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        試析秦腔旦角表演風(fēng)格之異同

        2016-08-15 18:27:11韋小紅
        戲劇之家 2016年15期
        關(guān)鍵詞:旦角秦腔表演

        【摘 要】作為眾多戲劇表演形式中的一種,秦腔藝術(shù)在中國(guó)已發(fā)展和傳承了上千年。本文就秦腔旦角表演的不同風(fēng)格進(jìn)行了探討,希望能為秦腔藝術(shù)的發(fā)展做出一點(diǎn)貢獻(xiàn)。

        【關(guān)鍵詞】秦腔;旦角;表演;風(fēng)格異同

        中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)08-0059-01

        旦角,指戲曲表演中所有的女性角色,根據(jù)年齡、性格、身份等被細(xì)分為正旦、小旦、老旦、花旦、武旦、彩旦等多種類型,豐富了秦腔表演的形式。

        一、秦腔旦角的分類和風(fēng)格異同

        正旦,指舉止端莊、形象正面的中年婦女形象。在表演上,正旦往往需要唱做并重,唱腔是其表現(xiàn)人物形象的重要手段。在具體表演中,正旦通常以箭板開(kāi)頭,或慢板介入,后又緩沖于二六板等方式表現(xiàn)人物的性格和情緒。正旦也有類型區(qū)分,如身著青衣素裙的青衣正旦(《鍘美案》中的秦香蓮等)、身著華服或風(fēng)冠霞帔的華彩正旦(《斬秦英》中的銀屏公主等)、表現(xiàn)剛烈性格的刀子旦(《殺仇》中的庚娘等)、表現(xiàn)端莊少婦或少女的正小旦(《白玉樓》中的白玉樓等),正旦在秦腔表演中出現(xiàn)的頻率非常高。

        小旦,指性格開(kāi)朗、舉止得體的年輕女性形象。在表演上,小旦著重于人物細(xì)膩情感的刻畫(huà)和細(xì)節(jié)的描繪,演員通過(guò)表演的細(xì)化,一步步將人物的性格特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái),完成了人物的真實(shí)塑造,《白玉鈿》中的尚飛瓊即是這一類型。

        花旦,指聰明活潑、可愛(ài)動(dòng)人的少女形象。這類角色注重外形的塑造,以輕盈俏麗的體態(tài)和嬌憨的神韻體現(xiàn)少女獨(dú)特的風(fēng)格。在肢體動(dòng)作上,要求花旦腳步輕快、手指靈活、眼神靈動(dòng)、腰身柔軟,面部表情更要明艷多變,以此完成對(duì)人物角色的詮釋?!妒坝耔C》中的少女孫玉姣就是花旦的代表形象,通過(guò)外在的表情和動(dòng)作的表現(xiàn),使得人物情緒得以釋放,實(shí)現(xiàn)角色情感的真實(shí)表達(dá)。

        老旦,指老年婦女形象。老旦的表演風(fēng)格需要唱做兼?zhèn)?,根?jù)具體的故事情節(jié)和人物設(shè)定決定唱、做功的分量,唱腔著重深沉蒼勁。老旦形象有貧富之分,因此在表演上要求考慮人物身份。

        彩旦(媒旦、丑旦),專指媒婆、店婆等形象。這類人物形象一般妝容濃艷滑稽,著裝也偏艷俗,性格張揚(yáng),有些幽默詼諧,有的則主要負(fù)責(zé)被嘲笑和捉弄。表演上力求夸張、講究念白的藝術(shù)性,在舞臺(tái)上屬于“活寶”型的人物。彩旦作為配角,在舞臺(tái)上往往起到了調(diào)劑整體表演效果的作用。

        武旦,指身懷武藝的女性形象。根據(jù)人物身份和技藝,武旦還被細(xì)分為武旦和刀馬旦。刀馬旦重身段工架,講究表演的大氣、剛勁;武旦大多身著短衣,著重于表現(xiàn)身形的精當(dāng)利索,講究表演的靈活。武旦最能體現(xiàn)女性英姿勃發(fā)的一面,需要演員掌握更高超、深厚的藝術(shù)功力。

        二、秦腔旦角風(fēng)格的塑造原則

        (一)根據(jù)戲劇要求,塑造人物形象。在秦腔表演中,人物的塑造非常重要,是表演首先要解決的問(wèn)題。根據(jù)劇情的要求,需要對(duì)人物的形象特點(diǎn)進(jìn)行區(qū)分表現(xiàn),這樣塑造的人物才能被觀眾接受。在劇情的發(fā)展過(guò)程中,人物的著裝、表情、動(dòng)作、唱腔都會(huì)受心態(tài)的變化而改變。

        如《鍘美案》中的秦香蓮,最初以青衣素裙的樸素穿著表現(xiàn)其貧寒出身,性格也較軟弱。當(dāng)丈夫陳世美做出拋妻棄子、甚至派人殺害他們的行為后,她的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變,最終選擇反抗,將陳世美告上府衙。在這一劇目的表演中,旦角作為主角,需要準(zhǔn)確把握人物的思想情感變化,這樣才能推進(jìn)劇情的發(fā)展,吸引觀眾的注意。

        (二)進(jìn)行二度創(chuàng)作,豐滿角色形象。秦腔旦角的表演并不是一成不變的,藝術(shù)的魅力在于不斷的創(chuàng)作。過(guò)于單一的機(jī)械式表演會(huì)失去角色的舞臺(tái)吸引力,所以需要演員通過(guò)自身的人生體驗(yàn)和生活感悟?qū)巧M(jìn)行二度創(chuàng)作,使人物形象更加豐滿生動(dòng)。

        如《巧相親》中的阮媽,雖然只是一個(gè)配角,但是其在整部戲中起到了非常重要的調(diào)節(jié)氣氛的作用。阮媽的身份是媒婆,因此可以結(jié)合生活中媒婆的形象對(duì)這個(gè)角色進(jìn)行塑造,使人物形象更深入人心。

        (三)體會(huì)人物情感,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。旦角演員想要形成明確的表演風(fēng)格,需要具備一定的藝術(shù)創(chuàng)新能力。在表演中不僅要完成故事情節(jié)的表達(dá),更要體會(huì)人物情感,并將這種情感進(jìn)行有效傳達(dá),使觀眾感受到角色的魅力。

        《竇娥冤》中的竇娥最初是小旦形象,刻畫(huà)時(shí)借鑒了閨閣旦的表演風(fēng)格。而在蒙冤時(shí),竇娥反抗精神的表現(xiàn)又融入了武旦的表演風(fēng)格。當(dāng)竇娥死后進(jìn)入“鬼告”環(huán)節(jié),人物形象又涉及到了一些花旦的表演動(dòng)作。這就要求演員掌握多種表演風(fēng)格,并將其融入表演,形成人物塑造的層次感。

        在秦腔表演舞臺(tái)上,女性形象的塑造非常重要。這需要演員掌握旦角表演的精髓,從不同女性形象的共性中找出個(gè)性,體現(xiàn)人物表演的不同風(fēng)格,將人物獨(dú)特的內(nèi)在美展現(xiàn)在觀眾面前,使人物形象更加生動(dòng)鮮明、深入人心。

        參考文獻(xiàn):

        [1]劉西玲.秦腔旦角表演風(fēng)格之異同[J].當(dāng)代戲劇,2010,(05):70-71.

        [2]杜銀鳳.秦腔旦角表演風(fēng)格分析[J].戲劇之家,2015,(20):56.

        作者簡(jiǎn)介:

        韋小紅(1973-),女,漢族,陜西人,高中學(xué)歷,陜西省渭南市澄城縣劇團(tuán)四級(jí)演員。

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