[摘 要] 張藝謀作為中國(guó)“第五代導(dǎo)演”的核心代表人物之一，一直占據(jù)中國(guó)電影發(fā)展史的重要位置，他擅長(zhǎng)運(yùn)用飽滿的色彩和豐富的意象將電影語(yǔ)言發(fā)揮到極致，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊的同時(shí)將電影藝術(shù)升華至一種貼著“張藝謀”標(biāo)簽的獨(dú)特的境界，在謳歌人文意味的同時(shí)，深刻表達(dá)自己關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)封建意識(shí)的理解和認(rèn)識(shí)。而在其作品《山楂樹之戀》中，張藝謀卻另辟蹊徑，根植原著而跳脫原著，反復(fù)強(qiáng)調(diào)時(shí)代背景，利用平實(shí)的電影語(yǔ)言極盡柔情表達(dá)，帶給觀眾以唯美愛戀的純情感受。

[關(guān)鍵詞] 《山楂樹之戀》；張藝謀；柔情表達(dá)

張藝謀作為中國(guó)“第五代導(dǎo)演”的核心代表人物之一，一直占據(jù)中國(guó)電影發(fā)展史的重要位置，以眾多精彩的電影作品推動(dòng)著中國(guó)電影的巨輪不斷向前發(fā)展。張藝謀的電影作品中人文色彩濃厚，他擅長(zhǎng)運(yùn)用飽滿的色彩和豐富的意象將電影語(yǔ)言發(fā)揮到極致，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊的同時(shí)將電影藝術(shù)升華至一種貼著“張藝謀”標(biāo)簽的獨(dú)特的境界，在謳歌人文意味的同時(shí)，深刻表達(dá)自己關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)封建意識(shí)的理解和認(rèn)識(shí)。但于2010年9月26日上映的電影《山楂樹之戀》則透著一點(diǎn)不同，它更如一陣春風(fēng)，和著清新，裹挾著張藝謀的柔情，吹向觀眾心間。

一、根植原著而跳脫原著

電影《山楂樹之戀》改編自艾米的同名小說(shuō)，雖然原著被標(biāo)榜為“史上最干凈的愛情小說(shuō)”，但個(gè)中情節(jié)還是比較露骨的，張藝謀卻有意規(guī)避了這一切。

原著中，靜秋是一位胸大翹臀，被同學(xué)嘲笑為“三里彎”的姑娘；電影中，張藝謀則將主角選定為當(dāng)時(shí)還未滿20歲的周冬雨，而其外形與原著中的靜秋相去甚遠(yuǎn)，鏡頭中的靜秋用瘦骨嶙峋來(lái)形容都不為過，她身上那條洗到發(fā)白的寬大的褲子更是將她單薄的形象襯托到極致，但正如張藝謀所說(shuō)的，他看上的是周冬雨身上那股純真和青澀。張藝謀關(guān)于電影純情的內(nèi)核在女主角的選擇上表露無(wú)遺，正是周冬雨的那一份單純緊緊地抓住了他的心，也讓靜秋和老三之間的愛情盡顯柔情。

原著中靜秋和老三之間的一些親熱橋段被描寫得比較大膽，而電影中甚至連一個(gè)接吻的鏡頭都沒有。靜秋和老三之間的第一次“親密”接觸發(fā)生在靜秋和歡歡叫老三回家吃飯、三人返程的路上。兩人雖然聊著天，卻一前一后地走著，靜秋回頭跟老三說(shuō)話沒注意腳下差點(diǎn)跌倒，走在后面的老三本能地想要扶住靜秋，但最后還是將手收了回來(lái)。兩人一前一后走著的行為既是時(shí)代的產(chǎn)物，也是張藝謀表達(dá)柔情的起點(diǎn)，在靜秋和老三的接觸過程中，兩人從相識(shí)到相戀，電影雖然只用了20分鐘進(jìn)行交代，但余下的90分鐘，都是對(duì)純情的謳歌和贊頌，也是張藝謀心底柔情的緩釋過程，他就如一個(gè)溫柔的長(zhǎng)者，將靜秋與老三的感情緩緩道來(lái)，一切順理成章，而一切又直白純情，看似不溫不火，實(shí)則裹挾著青春中你我都有的關(guān)于愛情的悸動(dòng)。

以情節(jié)設(shè)置來(lái)看，靜秋和老三之間的感情發(fā)展迅速，但電影中卻放棄了關(guān)于愛情的激進(jìn)的表達(dá)，將老三對(duì)靜秋的情感流露表現(xiàn)在他對(duì)她細(xì)致且細(xì)心的照顧上：老三怕靜秋寫稿子傷了眼睛，給她換上了更亮的燈泡，事雖小，卻暖了靜秋的心，一顆愛情的種子默默地在二人心間生根發(fā)芽；老三怕靜秋不接受他送的新鋼筆，從一開始就說(shuō)要以舊換新，最后更是冠上了革命需要的頭銜，讓她欣然地?fù)Q掉了漏水的鋼筆。關(guān)于這一段的表達(dá)，紅色語(yǔ)言的運(yùn)用一方面是奠定電影時(shí)代背景的需要，另一方面則表達(dá)了老三對(duì)靜秋的關(guān)心已經(jīng)細(xì)致到無(wú)微不至，小到一個(gè)內(nèi)心的波瀾他都要預(yù)先平息。靜秋的家庭讓她自卑且敏感，在身為部隊(duì)高干子弟的孫建新面前更容易顯得卑微，而他卻巧妙地讓兩個(gè)人之間的相處毫無(wú)違和感。這是老三的用心，更是張藝謀的用意，他在用一種平實(shí)的情節(jié)設(shè)置，將屬于青春愛情的狂熱熬成一襲細(xì)流，透過一方屏幕緩緩流向觀眾的眼睛，流向觀眾的心里。

電影中，老三和靜秋之間的相處寫滿了直接和單純，這正是張藝謀努力打造的一種樸素的電影基調(diào)，他在用簡(jiǎn)單的劇情，抒發(fā)不簡(jiǎn)單的用意。因?yàn)樵绞呛?jiǎn)單的東西，往往更容易被賦予深刻的意蘊(yùn)，他用這種簡(jiǎn)單的方式，表達(dá)著自己的柔情，喚醒了觀眾關(guān)于愛情的原始向往。

從靜秋與老三第一次見面時(shí)她的羞澀緊張和躲閃的目光就可以看出這個(gè)女孩對(duì)老三發(fā)自內(nèi)心的欣賞，但從她的表現(xiàn)并不能感受到這種好感的濃烈，這種點(diǎn)到為止的情感表達(dá)貫穿了這段愛情故事的始終，老三一直扮演著一個(gè)守護(hù)者的角色，悉心熨帖靜秋這個(gè)受傷的天使心中的傷痛，真實(shí)流露出的愛情韻味，充分抒發(fā)了獨(dú)屬于老三和靜秋的純真、樸素、浪漫和青澀。電影中，靜秋和老三之間情感的一次重要飛躍發(fā)生在老三按約定去接從城里回來(lái)的靜秋，二人走路回村里的過程，走到河邊老三試圖拉著靜秋的手帶她過去，但靜秋一直躲閃，最后老三撿起一根樹枝讓靜秋牽著，走著走著，兩人的手越靠越近，最后老三果斷地牽起靜秋的手……這種漸進(jìn)式的表達(dá)是張藝謀的巧意為之，既暗示了兩個(gè)年輕人愈漸升溫的感情，又用靜秋的遲疑和老三的理解表達(dá)了這種情感的單純，緩慢的故事節(jié)奏緩釋了愛情的火熱，卻凝聚了柔情，柔軟了觀眾的心田。

愛情是一顆火熱的種子，一旦根植心間，便會(huì)激發(fā)荷爾蒙的悸動(dòng)，促進(jìn)戀人之間感情的升溫和愈加親密的接觸，但這種情感的迸發(fā)卻在老三和靜秋之間的接觸中難尋蹤跡，張藝謀關(guān)于這段情感的表達(dá)始終柔和而巧妙地規(guī)避了激進(jìn)。電影中，“文革”時(shí)期的時(shí)代背景使片中人物都帶有一絲保守的色彩，但身為高干子弟的老三卻是走在時(shí)代前列的人物，他送給靜秋的泳衣便是佐證。這件在老三眼里是時(shí)髦產(chǎn)物的泳衣一開始并不為靜秋所接受，就算后來(lái)她嘗試著穿上了它，卻裹上了自己的襯衣，并不斷地拽著衣角。對(duì)此，老三除了投來(lái)理解和欣賞的目光并未過多要求什么，而是和她開心地嬉戲起來(lái)。而后，濕漉漉的兩人依偎在河邊，老三躺在靜秋的肩上睡著了，這是對(duì)后面老三患病埋下的伏筆，也暗示了兩人感情的進(jìn)一步升溫，畢竟保守糾結(jié)的靜秋是一個(gè)不容褻瀆的人，而她開始慢慢嘗試著接受老三愈漸親密的行為，但張藝謀仍蜻蜓點(diǎn)水般將這一點(diǎn)感情的升華一筆帶過，以老三想親吻靜秋臉頰未果而改親吻頭發(fā)，靜秋害羞拘謹(jǐn)而終。

電影中，靜秋與老三之間最大的情感起伏發(fā)生在靜秋去探望患病的老三的過程中。老三為了讓靜秋好好休息借來(lái)了高護(hù)士的宿舍，并一步步試探著留下陪靜秋，他以一種征詢的態(tài)度問靜秋自己是否可以留下，當(dāng)靜秋遲疑，他馬上改口要回病房，而正如靜秋后面所述：“我在路上都想好了，你做什么我都答應(yīng)……”猶疑下，靜秋還是開口留住了老三。但靜秋始終是那個(gè)保守的靜秋，而后一句“床這么小，怎么睡呀？”道出自己心底最真實(shí)的想法。老三愛靜秋，也懂得理解靜秋，因此說(shuō)出讓靜秋睡床，自己在椅子上看著靜秋的話。同樣深愛著老三的靜秋隨即要求老三睡床，而自己坐椅子。還是老三，提出兩人都不坐椅子的想法……遲疑糾結(jié)中靜秋趁老三去倒洗腳水時(shí)關(guān)燈躺在了床上，而門外的老三也是在門口猶豫了半天才開門進(jìn)屋。老三的糾結(jié)一方面是顧及靜秋的感受，另一方面也源于自己已然患病的身體，而這種糾結(jié)更是將影片基調(diào)推向純潔，演繹了一曲深愛而不能相守的悲戀挽歌。電影中，躺在靜秋身邊的老三起初也并不是紋絲不動(dòng)，當(dāng)他在靜秋身上游移的手被靜秋抓緊時(shí)，他馬上拾起了內(nèi)心對(duì)于靜秋固有的保護(hù)欲，凝固了愛情的純情。一場(chǎng)情感迸發(fā)的戲就這樣在張藝謀的鏡頭下被娓娓道來(lái)，如同一杯白水，卻包容得了任何味道，緩釋的情感是張藝謀心底的柔情夢(mèng)。

二、時(shí)代背景的反復(fù)強(qiáng)調(diào)

電影中，故事背景被設(shè)定在20世紀(jì)70年代的“文化大革命”時(shí)期，電影開端便以字幕的形式對(duì)此進(jìn)行了交代。特定的時(shí)代賦予片中人物特定的色彩。在那個(gè)特殊的時(shí)期，人們的思想和行為是受到限制的，好像有無(wú)數(shù)雙眼睛注視著自己的一舉一動(dòng)，人人自危，而人人力求自保，人與人之間的信任搖搖欲墜，由此造就了那個(gè)時(shí)代的保守和敏感，也促成了男女之間裹滿純情的愛戀。靜秋和老三就處于這樣一個(gè)時(shí)期，因此他們之間的愛情盡管再濃烈，也不能沾上一點(diǎn)不顧一切的張揚(yáng)，而特殊的家庭出身也給兩人的人生軌跡和愛情增添了一些無(wú)奈和苦楚。這是屬于那個(gè)時(shí)代的不堪，卻也是張藝謀借以表達(dá)柔情的絕佳平臺(tái)，時(shí)代的特殊色彩給了濃烈的情感必須緩緩釋放的理由，也給了靜秋和老三之間這段純?nèi)粣蹜俑蟮谋憩F(xiàn)空間。電影中，靜秋的媽媽為了靜秋的前途要老三放棄短時(shí)間內(nèi)與靜秋的接觸，在那樣一個(gè)帶著理想主義色彩的紅色時(shí)代，在父親被劃為“右派”而母親接受勞動(dòng)改造的現(xiàn)實(shí)中，前途來(lái)得比任何東西都要重要。因此，無(wú)論是靜秋還是老三，都極力壓制著內(nèi)心的情感，因?yàn)樗麄冃闹卸加幸粋€(gè)美好的愿景，等到了一年零一個(gè)月，或者等到靜秋25歲，他們就擁有共同的未來(lái)了。雖然這種美好最終被殘忍地打破，但老三始終是那個(gè)活在靜秋心中陪伴她一輩子的人。在老三和靜秋默默的彼此等待中，無(wú)須言語(yǔ)，可以蕩滌心靈的清純已然給了濃烈的愛情緩釋的出口，給了張藝謀的柔情以最佳的表達(dá)。

此外，電影中靜秋媽媽詢問靜秋兩人發(fā)展至何種階段的橋段，一方面抨擊了“文化大革命”這個(gè)特殊時(shí)期知識(shí)分子身上的迂腐不堪；另一方面也為老三和靜秋之間的純情給出恰當(dāng)?shù)睦碛桑@是對(duì)當(dāng)下情愛觀的強(qiáng)烈沖擊，也是對(duì)那個(gè)時(shí)期柏拉圖式的精神戀愛的謳歌。電影后段，關(guān)于靜秋的好朋友魏紅懷孕墮胎的情節(jié)設(shè)置，是對(duì)老三對(duì)靜秋固有的保護(hù)欲的贊頌，也側(cè)面表現(xiàn)了靜秋與老三之間愛情的純潔。張藝謀以有條不紊的表達(dá)方式，規(guī)避掉張揚(yáng)，而從多個(gè)方面一步步地將這段曠世愛戀充滿柔情地和盤托出。

三、平實(shí)的電影語(yǔ)言的運(yùn)用

在電影《山楂樹之戀》中，演員造型方面充滿樸素的意味，粗布的衣裳也被洗到發(fā)白，即使身為高干子弟而擁有高薪工作的老三，他的樸素也不言而喻，這是與“文化大革命”這個(gè)特殊的歷史背景的高度貼合，也是導(dǎo)演的有意而為之。跟張藝謀以往作品中極力渲染畫面色彩和演員的夸張?jiān)煨蛠?lái)?yè)纹皙?dú)特的藝術(shù)境界不同，本片中，張藝謀采用了平實(shí)的電影語(yǔ)言和拍攝手法，使電影謳歌的純潔愛戀獨(dú)占“風(fēng)頭”，給了這種情感最大的釋放空間。另外，縱觀整部電影的情節(jié)架設(shè)，導(dǎo)演摒棄了多條人物線索的設(shè)置，而弱化了人物之間的沖突感，使老三和靜秋之間的愛情成為最終的落腳點(diǎn)，使這種情感的發(fā)展更加順理成章地躍動(dòng)于銀幕之上。關(guān)于這一點(diǎn)，張藝謀有自己的理解：越到后面，兩位主演進(jìn)入比較理想的狀態(tài)，從劇情上來(lái)說(shuō)有必要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)，將更多的筆墨放到兩位主人公身上，所以包括一些老藝術(shù)家的戲份都被刪除了……

電影主人公靜秋的扮演者周冬雨是一個(gè)徹頭徹尾的新人，名不見經(jīng)傳，而正是她單純的外表和青澀的演技吸引了張藝謀。她的表演不著表演痕跡，卻出乎意料地干凈和純真。鏡頭下其自然的反應(yīng)少了關(guān)于愛情的狂熱和悸動(dòng)，卻正是張藝謀最看重之處。張藝謀在她身上寄予了當(dāng)下這個(gè)物欲橫流的社會(huì)正逐漸走失的關(guān)于愛情的那份久違的感動(dòng)，他力求展現(xiàn)給觀眾的，是一個(gè)純美的愛情童話，一如他在電影中滲透的關(guān)于柔情的表達(dá)。電影的另一位主人公老三的扮演者竇驍同為新人，雖然當(dāng)時(shí)身為中國(guó)電影學(xué)院表演系的學(xué)生，但他的表演經(jīng)驗(yàn)也并不十分豐富，然而他的形象是與原著十分契合的，擁有棱角分明而不失英俊的臉龐，潔白的牙齒和燦爛的笑容。老三本就是一個(gè)從女性角度出發(fā)被塑造出來(lái)的人物形象，他的善良、樂觀、癡情以及其極力壓制自己而為愛人撐起的保護(hù)傘，使他與靜秋之間的愛戀感天動(dòng)地。至此，張藝謀已經(jīng)成功地利用老三這個(gè)角色將電影所謳歌的純情愛戀充分展露出來(lái)，這不僅圓了觀眾一個(gè)純情夢(mèng)，也將他自己關(guān)于影片的柔情表達(dá)推至一個(gè)十分恰當(dāng)?shù)木车亍?/p>

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[作者簡(jiǎn)介] 孫麗麗 （1984— ），女，吉林省吉林市人，碩士，天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)漢語(yǔ)國(guó)際教育專業(yè)講師。主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、漢語(yǔ)國(guó)際教育。