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        試析秦腔旦角表演風格之異同

        2016-08-15 18:27:11韋小紅
        戲劇之家 2016年15期
        關鍵詞:旦角秦腔表演

        【摘 要】作為眾多戲劇表演形式中的一種,秦腔藝術在中國已發(fā)展和傳承了上千年。本文就秦腔旦角表演的不同風格進行了探討,希望能為秦腔藝術的發(fā)展做出一點貢獻。

        【關鍵詞】秦腔;旦角;表演;風格異同

        中圖分類號:J825 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)08-0059-01

        旦角,指戲曲表演中所有的女性角色,根據(jù)年齡、性格、身份等被細分為正旦、小旦、老旦、花旦、武旦、彩旦等多種類型,豐富了秦腔表演的形式。

        一、秦腔旦角的分類和風格異同

        正旦,指舉止端莊、形象正面的中年婦女形象。在表演上,正旦往往需要唱做并重,唱腔是其表現(xiàn)人物形象的重要手段。在具體表演中,正旦通常以箭板開頭,或慢板介入,后又緩沖于二六板等方式表現(xiàn)人物的性格和情緒。正旦也有類型區(qū)分,如身著青衣素裙的青衣正旦(《鍘美案》中的秦香蓮等)、身著華服或風冠霞帔的華彩正旦(《斬秦英》中的銀屏公主等)、表現(xiàn)剛烈性格的刀子旦(《殺仇》中的庚娘等)、表現(xiàn)端莊少婦或少女的正小旦(《白玉樓》中的白玉樓等),正旦在秦腔表演中出現(xiàn)的頻率非常高。

        小旦,指性格開朗、舉止得體的年輕女性形象。在表演上,小旦著重于人物細膩情感的刻畫和細節(jié)的描繪,演員通過表演的細化,一步步將人物的性格特點表現(xiàn)出來,完成了人物的真實塑造,《白玉鈿》中的尚飛瓊即是這一類型。

        花旦,指聰明活潑、可愛動人的少女形象。這類角色注重外形的塑造,以輕盈俏麗的體態(tài)和嬌憨的神韻體現(xiàn)少女獨特的風格。在肢體動作上,要求花旦腳步輕快、手指靈活、眼神靈動、腰身柔軟,面部表情更要明艷多變,以此完成對人物角色的詮釋?!妒坝耔C》中的少女孫玉姣就是花旦的代表形象,通過外在的表情和動作的表現(xiàn),使得人物情緒得以釋放,實現(xiàn)角色情感的真實表達。

        老旦,指老年婦女形象。老旦的表演風格需要唱做兼?zhèn)?,根?jù)具體的故事情節(jié)和人物設定決定唱、做功的分量,唱腔著重深沉蒼勁。老旦形象有貧富之分,因此在表演上要求考慮人物身份。

        彩旦(媒旦、丑旦),專指媒婆、店婆等形象。這類人物形象一般妝容濃艷滑稽,著裝也偏艷俗,性格張揚,有些幽默詼諧,有的則主要負責被嘲笑和捉弄。表演上力求夸張、講究念白的藝術性,在舞臺上屬于“活寶”型的人物。彩旦作為配角,在舞臺上往往起到了調劑整體表演效果的作用。

        武旦,指身懷武藝的女性形象。根據(jù)人物身份和技藝,武旦還被細分為武旦和刀馬旦。刀馬旦重身段工架,講究表演的大氣、剛勁;武旦大多身著短衣,著重于表現(xiàn)身形的精當利索,講究表演的靈活。武旦最能體現(xiàn)女性英姿勃發(fā)的一面,需要演員掌握更高超、深厚的藝術功力。

        二、秦腔旦角風格的塑造原則

        (一)根據(jù)戲劇要求,塑造人物形象。在秦腔表演中,人物的塑造非常重要,是表演首先要解決的問題。根據(jù)劇情的要求,需要對人物的形象特點進行區(qū)分表現(xiàn),這樣塑造的人物才能被觀眾接受。在劇情的發(fā)展過程中,人物的著裝、表情、動作、唱腔都會受心態(tài)的變化而改變。

        如《鍘美案》中的秦香蓮,最初以青衣素裙的樸素穿著表現(xiàn)其貧寒出身,性格也較軟弱。當丈夫陳世美做出拋妻棄子、甚至派人殺害他們的行為后,她的思想發(fā)生了轉變,最終選擇反抗,將陳世美告上府衙。在這一劇目的表演中,旦角作為主角,需要準確把握人物的思想情感變化,這樣才能推進劇情的發(fā)展,吸引觀眾的注意。

        (二)進行二度創(chuàng)作,豐滿角色形象。秦腔旦角的表演并不是一成不變的,藝術的魅力在于不斷的創(chuàng)作。過于單一的機械式表演會失去角色的舞臺吸引力,所以需要演員通過自身的人生體驗和生活感悟對角色進行二度創(chuàng)作,使人物形象更加豐滿生動。

        如《巧相親》中的阮媽,雖然只是一個配角,但是其在整部戲中起到了非常重要的調節(jié)氣氛的作用。阮媽的身份是媒婆,因此可以結合生活中媒婆的形象對這個角色進行塑造,使人物形象更深入人心。

        (三)體會人物情感,進行藝術創(chuàng)新。旦角演員想要形成明確的表演風格,需要具備一定的藝術創(chuàng)新能力。在表演中不僅要完成故事情節(jié)的表達,更要體會人物情感,并將這種情感進行有效傳達,使觀眾感受到角色的魅力。

        《竇娥冤》中的竇娥最初是小旦形象,刻畫時借鑒了閨閣旦的表演風格。而在蒙冤時,竇娥反抗精神的表現(xiàn)又融入了武旦的表演風格。當竇娥死后進入“鬼告”環(huán)節(jié),人物形象又涉及到了一些花旦的表演動作。這就要求演員掌握多種表演風格,并將其融入表演,形成人物塑造的層次感。

        在秦腔表演舞臺上,女性形象的塑造非常重要。這需要演員掌握旦角表演的精髓,從不同女性形象的共性中找出個性,體現(xiàn)人物表演的不同風格,將人物獨特的內在美展現(xiàn)在觀眾面前,使人物形象更加生動鮮明、深入人心。

        參考文獻:

        [1]劉西玲.秦腔旦角表演風格之異同[J].當代戲劇,2010,(05):70-71.

        [2]杜銀鳳.秦腔旦角表演風格分析[J].戲劇之家,2015,(20):56.

        作者簡介:

        韋小紅(1973-),女,漢族,陜西人,高中學歷,陜西省渭南市澄城縣劇團四級演員。

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