文/張明波

淺論文化資本對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的促進(jìn)功能

文/張明波

電影產(chǎn)業(yè)作為文化主體產(chǎn)業(yè)之一，不僅對(duì)滿足人們的精神需求具有重要影響，而且也能夠持續(xù)推動(dòng)以商品為核心的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對(duì)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)起到積極的作用。尋求中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的快速健康發(fā)展，是一個(gè)現(xiàn)實(shí)而緊迫的問題。

目前對(duì)電影產(chǎn)業(yè)在市場(chǎng)、商業(yè)與運(yùn)作方面的研究已經(jīng)很多，大多是從電影產(chǎn)業(yè)作為實(shí)體的基礎(chǔ)性作用出發(fā)，研究和發(fā)展其經(jīng)濟(jì)屬性。但是，對(duì)于電影在產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)層面上所包含的內(nèi)在文化屬性的研究尚未得到足夠重視。電影產(chǎn)業(yè)在重視經(jīng)濟(jì)資本運(yùn)作的同時(shí)，也應(yīng)充分意識(shí)到文化資本的力量。電影產(chǎn)業(yè)兼具作為商品的經(jīng)濟(jì)屬性和作為藝術(shù)的文化屬性，兩者有交融也有沖突，如何處理好兩者的關(guān)系，共同促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對(duì)文化資本的研究是理性的切入點(diǎn)。本文將從文化資本的角度來探討中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，簡(jiǎn)要分析電影產(chǎn)業(yè)中文化資本的存在方式，以及其如何影響和塑造著我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

信息化和全球化背景下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)

電影在電子媒介普及的時(shí)代迅速發(fā)展起來，它強(qiáng)化了藝術(shù)消費(fèi)的聽覺模式和視覺模式，使得藝術(shù)的表意方式更為直觀、立體和多元。在紙質(zhì)文本傳播的時(shí)期，相當(dāng)一部分的人并不具備識(shí)字讀書的能力。由于文字閱讀的傳統(tǒng)，產(chǎn)生了壟斷的文學(xué)成分和精英意識(shí)。而電子媒介將識(shí)字能力、閱讀能力推至文化的邊緣，直觀的試聽感受占據(jù)了文化的中心地位。書籍的讀者擴(kuò)大為影像的觀眾，不同文化層次的人們具備同等的資格來感受電影所提供的一切。從這個(gè)意義上講，電影是完美的、平等的傳播媒介，勝過口頭傳播和文字傳播。也正是在這個(gè)意義上，電影擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，它的興起滿足了人類普遍的文化需求。

中國(guó)電影自2002年實(shí)行產(chǎn)業(yè)化改革至今，經(jīng)過在市場(chǎng)化大潮中的不斷努力拼搏，在各個(gè)方面都取得了令人矚目的成就。截至2015年12月3日，中國(guó)電影的年票房總量已突破400億元大關(guān)，創(chuàng)造了新的歷史。根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局的統(tǒng)計(jì)資料顯示，中國(guó)已成為僅次于美國(guó)的全球電影票房收入第二的國(guó)家。中國(guó)電影已經(jīng)成為全球電影產(chǎn)業(yè)鏈條中的重要環(huán)節(jié)，在世界電影版圖中的地位越來越重要。面對(duì)如此迅猛的發(fā)展態(tài)勢(shì)，我們應(yīng)該關(guān)注到電影產(chǎn)業(yè)中文化資本這股潛在的支配力量，以促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的快速健康發(fā)展。

文化資本塑造電影產(chǎn)業(yè)的基本方式

法國(guó)社會(huì)學(xué)家布迪厄提出“文化資本”的概念，他將文化資本分為三種形式：具體的形式、客觀的形式和體制的形式。第一，文化資本的具體形式是與個(gè)人身體相關(guān)的，它以文化、教育、修養(yǎng)的形式得到積累，涉及到人本身的自我發(fā)展。內(nèi)在于人本身的文化、教育、修養(yǎng)等可以轉(zhuǎn)換成外來財(cái)富，構(gòu)成一種文化資本。第二，文化資本的客觀形式以文化產(chǎn)品的方式存在，它落實(shí)到文學(xué)、繪畫、影視等藝術(shù)作品中，同時(shí)也體現(xiàn)為對(duì)藝術(shù)工具的占有和操控能力。第三，文化資本的體制形式是得到合法保障、獲得學(xué)術(shù)認(rèn)可的一種形式。比如學(xué)術(shù)資格、證書、認(rèn)證等，它是社會(huì)公認(rèn)的體制性權(quán)力所賦予的。

文化資本的主體：行動(dòng)者。電影的生產(chǎn)是一個(gè)集體勞動(dòng)的過程，導(dǎo)演、編劇、演員、攝影師、燈光師、化妝師、剪輯師、數(shù)字制作人員和營(yíng)銷策劃人員都是電影產(chǎn)業(yè)中的行動(dòng)者。在中國(guó)，導(dǎo)演在電影生產(chǎn)中起到核心作用，他組織影片的拍攝和生產(chǎn)，并因其突出的風(fēng)格和成就賦予影片一些不可磨滅的特征。影片的成功在絕大程度上首先依靠導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的精美詮釋、對(duì)商業(yè)的充分把握。導(dǎo)演最終為影片的內(nèi)容、形式與風(fēng)格負(fù)責(zé)，是電影場(chǎng)中文化資本最主要的主體。

作為文化資本的行為主體，宏觀而言，導(dǎo)演的文化能力造就了電影產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)水準(zhǔn)；微觀而言，每位導(dǎo)演自身也需要積累自身的文化資本。每位導(dǎo)演文化資本的積累方式有所不同，有的是通過量的積累，有的是通過質(zhì)的突破，但他們都是以各自的電影行為維持著電影生命力，也維系著自身在電影場(chǎng)中的地位。正是這些積累，使他們能調(diào)動(dòng)多方面的資源并繼續(xù)累積更多資源。文化資本在電影產(chǎn)業(yè)中是作為一種競(jìng)爭(zhēng)的武器而受到關(guān)注并被用來投資的，這種競(jìng)爭(zhēng)一直持續(xù)不斷，行動(dòng)者并不能憑借某些先天的優(yōu)勢(shì)而一直在利害關(guān)系中處于優(yōu)勢(shì)，他們需要在競(jìng)爭(zhēng)中不斷施展力量并鞏固資本。

表 2002—2014年票房排名前十且累計(jì)過5億元的導(dǎo)演信息

文化資本的承載客體：影片。

文化資本沉淀于文化產(chǎn)品中，這是文化資本的客觀化過程，它將文化資源保存和固定在實(shí)體之中。作為文本的影片是電影產(chǎn)業(yè)中文化資本的承載客體。電影產(chǎn)業(yè)是一種文化生產(chǎn)，生產(chǎn)化的傾向?qū)е码娪氨旧硎艿街T多外部因素的影響。一部影片的票房受到多方面因素的影響和制約，比如制作團(tuán)體對(duì)影片的營(yíng)銷商業(yè)運(yùn)作、電影公司為影片爭(zhēng)取的檔期安排、電影公司對(duì)明星效應(yīng)的綜合利用等。電影產(chǎn)業(yè)的所有運(yùn)作都圍繞影片而進(jìn)行，影片本身具有決定性作用。影片是生產(chǎn)者競(jìng)爭(zhēng)的主要依據(jù)，是他們對(duì)峙的籌碼，這些都確定無疑地使作品的意義更為完滿與充分。一定內(nèi)容和風(fēng)格的影片賦予作者表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，使得他在產(chǎn)業(yè)中獲得一定位置。

從前表中可以看出，歷年票房排名前10的影片中，有多位導(dǎo)演是多次入圍。從這個(gè)意義上看，“文化資本”的主體和承載客體是相互促進(jìn)的。諸如導(dǎo)演這樣的行動(dòng)者在電影產(chǎn)業(yè)中積累了個(gè)人的文化資本，他的名字就形成了某種象征性力量，那么他所執(zhí)導(dǎo)的影片更容易得到關(guān)注和期待，更容易調(diào)動(dòng)更多實(shí)體資本，從而使得他的作品得到更多票房。同時(shí)，影片本身的敘事能力、文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值又促進(jìn)了影片生產(chǎn)者個(gè)人的文化資本的積累。影片是電影產(chǎn)業(yè)得以興盛的根本要?jiǎng)?wù)，它將文化資本客體化，從根本上影響著生產(chǎn)者在電影產(chǎn)業(yè)中的競(jìng)爭(zhēng)狀況，并決定電影產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)水準(zhǔn)。

文化資本的外部機(jī)制。文化資本還有一種體制的形式，這種形式將行動(dòng)者掌握的知識(shí)與技能以某種特殊形式（比如通過考試或評(píng)獎(jiǎng)）予以正式認(rèn)可，并通過授予合格者文憑和資格認(rèn)定證書等社會(huì)公認(rèn)的方式而將其制度化。文化資本得到了這種制度的庇護(hù)，這種制度也體現(xiàn)了文化的價(jià)值。決定電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主體，不僅是生產(chǎn)電影的人，還有品評(píng)電影價(jià)值的人，即一系列介入電影產(chǎn)業(yè)的評(píng)價(jià)者與評(píng)價(jià)機(jī)構(gòu)。這些評(píng)價(jià)者能夠給電影的生產(chǎn)者和影片附加一定尺度的價(jià)值。在電影產(chǎn)業(yè)中，體現(xiàn)電影價(jià)值的方式主要有電影的評(píng)獎(jiǎng)、教育體系的評(píng)價(jià)以及受眾口碑對(duì)影片的反應(yīng)，它們并不直接參與影片的生產(chǎn)，但它們的選擇與分配宣判著生產(chǎn)者的地位，構(gòu)成一種體制化的文化資本。

對(duì)于那些已經(jīng)在電影市場(chǎng)中占據(jù)了重要位置的電影工作者和影片來講，獲得廣泛的認(rèn)可是對(duì)其文化資本的深化；對(duì)于那些在電影市場(chǎng)中業(yè)績(jī)并不突出的影片來講，獲得廣泛的認(rèn)可則在一定程度上重新確立和塑造著它們的文化資本。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)目前正處于重要的發(fā)展時(shí)期，電影的產(chǎn)量和票房急速增加，它所帶動(dòng)的產(chǎn)業(yè)效益令人矚目。電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展依賴于投資者不斷的資金供給，在這個(gè)趨勢(shì)下，電影產(chǎn)業(yè)中的實(shí)體資本比如貨幣資金、生產(chǎn)設(shè)備等方面極易受到關(guān)注；而其中的文化資本卻因其虛擬、隱匿的存在特性尚未被發(fā)掘。電影一方面能激發(fā)產(chǎn)業(yè)利潤(rùn)和相關(guān)利益，另一方面卻由于這種利潤(rùn)驅(qū)動(dòng)而背負(fù)著沉重的“肉身”，喪失自由的維度。人們?cè)街匾暜a(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，越急切地期望資金回報(bào)，就越容易忽略資金背后那些隱蔽的文化邏輯和藝術(shù)積淀。

在實(shí)體資本之外，電影產(chǎn)業(yè)中的文化資本這種虛擬性存在深層地塑造著電影產(chǎn)業(yè)的面貌。只有在現(xiàn)代文化市場(chǎng)體系中，充分發(fā)掘文化資本的潛在作用，才能顯在地獲取更多社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

作者單位 中國(guó)新聞出版研究院