張曉波 肇曉賀

摘 要：在動(dòng)畫劇本中，塑造角色的性格十分重要。在建立角色的外形的基礎(chǔ)上，建立吸引人的性格，極易使觀眾產(chǎn)生共鳴，并喜愛作品本身。本文從動(dòng)畫角色出發(fā)，以角色的構(gòu)成要素、設(shè)定、類型等方面進(jìn)行探討。從經(jīng)典動(dòng)畫角色入手，總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)與優(yōu)點(diǎn)，為動(dòng)畫劇本創(chuàng)作總結(jié)更優(yōu)良的方法。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫劇本；建立角色；性格人物塑造

作為青少年最熱愛的片種之一，動(dòng)畫片也一只深入人心。而關(guān)注熱愛的動(dòng)畫本身則是對(duì)角色的喜愛。所以說一部動(dòng)畫片中，角色的塑造至關(guān)重要。在一部好的劇本當(dāng)中，故事推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，而故事的發(fā)展推進(jìn)也必須通過角色來完成。在塑造和刻畫之上，讓角色變得鮮活動(dòng)人且具體可感變得十分重要。廣泛意義上，故事的角色形象應(yīng)該具有個(gè)性化、特殊性、普遍性、真實(shí)性以及代入感性。在個(gè)人和社會(huì)中尋找相同點(diǎn)與矛盾點(diǎn)，才是角色的真真意義所在。角色必須是一個(gè)有血有肉且有生命的形象，決不能一概而論，要在生活中提取，也要從生活中升華。但創(chuàng)造過程中，制造神秘感與魔力更是十分重要的環(huán)節(jié)，這都需要編劇進(jìn)行進(jìn)一步的探索與實(shí)現(xiàn)。

1 角色形象的構(gòu)成要素

想要構(gòu)造一個(gè)完美的角色，就必須具備五個(gè)要素——戲劇性需求、觀點(diǎn)、行為、態(tài)度和變化。

首先，角色必須具備戲劇性需求，在一個(gè)完整故事的敘事中，必須明確角色所處的地位與目的。只有清楚地定位角色，才能在之后的情節(jié)敘事中不出現(xiàn)大的偏差。在故事中，角色起到了貫穿整條線索的作用，而編劇必須簡(jiǎn)潔明了的表達(dá)戲劇性需求。舉例說明，《小雞快跑》的主角小雞的需求就是戰(zhàn)勝農(nóng)莊主，不必被人宰割。但我們注意到，故事在意料之中開始，而是創(chuàng)造了一個(gè)戲劇性的開頭，小雞學(xué)習(xí)飛行然后拼命的出逃，卻發(fā)現(xiàn)自身的能力不足以達(dá)到逃跑，于是劇情峰回路轉(zhuǎn)，小雞們開始改變方向，靠自己的能力去戰(zhàn)勝農(nóng)莊主。而另一部經(jīng)典動(dòng)畫片《馬達(dá)加斯加》中，以找回斑馬為前提，而主人公們最終卻被送進(jìn)了馬達(dá)加斯加，在戲劇沖突強(qiáng)烈下，主角們就必須改變目的，從找回斑馬轉(zhuǎn)化為適應(yīng)物競(jìng)天擇的森林生活。所以在戲劇中，改變角色的需求，就是一種情結(jié)上的推進(jìn)，也改變著人物的行為。對(duì)人物的掌握，對(duì)角色的性格設(shè)定與剖析，都會(huì)不同程度的在劇情上設(shè)置障礙，創(chuàng)作出一條特別且富有戲劇性的故事。

第二個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)則是角色的行為。在向觀眾展示故事的方式主要是聲音與畫面，在角色產(chǎn)生動(dòng)作和反應(yīng)中，角色就必須用行為來表達(dá)。人物的動(dòng)作與語(yǔ)言表達(dá)中，達(dá)到敘事效果。

在動(dòng)畫片中，角色就是編劇的主觀世界，用主角看待世界的方式來表達(dá)人的共性與個(gè)性。編劇要熟悉自己想表達(dá)的觀點(diǎn)，從而通過角色的傳達(dá)，使它具有個(gè)性與獨(dú)特性。而這些觀點(diǎn)也是制造沖突的切入點(diǎn)，所以行為動(dòng)作決定了角色，而角色決定了一部故事。

角色作為一種態(tài)度，被定義為一種看法，在展現(xiàn)人物觀點(diǎn)的過程中，人物的態(tài)度時(shí)好時(shí)壞，是高傲還是卑微，是勇敢還是懦弱。而人物的態(tài)度就是角色的塑造的重要一點(diǎn)。

編劇必須清楚，角色是不斷變化的。整個(gè)故事的變化之中，角色必須根據(jù)事件的改變而改變，角色的觀念思想也都在變化著。動(dòng)作、態(tài)度、性格都是基礎(chǔ)，在塑造上起著相互影響的作用。

2 角色設(shè)置的方法

在構(gòu)建角色時(shí)，最好能從角色的背景身份下手，從祖輩寫起，有條理有框架，讓人物更具有細(xì)節(jié)。角色好比是個(gè)多面體，觀眾想要了解的是它的多面，而不是一面性。所以編劇有責(zé)任將人物的多面性展現(xiàn)給讀者看。而戲劇是源于生活的，也應(yīng)該回歸到生活去。讓觀眾從作品中尋找自己的影子，就是最大的閃亮點(diǎn)。

3 角色表象與角色本性

我們所說的角色表象，就是角色外在所表現(xiàn)的東西。而在面臨情節(jié)轉(zhuǎn)變時(shí)，角色的選擇也就體現(xiàn)了角色的內(nèi)在。表象與內(nèi)在的表現(xiàn)，是一個(gè)角色從內(nèi)到外的展現(xiàn)，所以尤為重要。所以在塑造上，就必須有效的將人物的內(nèi)在和表象進(jìn)行表現(xiàn)，兩者相反，表里不一更容易造成戲劇沖突。

4 角色性格的類型化處理

一個(gè)完美的作品就一定有一個(gè)鮮活的角色，而作者也必須進(jìn)入角色本身，去經(jīng)歷體驗(yàn)，去完成。在編劇觀察生活之后，然后以角色的視角去觀察這個(gè)世界，成為角色本身，讓故事與事物圍繞著角色進(jìn)行發(fā)展。

但我們看到的絕大多數(shù)角色，并不等于是作者個(gè)體的本身。而是一種被刻意夸大、豐滿、片面刻意的類型化人物或者深刻豐滿完美的圓整人物。兩者之間，可以互相變化，也可以互相融合。

5 結(jié)束語(yǔ)

如今的動(dòng)畫片中，大部分分為幾個(gè)類型：天真活潑樂觀幽默型、懶散被動(dòng)型、和藹可親型、冷漠冷酷型、暴力型等。但因?yàn)轭愋突慕巧珮?gòu)造，使得各有各的優(yōu)缺點(diǎn)，各有各的喜愛觀眾。當(dāng)然，觀眾喜愛的角色才是成功的，只有角色具有了魅力，才說明其具有了個(gè)性化。能引起讀者共鳴，更有其深遠(yuǎn)的意義。在如今電視劇電影改編的熱潮中，人們往往忽略了動(dòng)畫這類的改變，如幾米的作品等，都有很大的代表。所以未來國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的發(fā)展，仍然需要編劇以及導(dǎo)演的努力，在角色的創(chuàng)造上，在故事的完成度上能有更多的突破。也希望中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)能夠去其糟泊取其精華，在這條路上更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展下去。

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