□ 劉 燕
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董其昌楷書 《周子通書軸》賞析
□ 劉 燕
董其昌(1555-1636年),字玄宰,號思白,香光居士,華亭(今上海)人。明萬歷十七年進士,官至禮部尚書。他是晚明詩文書畫方面的鑒藏大家,對后世書畫藝術(shù)及鑒藏的發(fā)展影響巨大。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等。
此作書寫的是北宋大儒周敦頤所著《通書》中的內(nèi)容:“圣可學(xué)乎?曰可;有要乎?曰有要。一為要。一者,無欲也。無欲則靜虛動直。靜虛則明,動直則公。明則通,公則溥,庶矣乎!”與原文有出入。
董其昌最擅長的是行草書。在明代,董其昌是帖學(xué)之集大成者。秀逸脫俗、瀟灑流美的二王行草書風(fēng),經(jīng)過董其昌的實踐被推到了極致。董其昌的楷書也自成一家:筑基顏真卿,又旁參虞世南,后上追魏晉。他有段尷尬又自信的回憶,大致可以為我們勾勒出他的學(xué)書緣起和歷程:“郡守江西衷洪溪,以余書拙置第二,自是發(fā)憤臨池矣。初師顏平原《多寶塔》,又改學(xué)虞永興,以為唐書不如晉、魏,遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元?!缎颈怼贰读γ怼贰哆€示帖》《丙舍帖》。凡三年,自謂逼古,不復(fù)以文征仲、祝希哲置之眼角。”董其昌的傳世書作以卷冊居多,而此幅《周子通書軸》是大字立軸,這在他的楷書作品中是不多見的。該作品凡六行,每行字數(shù)不一,共48字。今藏臺北故宮博物院。
董其昌非常重視傳統(tǒng)筆法,體會深刻,精到純熟。明清兩代五百多年間,對傳統(tǒng)筆法有深入研究并且能指導(dǎo)后人學(xué)書的僅有兩人,一個是帖學(xué)領(lǐng)域的董其昌,另一個是碑學(xué)領(lǐng)域的包世臣。董其昌在對晉、唐、宋、元帖學(xué)名家進行了廣泛學(xué)習(xí)和深入研究后,得出了帖學(xué)用筆的真諦:以勁利取勢,以虛和取韻。董其昌用筆的最大特點,便是虛和空靈。此作的用筆,主要是提按之法的巧妙轉(zhuǎn)換,點畫厚重中透著虛靈。“厚重”來自于顏真卿,并且還帶了一些凝拙生澀的味道?!疤撿`”則是他強調(diào)提筆的結(jié)果。董其昌反對“信筆”,方法便是“提得筆起”:“作書須提得筆起,不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得起筆,則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。轉(zhuǎn)、束二字,書家妙訣也。今人只是筆作主,未嘗運筆?!睂φ赵撟鳎浑y看出,董其昌的提筆非常熟練生動,點畫充滿舉重若輕的靈動感,如某些“鉤”的挑處,以及大量“點”的出鋒等。由于提筆容易導(dǎo)致點畫的尖佻薄怯,所以,董其昌又強調(diào)“藏鋒”,以得厚重:“書法貴藏鋒,然不得以模糊為藏鋒,須有用筆如太阿截之意……顏魯公所謂以印印泥,如錐畫沙是也?!庇谑?,一提一按、一虛一實,便很好地統(tǒng)一到了董其昌的筆法體系中,呈現(xiàn)出的便是這件作品給我們的印象了。
晚明大幅立軸作品盛行,傳統(tǒng)的小字拓而為大,勢必帶來書寫上的變化,對筆法的精細表達,漸漸讓位于字勢的營構(gòu)。在學(xué)二王的過程中,董其昌找到了一個無論是用筆還是結(jié)字,都無懈可擊的啟蒙者——米芾。他一方面深入學(xué)習(xí)米氏用筆,另一方面對米芾“大字如小字,小字如大字”的觀點極為信服,在字勢方面作了探索。尤其深受五代楊凝式結(jié)字法的影響,形成了緊密精微又蕭散簡淡的結(jié)字特點。為了體現(xiàn)體勢的險絕,董其昌又學(xué)習(xí)唐代李邕的書法達數(shù)十年之久,將李邕字勢左低右高的特點吸收進來,在緊密精微、蕭散簡淡外增加了聳秀之美。此作因為是中堂楷書,在字勢方面并未明顯地體現(xiàn)出董其昌的典型特點,但也并非平淡無奇。細觀可知,董其昌在筆勢上作了相應(yīng)的調(diào)整,通過內(nèi)擫外拓的交替使用,來達到態(tài)勢的豐富變化,比如幾個“則(則)”字,豎鉤方向不同;“無(無)”字或緊瘦、或?qū)挷粠讉€“要”字,上下部分比例也作了微妙地調(diào)整,可以看到楊凝式《韭花帖》的影子;“學(xué)(學(xué))”字下部“子”的俯仰變化很大,等等。有行無列的布局方式,也使結(jié)字的自由度得到了很好的發(fā)揮。另外,疏朗的章法與舉重若輕的筆調(diào)相得益彰,落款也簡潔樸素,營造出一種充實平淡的風(fēng)格。
綜合董其昌一生的作品來看,其用筆也非無懈可擊。他的好友陳繼儒與其觀點多有相合,但論用筆主張“轉(zhuǎn)處著力”卻與他不同。由此反觀董其昌的用筆,在轉(zhuǎn)折等處不時缺少節(jié)制,偶露飄滑的瑕疵,這是我們學(xué)習(xí)時須留意的。
《周子通書軸》 明·董其昌 紙本 189.4cm×154.5cm