北京畫院美術(shù)館詩(shī)性工筆—張偉民花鳥畫展開幕式及研討會(huì)概要

中國(guó)國(guó)際文化傳播中心執(zhí)行主席龍宇翔、中國(guó)文聯(lián)副主席覃志剛陪同俄羅斯總統(tǒng)文化顧問、俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)主席參觀合影

10月19日，由浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、北京畫院、中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫研究院主辦，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)、浙江畫院承辦的“詩(shī)性工筆——張偉民花鳥畫展”在北京畫院美術(shù)館舉辦。開幕式上，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京畫院院長(zhǎng)王明明，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫研究院院長(zhǎng)、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)何家英，浙江省文聯(lián)黨組成員、書記處書記柳國(guó)平熱情致辭。展覽期間中國(guó)文聯(lián)覃志剛、馮遠(yuǎn)副主席，張立辰先生專程前來觀看指導(dǎo)。

王明明：

非常高興能參加偉民的開幕式，我也代表北京畫院主辦單位向張偉民先生表示熱烈的祝賀。同時(shí)歡迎各位著名的藝術(shù)家來參加他的開幕式。

因?yàn)樽蛱焯崆翱戳怂漠嬚?，又跟偉民聊了一?huì)兒，我感覺偉民是一個(gè)了不起的藝術(shù)家，為什么說呢？我覺得他有很多特殊性，這種特殊性可能有些藝術(shù)家也有，有的沒有他那么強(qiáng)。我感覺到第一個(gè)很特殊的地方，偉民是一個(gè)很善于思考的藝術(shù)家、是一個(gè)很有思想的藝術(shù)家。為什么這么說呢？我覺得他通過他的作品，有工筆，又有寫意，他技法非常豐富，可是我覺得他想的是形而上的東西。你從這個(gè)展覽的題目就可以知道他的追求，他追求的是詩(shī)意的畫，他并沒有追求技法的畫，所以為什么說他是形而上的，他在想的是藝術(shù)家應(yīng)該去思考的一些大的問題。這些大的問題往往被我們當(dāng)代的藝術(shù)家重于技法所忽略的，那就是我們中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的一脈相承的這種意境。我覺得他達(dá)到了自己的一種意境、一種心境，通過自己的這種詩(shī)意，把自己的心境表現(xiàn)出來，這是他非?？少F的，在當(dāng)代藝術(shù)家里邊是并不多見的。所以他的展覽對(duì)我是非常有啟發(fā)的。

第二他是個(gè)多面手，他傳接了很多老先生的技法，包括很多好的傳統(tǒng)，他繼承下來了。同時(shí)他又有自己在生活中特殊的一種體驗(yàn)，他跟我說他小的時(shí)候就在西湖邊長(zhǎng)大。以他自己生活的感受來滋養(yǎng)自己，支撐了他自己的藝術(shù)天地。他所有的技法，一種繼承和一種創(chuàng)造都是根據(jù)他自己的生活體驗(yàn)表現(xiàn)出來的。這一點(diǎn)來說，他是極具自己特點(diǎn)的、扎根生活有自己獨(dú)特感受的藝術(shù)家。

第三，我覺得他是一個(gè)修養(yǎng)全面的藝術(shù)家。在這個(gè)修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，逐漸形成一些他特有的特質(zhì)，所以我覺得他注重修養(yǎng)。一個(gè)藝術(shù)家的技法是非常重要的，可是有很多的藝術(shù)家一輩子就在練技法，可是這個(gè)技法有的被束縛了，包括我們當(dāng)代的工筆畫，沒有從法度之中跳出來。所以我們古人說，很多是無法之法、法隨心生。我覺得偉民是法隨心生的，他從法中跳出來，又沒有把法丟掉，是無法之法。我能從他的畫里面感受到他跳出了技法的束縛，所以他的每一個(gè)畫面或者幾個(gè)系列畫面里面能夠感覺到他的出和進(jìn)。而且我也感覺到畫面的虛的問題，我覺得中國(guó)意境的產(chǎn)生實(shí)際上不在實(shí)，而是在虛。這個(gè)“虛”也代表了中國(guó)很深的一種哲理，這種哲理我們用到畫面上來說就會(huì)產(chǎn)生中國(guó)意境。所以在這個(gè)問題上，我一直體會(huì)到習(xí)主席講的中國(guó)精神，我想中國(guó)精神作為我們畫面上的體現(xiàn)，其實(shí)就是我們要有中國(guó)意境才能體現(xiàn)中國(guó)精神。這個(gè)問題上，我覺得我們作為一個(gè)藝術(shù)家來說應(yīng)該重點(diǎn)去探討這些問題，偉民給我們提供了一個(gè)特別好的范例，讓我們?nèi)ニ伎肌Ｋ赃@個(gè)展覽，給我?guī)砹撕芏嗨伎迹恢勒f的對(duì)不對(duì)，請(qǐng)偉民先生指正，也請(qǐng)大家指正。

何家英：

偉民是一個(gè)典型的杭州人，在西湖邊長(zhǎng)大的。幾十年的耳濡目染、風(fēng)雨見證，他牢牢把握住了個(gè)體人生經(jīng)歷中的湖上情節(jié)和由此所生發(fā)出的精神寄托。由他筆下所描繪出的花鳥世界，向我們展現(xiàn)了無限的清幽與一派寧謐的錢塘自然風(fēng)光，形成了當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)特的“張偉民現(xiàn)象”。

自上世紀(jì)80年代開始，偉民在工筆畫創(chuàng)作上數(shù)十年如一日的認(rèn)定與探索，憑借個(gè)人于感覺與悟性上的天賦，堅(jiān)守自我內(nèi)心深處的敏感點(diǎn)，效法宋人去關(guān)照感悟、體驗(yàn)生活且強(qiáng)調(diào)寫生對(duì)于當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥畫創(chuàng)作的重要意義，將外在生命律動(dòng)和內(nèi)心精神追求，渾然天成為其獨(dú)特的審美情志，營(yíng)造出物象真實(shí)與個(gè)體感受兩者間的和諧之美。

任何創(chuàng)造性的藝術(shù)從來都是在不斷汲取融合中發(fā)展的，如何借鑒融合？因人而異，而偉民無疑是其中的成功拓展代表者之一。他長(zhǎng)于整體朦朧意境和精妙微觀世界的把握處理，借助于光影以及畫面構(gòu)成關(guān)系等手段，將西方的水彩畫技巧，巧妙融入傳統(tǒng)筆墨之中，使水彩獨(dú)有的痕跡感，演進(jìn)成體現(xiàn)傳統(tǒng)精神的中國(guó)式筆墨語言，西方元素大量的運(yùn)用透露出的卻是中華文化傳統(tǒng)的地道氣息，極為難得。

偉民注重寫生，數(shù)十年真誠(chéng)面對(duì)生活、面對(duì)自然，天道酬勤，這份努力付出自然不會(huì)白費(fèi)。他的作品空寂蕭瑟、清雅婉約、寧?kù)o淡泊，無不彰顯出世間萬物本初的啟迪。用他自己的話說：寫生就是將對(duì)自然審美對(duì)象及生活的感受用筆墨的方式來表述，這體現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家對(duì)生命的感知和體悟。藝術(shù)家就是用筆墨語言把自然生命狀態(tài)轉(zhuǎn)化為社會(huì)文化狀態(tài)的橋梁。

我注意到在他作品中打破了工筆花鳥畫僅限雙勾填色的傳統(tǒng)模式，意識(shí)到工筆畫的細(xì)膩據(jù)實(shí)描寫與精神表現(xiàn)上曲折、含蓄間的距離，進(jìn)而明確提出當(dāng)代工筆畫的寫意性與創(chuàng)作方向，形成了工筆畫一種無可無不可的自由處理方式，將個(gè)人細(xì)膩的情感在工寫之間表達(dá)出含蓄雋永意境，為當(dāng)代花鳥畫開辟出全新的表現(xiàn)境界，拓展了中國(guó)工筆花鳥畫表現(xiàn)領(lǐng)域。

晦晦明明 68cm×89cm 997年 張偉民

長(zhǎng)空落天風(fēng) 0cm× 40cm 000年 張偉民

偉民是一位具有詩(shī)人氣質(zhì)的浪漫主義藝術(shù)家，憂郁與感傷的詩(shī)人情懷，不僅使他寫出了眾多唯美的文字，也彰顯在他所主張的審美觀念中。同時(shí)，他又兼具工匠精神，此次展覽展出的工筆畫巨制，可以看出他嘔心瀝血的全身心投入，令人心生敬畏，仰之彌高。他所具有人文意義的思考與創(chuàng)作，可以說，不僅為中國(guó)工筆花鳥畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型發(fā)展提供了重要方向，更是譜寫了工筆畫史的新篇章。

柳國(guó)平：

能夠一次集中地看到張偉民如此多的作品，尤其是工筆畫作品是非常難得的，這是他半輩子的心血。對(duì)于張偉民個(gè)人而言，應(yīng)當(dāng)也是首次將如此多的精品付之一站，選擇孕育了中國(guó)近代中國(guó)畫創(chuàng)作優(yōu)秀畫家的北京畫院展出，也見其用心良苦。

張偉民是我們浙江中國(guó)畫界中青年畫家的代表，尤其是他的工筆花鳥畫創(chuàng)作享譽(yù)南北，是浙江畫院的驕傲，是浙江省文聯(lián)、浙江文藝界的驕傲。

蓼江秋色（局部） 50cm× 40cm 999年 張偉民

我代表浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)向此次展覽的成功舉辦表示祝賀！

開幕式后舉行了“詩(shī)性工筆”創(chuàng)作思想研討會(huì)。主持人提出：張偉民之所以在工筆畫領(lǐng)域開辟一條新路，除了在形而下層面也就是技法層面的努力。更在形而上層面也就是思想層面做了許多研究與實(shí)踐。如何在形而上與形而下兩方面有所突破，既從精神層面解決工筆的精神缺乏，又從工筆畫技法仍然存在的問題上深入探索；如何解決內(nèi)涵跟技法兩者都提升，為中國(guó)工筆畫的現(xiàn)代歷程走出一條比較好的道路。張偉民的藝術(shù)實(shí)踐為我們提供了鮮活的案例，圍繞張偉民老師的創(chuàng)作，又不限于他的創(chuàng)作請(qǐng)大家來共同商討，為中國(guó)花鳥畫的發(fā)展提出思路。

研討會(huì)上，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席何家英，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)蕭玉田，中國(guó)美術(shù)館展覽部主任裔萼，中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫院副院長(zhǎng)張見，北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)金沙，中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師任道斌、章利國(guó)，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)鄭工，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師丁寧，北京大學(xué)文化歷史資源研究所研究員劉墨，《美術(shù)觀察》主編李一，中國(guó)國(guó)家畫院研究員趙力忠，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院研究部主任于洋，北京畫院專職畫師方政和等專家學(xué)者先后發(fā)言，對(duì)張偉民在工筆畫領(lǐng)域所開辟的新路子做了充分的肯定?！罢J(rèn)為張偉民創(chuàng)作實(shí)踐意義應(yīng)該說是開拓了工筆的領(lǐng)域，把原來的我們印象中的工筆畫畫活了，或者說解放了工筆?！薄翱此淖髌泛鋈话l(fā)現(xiàn)工筆還可以這樣的表現(xiàn)”。從詩(shī)性上體驗(yàn)，做形而上思考，在精研傳統(tǒng)的同時(shí)，又以當(dāng)代的審美觀念、當(dāng)代的生存體驗(yàn)去做當(dāng)代的表達(dá)。這為當(dāng)代中國(guó)工筆畫的現(xiàn)代歷程提出了很有意義的啟示。

(本刊訊)