周思明

曲藝評論對于當(dāng)代中國曲藝發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。在曲藝發(fā)展走到歷史十字街頭的今天，曲藝評論也面臨著歷史的機遇與挑戰(zhàn)。雖然曲藝評論前行得舉步維艱，但不管怎樣，只要曲藝存在，曲藝評論就必然會發(fā)出聲音。曲藝界重創(chuàng)作、輕評論，重評獎、輕研究的現(xiàn)象一直存在，就整體而言，曲藝評論與曲藝創(chuàng)作發(fā)展態(tài)勢不適應(yīng)、不協(xié)調(diào)、不平衡；曲藝評論對曲藝領(lǐng)域的新特點、新動向缺乏及時關(guān)注和有效引導(dǎo)；曲藝評論的針對性、實效性和說服力、感染力不夠強，富有獨到見解的曲藝評論不夠多；炒作吹捧、低俗渲染等不良現(xiàn)象時有出現(xiàn)；言不由衷的假話、不痛不癢的套話、無的放矢的空話、晦澀難懂的“行話”此伏彼起，使得曲藝評論的權(quán)威性與公信力受到傷害，陷入“評什么、如何評”的迷茫之中。

放眼看去，曲藝評論雖不乏令人信服之作，但也有匱乏真誠的吹捧炒作之言。曲藝創(chuàng)作精品匱乏、泛娛樂化現(xiàn)象突出的背后，是曲藝評論的缺位與失語。一些評論者理論功底不深，學(xué)識眼界不寬，遠(yuǎn)離曲藝現(xiàn)場，對當(dāng)下曲藝作品、隊伍、現(xiàn)象、思潮關(guān)注不夠，了解不多，把握不準(zhǔn)，導(dǎo)致評論隔靴搔癢，缺乏針對性，剖析不透，引導(dǎo)乏力。而扭轉(zhuǎn)這一現(xiàn)狀，絕非評論家單槍匹馬所能濟事，需要理論評論界、創(chuàng)作傳播界以及觀眾網(wǎng)友等社會 各方戮力同行、協(xié)同作戰(zhàn)。

建構(gòu)曲藝評論的有效機制，要切實把握好價值導(dǎo)向

習(xí)近平總書記指出，文藝評論是文藝創(chuàng)作的鏡子，是療治不良創(chuàng)作癥候的良藥，是引導(dǎo)文藝創(chuàng)作多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。要運用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝評論的良好氛圍。郭沫若先生曾講：“文藝是發(fā)明的事業(yè)，批評是發(fā)現(xiàn)的事業(yè)。文藝是在無之中創(chuàng)造有，批評是在砂之中尋出金。批評家的批評是在文藝的世界中贊美發(fā)明的天才，也是在贊美發(fā)現(xiàn)的天才?！鄙詈竦膶W(xué)識理論和專業(yè)積累，可以讓評論家具有于平淡中發(fā)現(xiàn)奇崛的思想者的睿智和鑒賞家高人一等的洞察力。但學(xué)養(yǎng)的眼光不能代替堅持真理的勇氣和激濁揚清的犀利，是非優(yōu)劣的判斷要有學(xué)識眼光，一針見血的表達需要智慧勇氣。事實上，曲壇需要旗幟鮮明、毫不掩飾的批評，這對于曲藝的發(fā)展來說都是有益的。當(dāng)然，敢于直言不是一味酷評，必須出于公心和善意，摒棄個人恩怨和門戶之見。在此前提下，任何尖銳的批評都應(yīng)該視為充滿同情的理解和充滿敬意的建言，都應(yīng)該得到尊重。17世紀(jì)中國的葉燮所指評論家需具備“才、膽、識、力”四種條件，18世紀(jì)德國的萊辛所說戲劇評論要有受理性制約并因理性而深化的“真正的鑒賞力”，此之謂也。

曲藝評論要堅持正確的價值導(dǎo)向。堅持正確的導(dǎo)向不是對黨的文藝方針政策進行重復(fù)闡釋，曲藝評論應(yīng)秉持更加宏大的歷史尺度去評點、詮釋曲藝所反映的現(xiàn)象和問題。曲藝評論除了要明辨是非，更要提倡開誠布公的對話——不僅跟創(chuàng)作者對話，也跟讀者、觀眾對話。評論者要在這種對話中，為創(chuàng)作者總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，更要努力培養(yǎng)讀者和觀眾的審美觀，推動健康的曲藝生態(tài)的形成。開展曲藝評論工作必須打破二元對立、非此即彼的極端思維模式，堅持全面辯證的哲學(xué)思維。曲藝評論者在開展評論時，不能止于簡單的表態(tài)，要“好處說好，壞處說壞”，既不能因為借說好而捧之上天，也不能因為指出缺點而摁之入地。評論家要有“鐵肩擔(dān)道義”的社會責(zé)任感，處理好“義”和“利”的關(guān)系，不能私下里發(fā)表意見“很尖銳”，公開發(fā)表評論文章“像溫開水”，要時刻做好“得罪人”的心理準(zhǔn)備。

建構(gòu)曲藝評論的有效機制，要大力培養(yǎng)曲藝評論人才隊伍

就曲藝生態(tài)語境而言，曲藝創(chuàng)作、演出市場、觀眾審美離不開主流的、專業(yè)的、具有深刻學(xué)理性和思想性的曲藝評論家的聲音?？陀^地說，這樣的人才和聲音現(xiàn)在很少。針對曲藝評論的薄弱形勢，當(dāng)前更應(yīng)注意培養(yǎng)曲藝評論專門人才，尤其是曲藝評論領(lǐng)軍人物。曲藝評論領(lǐng)軍人物及相關(guān)人才與其他藝術(shù)門類的評論人才無異，也需要有世界視野、中國立場，還要有獨特的個性表達。對曲藝評論人才乃至領(lǐng)軍人物的發(fā)掘、培養(yǎng)，離不開曲藝評論土壤、氛圍的營造。這其中，社會平臺尤其是跨行業(yè)、跨專業(yè)的社會平臺對領(lǐng)軍人物的激勵作用非常重要。在平臺的助力下，曲藝評論工作者還要注重自我修養(yǎng)，汲取多學(xué)科的滋養(yǎng)，要有使命感和責(zé)任感、前沿意識和社會關(guān)懷，拓展曲藝評論陣地，從象牙塔走近大眾，關(guān)注群眾文化、少數(shù)民族文化，掌握新媒體語言，在網(wǎng)絡(luò)曲藝批評中發(fā)揮重要的作用。

國家與地方文聯(lián)、曲協(xié)組織要致力于建設(shè)多個平臺，培養(yǎng)健康發(fā)展的曲藝評論整體生態(tài)，提升曲藝評論的社會影響力。當(dāng)前，尤其要吸引更多年輕評論人才加入到曲藝評論的隊伍中來。曲藝評論領(lǐng)軍人物更要擔(dān)負(fù)起提攜青年評論人才的重任。針對當(dāng)下曲藝評論人才稀缺的現(xiàn)狀，應(yīng)適當(dāng)提高曲藝評論家的社會地位，拓展他們的發(fā)聲渠道；適當(dāng)提高曲藝評論家的稿酬待遇，讓他們能夠全身心地投入到曲藝評論工作中；從經(jīng)濟層面對曲藝評論工作進行扶持，讓評論家擺脫資本和市場的左右，獨立地發(fā)出公正客觀、理性自由的“好聲音”來。

建構(gòu)曲藝評論的有效機制，評論家要有話題意識、熱點意識

曲藝評論家要深入曲藝創(chuàng)作與演出現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)曲藝熱點并圍繞熱點有意識地展開策劃，多角度分析，把熱點話題作深、作透；要把科學(xué)理論運用到曲藝實踐中，找到理論與實踐的結(jié)合點，避免從理論到理論、空對空地評論；要倡導(dǎo)說真話、講道理的評論實踐，倡導(dǎo)公道直言、實事求是的評論風(fēng)氣，對不良曲藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場。當(dāng)然，在具體的批評實踐中，要精心策劃批評的題目和角度，把握好評論刊發(fā)時機，提高批評的技巧性，盡量減少批評的現(xiàn)實阻力。曲藝評論要以自身觀點為基礎(chǔ)，自覺尋求評論者與社會大眾的思想溝通與情感共鳴，理解和照顧大眾的閱讀需求，主動與創(chuàng)作者、表演者、讀者、觀眾搭建溝通橋梁，為實現(xiàn)曲藝評論的有效傳播發(fā)揮應(yīng)有的功能。

建構(gòu)曲藝評論的有效機制，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新評論形式，內(nèi)容為王

隨著曲藝生態(tài)環(huán)境的改變，曲藝觀念和曲藝經(jīng)驗都發(fā)生了變化，傳統(tǒng)的曲藝評論在形式、文風(fēng)、語態(tài)等方面都存在著一定的不適應(yīng)，因此需要與時俱進地進行一些調(diào)整。在評論形式上，可以開展對話式評論、雜文式評論、散文式評論；在評論風(fēng)格上，語言要新鮮活潑，風(fēng)格要質(zhì)樸清新，篇幅要短小精悍，甚至可以考慮使用網(wǎng)言網(wǎng)語、快人快語，以貼近廣大基層讀者、觀眾的審美習(xí)慣。同時，要因勢而變，大力推進評論載體、傳播方式的創(chuàng)新，擴大主流評論的覆蓋面和影響力。但不論評論形式如何創(chuàng)新，仍然要“內(nèi)容為王”，要把提供有思想、有觀點、有內(nèi)容的評論作為曲藝評論工作始終堅持的準(zhǔn)則，要在藝術(shù)家和觀眾、評論界和創(chuàng)作界之間真正搭建起溝通的橋梁。在此過程中，評論家所要接受的最大考驗是他們到底能給演員、讀者、觀眾等審美接受主體提供什么樣的思想和觀點。因此，每位曲藝評論家在發(fā)表評論的時候，首先要捫心自問：自己寫的評論，他人愛不愛看。

建構(gòu)曲藝評論的有效機制，應(yīng)認(rèn)真搞好作品研討活動

舉辦曲藝作品研討會是開展?fàn)庿Q、進行評論的重要形式，但作品研討會貴精不貴多，要把作品研討會開得有效率，最重要的是把準(zhǔn)備工作做足。根據(jù)會議主題，提前策劃評論選題并加以分類和細(xì)化，提前和與會評論家溝通，鼓勵他們有意識地進行話題的交鋒和思維的碰撞，鼓勵不同藝術(shù)觀點進行自由爭論；要吸取歷史上的經(jīng)驗教訓(xùn)，主動為曲藝批評營造良好的社會氛圍，不管是批評對象還是社會，都要對批評者抱有足夠的寬容和包容，不能讓批評者陷于進退兩難的尷尬夾縫。批判性的評論難免會讓人不快，但被批評者應(yīng)該有聽取不同意見的雅量和胸懷。同時，評論者要時刻保持清醒的意識，警惕那種以權(quán)威自居，高高在上，認(rèn)為“自己就是真理的掌握者”的錯誤傾向。評論不是單向的意見傳輸，而是評論者與被評論者之間的交流和對話。

建構(gòu)曲藝評論的有效機制，需要曲藝評論者以誠立言

修辭立其誠。品格獨立的曲藝評論，來自評論家的真誠。具備獨立、真誠品格的評論，是有獨特審美發(fā)現(xiàn)的評論，是能對創(chuàng)作產(chǎn)生作用的有力量的評論，是對讀者有啟發(fā)有感召力的評論，是能體現(xiàn)評論家擔(dān)當(dāng)意識、不人云亦云的評論，是若干年后能作為一個時代文藝發(fā)展的有機體留下來供后人研究的評論。曲藝創(chuàng)作要以人民為中心，曲藝評論同樣要以人民為中心。面對民間性很強的曲藝事業(yè)，曲藝評論家應(yīng)既不媚俗也不媚雅，真誠地表達自己內(nèi)心的審美感受和審美判斷，把曲藝評論視為自己獨立而真誠的精神守望。曲藝評論者一方面要把專業(yè)性的曲藝知識通俗化，另一方面也要確保曲藝專業(yè)向通俗轉(zhuǎn)化的準(zhǔn)確性。曲藝評論不能一味隨大流、迎合大眾，也不能自說自話、艱深晦澀而失去其對曲藝的引領(lǐng)、發(fā)現(xiàn)、推進的功能。

建構(gòu)曲藝評論的有效機制，曲藝評論者要不斷打造堅實而全面的理論功底

評論源自創(chuàng)作，但絕不是創(chuàng)作的附庸，而是藝術(shù)的再創(chuàng)造，是創(chuàng)作的延伸和接續(xù)，是作品價值意境的深入發(fā)現(xiàn)與科學(xué)闡釋。理論深度決定評論高度，曲藝評論從業(yè)者只有把理論的熱情當(dāng)作終生的理性自覺，不斷充實自己，打造堅實而全面的理論功底，才能培育出敏銳的觀察力和準(zhǔn)確的判斷力，及時捕捉曲藝發(fā)展的新動向，不斷適應(yīng)社會進步的要求，靈活調(diào)整研究視域，發(fā)現(xiàn)新情況，提出新見解，解決新問題。惟其如此，才能以專家的遠(yuǎn)見卓識，高屋建瓴地搭建起藝術(shù)家與受眾的溝通平臺，推動曲藝創(chuàng)作的進步與鑒賞力的提升；才能在錯綜復(fù)雜的現(xiàn)象中把握曲藝發(fā)展的本質(zhì)和主流，還曲藝評論以深刻發(fā)現(xiàn)和大膽建構(gòu)的職能，切實履行好曲藝評論的職責(zé)。