□ 劉 燕

?

董其昌楷書 《周子通書軸》賞析

□ 劉 燕

董其昌（1555-1636年），字玄宰，號思白，香光居士，華亭（今上海）人。明萬歷十七年進士，官至禮部尚書。他是晚明詩文書畫方面的鑒藏大家，對后世書畫藝術(shù)及鑒藏的發(fā)展影響巨大。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等。

此作書寫的是北宋大儒周敦頤所著《通書》中的內(nèi)容：“圣可學(xué)乎？曰可；有要乎？曰有要。一為要。一者，無欲也。無欲則靜虛動直。靜虛則明，動直則公。明則通，公則溥，庶矣乎！”與原文有出入。

董其昌最擅長的是行草書。在明代，董其昌是帖學(xué)之集大成者。秀逸脫俗、瀟灑流美的二王行草書風(fēng)，經(jīng)過董其昌的實踐被推到了極致。董其昌的楷書也自成一家：筑基顏真卿，又旁參虞世南，后上追魏晉。他有段尷尬又自信的回憶，大致可以為我們勾勒出他的學(xué)書緣起和歷程：“郡守江西衷洪溪，以余書拙置第二，自是發(fā)憤臨池矣。初師顏平原《多寶塔》，又改學(xué)虞永興，以為唐書不如晉、魏，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元?！缎颈怼贰读γ怼贰哆€示帖》《丙舍帖》。凡三年，自謂逼古，不復(fù)以文征仲、祝希哲置之眼角。”董其昌的傳世書作以卷冊居多，而此幅《周子通書軸》是大字立軸，這在他的楷書作品中是不多見的。該作品凡六行，每行字數(shù)不一，共48字。今藏臺北故宮博物院。

董其昌非常重視傳統(tǒng)筆法，體會深刻，精到純熟。明清兩代五百多年間，對傳統(tǒng)筆法有深入研究并且能指導(dǎo)后人學(xué)書的僅有兩人，一個是帖學(xué)領(lǐng)域的董其昌，另一個是碑學(xué)領(lǐng)域的包世臣。董其昌在對晉、唐、宋、元帖學(xué)名家進行了廣泛學(xué)習(xí)和深入研究后，得出了帖學(xué)用筆的真諦：以勁利取勢，以虛和取韻。董其昌用筆的最大特點，便是虛和空靈。此作的用筆，主要是提按之法的巧妙轉(zhuǎn)換，點畫厚重中透著虛靈。“厚重”來自于顏真卿，并且還帶了一些凝拙生澀的味道?！疤撿`”則是他強調(diào)提筆的結(jié)果。董其昌反對“信筆”，方法便是“提得筆起”：“作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得起筆，則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。轉(zhuǎn)、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆?！睂φ赵撟鳎浑y看出，董其昌的提筆非常熟練生動，點畫充滿舉重若輕的靈動感，如某些“鉤”的挑處，以及大量“點”的出鋒等。由于提筆容易導(dǎo)致點畫的尖佻薄怯，所以，董其昌又強調(diào)“藏鋒”，以得厚重：“書法貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，須有用筆如太阿截之意……顏魯公所謂以印印泥，如錐畫沙是也?！庇谑?，一提一按、一虛一實，便很好地統(tǒng)一到了董其昌的筆法體系中，呈現(xiàn)出的便是這件作品給我們的印象了。

晚明大幅立軸作品盛行，傳統(tǒng)的小字拓而為大，勢必帶來書寫上的變化，對筆法的精細表達，漸漸讓位于字勢的營構(gòu)。在學(xué)二王的過程中，董其昌找到了一個無論是用筆還是結(jié)字，都無懈可擊的啟蒙者——米芾。他一方面深入學(xué)習(xí)米氏用筆，另一方面對米芾“大字如小字，小字如大字”的觀點極為信服，在字勢方面作了探索。尤其深受五代楊凝式結(jié)字法的影響，形成了緊密精微又蕭散簡淡的結(jié)字特點。為了體現(xiàn)體勢的險絕，董其昌又學(xué)習(xí)唐代李邕的書法達數(shù)十年之久，將李邕字勢左低右高的特點吸收進來，在緊密精微、蕭散簡淡外增加了聳秀之美。此作因為是中堂楷書，在字勢方面并未明顯地體現(xiàn)出董其昌的典型特點，但也并非平淡無奇。細觀可知，董其昌在筆勢上作了相應(yīng)的調(diào)整，通過內(nèi)擫外拓的交替使用，來達到態(tài)勢的豐富變化，比如幾個“則（則）”字，豎鉤方向不同；“無（無）”字或緊瘦、或?qū)挷粠讉€“要”字，上下部分比例也作了微妙地調(diào)整，可以看到楊凝式《韭花帖》的影子；“學(xué)（學(xué)）”字下部“子”的俯仰變化很大，等等。有行無列的布局方式，也使結(jié)字的自由度得到了很好的發(fā)揮。另外，疏朗的章法與舉重若輕的筆調(diào)相得益彰，落款也簡潔樸素，營造出一種充實平淡的風(fēng)格。

綜合董其昌一生的作品來看，其用筆也非無懈可擊。他的好友陳繼儒與其觀點多有相合，但論用筆主張“轉(zhuǎn)處著力”卻與他不同。由此反觀董其昌的用筆，在轉(zhuǎn)折等處不時缺少節(jié)制，偶露飄滑的瑕疵，這是我們學(xué)習(xí)時須留意的。

《周子通書軸》 明·董其昌 紙本 189.4cm×154.5cm