章子雪（濟(jì)南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022）

貝多芬第32首鋼琴奏鳴曲第二樂(lè)章曲式分析

章子雪
（濟(jì)南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022）

【摘要】貝多芬，這一偉大的音樂(lè)大師，一生的創(chuàng)作作品無(wú)論是音響、和聲特點(diǎn)，還是曲式結(jié)構(gòu)均具有極其高的質(zhì)量，特別是晚期的作品。因此，本人預(yù)通過(guò)對(duì)其第32首鋼琴奏鳴曲第二樂(lè)章的曲式進(jìn)行分析，進(jìn)而總結(jié)他晚期鋼琴奏鳴曲的曲式特點(diǎn)。

【關(guān)鍵字】貝多芬；曲式結(jié)構(gòu)；鋼琴奏鳴曲

這首作品是貝多芬鋼琴奏鳴曲的壓軸之作，作曲家將所有奏鳴曲的精華凝結(jié)在了此首作品中，具有寧?kù)o、脫俗的精神境界，一共由兩個(gè)樂(lè)章組成。第二樂(lè)章是極其幻想性的變奏曲式，也是貝多芬奏鳴曲中使用變奏次數(shù)最多的作品，將理性與感性發(fā)揮到極致。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

這首作品是一部以變奏曲式為主的鋼琴奏鳴曲，C大調(diào)，9/16。其曲式結(jié)構(gòu)如下圖：

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主題：是四個(gè)聲部構(gòu)成的單二部曲式，以弱起小節(jié)開始，整體感覺(jué)節(jié)奏緩慢、旋律優(yōu)美，在織體部分采用柱式和弦，這與貝多芬后期的創(chuàng)作風(fēng)格極其貼切，是古典主義晚期走向浪漫主義的開端。第一部分（1-8小節(jié)）為一樂(lè)段，以屬七和弦結(jié)束，為樂(lè)曲增加了一層朦朧感。第二部分（9-16小節(jié)）也為一樂(lè)段，在第9小節(jié)移調(diào)為a小調(diào)，持續(xù)了4個(gè)小節(jié)后又轉(zhuǎn)為C大調(diào)，以主和弦構(gòu)成完滿終止，鞏固了調(diào)性，也使得主題得到穩(wěn)定。在a部分小節(jié)之間均使用了頂針，促使了音樂(lè)的有效銜接，且在后面的變奏中同樣采用了頂針。主題b是前八個(gè)小節(jié)的假再現(xiàn)，每小節(jié)的節(jié)奏為三個(gè)附點(diǎn)八分音符，在主題結(jié)尾處由sf—p，這同時(shí)表現(xiàn)了貝多芬一生由活躍激情到后期寧?kù)o的心情。

第一變奏：節(jié)拍為9/16，在主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏。首先在旋律上，整體以八分音符加十六分音符的切分音為主，且在23小節(jié)使用半音進(jìn)行，增加了曲子的活躍性，織體上減少了和弦的使用，左手改為十六分音符的三連音，增加了流動(dòng)性與動(dòng)力性。

第二變奏：節(jié)拍改為6/16，但是樂(lè)句仍為8+8結(jié)構(gòu)，和聲的進(jìn)行也相對(duì)穩(wěn)定。雖為變奏，作者將旋律改為以十六分音符加三十二分音符的切分音為主，節(jié)奏縮短為原來(lái)的一半，但是在速度上標(biāo)記為“L’istesso tempo”。第二部分與第一部分呈現(xiàn)對(duì)比，織體以厚重和弦為主、整體離調(diào)為主。

第三變奏：節(jié)拍改為12/32，但是樂(lè)句仍為8+8結(jié)構(gòu)，整體改為密集的三十二分音符，節(jié)奏縮短為原來(lái)的一半，但是在速度上仍標(biāo)記為“L’istesso tempo”。力度以“f”開始，后在53小節(jié)改為“sf”。在49-56小節(jié)，織體改為琶音為主，具有流動(dòng)性。第二部分力度強(qiáng)弱交替，顯示出不穩(wěn)定的音響效果，但是和聲平穩(wěn)，樂(lè)句規(guī)整。這體現(xiàn)了貝多芬對(duì)美好生活的渴望。

第四變奏：節(jié)拍為9/16拍子，在第一部分，右手的十六分音符以巧妙的空拍和弦進(jìn)行為主，左手的織體變?yōu)槿忠舴娜B音震音，后經(jīng)過(guò)輕快活潑的一小節(jié)上行音階連接部，力度由 pp—p—pp，使音樂(lè)進(jìn)入了夢(mèng)境，具有不安的因素。a4`與b4部分是主題的擴(kuò)展，在a4部分的左手五度顫音改為八度顫音。第四變奏的整體由C大調(diào)開始，以C大調(diào)結(jié)束，中間不間斷的含有轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)，增加了樂(lè)曲的朦朧幻想感。

第五變奏：節(jié)拍為9/16拍子，力度強(qiáng)弱交替，顯示出了不穩(wěn)定的音響效果，體現(xiàn)了作者的思緒完全融入到了音樂(lè)的幻想之中。

尾聲：9/16，以顫音開始，長(zhǎng)達(dá)12小節(jié)，這與變奏五中的顫音有同工異曲之妙，在最后三個(gè)小節(jié)的力度由強(qiáng)變?nèi)?，這其中其實(shí)暗含了貝多芬一生的經(jīng)歷。

二、曲式特點(diǎn)分析

（一）顫音的使用

顫音是裝飾音的一種，在歷史上，很少有音樂(lè)家較長(zhǎng)地使用顫音，而顫音卻成了貝多芬心靈的象征。貝多芬在這首作品中，特別是尾聲中使用了大量的、超長(zhǎng)的顫音，這使得樂(lè)曲有了一定的演奏難度，卻增加了宏偉的效果，將聽眾與演奏者拉近了他的世界，共同體會(huì)他一生的經(jīng)歷。

（二）三度關(guān)系的使用

這首作品看似復(fù)雜多變，其實(shí)，仔細(xì)分開來(lái)分析，其中運(yùn)用了大量的簡(jiǎn)潔的三度，從曲式結(jié)構(gòu)分析中不難看出，貝多芬以C大調(diào)開始，轉(zhuǎn)到近關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，中間不斷地進(jìn)行C—a—C的轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)。這體現(xiàn)出，在貝多芬復(fù)雜多變的情緒下其實(shí)暗含著寧?kù)o的心境。

（三）節(jié)奏的變換

綜上所述，此首樂(lè)曲音樂(lè)線條的寬廣和情感細(xì)膩的表達(dá)，均給予了人以無(wú)盡的遐思。這種變奏曲式自由地發(fā)揮主題，不僅拓展了幻想空間，同時(shí)集中表現(xiàn)了貝多芬當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的思想傾向，預(yù)示著浪漫主義時(shí)期的到來(lái)。

參考文獻(xiàn)

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［2］謝靜康．貝多芬鋼琴奏鳴曲中變奏樂(lè)章之探究．上海音樂(lè)學(xué)院碩士論文，2013．

［3］查瓊玉．貝多芬晚期五首鋼琴奏鳴曲轉(zhuǎn)調(diào)法研究．安徽師范大學(xué)碩士論文，2014．

［4］范凌悅．最后的幻想——貝多芬三首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作及演奏詮釋．河北師范大學(xué)碩士論文．

作者簡(jiǎn)介：章子雪（1990—），女，漢，山東省德州市，在讀研究生，研究方向：音樂(lè)科技與應(yīng)用。