沈佳音

猴子騎自行車(chē)、老虎鉆火圈、山羊走鋼絲、小狗做算術(shù)……對(duì)不起，新馬戲《大都會(huì)》里這些都沒(méi)有，整個(gè)劇場(chǎng)里一只動(dòng)物都沒(méi)有。那有什么呢？

舞臺(tái)上，一片黑暗之中，穿著灰色制服的男主角坐在桌子前，背對(duì)著觀眾，不停地機(jī)械性給文件“啪啪”蓋章，可是他眼前的文件還是越堆越高。

他的同事也都清一色身著灰色制服，機(jī)器人一般在舞臺(tái)上麻木地行走。LED背景屏幕上漸漸升起叢林般的摩天大樓、巨大的機(jī)器齒輪、看不到盡頭的車(chē)間……用柔術(shù)、托舉等極限的肢體動(dòng)作，演員們表現(xiàn)單調(diào)工作對(duì)生活的壓抑，以及他們的掙扎。

直到女主角一襲紅裙輕盈現(xiàn)身，這種乏味的灰色生活才被打破。在一個(gè)滾動(dòng)的大呼啦圈（簡(jiǎn)稱(chēng)“滾圈”）里，她出神入化地起舞，美麗得令人窒息。色彩是打開(kāi)暗淡生活的一扇門(mén)——男主角發(fā)現(xiàn)自己踏上了一段愛(ài)與奇幻的旅程。

七月，來(lái)自加拿大的炫光馬戲工場(chǎng)帶來(lái)新馬戲《大都會(huì)》，開(kāi)始了在北京、上海等十六個(gè)城市的中國(guó)巡演。

馬戲曾經(jīng)是風(fēng)靡一時(shí)的娛樂(lè)方式。喜劇大師查理·卓別林的經(jīng)典造型便來(lái)源于馬戲團(tuán)小丑的形象，麥當(dāng)勞叔叔也是如此。然而，上世紀(jì)中期，隨著電視電影的興起，馬戲逐漸衰弱。為此，馬戲從業(yè)人員開(kāi)始著手變革：他們用更具藝術(shù)性的人物形象和更富有戲劇性的故事情節(jié)逐漸取代傳統(tǒng)的動(dòng)物表演；在雜技以外，他們?cè)隈R戲中融合了戲劇、舞蹈、音樂(lè)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)?！靶埋R戲”的時(shí)代到了。

在“新馬戲”中，身體的極限挑戰(zhàn)不僅僅是為了展示高難度動(dòng)作，增加刺激，也是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。比如，故事開(kāi)始時(shí)，女主角在滾圈中的獨(dú)舞，在尾聲階段，變成了男女主角在滾圈里的共舞。這里的滾圈舞蹈正是來(lái)自于炫光馬戲工場(chǎng)創(chuàng)始人之一丹尼爾·西爾的創(chuàng)新。他從呼拉圈得到靈感，“我們年輕時(shí)喜歡玩呼拉圈，那人是不是可以在圈里轉(zhuǎn)呢？”他失敗了無(wú)數(shù)次，但最終成功了，這種表演被命名為“西爾輪”，已經(jīng)被許多雜技團(tuán)體學(xué)采納、效仿。

在《大都會(huì)》中，還有一段，當(dāng)男主角對(duì)女主角單相思時(shí)，他站在晾衣架的鋼管上，與一條掛在上面的紅色連衣裙跳起了雙人舞，詼諧而又細(xì)膩。肢體動(dòng)作只是一個(gè)表演手段，而不是表演的目的?！靶埋R戲”用人類(lèi)最原始的肢體語(yǔ)言來(lái)訴述情感，向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)富有完整劇情的故事，是一種比傳統(tǒng)馬戲更高雅，比戲劇更刺激的現(xiàn)場(chǎng)秀。

《大都會(huì)》的故事靈感來(lái)源于1927年的同名電影。“電影《大都會(huì)》的美學(xué)給我以啟發(fā)：孤獨(dú)的工人追尋激情、色彩、愛(ài)和滿(mǎn)足，激發(fā)了我創(chuàng)作這部戲。我也被卡夫卡的小說(shuō)感動(dòng)，作品中的社會(huì)壓抑著個(gè)體和夢(mèng)想?！?炫光馬戲工場(chǎng)的另一位創(chuàng)始人，《大都會(huì)》聯(lián)合導(dǎo)演讓諾·潘恰德如是說(shuō)。

1984年，讓諾·潘恰德在加拿大魁北克北部的小城蓋世伯第一次觀看了太陽(yáng)馬戲團(tuán)的演出，就被深深地打動(dòng)。他認(rèn)為馬戲藝術(shù)是詩(shī)意而幽默的，更是一種能量與靈敏度的結(jié)合。他進(jìn)入國(guó)家馬戲?qū)W校學(xué)習(xí)，幾年之后加入太陽(yáng)馬戲團(tuán)。1992年，他的節(jié)目，特技車(chē)表演《魅力》，贏得了巴黎明日馬戲節(jié)銅獎(jiǎng)。幾個(gè)月后，他建立了炫光馬戲工場(chǎng)，使之逐漸成為加拿大最好的馬戲團(tuán)之一。2014年，《大都會(huì)》在百老匯獲得了“美國(guó)紐約戲劇委員會(huì)獎(jiǎng)”和“獨(dú)特戲劇體驗(yàn)獎(jiǎng)”兩項(xiàng)榮譽(yù)。

12名演員在舞臺(tái)上用柔術(shù)、丟擲棒、抖空竹等技巧表達(dá)他們對(duì)鋼筋水泥都市生活的反抗、對(duì)自身個(gè)性的重新發(fā)現(xiàn)，以及對(duì)生存處境的極限挑戰(zhàn)。在這個(gè)世界里，幻想激發(fā)了現(xiàn)實(shí)，一個(gè)個(gè)無(wú)名的黑白剪影最終煥發(fā)出了絢麗的色彩。正如讓諾·潘恰德所說(shuō)：“《大都會(huì)》像是一個(gè)十字路口，想象與現(xiàn)實(shí)，個(gè)性與社會(huì)，極限與可能性相互交叉碰撞。《大都會(huì)》既詩(shī)意又幽默，既嚴(yán)肅又明亮，觀眾會(huì)在劇場(chǎng)里完全釋放自己?！?