王琳亞

【摘 要】伊萬(wàn)·伊萬(wàn)諾維奇·希什金是俄羅斯杰出的風(fēng)景畫(huà)家，是十九世紀(jì)后半葉現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的奠基人之一，其作品具有返樸歸真、重歸自然的蘊(yùn)意，體現(xiàn)了現(xiàn)代人類(lèi)文明的追求和向往。

【關(guān)鍵詞】伊凡·伊凡諾維奇·希施金；現(xiàn)實(shí)主義；現(xiàn)代人類(lèi)文明

中圖分類(lèi)號(hào)：J211.26 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0172-01

俄羅斯風(fēng)景畫(huà)家伊凡·伊凡諾維奇·希施金的藝術(shù)表現(xiàn)手法以西方寫(xiě)實(shí)的眼光捕捉自然之美，善于表現(xiàn)未經(jīng)現(xiàn)代文明污染的純潔的大自然。他的作品格調(diào)高雅蘊(yùn)藉，充滿(mǎn)詩(shī)情哲理，注重人們內(nèi)心情愫的表達(dá)，并多以巨大、充滿(mǎn)生命力的樹(shù)林為描繪對(duì)象，給鑒賞者帶來(lái)寧?kù)o和美麗的審美體驗(yàn)。

一、研究風(fēng)景油畫(huà)的內(nèi)容和價(jià)值

風(fēng)景畫(huà)是以自然景觀為創(chuàng)作題材的繪畫(huà)，主要包括對(duì)人文風(fēng)景和自然風(fēng)景的描繪。在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里，風(fēng)景畫(huà)屬于一個(gè)獨(dú)立門(mén)類(lèi)，從表現(xiàn)形式上看，風(fēng)景油畫(huà)可分為具象和抽象兩種形式。從歷史發(fā)展上看，風(fēng)景油畫(huà)經(jīng)歷了象征性風(fēng)景、寫(xiě)實(shí)性風(fēng)景和表現(xiàn)性風(fēng)景三個(gè)階段。風(fēng)景油畫(huà)是一門(mén)最直接理解自然、解釋自然的藝術(shù)，因此研究風(fēng)景油畫(huà)具有積極的意義。

二、伊凡·伊凡諾維奇·希施金油畫(huà)技法研究

伊凡·伊凡諾維奇·希施金（Ivan I. Shishkin）（1832-1898）是19世紀(jì)俄國(guó)巡回展覽畫(huà)派最具代表性的風(fēng)景畫(huà)家，也是19世紀(jì)后期現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的奠基人之一，被譽(yù)為“森林歌手”。他對(duì)俄羅斯風(fēng)景畫(huà)的貢獻(xiàn)在于，其以精致的筆觸展現(xiàn)了俄羅斯北方宏偉壯麗的大森林，用畫(huà)筆探索著森林的神秘。19世紀(jì)60年代末，伊凡·伊凡諾維奇·希施金創(chuàng)作了油畫(huà)《莫斯科近郊的中午》。在構(gòu)圖與描繪手法上，此畫(huà)與以前大不相同。在這幅畫(huà)中，高空與草原構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)照，它使田野變得無(wú)限廣闊，從而深刻地揭示出俄羅斯風(fēng)景獨(dú)特的美，使觀者胸懷無(wú)比舒暢。

19世紀(jì)90年代的油畫(huà)《松林的早晨》是伊凡·伊凡諾維奇·希施金的代表作之一。這幅作品氣勢(shì)雄偉，布局豐滿(mǎn)，以充滿(mǎn)生命力的森林、小溪等為描繪對(duì)象，充滿(mǎn)了動(dòng)與靜的和諧。在作品構(gòu)圖上，畫(huà)家通過(guò)樹(shù)木的間隔和樹(shù)枝的傾斜烘托了整體氛圍，洋溢著對(duì)大自然的無(wú)限熱愛(ài)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，大片松林錯(cuò)落有致，主次分明，虛實(shí)相間，畫(huà)面多而不亂，密而不塞，給人以疏朗、開(kāi)闊、深遠(yuǎn)的視覺(jué)感受。伊凡·伊凡諾維奇·希施金成功地把細(xì)節(jié)與整體恢宏地統(tǒng)一在一起，用油畫(huà)語(yǔ)言使大自然的美麗與神秘得到淋漓盡致的詮釋?zhuān)沂玖松种猩衩赜纳畹囊饩?，使人身臨其境，心曠神怡。

三、伊凡·伊凡諾維奇·希施金油畫(huà)創(chuàng)作啟示

（一）構(gòu)圖。構(gòu)圖指繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)題材和主題思想的要求，將所要表現(xiàn)的形象及有關(guān)素材加以組織和適當(dāng)安排，構(gòu)成一個(gè)既協(xié)調(diào)又完整的畫(huà)面。繪畫(huà)作品中的構(gòu)圖不僅指物象位置、形象結(jié)構(gòu)的安排，還包括點(diǎn)線面處理、黑白灰比例、色彩搭配等的安排。構(gòu)圖的目的，就是要在無(wú)限空間中尋找具有視覺(jué)價(jià)值的美，并以合適的形象、最好的方式匯集在畫(huà)面上，表達(dá)作者情感，激發(fā)欣賞者產(chǎn)生情感上的共鳴和視覺(jué)快感。不同的構(gòu)圖影響著不同的畫(huà)面效果，比如“S”形構(gòu)圖的畫(huà)面常具有靈動(dòng)有趣，富有活力、縱深空間感強(qiáng)的特點(diǎn)，給人一種雅致、優(yōu)美的韻律感。

（二）技法。油畫(huà)最基本的技法有三：一是北歐尼德蘭畫(huà)派，以揚(yáng)·凡·愛(ài)克為代表的透明薄涂畫(huà)法；二是南歐意大利畫(huà)派，以威尼斯提香為代表的不透明厚涂畫(huà)法；三是以佛蘭德斯畫(huà)家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫(huà)法。17世紀(jì)以后的畫(huà)家，雖具有各自風(fēng)格和獨(dú)特技法，但都沒(méi)有脫離開(kāi)這三種基本的傳統(tǒng)油畫(huà)技法。

（三）材料。油畫(huà)豐富而廣泛的取材使它具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，生活中的各種材料常常促使藝術(shù)家們創(chuàng)作靈感的迸發(fā)。通過(guò)了解不同材料的特性因材施技，可以更好地表現(xiàn)油畫(huà)的材料美和形式美。

（四）畫(huà)面整體效果。創(chuàng)作前在構(gòu)思、立意、構(gòu)圖、色彩、技法等方面對(duì)風(fēng)景油畫(huà)作一定的摸索。在進(jìn)行風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，結(jié)合節(jié)奏、比例、平衡、對(duì)比、重復(fù)等基本繪畫(huà)原理，運(yùn)用大小對(duì)比、朦膿感結(jié)合等手法使畫(huà)面空間感強(qiáng)烈，使欣賞者能忘卻繁忙的工作，內(nèi)心升騰出與大自然共呼吸的幸福感，返樸歸真，重歸大自然。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是繪畫(huà)還是設(shè)計(jì)，創(chuàng)作過(guò)程中，我們都需要有一種認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、不焦不躁的學(xué)習(xí)態(tài)度，通過(guò)藝術(shù)表達(dá)去闡述一種和平、友愛(ài)、溫暖的世界，用真誠(chéng)之光照亮人們心靈，使其離棄罪惡，進(jìn)入美好光明之地。大美無(wú)言，歸于質(zhì)樸，美是靈性的感性顯現(xiàn)，它會(huì)撫慰人世間的滄?？嚯y。

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