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        “身體敘事”下的象征藝術(shù)

        2016-08-04 16:42:32梁雅瑩
        青春歲月 2016年4期
        關(guān)鍵詞:象征主義

        梁雅瑩

        【摘要】本文以“身體敘事”這一角度作為切入點(diǎn),探究《頹敗線的顫動(dòng)》這篇作品在“身體敘事”表層掩蓋下的象征主義手法的使用并挖掘作品主題的深層含義。

        【關(guān)鍵詞】頹敗線的顫動(dòng);身體敘事;象征主義;自我犧牲

        魯迅的散文詩(shī)《頹敗線的顫動(dòng)》不僅形象地描繪出一個(gè)老妓的悲慘與不幸,而且蘊(yùn)含著作者強(qiáng)烈的情感和深刻的思考,讓人言猶未盡。下面筆者將通過“身體敘事”和“象征藝術(shù)”這兩方面來(lái)探討作品主題的深層含義。

        一、身體敘事

        在中國(guó)文學(xué)中,身體訴說的傳統(tǒng)由來(lái)已久。魯迅的寫作深深地嵌入了這一傳統(tǒng)之中,他的著作里不乏關(guān)于身體的語(yǔ)言。從他的《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》中,可見他對(duì)身體與文學(xué)之關(guān)系的了解之深,可說是開了現(xiàn)代中國(guó)學(xué)界從身體角度研究精神文化史的先河。

        《頹敗線的顫動(dòng)》是一出“無(wú)言的戲”,是“身體敘事”的典范之作,情感無(wú)法言說時(shí),用身體語(yǔ)言來(lái)代替。在作品中,魯迅將一個(gè)垂老女人的身體聲音納入了他所營(yíng)造的聲音意象系統(tǒng),繪出了一個(gè)衰老女人雙手向天,發(fā)出無(wú)聲吶喊的歷史圖畫。在凄厲的環(huán)境中,這個(gè)母親的身體有過兩次“顫動(dòng)”,這兩次不同的顫動(dòng),濃縮了她幾十年的人生和情感。第一次顫動(dòng),是她為了養(yǎng)活女兒而被迫賣身賺錢,在不相識(shí)的男人底下的“顫動(dòng)”,表達(dá)了她內(nèi)心“羞辱”與“歡欣”的交織,這是任何語(yǔ)言都無(wú)法表達(dá)的。她緊捏著錢,抬眼望天空等動(dòng)作所含的情感,也是無(wú)法言說的。第二次顫動(dòng),是她垂老裸體的“顫動(dòng)”,她把親人的冷罵和毒笑遺棄在身后,站在荒野中舉手向天,發(fā)出非人間所有、無(wú)詞的言語(yǔ)。這也是一種身體語(yǔ)言,但這回要表達(dá)的乃是更加難以言說的過往生命的一切,以及那一刻的情緒——眷念與決絕,愛撫與復(fù)仇,養(yǎng)育與殲除,祝福與詛咒。在這篇作品中,言語(yǔ)徹底轉(zhuǎn)化為身體姿態(tài),主人公沒有說一句話,而是由身體來(lái)說出承受著痛苦的精神本身無(wú)法說出的言語(yǔ)。身體訴說是被語(yǔ)言的失敗逼出來(lái)的,它是語(yǔ)言的替代、轉(zhuǎn)換與升華。

        堅(jiān)持將思想感情的困境盡量拉向人的身體并予以身體化的呈現(xiàn),是魯迅文學(xué)的獨(dú)異之處。他的作品通常有對(duì)直接的身體感覺的充分玩味,被高揚(yáng)的精神通過身體的出場(chǎng)來(lái)進(jìn)行訴說,個(gè)體的精神探求借助于被貶抑的身體語(yǔ)言來(lái)完成?!额j敗線的顫動(dòng)》正體現(xiàn)了此。

        二、象征藝術(shù)

        在《頹敗線的顫動(dòng)》中,身體語(yǔ)言的充實(shí)和精神話語(yǔ)的空虛,始終強(qiáng)烈地并置著。身體既然是被改造了的精神訴說的替代性語(yǔ)言,我們就不難理解,這篇作品所寫的“垂老女人的身體”其實(shí)是一個(gè)精神化和隱喻化的身體。也就是說,《頹敗線的顫動(dòng)》是魯迅通過編造一個(gè)故事,制造一個(gè)氣氛,構(gòu)成象征的世界,來(lái)暗示作者的思想情緒,正體現(xiàn)了《野草》中常用的表現(xiàn)手法——象征主義。

        關(guān)于象征主義,就像作家張煒?biāo)f,“所有的作品,真正意義上的妙品和高文,天才之作,都是言在意外,意在言外。它的‘意完全不能等同于和文字直接發(fā)生邏輯關(guān)系的那一部分,而是‘象外有象,境外有境”;“我們心里感受多多,卻又難以轉(zhuǎn)述。有時(shí)候覺得語(yǔ)言真是笨拙到了極點(diǎn),因?yàn)槲覀兏惺艿降哪且磺惺菬o(wú)法用詞匯再現(xiàn)的”。孫玉石先生也認(rèn)為,《野草》并不像是一部現(xiàn)實(shí)主義的作品,相反,其中的多數(shù)作品乃是象征主義的散文詩(shī),《頹敗線的顫動(dòng)》尤其是這種象征主義散文詩(shī)的典型范式。

        三、一切指向心靈——贊美與復(fù)仇

        象征主義造成了藝術(shù)傳達(dá)的幽深和神秘,同時(shí)也造成了作品解讀的多義性。

        田建民先生在他的《重讀<頹敗線的顫動(dòng)>》一文中,歸納了以往研究者對(duì)這篇作品的解讀——籠統(tǒng)地認(rèn)為作者表現(xiàn)的是對(duì)舊社會(huì)婦女的同情、對(duì)不合理社會(huì)制度的批判或是對(duì)忘恩負(fù)義者復(fù)仇的主題;還提出了自己的觀點(diǎn)——封建禮教中制造并賞玩別人痛苦的昏迷和強(qiáng)暴的最野蠻殘酷的節(jié)烈觀。

        筆者認(rèn)為,對(duì)婦女的同情以及節(jié)烈觀這兩種說法其實(shí)可以歸并為一點(diǎn),就是對(duì)封建禮教的批判,這固然有之,但這還是狹隘的,沒有深入理解這篇作品的獨(dú)特命意和抒情、批判的重點(diǎn)。相比之下,筆者認(rèn)為此篇作品的主題是指向心靈層面的,是對(duì)生活本身的悲劇性的探討,具體分為“贊美”與“復(fù)仇”兩個(gè)方面。

        1、贊美

        這里的“贊美”,指的是魯迅在作品中“以丑為美”,塑造了丑陋、卑微的老婦形象,并將其外在的這一形象與其內(nèi)心的美好、善良、偉大做了鮮明的對(duì)比,表現(xiàn)出魯迅對(duì)以“垂老女人”為代表的這一類自我犧牲的人的贊美。同時(shí),通過這一悲劇來(lái)對(duì)人們麻木冷漠的心靈造成沖擊。

        魯迅的象征創(chuàng)造突破了“香草美人”的傳統(tǒng)模式,在一個(gè)更加廣闊的范圍內(nèi)進(jìn)行象征意象的選擇與創(chuàng)造。“以丑為美”是西方19世紀(jì)末期以來(lái)的審美新潮。魯迅的象征創(chuàng)造——可憐卑微的老婦形象,體現(xiàn)了類似的趣味特點(diǎn),具有強(qiáng)烈的審美沖擊力,凝結(jié)著作者對(duì)她的深厚同情。老妓在百感交集下對(duì)負(fù)義行為的絕望使她產(chǎn)生了離棄這一切的勇氣,成為一個(gè)反抗者的象征。在此,魯迅用丑陋的意象反襯出美好的自我犧牲精神,對(duì)讀者的審美趣味進(jìn)行了一次大膽的更新。

        《頹敗線的顫動(dòng)》是一出生活悲劇。作者敏銳地發(fā)現(xiàn)了封建意識(shí)形態(tài)已深深滲透到民族意識(shí)與心理中,成為生活的常態(tài),悲劇與喜劇也已經(jīng)由個(gè)別怪狀轉(zhuǎn)化為日常生活,因此揭示出隱藏在生活背后的可笑、可憤、可惡,從而警醒處于麻木狀態(tài)的讀者。魯迅在這一作品中還表現(xiàn)出親人之間“因愛而害、互愛互害”的傾向。既然造成傷害的是相互關(guān)心和愛護(hù)的親人,那么最應(yīng)受譴責(zé)的是他們的愚昧麻木和受封建禮教浸染而成的錯(cuò)誤思想觀念,這就形成了一種愛恨交織的情感,它無(wú)疑豐富了作品的意蘊(yùn)。

        2、復(fù)仇

        這里的“復(fù)仇”,指的是魯迅在作品中表現(xiàn)的對(duì)“自我犧牲及其價(jià)值”問題的思考。作者以老妓的經(jīng)歷暗示自己慘遭無(wú)情的背叛和遺棄,在痛苦與絕望中一度萌生復(fù)仇的念想。

        魯迅在思考著中國(guó)人民的悲喜劇命運(yùn)時(shí),無(wú)疑也在思考著自己。但當(dāng)時(shí)很多思想,由于難以直說,所以很隱諱,只能借助于象征的意象和形式表現(xiàn)。

        在這篇作品中,魯迅把自己的感情凝成了象征的抒情形象。那位為子女犧牲了青春的母親,到頭來(lái)反被子女所鄙夷和辱罵,其中雖包含了對(duì)社會(huì)的批判,但更是魯迅對(duì)自己的痛苦憤怒感情的象征。魯迅通過老婦無(wú)言的復(fù)仇,對(duì)青年自私卑劣的靈魂進(jìn)行了深刻的批判。以自我的犧牲換來(lái)眾生的幸福曾是魯迅為自己設(shè)定的人生方式,但是卻遭到一系列打擊:兄弟失和,被逐出家門;青年負(fù)義,被攻擊誣蔑等。作者在這里通過象征表現(xiàn)了對(duì)忘恩負(fù)義的人類道德的一種復(fù)仇情緒。故事傳達(dá)的不是故事本身,而是故事背后的內(nèi)心世界,是先驅(qū)者的寂寞感,是犧牲之苦,以至于作者在“夢(mèng)”中要用盡平生之力來(lái)擺脫可怕的“夢(mèng)魘”。

        【參考文獻(xiàn)】

        [1] 郜元寶. 從舍身到身受——略談魯迅著作的身體語(yǔ)言[J]. 魯迅研究月刊, 2004,(4).

        [2] 沈慶利. “不忍的愛”與“不忍的恨”——魯迅筆下的“親人之間互愛互害”情結(jié)[J]. 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊, 1998,(2).

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