陳曙

常言道“題好一半文”，這句話極言題目對一篇文章的重要性。確實，題目如同一篇文章的眼睛，透過它可以洞悉一篇文章的內核。經(jīng)典的作品之所以令人難忘，往往也正是“題”與“文”互相輝映的結果。我們語文老師在帶領學生賞析文章時，如果能利用好文章標題，將能收到事半功倍的效果。基于此，本文結合自己的教學實踐經(jīng)驗，以初中語文課堂教學為例，介紹三種由題入手的教學策略。

一、 由題入手，輻射全文

部分老師在上課時，由于缺乏對文本及課堂的整體把握，缺乏對問題的整合與提煉的意識，導致課堂上“滿堂問”的現(xiàn)象時有發(fā)生。例如，在課堂教學過程中，教師可能根據(jù)自己的理解和課堂設計，提出大量問題供學生思考。但是，這些問題往往缺乏主線，多且雜，從而造成整堂課呈現(xiàn)出零散化、碎片化的狀態(tài)，最終直接影響了學生的理解。因此，如何設置一個合適的主問題，從而能夠將整堂課貫穿起來，并使得各板塊之間更加清晰，同時也使得課堂成為一個有機整體，就成為年輕教師在備課時頗費躊躇的一件事。這時，我們不妨利用標題，由標題切入，這樣既能夠激發(fā)起學生的興趣，又能夠起到牽一發(fā)而動全身的效果。

譬如，對于小說《最后一課》，傳統(tǒng)的上課思路是，首先介紹小說背景，然后再讓學生概述故事情節(jié)，接著分析人物形象，最后總結課文主旨。這也是筆者一直使用的基本教學方式，其中也穿插著事先設計的多個思考問題。然而通過幾年的教學，筆者發(fā)現(xiàn)學生對課文的理解并不深刻，多數(shù)學生往往會側重于某個人物，或者某個故事，缺乏對課文人物、故事以及主旨的整體理解。針對此問題，筆者最近在上這篇課文時，索性打破這些條條框框，在學生熟讀文本后，由題目入手解析文本：先將題目寫在黑板上，并在前后加上兩條橫線，變?yōu)檫@是“ 的最后一堂 課”，讓學生根據(jù)文本找出答案來填充題目。學生們頓時來了興趣，紛紛舉手。最先回答的同學答道：“這是阿爾薩斯人的最后一堂法語課”，這時我就趁勢讓該生介紹了本文的寫作背景，并找出了文中對此有暗示的環(huán)境描寫分析其作用。接下來的答案越來越精彩，有的學生答：“這是小弗郎士的一堂心靈成長課”，并且還發(fā)現(xiàn)了小弗郎士的前后變化，我和學生借此分析小弗郎士的性格在整個事件中的動態(tài)發(fā)展與變化過程。學生發(fā)現(xiàn)，小弗朗士由最初的貪玩、不愛學習到后文的成熟懂事，促使他性格發(fā)展的最大因素是這最后一課和韓麥爾先生在課上的言行。在此基礎上，有學生提出，小弗郎士能在短時間內成長起來，離不開韓麥爾先生的引導，因此這應該是“韓麥爾先生的一堂愛國教育課”。就這樣，韓麥爾先生最后一個動作的意義自然而然成為本堂課的重點。接下來，有學生發(fā)現(xiàn)了教室后面還有一些特殊的聽眾——鎮(zhèn)上的人們。這堂課不僅使小弗朗士和韓麥爾先生思想觀念發(fā)生轉變，也是以鎮(zhèn)長為代表的阿爾薩斯民眾靈魂覺醒的關鍵。因此，文章最后，學生們共同得出結論，這還是一堂“淪陷區(qū)的法國人的一堂心靈覺醒課”。縱觀學生的四個答案，由文章背景到主旨，由淺層到深入，將環(huán)境、情節(jié)、人物全部分析到位。

像《最后一課》這樣的傳統(tǒng)名篇，內蘊豐富，主旨深刻，情節(jié)、人物、語言、手法，哪一方面都可以大講特講，我們老師往往拋出過多問題，使得學生疲于應付。此次筆者從文章題目入手，讓文題成為上課途中的引線，串起多項課堂任務，使得課堂既環(huán)節(jié)清晰，又融會貫通，成為一個有機整體。

二、 自主擬題，對比釋疑

由于文體的相似性和教學目標的重合性，很多時候，老師在上課時就形成了自己的固定套路，特別是有一定教學經(jīng)驗的老師，對于某一堂課，先解決哪些任務，再解決哪些問題，都有自己的教學模式。久而久之，學生對接下來老師可能提哪些問題了如指掌，也就提不起上課的興趣。而如何激發(fā)學生上課的興趣，除了老師提高自己的個人魅力之外，設計新穎的教學思路也成為一條可行的辦法。我們不妨從文題入手，改變上課思路，打破僵化環(huán)節(jié)，從而激發(fā)學生的主動性和創(chuàng)造力。

譬如筆者在教授文言文《人琴俱亡》時發(fā)現(xiàn)，大部分老師教授文言文的重點落在文言字詞積累上，對于情感態(tài)度和價值觀則較少提及。然而，文言文是學生走近古人，了解古人思想，繼承傳統(tǒng)文化的一個重要橋梁和窗口。例如，《人琴俱亡》不僅體現(xiàn)了兄弟親情，更傳達出古人的生死觀，展現(xiàn)了魏晉時期的文人風度。因此，筆者在上課時設計了“這個題目是編者加的，如果你是編者，你會給本文加一個什么題目”這樣一個問題，學生給出的答案有“子猷之死”“兄弟情深”等。從答案上來看，學生已經(jīng)初步了解了短文內容，并能夠感受到人物的情感。但是，由于缺乏生活體驗，加上時代鴻溝，對于子猷不合常理的“摔琴”行為以及“都不哭”“了不悲”與“月余亦卒”之間的矛盾，卻很少有學生能夠理解。還有學生表示子猷故作此態(tài)，矯情有余，真情不足。為了引導學生走進人物的內心世界，我設計了一個問題：“既然本單元的主題為親情，那么兄弟情深就已足夠，為什么編者要以人琴俱亡為題呢？”一石激起千層浪，學生紛紛各抒己見。經(jīng)過討論，大部分同學認為琴是子敬心愛之物，兄弟感情甚篤，一定經(jīng)常切磋琴藝。這張琴見證了手足之情，子猷在吊喪時以彈琴來寄托自己的哀思，既是睹物思人，又表示知音難覓。所以當琴弦不調時，他憤然摔斷琴弦，傳達出內心對知音逝去的難以抑制的悲傷。這時我再問學生，知音之間需要長篇大論嗎？學生自然了悟，最美最真的聲音是不需要語言來傳達的，一個眼神、一個音符自然心意相通。所以子猷在聽不見子敬的消息時，就斷定“此已喪矣”。如果僅限于兄弟情誼，學生就只看到“人亡”，而看不到“琴亡”。這時筆者再結合學生正在讀的《世說新語》，補充關于幾則子猷的小故事，使學生更加完整立體地理解王子猷的性格特征。例如，《雪夜訪戴》當中王子猷語“乘興而來，興盡而返，何必見戴？”體現(xiàn)其隨性率真，《子猷植竹》當中“何可一日無此君”體現(xiàn)其情志高雅，尤其是《桓伊吹笛》當中王子猷聽桓伊吹笛“弄畢上車，賓主不交一言”，充分傳達出王對于知音的態(tài)度——重視心靈交游而非言語交談。這樣，學生對子猷的性格和行事風格有了更全面的了解，也就能懂得子猷“徑入靈床上取子敬琴彈”是符合其一貫行事風格的高雅的祭奠方式，而摔琴這個動作正是人物情感迸發(fā)的高潮。明白了這一點之后，學生豁然開朗， 紛紛贊同“人琴俱亡”比“兄弟情深”更適合作為本文的標題。課文結束后，“魏晉風度”這個詞也給學生留下了深刻的印象。endprint

課后，筆者發(fā)現(xiàn)這堂課之所以能激發(fā)學生深度的思考，就在于巧妙利用文題作為切入點，鼓勵學生自己編寫文題，在與原題對比中發(fā)現(xiàn)文章的精妙之處。學生在辨析中思考，在爭鳴中創(chuàng)造。最終達到文、情、理的深度交融。

三、提煉關鍵，重點擊破

要想提升學生思想的深刻度，鍛煉他們的思辨能力，哲理性文章必不可少。但這類文章往往因其語言含蓄蘊藉和思想的幽邃深沉，學生短時間內難以全部接受、消化。常言道：“打蛇要打七寸?！睂τ谶@一類的文章，我們不妨從標題中尋找關鍵詞，抓住文章的“七寸”，順藤摸瓜，往往難點也就不攻自破了。

筆者早前在教授《光明在低頭的一瞬》這一課時，由于沒有理清文章的重點，課后得知，學生對于文本中的人物形象尚能有較模糊的掌握，但對于文中引用但丁的《神曲》以及文章的主旨句“光明的獲得不在于仰望的時刻，而在于低頭的一瞬”的意義卻茫然無知。筆者再次上這篇課文時，吸取了前次的教訓，從題目入手，追問題目的關鍵字——低頭。在此基礎上，我讓學生到文本中找到對“低頭”的描寫，進而引導學生對老婦人低頭打掃燭油的段落進行仔細分析。從人物的動作、神態(tài)等多方描寫中，學生明白老婦人的光明在于內心的安然，在于工作的認真虔誠，在于對上帝、生活的感恩。而老婦人的這些品質全部聚焦在“低頭”的這個動作上。接下來，筆者再次抓住“低頭”進行追問：“作者是如何發(fā)現(xiàn)老婦人的美德的？”學生恍然大悟：作者是在不經(jīng)意的低頭的瞬間發(fā)現(xiàn)這個平凡的老婦人。而對比先前作者瞻仰著名的教堂和雕塑的感受，大家明白，偉大有時恰恰隱匿于平凡，美好并不等同于外表的美麗，有時我們需要低頭去審視自己的內心。這才是“低頭”的深層含義。

就這樣，筆者抓住題目中的關鍵詞作為突破口，以此深入文本，帶領學生進行一次逐步深入的文思暢游。筆者在類似的課文中均嘗試采用此方法，比如《紫藤蘿瀑布》抓住“瀑布”感受生命力的強大與生生不息，《幽靜悲劇》中抓住“悲劇”頓悟“把有價值的東西撕碎給人看”的悲哀與憤懣，《春天是一點一點化開的》抓住“一點一點”體察漠河冬天的堅韌與頑強……在課堂上均取得了很好的效果。

題目是文章的眼睛，透過題目能看到作者內心的思緒波瀾；題目亦如畫上的點睛之筆，好題目使整文皆活，異彩初綻。作者在擬題時，無不仔細斟酌、反復篩選、認真提煉。教師在上課的過程中，不妨好好利用這一資源，由題及文，由文及理，如同庖丁解牛，順著“牛的骨節(jié)”層層深入。既能讓學生在課堂上感到“豁然開解”的愉悅，又能令教師享受到“游刃有余”的快樂，何樂而不為呢？endprint