胡 波

(湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 湖南 益陽 413000)

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淺析古典元素在當(dāng)代西方家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

胡 波

(湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 湖南 益陽 413000)

論文指出了東西方家具設(shè)計(jì)作品中對(duì)于古典元素應(yīng)用的差異，探討了古典元素在當(dāng)代西方家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法。

古典元素;家具設(shè)計(jì);應(yīng)用

引言

從古典元素中汲取靈感進(jìn)行創(chuàng)作歷來被設(shè)計(jì)師視為家具視覺形象創(chuàng)新設(shè)計(jì)的重要途徑。丹麥家具設(shè)計(jì)大師漢斯維格納設(shè)計(jì)的“The Chair”就是受到中國(guó)明式家具中的圈椅造型的啟發(fā)。隨著后現(xiàn)代解構(gòu)主義思潮的盛行，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，已跳脫出以往現(xiàn)代主義所倡導(dǎo)的“形式追隨功能”的拘囿框架，轉(zhuǎn)而以從許多異質(zhì)文化與古老的器物中擷取設(shè)計(jì)元素。這種從舊有傳統(tǒng)中探尋創(chuàng)新之可能的創(chuàng)作思維，早已在設(shè)計(jì)界形成趨勢(shì)，在家具和旅游文化類產(chǎn)品中表現(xiàn)得尤為突出。

然而，說起西方當(dāng)代家具，其形態(tài)上的幾何化、時(shí)尚化使得很多時(shí)候我們很難分辨他是來自于西方哪一個(gè)國(guó)家，因?yàn)樗鼈兩砩蠋в械牡赜蝻L(fēng)格的古典元素印記并不十分明顯。與當(dāng)代的西方家具設(shè)計(jì)作品相比，我們不難發(fā)現(xiàn)東方家具設(shè)計(jì)似乎對(duì)于傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)元素、符號(hào)更加熱情、關(guān)注和重視，某種程度上說甚至無法擺脫古典元素對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)的影響。筆者認(rèn)為兩者之間的差異在于設(shè)計(jì)師對(duì)古典元素不同的應(yīng)用方法。通過對(duì)于西方當(dāng)代家具產(chǎn)品的表現(xiàn)特質(zhì)的研究，我們發(fā)現(xiàn)可歸納出四種轉(zhuǎn)化并應(yīng)用古典元素的趨勢(shì)，分別為定義古典造形新界面、重新詮釋古典輪廓、古典元素的去深度表現(xiàn)以及擺脫現(xiàn)實(shí)尺度的自由創(chuàng)作。

一、定義古典造型新界面

就定義古典造型新界面而言，其特色在于保留了古典器物的原型意象，卻重新處理與當(dāng)代現(xiàn)今生活及知性群體的接觸介面；古典的形態(tài)在設(shè)計(jì)創(chuàng)新的過程中被保留下來，但卻注入新元素、新材質(zhì)與之重新組合，造成一種巧妙的對(duì)比。這種設(shè)計(jì)手法往往伴隨著新材料或者新的造型語匯的使用，通過對(duì)新材料功能屬性的掌控，塑造新的功能界面或者裝飾界面以形成新的視覺焦點(diǎn)。如圖1所示以荷蘭設(shè)計(jì)師Jurgen Bey的家具設(shè)計(jì)作品為例，如圖1所示，該產(chǎn)品利用當(dāng)代技術(shù)的PVC 彈性膜對(duì)舊家具進(jìn)行外部包覆以產(chǎn)生新設(shè)計(jì)，如此則在老舊的古典家具輪廓之上，創(chuàng)造了新的界面：白色、光滑、充滿時(shí)尚感。其意義是在制造強(qiáng)烈反差，使觀者在觀看時(shí)能與傳統(tǒng)記憶產(chǎn)生沖突對(duì)比，達(dá)到耳目一新的新奇效果。

二、重新詮釋古典輪廓

重新詮釋古典輪廓，就外部看來，主要是以“簡(jiǎn)化”古典器物的繁縟造型為主，這種簡(jiǎn)化往往在對(duì)家具整體結(jié)構(gòu)形式的進(jìn)行突破的同時(shí)，保留其經(jīng)典的輪廓形象。古典產(chǎn)品因其復(fù)雜性，故常常含有大量的文化訊息及符碼[1]，然而透過摘錄其特征、輪廓進(jìn)而將之簡(jiǎn)化與重組的手法，有助于設(shè)計(jì)中新造型的產(chǎn)生，亦符合當(dāng)今資訊化時(shí)代“快速”與“重點(diǎn)式閱讀”的大眾習(xí)慣。如圖2所示，法國(guó)設(shè)計(jì)師菲利浦斯塔克所設(shè)計(jì)的“路易幽靈”椅，是一把由透明的彩色聚碳酸酯經(jīng)過注塑整體成型的塑料扶手椅。該座椅帶有明顯的巴洛克風(fēng)格特征，是經(jīng)典巴洛克風(fēng)格座椅的簡(jiǎn)化版。通過新材料和新技術(shù)的應(yīng)用，高分子有機(jī)材料代替了傳統(tǒng)的木材和織物，光潔平整的表面，取代了繁復(fù)的雕刻紋樣，極大地簡(jiǎn)化了原來座椅的造型，盾形靠背和漸收腿等古典造型特征得以保留，通過這種方式重新詮釋了古典的路易十五風(fēng)格式座椅的輪廓。設(shè)計(jì)師通過這樣的處理方式巧妙把古典元素應(yīng)用在當(dāng)代家具設(shè)計(jì)作品中，既形成了對(duì)古典作品的致敬，又使作品獲得了新穎、獨(dú)特的外觀形象，倍顯時(shí)尚氣息。

三、古典元素的去深度表現(xiàn)

古典元素的去深度表現(xiàn)是指將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移至純粹表面效果的營(yíng)造上，或是將產(chǎn)品的“裝飾性”獨(dú)立成為重點(diǎn)，以強(qiáng)調(diào)出數(shù)碼時(shí)代特有的“表面化”現(xiàn)象。此類的設(shè)計(jì)雖然以古典原型或元素作為創(chuàng)作主題，但在經(jīng)由此表面化的處理后，數(shù)碼時(shí)代的特質(zhì)仍被強(qiáng)化，因而創(chuàng)造出一種以“懷舊”為基礎(chǔ)，卻與其古典文化根源產(chǎn)生意義與功能斷裂的新美學(xué)觀點(diǎn)。意大利設(shè)計(jì)師 Laviani設(shè)計(jì)的家具作品“演化”，如圖3所示，是一個(gè)左邊部分為古典風(fēng)格，右邊部分為現(xiàn)代風(fēng)格的收納柜。左邊為實(shí)木材質(zhì)，柜體表面為精細(xì)的巴洛克式雕刻，卷草、貝殼等常見的雕刻紋樣非常細(xì)致，顯示出高超的手工藝感覺。右邊部分則為以幾何元素為主的現(xiàn)代風(fēng)格，以人造板為基材，通過貼面材料和色彩處理呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)。該收納柜的設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于不同手法的表面裝飾，形成了鮮明的對(duì)比，因而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，具有古典向現(xiàn)代藝術(shù)演變的象征意義。

四、擺脫現(xiàn)實(shí)尺度的自由創(chuàng)作

擺脫現(xiàn)實(shí)尺度的自由創(chuàng)作是以一種充滿想像與不可能的方式去表現(xiàn)產(chǎn)品。在形式追隨功能的現(xiàn)代主義破局之后，任何的造型都是有可能的，而且是可以被接受的[2]，因此，古典原型將以意想不到的破碎面貌或者是奇特比例重新再現(xiàn)，甚至是以局部取代整體、以破壞代替制造等方式去完成產(chǎn)品，因而創(chuàng)造出各種充滿奇幻的設(shè)計(jì)?？偫ǘ摚祟惍a(chǎn)品已擺脫傳統(tǒng)尺度與現(xiàn)實(shí)條件的限制，而將重點(diǎn)放在“形由心生”的觀念表現(xiàn)上。荷蘭設(shè)計(jì)師馬歇爾·萬德斯所設(shè)計(jì)的“新古董”圓桌，如圖4所示，采用了現(xiàn)代與古典元素相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法。桌面采用的是玻璃材質(zhì)，凸顯圓桌的現(xiàn)代感；桌面以外的部分則是采用古典元素的設(shè)計(jì)手法，腳架是將古典裝飾中的花卉紋樣，通過比例的放大和三維立體化，把原來的局部裝飾用于整體構(gòu)件，使之成為腳架，腳架和面板之間則是采用古典的車削件進(jìn)行連接，如此一來“新古董”圓桌便兼具現(xiàn)代和古典的氣質(zhì)。

結(jié)語

客觀來說，古典元素時(shí)至今日依然是我們重要的設(shè)計(jì)靈感來源，家具設(shè)計(jì)大師們運(yùn)用古典元素創(chuàng)造了許多經(jīng)典的家具作品。在古典元素在當(dāng)代西方家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方式和技巧被設(shè)計(jì)師們演繹得豐富多彩的同時(shí)，了解和掌握這些方法和技巧將為我們提供越來越多的家具設(shè)計(jì)創(chuàng)作路徑。

[1]劉洋.后現(xiàn)代主義產(chǎn)品形態(tài)語義分析[J]大眾文藝:學(xué)術(shù)版，2014(18):65-65.

[2]陳岸瑛.后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念簡(jiǎn)析[J]美術(shù)觀察，2005(8):105-110.

附圖：

圖1 “曾今”座椅 圖2 “路易幽靈”椅

圖3 “演化”收納柜 圖4 “新古董”圓桌

胡波(1984—)，男，漢族，湖南醴陵人，講師，文學(xué)碩士，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)，研究方向：家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)。