□ 劉 燕

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董其昌楷書(shū) 《周子通書(shū)軸》賞析

□ 劉 燕

董其昌（1555-1636年），字玄宰，號(hào)思白，香光居士，華亭（今上海）人。明萬(wàn)歷十七年進(jìn)士，官至禮部尚書(shū)。他是晚明詩(shī)文書(shū)畫方面的鑒藏大家，對(duì)后世書(shū)畫藝術(shù)及鑒藏的發(fā)展影響巨大。著有《畫禪室隨筆》《容臺(tái)文集》等。

此作書(shū)寫的是北宋大儒周敦頤所著《通書(shū)》中的內(nèi)容：“圣可學(xué)乎？曰可；有要乎？曰有要。一為要。一者，無(wú)欲也。無(wú)欲則靜虛動(dòng)直。靜虛則明，動(dòng)直則公。明則通，公則溥，庶矣乎！”與原文有出入。

董其昌最擅長(zhǎng)的是行草書(shū)。在明代，董其昌是帖學(xué)之集大成者。秀逸脫俗、瀟灑流美的二王行草書(shū)風(fēng)，經(jīng)過(guò)董其昌的實(shí)踐被推到了極致。董其昌的楷書(shū)也自成一家：筑基顏真卿，又旁參虞世南，后上追魏晉。他有段尷尬又自信的回憶，大致可以為我們勾勒出他的學(xué)書(shū)緣起和歷程：“郡守江西衷洪溪，以余書(shū)拙置第二，自是發(fā)憤臨池矣。初師顏平原《多寶塔》，又改學(xué)虞永興，以為唐書(shū)不如晉、魏，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元常《宣示表》《力命表》《還示帖》《丙舍帖》。凡三年，自謂逼古，不復(fù)以文征仲、祝希哲置之眼角?！倍洳膫魇罆?shū)作以卷冊(cè)居多，而此幅《周子通書(shū)軸》是大字立軸，這在他的楷書(shū)作品中是不多見(jiàn)的。該作品凡六行，每行字?jǐn)?shù)不一，共48字。今藏臺(tái)北故宮博物院。

董其昌非常重視傳統(tǒng)筆法，體會(huì)深刻，精到純熟。明清兩代五百多年間，對(duì)傳統(tǒng)筆法有深入研究并且能指導(dǎo)后人學(xué)書(shū)的僅有兩人，一個(gè)是帖學(xué)領(lǐng)域的董其昌，另一個(gè)是碑學(xué)領(lǐng)域的包世臣。董其昌在對(duì)晉、唐、宋、元帖學(xué)名家進(jìn)行了廣泛學(xué)習(xí)和深入研究后，得出了帖學(xué)用筆的真諦：以勁利取勢(shì)，以虛和取韻。董其昌用筆的最大特點(diǎn)，便是虛和空靈。此作的用筆，主要是提按之法的巧妙轉(zhuǎn)換，點(diǎn)畫厚重中透著虛靈。“厚重”來(lái)自于顏真卿，并且還帶了一些凝拙生澀的味道?！疤撿`”則是他強(qiáng)調(diào)提筆的結(jié)果。董其昌反對(duì)“信筆”，方法便是“提得筆起”：“作書(shū)須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無(wú)力。提得起筆，則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。轉(zhuǎn)、束二字，書(shū)家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆?！睂?duì)照該作，不難看出，董其昌的提筆非常熟練生動(dòng)，點(diǎn)畫充滿舉重若輕的靈動(dòng)感，如某些“鉤”的挑處，以及大量“點(diǎn)”的出鋒等。由于提筆容易導(dǎo)致點(diǎn)畫的尖佻薄怯，所以，董其昌又強(qiáng)調(diào)“藏鋒”，以得厚重：“書(shū)法貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，須有用筆如太阿截之意……顏魯公所謂以印印泥，如錐畫沙是也?！庇谑?，一提一按、一虛一實(shí)，便很好地統(tǒng)一到了董其昌的筆法體系中，呈現(xiàn)出的便是這件作品給我們的印象了。

晚明大幅立軸作品盛行，傳統(tǒng)的小字拓而為大，勢(shì)必帶來(lái)書(shū)寫上的變化，對(duì)筆法的精細(xì)表達(dá)，漸漸讓位于字勢(shì)的營(yíng)構(gòu)。在學(xué)二王的過(guò)程中，董其昌找到了一個(gè)無(wú)論是用筆還是結(jié)字，都無(wú)懈可擊的啟蒙者——米芾。他一方面深入學(xué)習(xí)米氏用筆，另一方面對(duì)米芾“大字如小字，小字如大字”的觀點(diǎn)極為信服，在字勢(shì)方面作了探索。尤其深受五代楊凝式結(jié)字法的影響，形成了緊密精微又蕭散簡(jiǎn)淡的結(jié)字特點(diǎn)。為了體現(xiàn)體勢(shì)的險(xiǎn)絕，董其昌又學(xué)習(xí)唐代李邕的書(shū)法達(dá)數(shù)十年之久，將李邕字勢(shì)左低右高的特點(diǎn)吸收進(jìn)來(lái)，在緊密精微、蕭散簡(jiǎn)淡外增加了聳秀之美。此作因?yàn)槭侵刑每瑫?shū)，在字勢(shì)方面并未明顯地體現(xiàn)出董其昌的典型特點(diǎn)，但也并非平淡無(wú)奇。細(xì)觀可知，董其昌在筆勢(shì)上作了相應(yīng)的調(diào)整，通過(guò)內(nèi)擫外拓的交替使用，來(lái)達(dá)到態(tài)勢(shì)的豐富變化，比如幾個(gè)“則（則）”字，豎鉤方向不同；“無(wú)（無(wú)）”字或緊瘦、或?qū)挷粠讉€(gè)“要”字，上下部分比例也作了微妙地調(diào)整，可以看到楊凝式《韭花帖》的影子；“學(xué)（學(xué)）”字下部“子”的俯仰變化很大，等等。有行無(wú)列的布局方式，也使結(jié)字的自由度得到了很好的發(fā)揮。另外，疏朗的章法與舉重若輕的筆調(diào)相得益彰，落款也簡(jiǎn)潔樸素，營(yíng)造出一種充實(shí)平淡的風(fēng)格。

綜合董其昌一生的作品來(lái)看，其用筆也非無(wú)懈可擊。他的好友陳繼儒與其觀點(diǎn)多有相合，但論用筆主張“轉(zhuǎn)處著力”卻與他不同。由此反觀董其昌的用筆，在轉(zhuǎn)折等處不時(shí)缺少節(jié)制，偶露飄滑的瑕疵，這是我們學(xué)習(xí)時(shí)須留意的。

《周子通書(shū)軸》 明·董其昌 紙本 189.4cm×154.5cm