危春勇

八一南昌起義，是中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)和創(chuàng)建革命軍隊(duì)的開(kāi)始，其功績(jī)?cè)缫演d入史冊(cè)。本世紀(jì)伊始，新華通訊社將南昌起義評(píng)為20世紀(jì)影響中國(guó)歷史進(jìn)程的20件大事之一。

1981年7月1日，直接反映這一光輝歷史的彩色寬銀幕故事片《南昌起義》，作為向中國(guó)共產(chǎn)黨60周歲生日的獻(xiàn)禮片，開(kāi)始在全國(guó)各地上映。此前在銀幕上，還沒(méi)有聚焦過(guò)這一重大歷史事件的影片。

這部革命歷史題材大片，從醞釀拍攝到正式上映，歷時(shí)4年。該片不僅首次在銀幕上全景式再現(xiàn)了以周恩來(lái)為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派、英勇果敢打響第一槍的偉大壯舉，而且也為中國(guó)影壇如何真實(shí)、準(zhǔn)確、藝術(shù)地反映和表現(xiàn)重大革命歷史事件“鳴放”了成功的“第一槍”。

值此電影《南昌起義》問(wèn)世35周年之際，筆者根據(jù)自己的親歷見(jiàn)聞和采訪所得，披露和介紹該片創(chuàng)作拍攝的一些內(nèi)情。

電影藝術(shù)家趙丹最先參與《南昌起義》籌備

談電影《南昌起義》，必先從話劇《八一風(fēng)暴》說(shuō)起。因?yàn)檫@部影片，是以話劇《八一風(fēng)暴》為基礎(chǔ)進(jìn)行電影化再創(chuàng)作的。

《八一風(fēng)暴》是由江西省話劇團(tuán)演出并有廣泛社會(huì)影響的一出經(jīng)典劇目。1958年8月1日，《八一風(fēng)暴》在英雄城南昌正式公演，反響相當(dāng)熱烈，經(jīng)過(guò)打磨之后，被定為進(jìn)京向新中國(guó)成立10周年獻(xiàn)禮的劇目。

1959年9月10日，《八一風(fēng)暴》在北京獻(xiàn)禮演出后，得到首都文藝界的高度評(píng)價(jià)，成為人民群眾和文藝界公認(rèn)的優(yōu)秀話劇劇目。在20世紀(jì)50年代末至60年代，解放軍總政文工團(tuán)、上海戲劇學(xué)院，全國(guó)許多省話劇團(tuán)、京劇團(tuán)、評(píng)劇團(tuán)等紛紛演出或移植演出《八一風(fēng)暴》，使歷史上的八一南昌起義更加深入人心。

在“文化大革命”中，話劇《八一風(fēng)暴》被江青一伙誣蔑為“大毒草”，被打入“冷宮”達(dá)10年之久。直到粉碎“四人幫”后，與觀眾久違的《八一風(fēng)暴》才得以重新活躍于舞臺(tái)之上。江西省話劇團(tuán)復(fù)排《八一風(fēng)暴》，又先后對(duì)劇本做了兩次重大修改，在省內(nèi)外巡演一路火爆。

該劇在上海演出期間，吸引了眾多文藝界人士的目光。上海電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)和不少知名藝術(shù)家觀看了《八一風(fēng)暴》的演出，并萌發(fā)了將其改編成電影的想法。這其中便有電影藝術(shù)家趙丹。作為這部影片的最早參與籌備者，他為此付出了較多的心血。

趙丹在20世紀(jì)30年代即從事電影工作，是新中國(guó)成立后銀幕上首屈一指的實(shí)力派男星，也是60年代初文化部評(píng)出的“22大電影明星”之一。趙丹與周恩來(lái)交往甚篤，他對(duì)周恩來(lái)非常有感情。粉碎“四人幫”后，舞臺(tái)上相繼出現(xiàn)一批反映和歌頌毛澤東、周恩來(lái)、朱德等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家光輝形象的戲劇作品，這也激發(fā)起趙丹在銀幕上塑造周恩來(lái)形象的追求與熱望。

1977年春夏，趙丹受組織指派，帶著創(chuàng)作反映八一南昌起義革命歷史題材故事片的使命，沿著老一輩革命家的足跡，自南昌到九江，登廬山，下安源，轉(zhuǎn)武昌及湖南，瞻韶山，直至廣州黃埔后，又上井岡山，一路采訪調(diào)查，廣泛搜集創(chuàng)作素材，為影片做著精心的準(zhǔn)備。行程中，收獲甚豐、激情四溢的趙丹于國(guó)慶之日，興致勃勃地寫下了《老兵行》的詩(shī)篇，刊登在當(dāng)年第10期的《人民電影》雜志上，詩(shī)的最后兩句是這樣寫的：“等閑磨難淬筋骨，抖擻須眉繪英雄?！比欢?，十年“文革”中經(jīng)受的磨難和摧殘，使趙丹的身體每況愈下。在南昌采風(fēng)期間，他曾因病不得不住進(jìn)江西省人民醫(yī)院治療。

1978年，北京電影制片廠拍攝了反映黃泛區(qū)人民斗爭(zhēng)生活的大型彩色故事片《大河奔流》，準(zhǔn)備向新中國(guó)成立30周年獻(xiàn)禮。根據(jù)劇情，影片下集結(jié)束部分，將首次出現(xiàn)由演員扮演的周恩來(lái)形象。趙丹為此多方奔走，希望在影片中扮演周恩來(lái)，并精心準(zhǔn)備，請(qǐng)專人為他設(shè)計(jì)了定裝照。影片正式開(kāi)拍時(shí)，趙丹卻接到了不讓他演周恩來(lái)的通知，原因是有領(lǐng)導(dǎo)同志認(rèn)為趙丹不適合演周恩來(lái)。這給他以沉重的打擊，至死都難以釋懷。

1980年10月10日，正當(dāng)電影《南昌起義》在南昌轟轟烈烈地拍攝時(shí)，趙丹帶著諸多未了的心愿，在北京醫(yī)院離開(kāi)人世。出師未捷，給夢(mèng)寐以求拍“八一”、渴望在銀幕上塑造周恩來(lái)形象的一代影帝，留下了終身的遺憾。

江西方面和上海電影制片廠就電影拍攝多次商談

中共江西省委對(duì)在銀幕上反映南昌起義的革命史實(shí)非常重視，特別是時(shí)任省委書(shū)記的白棟材對(duì)此專門做過(guò)指示。據(jù)當(dāng)時(shí)在省文化局主持全面工作的張濤回憶，白棟材書(shū)記曾對(duì)他說(shuō)：“我們?cè)诟锩鼡u籃井岡山和八一起義所在地的省份工作，連這些重大革命題材的電影都搞不出來(lái)，怎么對(duì)得起無(wú)數(shù)犧牲的烈士和江西父老。”他還叮囑張濤：“省文化部門一定要下大力氣抓出來(lái)，省委將大力支持！”

為此，江西省文化局專門召開(kāi)會(huì)議傳達(dá)和具體研究落實(shí)省委的指示，并于1979年上半年決定由省話劇團(tuán)抽調(diào)創(chuàng)作人員吳安萍、徐海秋等，組成八一起義電影創(chuàng)作組，以話劇《八一風(fēng)暴》為基礎(chǔ)，重新創(chuàng)作電影文學(xué)劇本。劇本寫出并幾經(jīng)修改和補(bǔ)充后，初稿送交上海電影制片廠電影文學(xué)編輯部審閱。白棟材和省委幾次聽(tīng)取張濤搜集到的上影廠對(duì)劇本的編審意見(jiàn)。

經(jīng)白棟材同意，張濤還專程赴上影廠會(huì)見(jiàn)該廠領(lǐng)導(dǎo)丁一、石方禹、李則吾等，當(dāng)面轉(zhuǎn)達(dá)中共江西省委的意見(jiàn)，希望對(duì)拍攝電影《南昌起義》給予大力支持。幾次商談，終于就這一電影的拍攝達(dá)成了合作意見(jiàn)。

上海電影制片廠對(duì)拍攝反映南昌起義史實(shí)的故事片認(rèn)真對(duì)待并高度重視。該廠頗有文才的專業(yè)編劇李洪辛，被廠領(lǐng)導(dǎo)指定負(fù)責(zé)電影《南昌起義》的劇本創(chuàng)作。

李洪辛是一位有著豐富舞臺(tái)和電影劇作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的資深編劇。1960年，他曾與江西作者彭永輝合作，創(chuàng)作反映安源路礦工人大罷工的劇本《燎原》，它被看作其代表作。1964年，李洪辛還創(chuàng)作了與江西有關(guān)的電影劇本《景德鎮(zhèn)傳奇》。創(chuàng)作劇本《南昌起義》之后，李洪辛又與彭永輝合作，創(chuàng)作出了《燎原》的續(xù)集《大澤龍蛇》，并投入拍攝。

盡管對(duì)江西題材比較熟悉，但李洪辛仍不敢有絲毫的懈怠。接受《南昌起義》劇本創(chuàng)作任務(wù)后，年逾花甲的他閱讀了100多萬(wàn)字的文獻(xiàn)資料和歷史人物的著作，并深入到南昌、武漢、廬山、九江等地，訪問(wèn)紀(jì)念館、黨史專家和南昌起義的親歷者。在吳安萍、徐海秋、周大功的電影劇本初稿基礎(chǔ)上，嚴(yán)格按照電影的手法和特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)作，寫出了電影《南昌起義》最新劇本，其一大突破是直接反映歷史事件本身，并將重要?dú)v史人物真名實(shí)姓地寫進(jìn)劇本之中。

1980年5月，上影廠為電影《南昌起義》的拍攝配備了強(qiáng)大陣容：由著名導(dǎo)演湯曉丹執(zhí)導(dǎo)，副廠長(zhǎng)韓尚義任總美術(shù)師，攝影師是沈西林，作曲者是呂其明。熟悉的人都知道，這幾位都是當(dāng)時(shí)享譽(yù)影壇的重量級(jí)人物，在20世紀(jì)三四十年代即從事電影或革命工作，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)頗為老到，足見(jiàn)上影廠對(duì)該片的重視程度。

根據(jù)廠領(lǐng)導(dǎo)的要求，電影《南昌起義》必須在1981年4月出標(biāo)準(zhǔn)拷貝，以向建黨60周年獻(xiàn)禮。在不到一年的時(shí)間里，要完成這樣一部重大革命歷史題材的影片拍攝，其艱難程度可想而知。為了搶時(shí)間，湯曉丹和十來(lái)個(gè)主創(chuàng)人員坐在一起，對(duì)劇本初稿逐場(chǎng)討論，進(jìn)行修改和精簡(jiǎn)，將原劇本中近60個(gè)人物壓縮為三十幾個(gè)，而真正與南昌起義有關(guān)的重要?dú)v史人物只保留了十幾個(gè)，其余十幾個(gè)人物則是虛構(gòu)的藝術(shù)形象。編劇李洪辛立即根據(jù)集體討論的結(jié)果寫分場(chǎng)提綱，寫出一場(chǎng)就交導(dǎo)演分鏡頭。湯曉丹后來(lái)形容說(shuō)“是用流水作業(yè)的方法在搞這次突擊任務(wù)的創(chuàng)作”。

在安排一名副導(dǎo)演去全國(guó)各地挑選特型演員的同時(shí)，湯曉丹不顧自己年事已高，和制片主任沈錫元、攝影師沈西林、總美術(shù)師韓尚義、錄音師周恒良等一道，帶著手抄復(fù)印的分鏡頭劇本到武昌、漢口、九江、南昌、廬山等當(dāng)年八一起義經(jīng)過(guò)的路線和有關(guān)人物居住過(guò)的地方進(jìn)行實(shí)地考察、研究并找景。

各項(xiàng)工作準(zhǔn)備完畢，1980年9月19日，電影《南昌起義》正式出外景開(kāi)機(jī)拍攝。已滿70歲的老導(dǎo)演湯曉丹率攝制組奔赴江西，輾轉(zhuǎn)于廬山、九江、星子和南昌等地實(shí)景拍攝。星子縣城南部的百年老街西寧街，年代久遠(yuǎn)，古色古香，曾是當(dāng)?shù)刈罘比A的商貿(mào)中心。因保存完好，風(fēng)物依舊，《南昌起義》在此拍攝時(shí)，幾乎沒(méi)有搭設(shè)什么場(chǎng)景，只是掛了幾個(gè)招牌做了少許點(diǎn)綴，就啟動(dòng)了攝錄設(shè)備。劇中周恩來(lái)與賀龍見(jiàn)面的戲就是在西寧街旁一棟白色樓房前拍攝的。

南昌實(shí)地取景拍攝留下閃光足跡

1980年，對(duì)于南昌來(lái)說(shuō)稱得上是電影之年，半年間先后有兩部對(duì)江西比較重要、與南昌密不可分的故事片在這里擺開(kāi)了“戰(zhàn)場(chǎng)”，這在此前或之后都不曾有過(guò)。4月，長(zhǎng)春電影制片廠反映方志敏烈士獄中斗爭(zhēng)故事的電影《血沃中華》來(lái)南昌拍攝；10月，英雄城人民又迎來(lái)了在銀幕和膠片上演繹英雄業(yè)績(jī)的上海電影制片廠《南昌起義》攝制組。

當(dāng)時(shí)筆者是一個(gè)酷愛(ài)電影的青年，有幸親歷這兩部電影相隔半年前后在同一街道的取景拍攝，印象深刻。10月11日，在經(jīng)過(guò)一番緊張的選點(diǎn)、排練后，“鐵軍進(jìn)城受到市民歡迎”一場(chǎng)戲在今天的勝利路步行街拍攝。6個(gè)月前，同樣是在這條街道上，《血沃中華》攝制組拍攝了方志敏被押游街示眾的戲。只不過(guò)此次《南昌起義》的復(fù)古還原，規(guī)模更為龐大，人員更為眾多，場(chǎng)面更為壯觀，情景更為細(xì)致。

當(dāng)天從勝利路中段至中山路中段，實(shí)行了交通管制，人員和車輛禁行，所有商場(chǎng)店鋪均關(guān)門歇業(yè)，800多名警察在現(xiàn)場(chǎng)維持秩序，各個(gè)路口都有公安人員把守。為了再現(xiàn)當(dāng)年鐵軍進(jìn)城的英姿和歡迎盛況，省市有關(guān)方面動(dòng)員了近5000名群眾當(dāng)臨時(shí)演員，并組織了1000多名部隊(duì)?wèi)?zhàn)士協(xié)助拍攝。勝利路兩旁古色古香的建筑物上掛滿了“大拍賣”“大廉價(jià)”“大放盤”的招牌，營(yíng)造了電影里所需要的特定的歷史氛圍。

一大早，被邀請(qǐng)前來(lái)協(xié)助拍片的群眾，一隊(duì)隊(duì)井然有序地進(jìn)入了拍攝場(chǎng)地。他們中間，有的身穿長(zhǎng)衫馬褂，有的頭戴禮帽、手執(zhí)文明棍，有的西裝貼胸，有的旗袍裹身。工人、貧民、官商、學(xué)生、兒童等各種打扮的人物應(yīng)有盡有。他們分別打著“南昌市工人聯(lián)合會(huì)”“南昌市學(xué)生聯(lián)合會(huì)”“南昌市商民聯(lián)合會(huì)”等旗號(hào)，佇立街道兩旁……

筆者至今清楚地記得當(dāng)時(shí)的情景：老導(dǎo)演湯曉丹身著一套灰白粗布制服，肩上掛著一頂草帽；上影廠副廠長(zhǎng)、美工師韓尚義身體健壯，臉膛黑紅，鼻梁上架著一副寬邊眼鏡；副導(dǎo)演姚壽康則面容清瘦，黑發(fā)稀疏，穿著一件米黃色工作服。他們站在人群前面立起的一座供拍戲用的升降臺(tái)上，指揮調(diào)度，研究拍攝方案。

像這樣一個(gè)大型的群眾場(chǎng)面，想一氣呵成是絕對(duì)不可能的。因此，幾經(jīng)排練之后，總指揮才發(fā)出了命令：“開(kāi)始！”頃刻間，發(fā)電車馬達(dá)轟鳴，四五只聚光燈一起放射出耀眼的光芒。一支浩浩蕩蕩的人馬開(kāi)了過(guò)來(lái)。前面是樂(lè)隊(duì)，緊接著是三匹駿馬，后面跟著整齊的大部隊(duì)。鐵軍隊(duì)伍在雄壯的北伐軍樂(lè)聲中，闊步前進(jìn)。這時(shí)，彩紙飛舞，人聲鼎沸，夾道歡迎的工商學(xué)各界人士和群眾揮動(dòng)著彩旗，高呼著“歡迎鐵軍！”“打倒蔣介石！”“打倒列強(qiáng)！”的口號(hào)。騎在駿馬上的賀龍、葉挺滿面笑容，頻頻舉手向群眾致意……當(dāng)這些生動(dòng)的場(chǎng)面被攝影師沈西林和陳永鈞一一攝錄到膠片上時(shí)，老導(dǎo)演和美工師相對(duì)點(diǎn)頭，表示滿意，副導(dǎo)演臉上也露出了笑容。由于各方配合有力，這場(chǎng)原計(jì)劃拍一天的戲僅用半天就完成了。

《南昌起義》攝制組在南昌的拍攝工作歷時(shí)半個(gè)多月，從江西大旅社舊址到賀龍指揮部，從朱德軍官教導(dǎo)團(tuán)與花園角2號(hào)舊居到葉挺指揮部，從百花洲到狀元橋，再到水觀音亭，等等。凡當(dāng)年起義軍戰(zhàn)斗過(guò)的地方，大都留下了攝制組為忠實(shí)再現(xiàn)歷史、最大程度上還原歷史的創(chuàng)作追求而灑下的辛勤汗水與閃光足跡。

湯曉丹將其定位為紀(jì)錄性歷史故事片

《南昌起義》的導(dǎo)演湯曉丹是中國(guó)電影的大家。1910年3月，出生在福建漳州華安。20世紀(jì)30年代初，湯曉丹在上海開(kāi)始了他的電影生涯，先后導(dǎo)演戲曲片《白金龍》和故事片《飛絮》《飄零》等?？箲?zhàn)爆發(fā)后，湯曉丹導(dǎo)演了抗日影片《上?；鹁€后》《小廣東》《民族的吼聲》等。香港淪陷后，他拒絕日本占領(lǐng)軍合作拍片的要求，前往重慶?？箲?zhàn)勝利后，湯曉丹回到上海，拍攝了揭露國(guó)民黨腐敗統(tǒng)治的《天堂春夢(mèng)》等影片。

新中國(guó)成立后，在上海電影制片廠工作的湯曉丹，重點(diǎn)轉(zhuǎn)向軍事題材電影的創(chuàng)作，曾拍過(guò)《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《紅日》等一批膾炙人口的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，積累了全面而又豐富的軍事知識(shí)與指揮拍攝千軍萬(wàn)馬大場(chǎng)面的寶貴經(jīng)驗(yàn)。這使湯曉丹贏得了“金牌導(dǎo)演”“銀幕將軍”“中國(guó)軍事題材電影之父”等諸多美譽(yù)?！拔母铩焙笃?，湯曉丹與天然、于本正聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的軍事題材故事片《難忘的戰(zhàn)斗》，曾使晚年毛澤東落淚。

因?yàn)樵谂臄z軍事題材電影方面多有建樹(shù)，上影廠將拍攝電影《南昌起義》的任務(wù)，交給了這位已到古稀之年的老導(dǎo)演。據(jù)湯曉丹回憶，1977年下半年，很少看話劇的他曾看過(guò)兩遍江西省話劇團(tuán)演出的《八一風(fēng)暴》，非常喜歡這個(gè)反映重大革命歷史題材的劇目，當(dāng)時(shí)腦子里也曾閃過(guò)將其改編成電影的念頭，但不久便聽(tīng)說(shuō)趙丹在搞這個(gè)題材，自己就沒(méi)有去考慮。

1980年5月上旬，湯曉丹接到廠長(zhǎng)徐桑楚要他拍攝電影《南昌起義》的正式?jīng)Q定后，擱置手中籌備多時(shí)的《淝水大戰(zhàn)》拍攝計(jì)劃，全身心地投入到該片的創(chuàng)作中。他很快找來(lái)江西人民出版社于1977年4月出版的《八一南昌起義》一書(shū)仔細(xì)閱讀，悉心揣摩，隨即與編劇李洪辛等其他主創(chuàng)人員進(jìn)行切磋，就影片如何拍攝、要拍攝一部怎樣的影片展開(kāi)了熱烈的討論和富有實(shí)效的交流，在歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)這兩者的關(guān)系處理上取得了共識(shí)，并據(jù)此進(jìn)行劇本修改和導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。

在導(dǎo)演構(gòu)思過(guò)程中，湯曉丹對(duì)未來(lái)影片的樣式、歷史事件和歷史人物的處理、塑造典型藝術(shù)形象等各個(gè)方面，進(jìn)行了反復(fù)思考和大膽探索，決定采用紀(jì)錄性歷史故事片的樣式，設(shè)想“把紀(jì)錄性的歷史材料和革命回憶錄、傳記文學(xué)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，也就是把紀(jì)錄性的史實(shí)和革命藝術(shù)的動(dòng)人內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來(lái)”。但同時(shí)，他深知“歷史故事片不是歷史，紀(jì)錄性歷史故事片也不是紀(jì)錄片”這樣一個(gè)原理。因此，在執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中，他對(duì)歷史人物的刻畫(huà)、造型處理，或鏡頭分切，都力求樸實(shí)、自然，片中既有如火如荼的政治、軍事斗爭(zhēng)，又有濃烈的日常生活氣息。

在《南昌起義》的拍攝中，湯曉丹要求在調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段表現(xiàn)起義過(guò)程、刻畫(huà)人物形象時(shí)必須符合歷史事實(shí)，對(duì)如何處理歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)做了積極的探索，強(qiáng)調(diào)即使是虛構(gòu)也要在事實(shí)的基礎(chǔ)之上來(lái)構(gòu)思。比如影片在表現(xiàn)1927年7月15日汪精衛(wèi)公開(kāi)叛變革命后，周恩來(lái)冒著生命危險(xiǎn)，在白色恐怖下離開(kāi)武漢到南昌舉行武裝起義，為此不得不化裝成老中醫(yī)出行的情節(jié)，就是在江西星子縣拍攝外景時(shí)，從當(dāng)?shù)貢?shū)店一本記載有周恩來(lái)曾經(jīng)化裝成老大爺?shù)教K區(qū)的史料的小冊(cè)子上找到的依據(jù)。

湯曉丹的夫人藍(lán)為潔是上影廠的著名剪輯師，她負(fù)責(zé)剪輯的影片有不少是丈夫湯曉丹的作品。這次湯曉丹導(dǎo)演《南昌起義》，藍(lán)為潔又任剪輯師。筆者手頭上有一本1981年第1期的《電影故事》。在該期的封二畫(huà)頁(yè)上，刊登了電影《南昌起義》的劇照和13位人物造型照，其中有被譽(yù)為“銀幕上第一大嫂”的王馥荔扮演的鄧穎超，但后來(lái)與觀眾見(jiàn)面的電影里并沒(méi)有出現(xiàn)鄧穎超的鏡頭與畫(huà)面。顯然，影片的創(chuàng)作者在后期的制作過(guò)程中經(jīng)過(guò)了深思熟慮和精心剪輯，遵循人物的最終出現(xiàn)要看是否符合影片情節(jié)和故事展開(kāi)需要的邏輯，而不搞所謂的“戲不夠，名人湊”，也不是為了追求名人規(guī)模、名人效應(yīng)而一味地羅列名人、展示名人?！赌喜鹆x》創(chuàng)作者們的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和務(wù)實(shí)精神，由此也可見(jiàn)一斑。

孔祥玉版青年周恩來(lái)成銀幕經(jīng)典

《南昌起義》除反映驚心動(dòng)魄的歷史場(chǎng)面外，還云集眾多的風(fēng)云人物。據(jù)統(tǒng)計(jì)，影片中出現(xiàn)的真名實(shí)姓的著名歷史人物有16個(gè)之多。究竟怎樣讓他們?cè)阢y幕上如實(shí)地再現(xiàn)呢？經(jīng)過(guò)再三考慮，湯曉丹決定大膽使用那些觀眾并不熟悉的新演員上銀幕，并且首先要求形似，再通過(guò)排練指導(dǎo)，使演員與歷史人物在銀幕上縮短距離，進(jìn)入神似。

“即使沒(méi)有化裝，也要像扮演的人物”，樣子像了，人物出場(chǎng)就使觀眾相信“他就是當(dāng)年的周恩來(lái)、當(dāng)年的賀龍，而不是哪個(gè)演員演的周恩來(lái)、演的賀龍”，無(wú)形中會(huì)使觀眾與銀幕上的人物產(chǎn)生更親切的感情交流。

按照湯曉丹的諄諄囑托，副導(dǎo)演沈淪等拿著歷史人物年輕時(shí)的照片，奔赴全國(guó)各大城市話劇團(tuán)挑選演員，搜尋《南昌起義》中的“將帥”。經(jīng)過(guò)一番努力和對(duì)各地征調(diào)來(lái)的演員試鏡，“五大起義領(lǐng)導(dǎo)人”最終確定了扮演者。周恩來(lái)由天津人民藝術(shù)劇院的孔祥玉扮演，賀龍由沈陽(yáng)部隊(duì)空政話劇團(tuán)的高長(zhǎng)利扮演，朱德由成都市話劇團(tuán)的劉懷正扮演，葉挺由上影廠青年演員王定華扮演，劉伯承由上海電影譯制片廠導(dǎo)演、配音演員孫渝烽扮演。三位話劇演員中，除劉懷正之前在電影《大渡河》中扮演過(guò)朱德外，孔祥玉和高長(zhǎng)利還沒(méi)有拍過(guò)電影。

在電影《南昌起義》中，孔祥玉將青年周恩來(lái)的那種英氣、果敢和穩(wěn)健刻畫(huà)得淋漓盡致。在這部電影中，周恩來(lái)的戲份最重，演員也最難選，既要表現(xiàn)他朝氣蓬勃、沉穩(wěn)堅(jiān)毅的職業(yè)革命家的風(fēng)度，又要突出他果敢干練、威武挺拔的軍人氣質(zhì)，還必須年青英俊。應(yīng)該說(shuō)，孔祥玉都達(dá)到并符合這些條件與要求。

參加拍攝《南昌起義》時(shí)，孔祥玉只有32歲，與電影中29歲的周恩來(lái)年齡相仿，并且在外形上也比較接近?？紫橛?968年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系，在學(xué)校時(shí)他曾作為部隊(duì)演員在人民大會(huì)堂給中央領(lǐng)導(dǎo)演出，在主席臺(tái)上近距離見(jiàn)過(guò)周恩來(lái)本人，所以一直“就把這個(gè)形象記在腦子里了”。出演電影《南昌起義》之前，孔祥玉在話劇舞臺(tái)上扮演過(guò)《報(bào)童》《團(tuán)圓曲》中的周恩來(lái)，并獲天津市青年表演優(yōu)秀獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)銀幕和舞臺(tái)上也有好幾個(gè)飾演周恩來(lái)的演員，但大都年齡偏大，不太符合劇中人物的要求?？紫橛裼⒖∏逍愕拿纨嫼涂孜溆辛Φ臍赓|(zhì)，很符合大革命時(shí)期的周恩來(lái)形象，即使不化裝也有幾分像。他去上影廠試鏡時(shí)，一下就被湯曉丹相中。老導(dǎo)演大喜過(guò)望，一錘定音：“這就是我所需要的周恩來(lái)！”僅過(guò)了兩天，孔祥玉便接到劇組確定他在電影中扮演周恩來(lái)的正式通知，雖說(shuō)當(dāng)時(shí)他還名不見(jiàn)經(jīng)傳。

為演好青年周恩來(lái)，孔祥玉著實(shí)費(fèi)了一番功夫和心血。他說(shuō)當(dāng)時(shí)懷著非常崇敬的心情去演，那時(shí)候追求形似，沒(méi)有完全注意到神似的問(wèn)題，在后來(lái)的演出中逐漸認(rèn)識(shí)到追求神似的問(wèn)題。為此，他閱讀并積累了大量的歷史資料和素材，認(rèn)真地感受當(dāng)年的時(shí)代氣息。在導(dǎo)演的啟發(fā)下，拍戲時(shí)他不是單純從外部動(dòng)作、音容笑貌去模仿周恩來(lái)，而是琢磨人物靈魂深處的思想感情，從精神世界去表現(xiàn)周恩來(lái)，深得導(dǎo)演湯曉丹的認(rèn)可，“體現(xiàn)出了周恩來(lái)既穩(wěn)重又敏捷、既多思又果敢的性格特征”。當(dāng)電影樣片在北京送審時(shí)，曾在黃埔軍校見(jiàn)過(guò)周恩來(lái)的文化部副部長(zhǎng)司徒慧敏大為感嘆：“片子上出現(xiàn)的周恩來(lái)就像我?guī)资昵翱吹降闹芏鱽?lái)，可以說(shuō)是形神兼?zhèn)??！敝?，鄧穎超看了《南昌起義》，對(duì)孔祥玉所塑造的周恩來(lái)形象也給予了充分肯定。

《南昌起義》是孔祥玉初登銀幕，在全國(guó)觀眾面前的首次亮相。自此之后，孔祥玉相繼在《走出西柏坡》《肝膽相照》《中國(guó)命運(yùn)的決戰(zhàn)》《任弼時(shí)》《張學(xué)良》等影視劇中扮演周恩來(lái)。而他本人也不斷在現(xiàn)實(shí)生活中磨煉和發(fā)展，從一位普通的青年演員成長(zhǎng)為國(guó)家一級(jí)演員，并且在1985年到1995年間當(dāng)了10年的天津人藝院長(zhǎng)，后擔(dān)任天津市文化局副局長(zhǎng)、天津市文聯(lián)黨組副書(shū)記。

與其他幾位特型演員相比，孔祥玉塑造的周恩來(lái)形象并不多，而他在電影《南昌起義》中塑造的青年周恩來(lái)形象，可以說(shuō)是最成功、最有魅力的，堪稱銀幕上的經(jīng)典。

打響重大革命歷史題材影片創(chuàng)作“第一槍”

經(jīng)過(guò)電影藝術(shù)家的艱辛創(chuàng)作和忘我工作，電影《南昌起義》外景拍攝僅用了三個(gè)半月的時(shí)間，便停機(jī)進(jìn)入后期制作。1981年2月中旬，湯曉丹一行將樣片帶到北京送審，電影局和文化部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)看后，一致同意“不補(bǔ)戲，通過(guò)”。在給出的評(píng)價(jià)中說(shuō)：“偉大的歷史人物和歷史事件再現(xiàn)，難度很大?！赌喜鹆x》導(dǎo)演組織得很好，生活真實(shí)，演員不錯(cuò)。周恩來(lái)、賀龍、朱德……都有歷史人物青年時(shí)的影子，其他人物，印象也好，到底是老導(dǎo)演的作品，場(chǎng)面調(diào)度、氣魄，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、抒情戲都處理得相當(dāng)精彩?！敝袊?guó)電影家協(xié)會(huì)主席夏衍拄著手杖走進(jìn)放映室，看完影片，抑制不住內(nèi)心的喜悅，拉著湯曉丹的手熱情地說(shuō)：“姜還是老的辣！”

在一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)狞h史專家眼里，電影《南昌起義》“基本與黨史符合，處理基本事實(shí)全過(guò)程的描寫比較準(zhǔn)確”，“整部影片都好，拍成這樣很不容易”，“導(dǎo)演的基本功很過(guò)硬”。

1981年7月1日，《南昌起義》作為向黨的60周歲生日獻(xiàn)禮之作同全國(guó)觀眾見(jiàn)面，受到熱烈歡迎。影片以真實(shí)的人物、宏偉的氣勢(shì)、富有歷史特征的情節(jié)，把舉世聞名的八一南昌起義的歷史畫(huà)卷再現(xiàn)于一部故事片之中，反響巨大，好評(píng)如潮。

專家評(píng)論認(rèn)為，影片“創(chuàng)作人員以歷史唯物主義思想為指導(dǎo)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡\(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)方法，通過(guò)電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段，比較真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歷史的典型環(huán)境和典型人物，特別是著重塑造了周恩來(lái)、賀龍的光輝形象。嚴(yán)格的歷史考證、生活細(xì)節(jié)的推敲使許多場(chǎng)景逼真感人。這在電影藝術(shù)創(chuàng)作上是一次重要的實(shí)踐，并取得了可喜的成就”。在中國(guó)電影發(fā)行公司編發(fā)的觀眾反應(yīng)摘編中，匯集全國(guó)各地觀眾對(duì)《南昌起義》的觀感。廣西觀眾稱贊“影片真實(shí)地再現(xiàn)了八一南昌起義的歷史畫(huà)卷，氣魄雄偉。人物眾多而主次分明，頭緒繁雜而不零亂，場(chǎng)面壯闊而不空泛”；“較好地解決了重大革命事件與塑造領(lǐng)袖人物的關(guān)系，真實(shí)的歷史人物與藝術(shù)虛構(gòu)人物的關(guān)系”，“導(dǎo)演以大手筆功力通過(guò)復(fù)雜的斗爭(zhēng)表現(xiàn)人物，使觀眾身臨其境”。遼寧觀眾評(píng)價(jià)“導(dǎo)演善于把大事件和小場(chǎng)景有機(jī)結(jié)合，有縱有橫，縱橫交錯(cuò)。既有全局性的布局，又有局部性的特寫，讓歷史和生活全貌有如實(shí)再現(xiàn)的感覺(jué)”。

《南昌起義》片長(zhǎng)110分鐘，與話劇《八一風(fēng)暴》相比，電影在典型環(huán)境的選擇、矛盾沖突的安排上更加集中，許多場(chǎng)景做了較大的電影化處理，最大的改動(dòng)是影片大膽地將重要事件、重要?dú)v史人物都真名實(shí)姓地搬上銀幕。影片中除了周恩來(lái)、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承、葉劍英、惲代英、李立三、譚平山、蔡和森和周逸群這些中共早期革命斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)人，其他重要?dú)v史人物，如陳獨(dú)秀、張國(guó)燾、汪精衛(wèi)，以及朱培德、張發(fā)奎等都出現(xiàn)了。一部故事片出現(xiàn)如此眾多的歷史知名人物，這在當(dāng)時(shí)中國(guó)故事片創(chuàng)作中前所未有，是一重大突破。在有的大學(xué)，這部影片被作為歷史教學(xué)輔導(dǎo)材料來(lái)學(xué)習(xí)觀摩。

《南昌起義》獲得了1981年文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)。其真實(shí)、準(zhǔn)確、藝術(shù)地在銀幕上重現(xiàn)波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷，堪稱中國(guó)電影領(lǐng)域重大革命歷史題材的開(kāi)山之作。它的問(wèn)世不僅填補(bǔ)了故事片中直接反映南昌起義這一光輝歷史的空白，更重要的是打響了中國(guó)重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的“第一槍”。由于有了《南昌起義》的成功和經(jīng)驗(yàn)，一大批反映和表現(xiàn)黨史、軍史和國(guó)史的影片，如《開(kāi)天辟地》《秋收起義》《長(zhǎng)征》《西安事變》《重慶談判》《大決戰(zhàn)》《開(kāi)國(guó)大典》等隨之紛紛出現(xiàn)。1987年，專門負(fù)責(zé)審查重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的中央重大革命歷史題材領(lǐng)導(dǎo)小組也宣告成立。

因?yàn)殡娪啊赌喜鹆x》的成功，湯曉丹再次被組織委以重任。不久便被派到珠江電影制片廠擔(dān)任大型歷史人物傳記故事片《廖仲愷》的導(dǎo)演，該片又將他的藝術(shù)創(chuàng)作提升了一步。1984年，他因此而獲得第4屆中國(guó)金雞獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。在2004年第13屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)上，年屆95歲高齡的湯曉丹榮獲“中國(guó)電影終身成就獎(jiǎng)”，成為獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的第一人。2005年，在紀(jì)念中國(guó)電影誕生100周年活動(dòng)中，湯曉丹榮獲“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。2012年1月21日晚10時(shí)，湯曉丹在上海華東醫(yī)院與世長(zhǎng)辭，享年102歲。