劉雨欣

【摘 要】對(duì)中國(guó)鋼琴曲進(jìn)行演奏的過(guò)程中，所采取的一種重要技術(shù)就是鋼琴踏板法，這種方法能夠?qū)撉倬€條美有效凸顯出來(lái)，提高鋼琴旋律線條所具有的表現(xiàn)特性。本文主要對(duì)我國(guó)鋼琴曲演奏過(guò)程中旋律踏板法的具體應(yīng)用規(guī)律進(jìn)行分析探討，提出相應(yīng)的思考和建議，僅供參考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；旋律踏板法；運(yùn)用規(guī)律

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0070-01

和西方鋼琴曲相比，中國(guó)鋼琴曲不僅包含有西方作曲技術(shù)，而且還非常重視對(duì)曲子旋律風(fēng)格的準(zhǔn)確把握。中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲所具有的鮮明特征就是對(duì)旋律線條的有效渲染以及潤(rùn)色。合理運(yùn)用踏板能夠提高旋律線條所具有的完整性，增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力，但在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中，需要對(duì)旋律完整度以及清晰度進(jìn)行充分的考慮，提高鋼琴曲旋律裝飾音應(yīng)用、斷續(xù)、虛實(shí)和音調(diào)強(qiáng)弱方面的準(zhǔn)確性。

一、鋼琴踏板對(duì)鋼琴曲旋律的連貫以及層次所起的輔助作用

對(duì)于中國(guó)鋼琴作品，僅從鋼琴樂(lè)譜層面上難以找出樂(lè)句整體具體構(gòu)成形態(tài)，部分旋律線條由于音程跨度非常大或是奏法等原因，不能只依靠手指彈奏來(lái)提高旋律線條所具有的完整性。有時(shí)候由于作品分句與相應(yīng)樂(lè)譜標(biāo)記不符，只是按照樂(lè)譜里標(biāo)記的連線進(jìn)行彈奏，很容易導(dǎo)致樂(lè)句演奏缺乏完整性[1]。對(duì)踏板進(jìn)行合理運(yùn)用，將右踏板連音功能完全發(fā)揮出來(lái)，能夠提高旋律橫向進(jìn)行所具有的連貫性及清晰程度，使縱向上所有聲部旋律層次更加分明。相關(guān)研究者應(yīng)對(duì)樂(lè)譜里的旋律形態(tài)進(jìn)行仔細(xì)分析，同時(shí)研究踏板用法，將踏板這種輔助作用有效發(fā)揮出來(lái)。

比如，在演奏陳培勛鋼琴曲《流水》里“幽泉出山，清澈優(yōu)美”這一段落時(shí)，應(yīng)該通過(guò)左手演奏方式將主題旋律突顯出來(lái)。雖然樂(lè)譜標(biāo)記的連線僅在第1小節(jié)里面，可實(shí)際演奏中，樂(lè)句收尾處于第2小節(jié)，并且句尾通過(guò)五度和聲手法進(jìn)一步增加了旋律的色彩。進(jìn)行演奏時(shí)，左手演奏部分具有較大跨度，所以難以只憑借手指彈奏來(lái)提升旋律所具有的完整性以及連貫性。而這個(gè)時(shí)候如果將右踏板連音作用完全發(fā)揮出來(lái)，利用切分踏板可以增加樂(lè)句的連貫性。

二、踏板對(duì)鋼琴曲旋律的斷連對(duì)比以及強(qiáng)弱對(duì)比所起的輔助作用

（一）斷連對(duì)比。對(duì)于中國(guó)鋼琴作品而言，由于表達(dá)作品一定要有音樂(lè)情感，因此通過(guò)斷奏以及連奏對(duì)比方式能夠讓旋律線條出現(xiàn)鮮明的變化，增加音樂(lè)氣氛所具有的感染力。演奏者使用鋼琴右踏板修飾樂(lè)曲里面的連奏部分，能夠讓連音奏法的旋律具有較強(qiáng)色彩感，并且讓演奏中斷奏以及連奏對(duì)比變得更加鮮明。如果是在同一個(gè)聲部形成這種對(duì)比，就能夠利用切分踏板修飾旋律里面的連奏部分，增加旋律線條所具有的色彩感以及連貫性。如果是各個(gè)聲部間形成的這種對(duì)比，就需要結(jié)合實(shí)際情況，對(duì)鋼琴踏板進(jìn)行靈活的應(yīng)用，不僅要確保連奏聲部具有流暢的線條，而且還應(yīng)該對(duì)斷奏聲部音響進(jìn)行充分的考慮，防止由于踏板的使用帶來(lái)過(guò)多混響。

（二）強(qiáng)弱對(duì)比。踩鋼琴右踏板的時(shí)候，制音器將完全離開(kāi)琴弦，演奏者所彈的音和相應(yīng)的泛音列會(huì)形成共振，這樣既可以持續(xù)保持音響，還能夠提升音響洪亮程度。鋼琴左踏板也就是弱音踏板，處于三角鋼琴上，當(dāng)用腳踩下左踏板的時(shí)候，所有琴錘均將往旁邊移動(dòng)，并且擊中三根琴弦里面的兩根或者是兩根琴弦里面的一根琴弦，合理配合使用右踏板以及左踏板，能夠讓旋律出現(xiàn)強(qiáng)弱的變化，同時(shí)通過(guò)右踏板提高某些音或者是樂(lè)句的強(qiáng)度，通過(guò)左踏板降低旋律力度，能夠產(chǎn)生強(qiáng)弱的對(duì)比以及樂(lè)句間的虛實(shí)對(duì)比和音調(diào)的強(qiáng)弱變化。

三、踏板旋律線條里面裝飾音所起的輔助作用

（一）裝飾音踏板。對(duì)于裝飾音踏板，其具體用法是在對(duì)樂(lè)曲裝飾音進(jìn)行演奏的過(guò)程中踩右踏板，緊湊連接裝飾音以及骨干音，產(chǎn)生骨干音后松開(kāi)踏板，從而提高音響的清晰度。裝飾音踏板主要考慮的是裝飾音的音色和其所具有的連貫性，一般在體現(xiàn)旋律聲韻或模仿民族器樂(lè)相應(yīng)演奏法的旋律里應(yīng)用[2]。

（二）裝飾音后踏板。對(duì)于裝飾音后踏板，其具體用法是在對(duì)樂(lè)曲裝飾音進(jìn)行演奏的過(guò)程中不踩踏板，當(dāng)產(chǎn)生骨干音之后再踩下踏板，這樣音響就可以持續(xù)下去，以此將骨干音旋律完全突顯出來(lái)。裝飾音后踏板主要是為了提高裝飾音清晰度，一般在體現(xiàn)旋律模仿過(guò)程中聲腔變化旋律和保持樂(lè)句清晰度的旋律中應(yīng)用。

（三）裝飾音以及骨干音混同的鋼琴踏板。這種踏板的具體用法是在對(duì)裝飾音進(jìn)行演奏的過(guò)程中踩下踏板，產(chǎn)生骨干音后不改變踏板，讓音響一直持續(xù)下去，確保裝飾音以及骨干音均處于一個(gè)踏板里面。這種混同踏板比較重視音響所具有的持續(xù)性，一般在體現(xiàn)八度以及同度的相應(yīng)旋律中應(yīng)用，該類用法在我國(guó)鋼琴曲中得到了廣泛的應(yīng)用。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴踏板具體應(yīng)用方法是經(jīng)常變動(dòng)的，應(yīng)該對(duì)織體、奏法以及和聲的變化進(jìn)行充分的考慮，同時(shí)分析其相互間的影響，結(jié)合演奏音響進(jìn)行合理的調(diào)整。通過(guò)鋼琴踏板，能夠?qū)撉偾N(yùn)含的獨(dú)特民族氣質(zhì)有效突顯出來(lái)，從而提升鋼琴曲藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李燕.鋼琴曲《平湖秋月》中踏板的運(yùn)用與教學(xué)分析[J].大舞臺(tái)，2010，11（5）：166.

[2]翟毅.中國(guó)鋼琴曲演奏中“旋律”踏板法的運(yùn)用規(guī)律解析[J].音樂(lè)時(shí)空，2015，06（13）：15-17+18.