ЙF世界》游戲以任務(wù)為推進(jìn)故事的方式，而電影有屬于自己的敘事原則。除了游戲迷熟悉的對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)面和魔獸世界的奇幻景觀，鄧肯還為電影加入了戲劇化所必需的情感元素。比如，作為人類世界和獸人世界的溝通者，寶拉·巴頓飾演的迦羅娜與特拉維斯·費(fèi)米爾飾演的聯(lián)盟軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士安度因·洛薩有一段跨越種族的戀情。人類和獸人的家庭生活細(xì)節(jié)也在電影中有所展現(xiàn)，獸人英雄杜隆坦不僅善戰(zhàn)，更是一位看重家庭、尊重妻子的好父親?！叭绻陔娪爸姓页鲆粚?duì)最佳夫妻檔，那一定是杜隆坦和德拉卡。”鄧肯覺得，展現(xiàn)“入侵者”獸人溫情的一面，會(huì)讓電影中的人物更立體，也能在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)格局下給觀眾一些溫柔的撫慰。

《魔獸》導(dǎo)演鄧肯·瓊斯在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)

創(chuàng)造魔獸世界

除了導(dǎo)演鄧肯，《魔獸》電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中還潛伏著很多魔獸游戲的資深玩家。奧格瑞姆的扮演者羅伯特·卡辛斯基是最資深的一位。他曾花費(fèi)一兩年時(shí)間打到了全職業(yè)滿級(jí)，最瘋狂時(shí)，每天18小時(shí)在線，整個(gè)人都沉浸在魔獸構(gòu)建的世界里。沒有人比羅伯特·卡辛斯基更適合做電影場(chǎng)景的體驗(yàn)者。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師把羅伯特帶進(jìn)竣工的暴風(fēng)城，讓他身臨其境地感受電影中的魔獸世界。羅布特曾回憶第一次走進(jìn)“暴風(fēng)城”的感受：“那天，我走進(jìn)暴風(fēng)城的國(guó)王房間，你知道這對(duì)我意味著什么嗎？我在這個(gè)世界里生活過！我在那個(gè)房間里待過上百個(gè)小時(shí)，在那里刺殺過國(guó)王。那里的一磚一瓦都曾出現(xiàn)在我的電腦上，這讓我有一種從未體驗(yàn)過的歸屬感。當(dāng)我走進(jìn)布景的那一刻，我甚至覺得自己回家了?！?/p>

羅伯特的感受正是魔獸的場(chǎng)景設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)希望實(shí)現(xiàn)的效果。他們參考了大量游戲中的場(chǎng)景，并試圖把這些場(chǎng)景在電影中展現(xiàn)。除了反復(fù)出現(xiàn)的暴風(fēng)城、德拉諾星球等地點(diǎn)，電影中還展現(xiàn)了很多游戲中的經(jīng)典場(chǎng)景。制作這些場(chǎng)景時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)力求讓每一個(gè)場(chǎng)景自成體系，呈現(xiàn)出鮮明的特色，觀眾即便完全不了解魔獸游戲，也能一眼辨別出電影中的每一個(gè)場(chǎng)景。

藝術(shù)指導(dǎo)丹·赫曼森說：“設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們會(huì)拿出一個(gè)概念圖，我會(huì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)師合作，讓這些概念圖變成真實(shí)存在的空間。當(dāng)這些場(chǎng)景慢慢成形時(shí)，一個(gè)個(gè)符合‘魔獸’審美的空間形態(tài)就出現(xiàn)了。”

獸人家園德拉諾的主要概念是“骨頭”。那是一個(gè)被摧毀的世界，它原本也是一個(gè)適宜生存的星球，只是隨著環(huán)境的惡化而破敗。所以，德拉諾的整體設(shè)計(jì)依然有人類世界的影子，只是更加塵土飛揚(yáng)，更加荒蕪，設(shè)計(jì)師從惡劣的地球環(huán)境中得到靈感，再把這些場(chǎng)景安置在德拉諾星，并把所有元素都呈現(xiàn)得更極端。

帳篷是獸人世界最主要的人文景觀。所有的帳篷都以猛犸象牙為支撐柱?！耙粋€(gè)普通的海象和海獅象牙形態(tài)太薄弱了，我們希望呈現(xiàn)大個(gè)頭象牙的震撼效果，那更野蠻，更有侵略性?！编嚳险f。

帳篷的造型靈感來自土耳其的氈房，全部由編織的山羊毛建成。獸人的首領(lǐng)古爾丹的帳篷前有用頭骨和紅色編織物做成的標(biāo)志物來顯示他的尊貴和權(quán)力。不同部落之間的帳篷略有差異，設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)每個(gè)部落的風(fēng)格在細(xì)節(jié)處做出調(diào)整。

《魔獸世界》游戲的編劇克里斯·梅森也參與了《魔獸》電影的創(chuàng)作。在他看來，雖然電影中出現(xiàn)了很多不同場(chǎng)景，但這個(gè)故事本身并不是一個(gè)不斷行進(jìn)的冒險(xiǎn)故事，更像是一場(chǎng)擁有固定戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，大部分劇情和打斗場(chǎng)面都在暴風(fēng)王國(guó)和它周邊的區(qū)域展開。

因此，暴風(fēng)城就成了整部電影最重要的場(chǎng)景。藝術(shù)指導(dǎo)丹·赫曼森說：“如果你從游戲里看暴風(fēng)城，它其實(shí)小得可憐。實(shí)際上，它的確很小。鄧肯希望我們?cè)诤＿吔ㄔ斓倪@個(gè)城市和游戲里的相似，但同時(shí)也有令人信服的威嚴(yán)感?！?/p>

視覺特效總監(jiān)比爾·威斯登霍佛也是《魔獸》游戲的忠實(shí)“粉絲”，丹·赫曼森找不到構(gòu)建暴風(fēng)城的靈感時(shí)，總會(huì)去請(qǐng)教他?！暗?huì)跑來問我‘暴風(fēng)城’是什么樣子，有時(shí)，我會(huì)登錄自己的賬號(hào)隨便走走。然后，告訴他什么樣的標(biāo)識(shí)會(huì)讓游戲玩家認(rèn)出這就是暴風(fēng)城，比如，告訴他大門的形狀應(yīng)該是怎樣的?！北葼枴ね沟腔舴鹫f。為了能更好地利用自然光，暴風(fēng)城被建造在露天片場(chǎng)。那是一座真正的城市，四面被圍墻阻隔，內(nèi)部有宮殿、軍械庫(kù)、集市、露天陽(yáng)臺(tái)，每個(gè)細(xì)節(jié)都被實(shí)打?qū)嵉亟ㄔ斐鰜怼?/p>

在電影后期階段，《魔獸》電影曾曝光了一組暴風(fēng)城的圖片，并與游戲場(chǎng)景截圖做對(duì)比，《魔獸》“粉絲”們對(duì)電影場(chǎng)景的還原度非常滿意。為了提升“粉絲”的觀影興趣，設(shè)計(jì)者還在各個(gè)場(chǎng)景中安置了彩蛋，只有資深的游戲玩家才能發(fā)現(xiàn)。

開戰(zhàn)

《魔獸》從一開始就貼上了“粉絲”電影標(biāo)簽。洛薩、萊恩、麥迪文、杜隆坦、古爾丹……這些游戲里的人物形象早已印刻在“粉絲”心中。想要脫離游戲再重新創(chuàng)作電影中的人物形象，這幾乎是自尋死路。因此，電影版《魔獸》留給造型師的創(chuàng)作空間并不大。

在細(xì)節(jié)上尋求突破就成了每個(gè)創(chuàng)作者的心思所在。接受采訪時(shí)，鄧肯拿著吳彥祖飾演的古爾丹劇照，自豪地說，古爾丹的斗篷設(shè)計(jì)有他的功勞。電影中，古爾丹的背上插滿了突出的骨頭，斗篷很難呈現(xiàn)出威嚴(yán)的氣勢(shì)。鄧肯把斗篷設(shè)計(jì)成條帶裝，這樣一來，古爾丹背上的骨頭就可以穿過斗篷，露在外面。

除了這些小細(xì)節(jié)，賦予劇中角色，尤其是獸人角色靈魂的是早已被外界討論的動(dòng)作捕捉技術(shù)。在《魔獸》之前，《阿凡達(dá)》和《猩球崛起》是這項(xiàng)技術(shù)最成功的使用案例，《魔獸》在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，不僅實(shí)現(xiàn)了動(dòng)作捕捉，還大量應(yīng)用了更為精細(xì)的面部捕捉技術(shù)?！霸陔娪爸袘?yīng)用動(dòng)作捕捉技術(shù)是昂貴而復(fù)雜的，但這對(duì)于電影的成功與否非常關(guān)鍵?！编嚳险f，從獸人的造型中幾乎看不出演員自身的形象，但他們的神情、動(dòng)作和情緒會(huì)賦予角色靈魂。

演員中，除了出演過《猩球崛起》的托比·凱貝爾，大家?guī)缀醵际堑谝淮螀⑴c有動(dòng)作捕捉技術(shù)的電影拍攝。這對(duì)所有演員都提出了更高的要求。飾演大反叛古爾丹的吳彥祖第一次在好萊塢電影中出演重要角色，就接觸到了這一完全不同的表演方式，對(duì)他來說，這是更大的挑戰(zhàn)。

在接到角色試鏡邀請(qǐng)時(shí)，吳彥祖正在家中陪伴剛剛生產(chǎn)的妻子，并沒有工作的打算?！暗拮邮恰赌ЙF世界》的忠實(shí)玩家，她強(qiáng)烈鼓勵(lì)我去參演這部電影?！眳菑┳嬲f，試鏡時(shí)，他還在香港，導(dǎo)演發(fā)給他第一場(chǎng)戲的劇本，妻子給他講解了大致劇情，他錄好表演視頻，就發(fā)給了導(dǎo)演。事實(shí)上，在吳彥祖試鏡之前，導(dǎo)演鄧肯已經(jīng)看過他在《新警察故事》中的表演，幾乎有把握他可以演好古爾丹這個(gè)反面角色。

所有獸人演員進(jìn)劇組后接到的第一個(gè)任務(wù)是進(jìn)入訓(xùn)練營(yíng)，開始為期六周的獸人訓(xùn)練。吳彥祖飾演的古爾丹需要極好的體能來展現(xiàn)角色的身體形態(tài)?！罢鰬蚨荚诙遵R步，非常累?！眳菑┳嬲f，因?yàn)楣艩柕さ脑煨驮颍仨氁园攵椎淖藙?shì)演完整部電影，甚至所有打斗戲都要以扎馬步的姿態(tài)完成，這讓他消耗了大量體力。

動(dòng)作捕捉技術(shù)很考驗(yàn)演員的想象力，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候他們并不在真實(shí)的場(chǎng)景中表演，而是在影棚中，穿著專為動(dòng)作捕捉而設(shè)計(jì)的“睡衣”，靠想象力表演。

真實(shí)的獸人身高超過2米，在表演中，獸人演員們的走位與普通表演不同，他們彼此之間要相距更遠(yuǎn)，以便為動(dòng)作捕捉留出足夠的空間。在某些場(chǎng)景中，他們甚至需要喊話來為彼此搭戲。這樣的表演方式并不容易讓演員找到角色的感覺，和普通表演相比，更難入戲。

雖然沒有被套在獸人造型里，演員們還是要想象自己有一身獸人皮囊，否則一個(gè)最簡(jiǎn)單的動(dòng)作就能讓他們露餡。比如，人類向后看時(shí)會(huì)先轉(zhuǎn)頭，而獸人要從肩膀動(dòng)起，由軀干帶動(dòng)頭部完成動(dòng)作。類似于這樣的小細(xì)節(jié)，演員們?cè)诹艿挠?xùn)練中常常遇到。

“以前的很多角色都是從內(nèi)在找感覺，古爾丹這個(gè)角色卻不一樣，我是由對(duì)外在的身體形態(tài)的感覺慢慢進(jìn)入角色內(nèi)心的?！眳菑┳嬲f。

飾演半獸人迦羅娜的寶拉·巴頓也有同樣的感受。作為混跡在獸人軍團(tuán)中的半獸人，迦羅娜在身體上沒有任何優(yōu)勢(shì)，但她早已練就了令人驚艷的速度、力量和耐力。為飾演這樣一個(gè)強(qiáng)悍的女性角色，寶拉·巴頓在進(jìn)組前就已經(jīng)開始了嚴(yán)格的體能訓(xùn)練。

“每天都很累，都要告訴自己堅(jiān)持一下，再堅(jiān)持一下，就是在這種堅(jiān)持中，我慢慢感受到自己變得堅(jiān)韌而有力量。慢慢變得強(qiáng)大，這讓我漸漸找到了迦羅娜的感覺，也體會(huì)到了夾在人類和獸人中間的她不為外人所知的掙扎內(nèi)心?！睂毨f。

演員的表演都被真實(shí)地附著在獸人身上，實(shí)踐動(dòng)作捕捉技術(shù)的工業(yè)光影團(tuán)隊(duì)盡可能地在獸人粗糙的臉上還原演員的表情和情緒，讓部落一端的情感表達(dá)更準(zhǔn)確、真實(shí)。

為了呈現(xiàn)更好的光影效果，道具團(tuán)隊(duì)制作了四個(gè)和電影中獸人身高相同的模型。每場(chǎng)拍攝結(jié)束后，他們都會(huì)把這幾個(gè)獸人模型放在真實(shí)的場(chǎng)景中，記錄燈光和環(huán)境在它們身上、毛發(fā)上投射出的效果，以便于更準(zhǔn)確地進(jìn)行后期的動(dòng)作捕捉設(shè)計(jì)。

雖然不需要像獸人一樣接受訓(xùn)練，但《魔獸》拍攝對(duì)人類演員來說也并不輕松。飾演洛薩的崔維斯·菲米爾和他的人類伙伴最大的困擾是服裝，超重的鋼鐵盔甲是他們表演上最大的負(fù)擔(dān)。“拍打斗場(chǎng)面時(shí)，汗會(huì)流個(gè)不停，收工后能輕5磅?！狈泼谞柣貞洝?/p>

不僅是盔甲，電影中的所有道具都由著名的維塔工作室制作，每一件都貨真價(jià)實(shí)，這讓第一次參與好萊塢大制作的吳彥祖大開眼界?！坝行﹫?chǎng)景需要好多鎧甲、武器，在國(guó)內(nèi)，我們就前面用真的，后面用假的，但在這部電影里，現(xiàn)場(chǎng)的所有道具都是真實(shí)的，太不可思議了?！眳菑┳嬲f。

在所有奇幻電影中，異族群體的語(yǔ)言都是電影創(chuàng)作者必須精心設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)。曾為《權(quán)力的游戲》創(chuàng)造語(yǔ)言的語(yǔ)言學(xué)家大衛(wèi)·彼得森為《魔獸》電影創(chuàng)造了專屬于獸人的語(yǔ)言。他以印第安人、非洲班圖人、新幾內(nèi)亞等地區(qū)的土語(yǔ)作為藍(lán)本，創(chuàng)造了一種非常情緒化的獸人語(yǔ)言。受外露的牙齒影響，獸人的發(fā)聲方式與人類不同，為了更接近獸人語(yǔ)言表達(dá)時(shí)的面部形態(tài)，道具組為演員制作了獠牙，在表演中，演員會(huì)戴著獠牙說話，以這樣的方式使應(yīng)用動(dòng)作捕捉技術(shù)后的語(yǔ)言和表情更為統(tǒng)一。

耗費(fèi)1.7億美元，創(chuàng)造了一個(gè)全新的世界。導(dǎo)演鄧肯說：“要讓不同觀眾有不同的觀影體驗(yàn)，我們會(huì)把那些普通觀眾帶入他們從未來過的魔幻世界，而對(duì)于游戲玩家來說，電影里的每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)讓他們感受到，這就是他們十幾年來一直生活的世界。”

游戲IP的命運(yùn)

從游戲玩家的角度來看，《魔獸》是一部無論好看與否都會(huì)去致敬的青春片。但對(duì)于普通觀眾，《魔獸》的“粉絲”屬性或許會(huì)成為觀影障礙。盡管導(dǎo)演鄧肯·瓊斯一直強(qiáng)調(diào)，電影照顧到了普通觀眾的觀影需求，也搭建了不錯(cuò)的戲劇結(jié)構(gòu)，但依然有觀眾和業(yè)內(nèi)人士不看好這部大IP電影。目前為止，《魔獸》在各大電影評(píng)分網(wǎng)站上的期待值和口碑都不盡如人意。

觀眾和業(yè)內(nèi)人士的判斷不僅僅源于《魔獸》電影本身，也是出于對(duì)游戲改編電影這一模式的不信任。在過去幾十年，好萊塢一直沒有放棄對(duì)熱門游戲的電影改編。從最早的《超級(jí)馬里奧兄弟》到后來的《生化危機(jī)》《極品飛車》，再到不久前剛剛上映的《憤怒的小鳥》。大多數(shù)經(jīng)典游戲倒在了走向大銀幕的路上。

曾經(jīng)雄霸紅白機(jī)的《超級(jí)馬里奧兄弟》在1993年被搬上大銀幕，它的出現(xiàn)也開啟了好萊塢各大影視公司投資游戲改編電影的探索之路。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，《超級(jí)馬里奧兄弟》坐擁千萬“粉絲”，本該在票房上有所建樹，誰知結(jié)果慘淡，投資方連成本都沒能收回來。回頭看當(dāng)年的《超級(jí)馬里奧兄弟》，它對(duì)原版游戲進(jìn)行了大刀闊斧的改編，新劇情沒能吸引普通觀眾，更激怒游戲玩家，讓電影陷入了兩邊不討好的境地，從而導(dǎo)致最終票房、口碑雙失，也就不足為奇了。

和票房相比，游戲改編電影更讓人擔(dān)憂的是電影質(zhì)量本身。一直以來，這類電影都是“爛片”的重災(zāi)區(qū)，敷衍的故事情節(jié)和賺“粉絲”情懷的視覺呈現(xiàn)一直被業(yè)內(nèi)詬病。2014年上映的《極品飛車》或許是中國(guó)觀眾最熟悉的游戲改編電影。上映期間，電影在中國(guó)取得了6620萬美元的票房，占影片全球票房的1/3。而在美國(guó)本土，觀眾早已對(duì)這一游戲改編系列失去耐性，僅僅貢獻(xiàn)了4350萬美元票房。各大媒體和電影網(wǎng)站對(duì)《極品飛車》的評(píng)價(jià)也一家低過一家。

安吉麗娜·朱莉出演的《古墓麗影》是為數(shù)不多的票房和口碑雙豐收的游戲改編電影。2006年在北美上映時(shí)，電影不僅收獲了不錯(cuò)的口碑，也憑借1.3億美元的票房收入，成為當(dāng)年最賣座的影片之一。兩年之后，《古墓麗影2》推出，電影質(zhì)量卻大幅度下降，最終票房不到第一部的一半，安吉麗娜·朱莉還入圍了當(dāng)年的金酸梅獎(jiǎng)最差女主角。

一些好萊塢影評(píng)人認(rèn)為，游戲改編電影有著顯而易見的投機(jī)取巧傾向。影視公司并不想拍出好電影，只是想賺游戲“粉絲”的錢。因?yàn)殛P(guān)注點(diǎn)不在電影本身，作品質(zhì)量不達(dá)標(biāo)就很容易理解了。

然而，創(chuàng)作者都忽視了游戲本身的交互性對(duì)玩家的吸引力。電影將原本帶有互動(dòng)性的游戲轉(zhuǎn)變?yōu)閱我坏姆庞衬Ｊ?，“粉絲”的體驗(yàn)立即打了折扣。和游戲的眾多可能性相比，一些人并不安于被牽引著走向一個(gè)單一的確定的結(jié)局，這或許是游戲改編電影有可能失去固定“粉絲”受眾的風(fēng)險(xiǎn)所在。

“去年11月北美看片之前，我們心里也沒有底，很擔(dān)心這也是一部拍給‘粉絲’的電影，但看完片之后，我心里的石頭基本落地了。”《魔獸》電影的聯(lián)合出品方騰訊影業(yè)大夢(mèng)工作室制片人張思陽(yáng)說。

作為中方投資人，騰訊影業(yè)更多是以中國(guó)市場(chǎng)為參照，分析《魔獸世界》與《魔獸》電影?！拔覀?cè)u(píng)估過，魔獸游戲在中國(guó)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)游戲的意義。它是一代人的社交方式，有自己的溝通方法和語(yǔ)言邏輯，它早就不是游戲那么簡(jiǎn)單了?！睆埶缄?yáng)說。

而作為《魔獸》電影的“娘家”，暴雪公司更愿意從電影制作層面把控《魔獸世界》的大熒幕之旅。

暴雪總裁兼創(chuàng)始人邁克·莫懷米曾表露過他的野心：“我們?cè)?991年創(chuàng)建公司時(shí)就在考慮游戲和電影之間的融合。我們想創(chuàng)造的東西可能會(huì)超出游戲本身，《魔獸》是我們的第一款游戲，我們也一直覺得它有用其他方式來表達(dá)的潛力?！?/p>

2006年，暴雪打算將這項(xiàng)蓄謀已久的計(jì)劃實(shí)施。邁克·莫懷米清楚，《魔獸》擁有眾多好故事，但如果找不到強(qiáng)大的好萊塢團(tuán)隊(duì)操作，再好的劇本和故事也會(huì)被浪費(fèi)?！拔覀兓ㄙM(fèi)大量時(shí)間來尋找相信《魔獸世界》故事的人。但我們最先聽到的是‘魔幻故事不好賣’，接下來就是‘你的東西再好也不會(huì)超過《魔戒》’。幸運(yùn)的是，我們最后找到了喬·加希尼，雙方一拍即合?！边~克·莫懷米說。

當(dāng)時(shí)，《魔獸》雖然還沒有確定導(dǎo)演，但雙方已經(jīng)決定投資1億美元，并在2009年將電影搬上大銀幕。然而，3年之后，電影不僅沒能按時(shí)上映，甚至還沒有開機(jī)。

2010年，暴雪的畫師王煒為《魔獸》電影創(chuàng)作了第一張插圖——一個(gè)獸人騎在座駕上。這張圖成了若干年后，電影人物形象創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也打破了《魔獸》電影夭折的傳聞。

和王煒一樣，暴雪的編劇克里斯·梅森也在這10年里頻繁參與《魔獸》電影的創(chuàng)作。暴雪認(rèn)為，游戲創(chuàng)作者與電影人的密切合作是讓電影不脫離“粉絲”，也不過分“粉絲”化的保障。

王煒創(chuàng)造的獸人形象又被擱置了兩年，直到2013年鄧肯·瓊斯的加入，王煒和克里斯·梅森才和導(dǎo)演一起，投入到劇本和人物形象的創(chuàng)作中。

《魔獸》歷經(jīng)坎坷的10年，傳奇影業(yè)結(jié)束了與華納的合作，轉(zhuǎn)而與環(huán)球簽約，后來又被中國(guó)企業(yè)萬達(dá)收購(gòu)，也可謂一波三折。但無論是暴雪公司還是傳奇影業(yè)，雙方都沒有放棄對(duì)《魔獸》項(xiàng)目的推進(jìn)。喬·加希尼說：“大家認(rèn)為《魔獸》不值得這樣大規(guī)模地投資，因?yàn)槲覀儞碛蟹€(wěn)定的游戲‘粉絲’受眾。雖然在好萊塢很難見到成功的游戲改編電影，但這個(gè)懷疑論調(diào)并沒有讓我們懷疑自己。相反，它讓我們更加團(tuán)結(jié)。”

《魔獸》的中國(guó)基因

《魔獸》在北美的上映時(shí)間是6月10日，為了照顧中國(guó)人的端午節(jié)假期，電影在中國(guó)內(nèi)地的首映時(shí)間是6月8日，早北美兩天。這種情況在進(jìn)口片引進(jìn)項(xiàng)目中幾乎沒有出現(xiàn)過，從這48小時(shí)的優(yōu)待里，我們能看出《魔獸》并不是通常意義上的進(jìn)口片。

在電影院看《魔獸》，暴雪娛樂、傳奇影業(yè)和環(huán)球影業(yè)作為投資方和出品方先后出現(xiàn)在電影片頭。緊隨其后的是中影、騰訊影業(yè)和華誼兄弟等中國(guó)公司。中方資本的介入，讓《魔獸》有了中國(guó)基因。

最近幾年，國(guó)內(nèi)影視巨頭與好萊塢的合作尤為緊密。年初的《功夫熊貓3》是迄今為止中美雙方最為深入的一次合作。整部電影的創(chuàng)作以東方美學(xué)和思想為參照，電影中隨處可見中國(guó)元素和中國(guó)功夫。和以往財(cái)大氣粗的投資者不同，東方夢(mèng)工廠參與到電影的制作中，第一次在好萊塢電影工業(yè)中扮演了創(chuàng)作者的角色。相比之下，中國(guó)公司對(duì)《魔獸》的參與似乎還停留在資本層面?；ヂ?lián)網(wǎng)上，網(wǎng)友曾開玩笑說，《魔獸》也姓“王”了。說法雖然戲謔，但并非毫無道理。今年1月，萬達(dá)宣布以不超過35億美元的資本收購(gòu)了傳奇影業(yè)。這家曾發(fā)行過數(shù)十部經(jīng)典好萊塢大片的年輕公司從此歸中國(guó)人所有。

在美國(guó)媒體眼中，萬達(dá)對(duì)傳奇影業(yè)的收購(gòu)，讓2016年成為中國(guó)企業(yè)入駐好萊塢的元年。盡管美國(guó)業(yè)內(nèi)并不看好萬達(dá)對(duì)傳奇的收購(gòu)，但隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的崛起，好萊塢各大影業(yè)都把目光投向了東方，有了本土靠山的傳奇影業(yè)，必然會(huì)在中國(guó)獲得更大收益。

早在兩年前，同樣財(cái)大氣粗的騰訊影業(yè)就已經(jīng)介入《魔獸》項(xiàng)目。2014年9月17日，騰訊影業(yè)宣布成立，發(fā)布會(huì)上，CEO程武也同時(shí)宣布了騰訊影業(yè)與傳奇影業(yè)的合作——騰訊影業(yè)將以聯(lián)合出品方的形式參與到《魔獸》電影項(xiàng)目中。

當(dāng)時(shí)，剛剛成立的騰訊影業(yè)派團(tuán)隊(duì)到好萊塢考察學(xué)習(xí)，一行十幾人參觀了HBO、聯(lián)美、傳奇等影業(yè)公司。“傳奇影業(yè)很認(rèn)可騰訊的資源和塑造IP的理念，聊得特別愉快，雙方就說，既然聊得這么好，不如拿個(gè)項(xiàng)目出來試著合作一下。傳奇的高層很快就答應(yīng)了，正好《魔獸》還有份額，雙方可以合作。”張思陽(yáng)說。

一開始，騰訊對(duì)參與《魔獸》項(xiàng)目還有猶豫。聽到這個(gè)項(xiàng)目，他們的第一個(gè)反應(yīng)是，《魔獸世界》不是騰訊運(yùn)營(yíng)的游戲，它會(huì)不會(huì)是一個(gè)競(jìng)品。但想到與之合作所能帶來的好處，騰訊團(tuán)隊(duì)很快就打消了顧慮?！昂锰幪嗔??！睆埶缄?yáng)分析，“目前，在全球范圍內(nèi)都很難再找到像《魔獸》這么強(qiáng)的IP，除此之外，我們既然要做電影，沒有和好萊塢公司合作的經(jīng)驗(yàn)終歸是不行的，這正好是一個(gè)機(jī)會(huì)?！?/p>

相較于萬達(dá)在電影排片上的強(qiáng)勢(shì)和中影集團(tuán)的官方背景，騰訊影業(yè)與傳奇的合作更像是營(yíng)銷上的合作。傳奇影業(yè)內(nèi)部有一個(gè)實(shí)力強(qiáng)勁的數(shù)據(jù)團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)在電影的營(yíng)銷層面能夠發(fā)揮重要作用，他們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)平臺(tái)上準(zhǔn)確抓取信息，為受眾精準(zhǔn)投放廣告?！?014年大數(shù)據(jù)正火，我們發(fā)現(xiàn)他們的數(shù)據(jù)團(tuán)隊(duì)如此有經(jīng)驗(yàn)，擁有一整套的方法論。騰訊在中國(guó)也有海量數(shù)據(jù)，具備平臺(tái)優(yōu)勢(shì)。也許可以在這方面開展更深入的合作，幫助電影在中國(guó)的營(yíng)銷和推廣?！睆埶缄?yáng)說。

確定方向后，騰訊首先幫助《魔獸》電影在兩個(gè)平臺(tái)上創(chuàng)建了公共賬號(hào)，凝聚“粉絲”和推送電影最新進(jìn)展。在微信平臺(tái)上，魔獸公眾賬號(hào)的平均閱讀量在4萬到6萬之間，這樣的高打開率在電影宣傳賬號(hào)中并不多見。除了線上推廣，騰訊影業(yè)和兄弟公司企鵝影業(yè)一起承辦了部分《魔獸》主創(chuàng)來華活動(dòng)，并在全國(guó)29個(gè)省市、自治區(qū)開展線下觀影活動(dòng)。

華誼兄弟進(jìn)軍好萊塢的野心也已昭然若揭，2014年入股Studio 8之后，他們與好萊塢各影業(yè)的接觸就沒有停止過。翻看華誼兄弟2016年的片單，《搖滾藏獒》《好好先生》《羅曼蒂克消亡史》等好萊塢影片都在列表之內(nèi)，《魔獸》只是他們今年好萊塢計(jì)劃的第一步。

盡管在北美的映前口碑不盡如人意，票房預(yù)測(cè)也略為悲觀，但有這么多中國(guó)本土公司保駕護(hù)航，《魔獸》電影在中國(guó)內(nèi)地的票房成績(jī)似乎更值得期待。

（文/宋彥，原載于《三聯(lián)生活周刊》）