于海航，張維剛

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276826）

由《愛麗絲夢游仙境2》引發(fā)的伯頓式電影思考

于海航，張維剛

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276826）

最近上映的《愛麗絲夢游仙境2》引發(fā)了一股觀劇熱潮，“鬼才導(dǎo)演”蒂姆·伯頓的獨(dú)特風(fēng)格又進(jìn)入觀眾的視野。作為哥特式電影的典型代表人物，其伯頓式風(fēng)格值得探討。

伯頓式電影；角色造型；環(huán)境造型；影視色彩

一、個性化的伯頓電影

家喻戶曉的影片《剪刀手愛德華》是蒂姆·伯頓確立其哥特式風(fēng)格最為關(guān)鍵的一部作品。影片中，蒂姆·伯頓塑造的主角愛德華，是造型另類、面部蒼白、擁有一雙剪刀手的怪異形象，但是蒂姆·伯頓沒有極度地渲染死亡與陰冷，也沒有營造一般的哥特電影中的陰森與恐怖氛圍，而是將所有哥特元素的孤獨(dú)與痛苦都凝結(jié)在不諳世事、內(nèi)心純凈的愛德華身上，即使恐怖與血腥的情景沒有出現(xiàn)，但無形中仍透露出陰郁傷感的濃郁哥特風(fēng)。蒂姆·伯頓在此部影片中將哥特風(fēng)格隱性表現(xiàn)，在恐怖題材中注入更多的人性化元素，給哥特電影的敘事注入了新鮮血液，拓展了哥特電影的影像及敘事范圍，從而形成了伯頓式的哥特電影。

二、伯頓式電影的造型藝術(shù)及獨(dú)特標(biāo)志

（一）古怪另類的角色造型。蒂姆·伯頓影片中的角色造型多運(yùn)用怪異的形象，注重夸張，但又不會降低辨識度，具有鮮明的伯頓標(biāo)志。蒂姆·伯頓影片中塑造的角色有著看似統(tǒng)一的風(fēng)格，夸張的黑眼圈加上毫無生機(jī)的膚色，暗深色的頭發(fā)配上纖細(xì)的四肢，渾身透露著哥特風(fēng)格?！妒フQ夜驚魂》是蒂姆·伯頓在角色造型顛覆性設(shè)計(jì)上的第一次成功嘗試。這部影片的人物怪誕奇異、各有特點(diǎn)，有些角色的四肢甚至不長在原本的地方，還有些人物甚至沒有眼睛，與我們的傳統(tǒng)審美觀念大相徑庭。這種狂歡式的造型充分體現(xiàn)出蒂姆·伯頓對哥特式黑暗風(fēng)格的演繹與應(yīng)用。

與《圣誕夜驚魂》中塑造的離奇怪異的形象不同，《剪刀手愛德華》《愛麗絲夢游仙境》等有真人參演的影片中，角色造型更強(qiáng)調(diào)對真人的異化，皮膚白、頭發(fā)亂、肢體動作夸張是其獨(dú)特的標(biāo)志。通過觀看影片《愛麗絲漫游仙境》系列作品可以發(fā)現(xiàn)，瘋帽子與紅皇后的造型就是打破常規(guī)，增加鮮明性，給觀眾留下深刻的印象。

總體來說，蒂姆·伯頓影片中的角色造型都是以古怪另類見長，強(qiáng)調(diào)用不同于常人的視角來表現(xiàn)其獨(dú)特性，從而引發(fā)受眾思考。

（二）詭異怪誕的環(huán)境造型。好的環(huán)境造型可以豐富影片畫面的形式，也可闡釋作品的主題內(nèi)涵，突出影片的格調(diào)、展現(xiàn)作品的風(fēng)格。伯頓的動畫電影中，環(huán)境造型與角色造型一樣具有鮮明的特征。

1.陰森恐怖。影片《斷頭谷》從一開始就努力營造出一種神秘慘淡的氛圍：色調(diào)低沉灰暗，孤零零的稻草人、被煙霧籠罩的灰色天空等等，形成一種陰森恐怖的環(huán)境氛圍，這與影片整體的恐怖、黑暗、陰森的哥特風(fēng)相吻合。類似這種陰郁的環(huán)境造型在《圣誕夜驚魂》《艾德·伍德》《僵尸新娘》《科學(xué)怪狗》等影片中都有所體現(xiàn)。蒂姆·伯頓將哥特式風(fēng)格的怪異、陰郁、恐怖在進(jìn)行自我個性化設(shè)計(jì)后加入古墓、森林、古堡等常見的哥特電影場景中，成為了構(gòu)成蒂姆·伯頓式電影的主要符號。但是，伯頓電影不同于恐怖影片，其哥特式風(fēng)格加入了對生活的思考，更具有思想性。

2.童話夢幻。在蒂姆·伯頓電影中存在著鮮明的哥特風(fēng)，但是環(huán)境造型并不全是陰森荒誕的風(fēng)格，在真人出演的影片中，力求營造一種童話般的氛圍卻又不失怪誕。如《愛麗絲夢游仙境》是一部將迪士尼風(fēng)格與伯頓風(fēng)格合二為一的經(jīng)典動畫電影，從中既可以看到一般動畫影片的唯美，又能領(lǐng)略到伯頓式的怪誕風(fēng)格。電影場景是對真實(shí)場景的再創(chuàng)造，產(chǎn)生了一種童話般夢幻的視覺效果。

伯頓的電影作品中，環(huán)境造型占據(jù)著極其重要的地位，無論是陰森恐怖，還是童話夢幻，都彰顯出伯頓式的獨(dú)特風(fēng)格，營造了一種怪誕詭異的環(huán)境氛圍。也正是由于伯頓電影環(huán)境造型特征鮮明，吸引了許多忠實(shí)的觀眾。

（三）反差強(qiáng)烈的影視色彩。蒂姆·伯頓影片的影視色彩存在著鮮亮和灰暗的兩極色彩，創(chuàng)造了無數(shù)個令人充滿幻想的哥特世界。如《愛麗絲夢游仙境》系列作品展現(xiàn)了一種童話般的畫面效果，整部影片色澤亮麗，構(gòu)造了一個虛幻的夢境，而瘋帽子所處的環(huán)境雖缺少色彩，但充滿溫情，這種色彩的對比引發(fā)了人們對于影片的思考。

蒂姆·伯頓的電影帶有明顯的哥特式風(fēng)格，并在不斷演化中融入了自己的特征，形成了所謂的伯頓式電影。伯頓式電影總能使觀眾在陰森灰暗的氛圍中尋得一絲人性的溫情，在色彩斑斕中也能看到對社會的批判。通過觀看《愛麗絲夢游仙境》系列作品可以發(fā)現(xiàn)，難能可貴的是伯頓式風(fēng)格并沒有隨著時間的推移而隨波逐流，而是更加鮮明；沒有刻意地展現(xiàn)黑暗面，而是通過明暗對比，用戲謔的手法讓我們領(lǐng)略人性的美。

[1]祝溪白.墜入黑暗童話的深淵蒂姆·伯頓電影研究[D].長春：東北師范大學(xué)，2012.

[2]孫健.黑色的純真：蒂姆·伯頓的電影世界[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2008(04).

于海航，女，山東濰坊人，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院碩士，主要從事戲劇與影視學(xué)研究；

張維剛，曲阜師范大學(xué)副教授。

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1007-0125(2016)08-0116-01