林煥杰

（廣東潮劇院三團(tuán)　廣東 汕頭 515021）

潮劇打擊樂組合的特色

林煥杰

（廣東潮劇院三團(tuán)廣東 汕頭 515021）

潮劇打擊樂有大鑼組合、小鑼組合與蘇鑼組合，它們?cè)诔眲∥枧_(tái)上功能不同，各具特色。

潮劇打擊樂組合；潮劇鑼鼓；大鑼戲；小鑼戲；蘇鑼戲

潮劇司鼓藝術(shù)伴隨潮劇的發(fā)展走過了500多個(gè)春秋，可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。潮劇司鼓藝術(shù)把鼓的音樂特性和潮劇的方言特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合起來，逐漸固化出一套完整的表現(xiàn)程式和鼓器序列，不僅秉承著戲曲打擊樂的共性，還有較為鮮明的地方特色，并自成體系。司鼓者采用不同的鑼鼓組合，運(yùn)用相用的程式和手法，通過輕重處理、節(jié)奏快慢，達(dá)到渲染氣氛、烘托劇情的目的。

打擊樂是舞臺(tái)伴樂的組成部分，作為獨(dú)立的整體，司鼓必須具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕竟?。熟悉、感知各類打擊樂器的功能，才能掌握好敲擊樂器的最佳點(diǎn)。特別是與管弦樂隊(duì)合奏時(shí)的協(xié)調(diào)和音響的適度尤為重要，試想，一面大斗鑼（俗稱占鑼），若不控制其敲擊的力度，它的音量幾乎可以涵蓋一個(gè)有七、八十人組成的管弦樂隊(duì)，更何況潮劇舞臺(tái)的伴樂一般情況下也只有八九件器樂而已。這是把握打擊樂的基本常識(shí)。

戲劇中，司鼓對(duì)打擊樂的運(yùn)用千萬(wàn)要注意分寸感，任意發(fā)揮，肆意濫用，處處出高潮的結(jié)果是處處出不了高潮，最終削弱了主題效果，把最富于表現(xiàn)力的精彩部分沖淡了。

打擊樂由木革類和金屬器具類組成。木革類有：曲鼓（中期稱中鼓）、哲鼓（過去稱介鼓）、中鼓（前稱柿餅鼓）、高低音大鼓各一個(gè)、木版、大小輔板（木魚）和與各種樂器相匹的鼓槌。金屬類有：深波、蘇鑼各一面、大鑼（也稱曲鑼）二面、大小鈸各一副、小鑼一個(gè)（也稱鑼仔、月鑼、加冠鑼）、欽仔一個(gè)（云南省稱芒鑼）、狗仔鑼一個(gè)（四川稱小云鑼）、銅罄一個(gè)、銅鐘一個(gè)、吊鈸一面、大斗鑼二面。以上銅器，大部分是以潮劇的基本調(diào)“F”定出音高標(biāo)準(zhǔn)的。如曲鑼的音高定為“5”，深波的音高定為“1”，欽仔音高定為“1”，亢鑼的音高定為“3”，狗仔鑼的音高定為“5”，大小鈸和大斗鑼發(fā)出的是散音，只能定其近似音高“2”，蘇鑼也是散音，只能選擇其邊沿音的“懇”與中央音的“圈”有三度以上的高低和聲。

潮劇的打樂器，雖大部分有音高標(biāo)準(zhǔn)與和聲音調(diào)，但在伴奏中要依據(jù)劇情需要，配與恰當(dāng)?shù)膿魳方M合才能演奏。擊樂的組合，有三種形式：大鑼戲（也稱曲鑼戲）、小鑼戲（也稱亢鑼戲）、蘇鑼戲。

大鑼戲（曲鑼戲）的擊樂組合是：大鑼（曲鑼）二面，深波一面、大小鈸各一副，（在氣氛濃烈時(shí)加入大斗鑼）。大鑼多用于深思、詠嘆、奔波、動(dòng)性、哀凄等場(chǎng)面，如《掃窗會(huì)》《蘆林會(huì)》《井邊會(huì)》等，也有少數(shù)用于花生、花丑等詼諧場(chǎng)面，如《鬧釵》《刺梁翼》等。

由于大鑼的音高“5”與深波的音高“1”，成了五度和聲的音調(diào)，加之大鑼深波的音色宏潤(rùn)低沉，以及大鈸音的中和，配奏過程中，不單不會(huì)噪雜，還會(huì)匯合成和鳴的音調(diào)。尤其是演員演唱過程中的大鑼感句，充分體現(xiàn)了曲鑼組合在調(diào)動(dòng)人物情緒抒發(fā)、動(dòng)作配奏上所起的作用。例如《掃窗會(huì)》中，王金貞在表演掃窗的舞蹈時(shí)，擊樂在音樂奏“寒蛩科”時(shí)配上大鑼的鑼花擊奏，有助于演員表演。王在摸掃把時(shí)配上鑼花擊奏，但她拿到掃把，喊出“在、在、在”的臺(tái)詞時(shí)，擊樂同時(shí)加上三下深波“沖、沖、沖”的音響，有助于演員心境的塑造。

小鑼戲的擊樂組合是：小鑼一個(gè)、深波一面、欽仔一個(gè)、大小鈸一副。

由于小鑼音高是“3”，深波、欽仔的音高是“1”，成了三度和聲，加之高中低音的配置，擊奏起來，能發(fā)出既清脆明亮，又穩(wěn)重大方的協(xié)和音色，所以多用于生、旦等輕松、歡快、詼諧、靈巧的場(chǎng)面。《益春藏書》中的益春是靈巧、明快的性格，而五娘是幽羞穩(wěn)重的大家閏秀，作曲者配上“哭相思”、“紅袖襖”曲牌為主體的唱腔設(shè)計(jì)，一是歡愉、明快的音調(diào)，一是悠揚(yáng)、含蓄、莊重的音調(diào)，再加上擊樂的小鑼感句與“半畔蓮”、“隨點(diǎn)”的間奏推進(jìn)，形成了清亮動(dòng)聽、和悅的氣氛，使舞臺(tái)人物明麗照人，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

蘇鑼戲的擊樂組合是：蘇鑼一個(gè)、大小鈸各一副、小鑼一個(gè)、大斗鑼二面。

蘇鑼雖難以定其音高，但選擇“倉(cāng)”、“磋”的和聲配搭，也能發(fā)出雄渾蒼勁、鏗鏘激越的宏偉音響，所以多用于行兵布陣、武打格斗、公堂訴訟等場(chǎng)面。

由于蘇鑼音色宏偉博大，在舞臺(tái)演出中能起到烘托人物激昂情緒及行兵布陣場(chǎng)面熱烈等作用。另外，在公堂訴訟中，如《告親夫》中，蓋紀(jì)鋼斬子場(chǎng)面，蓋紀(jì)鋼為壓住其子有錯(cuò)不悔而大義滅親，用那高亢的臺(tái)詞和打斗動(dòng)作，配以雄壯的蘇鑼，起到了扶正壓邪的氣魄效果。

表演藝術(shù)有共同性，分工越細(xì)，手法越多，表現(xiàn)力就越強(qiáng)。潮劇打擊樂多種擊樂組合，使得其演奏手法多變多彩，劇情層次起伏分明，唱腔韻味豐富新清，不單潮州人民喜歡它，海內(nèi)外的潮人及音樂專家也將其視為瑰寶。潮劇鑼鼓組合依托特定劇目，圍繞劇情進(jìn)行創(chuàng)作和表演，一方面體現(xiàn)在主題上的熟練運(yùn)用上，另一方面又注重加入新的音樂元素，強(qiáng)調(diào)個(gè)性，注重兼容并蓄，司鼓者的綜合素養(yǎng)和主觀意識(shí)直接影響著潮劇打擊樂的表現(xiàn)效果。

林煥杰，廣東潮劇院三團(tuán)三級(jí)演奏員。

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