彭瑋

“青年藝術(shù)100”執(zhí)行總監(jiān)

作為國內(nèi)以關(guān)注青年藝術(shù)作為重點的優(yōu)質(zhì)平臺，“青年藝術(shù)100”創(chuàng)始于2011年，旨在打造一個以挖掘和推薦優(yōu)秀青年藝術(shù)家為己任的高端平臺，自創(chuàng)建之日起始終以青年藝術(shù)家為服務(wù)核心。該項目以專家提名、藝術(shù)家自薦、藝術(shù)家互薦、展覽發(fā)現(xiàn)為渠道，以藝術(shù)委員會公開評議、甄選、確定最終入圍名單為途徑，以年度性的全球巡展等藝術(shù)活動為載體，以建立專業(yè)化、規(guī)?；?、多渠道的推廣機制為目標，努力為青年藝術(shù)家提供一個能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)夢想的高端平臺。從2011到2016，“青年藝術(shù)100”已經(jīng)走過了五年的光陰，這一路走來，“青年藝術(shù)100”經(jīng)歷了怎樣的成長歷程，背后又有怎樣的故事？

藝術(shù)匯：在你看來，五年間?！扒嗄晁囆g(shù)100”經(jīng)歷了怎樣的成長歷程？

彭瑋：“青年藝術(shù)100”最初的團隊只有六個人，而我很幸運地成為了“六分之一”。當時我們決定做這個項目的時候，誰都沒有想過五年之后它會是什么樣子。因為我們的初衷僅僅是想要幫助年輕的藝術(shù)家，給他們一個平臺，給他們一個機會，讓他們能夠展露自己的才華。當然，這幾年隨著項目的發(fā)展，我們也在廣泛的吸收各方建議，再加上“青年藝術(shù)100”也在不斷的完善自身的展覽與活動的體系，因此越來越多的項目開始從這個平臺上跳脫出來。比如說“名泰新銳”的計劃、“不同凡響”微個展的系列，以及“百里挑一”的個展系列……我們一直在強調(diào)，這五年來唯一不變的就是一直在變。五年的時間不長，但我們欣慰的是“青年藝術(shù)100”在這五年的時間中茁壯成長，收獲了累累碩果。在2011-2015年的時間里，“青年藝術(shù)100”先后創(chuàng)辦了3個針對青年藝術(shù)家的獎項，分別是萊儷青年藝術(shù)獎、詩婢家青年藝術(shù)助力計劃、博雅（中國）青年藝術(shù)獎，共計邀請了來自全球的34位業(yè)內(nèi)專家擔任“青年藝術(shù)100”藝術(shù)委員會委員，在全球30余個城市舉辦了超過110場不同規(guī)模的青年藝術(shù)展覽，出版了近50本藝術(shù)出版物，舉辦了近120場藝術(shù)講座與學(xué)術(shù)論壇。目前，“青年藝術(shù)100”青年藝術(shù)家資源庫已經(jīng)積累了超過10000名青年藝術(shù)家資源，與超過500位青年藝術(shù)家進行過展覽合作。除此之外，“青年藝術(shù)100”還先后做了近30場跨界活動，與近100家機構(gòu)達成戰(zhàn)略合作，積累了超過200家的媒體資源。與此同時，“青年藝術(shù)100”很榮幸地被評為文化部文化產(chǎn)業(yè)重點推廣項目、京津冀一體化文化產(chǎn)業(yè)重點推薦項目、北京市文化局重點文化推薦項目。

藝術(shù)匯：當初為什么會想到從青年藝術(shù)這樣一個點去切入進去？

彭瑋：原因當然是主、客觀兼有的。首先，我來自美院。在與美院非人文學(xué)院的同學(xué)交流的過程中，不難發(fā)現(xiàn)他們對于未來的迷茫與不確定性。再加上2008年的金融危機讓很多藝術(shù)機構(gòu)舉步維艱，因此我們萌生了對年輕藝術(shù)家需求的關(guān)注。我們希望可以給青年藝術(shù)家提供一個優(yōu)質(zhì)的平臺，讓他們的作品可以有機會呈現(xiàn)給公眾，同時也能讓更多的人關(guān)注到青年藝術(shù)家群體。

藝術(shù)匯：提到藝術(shù)市場的分級。你覺得“青年藝術(shù)100”在整個藝術(shù)市場中充當?shù)氖窃鯓拥慕巧?/p>

彭瑋：我們充當?shù)钠鋵嵤且粋€0.5或1。5級的平臺。曾經(jīng)有這樣的玩笑說，“青年藝術(shù)100”更像是一本百科全書，你總會在里面找到你喜歡的那一類藝術(shù)。其實我們的初衷剛才提過，就是要做一個多元化的、關(guān)注青年藝術(shù)的優(yōu)質(zhì)平臺，這個平臺的作用就是讓大家的信息得到匯總，讓更多的人能夠通過平臺得到他想要的東西，或者說更進一步的發(fā)展。我們團隊現(xiàn)在的工作，就是把這個平臺做的更強大、更綜合、更立體。讓包括青年的藝術(shù)家在內(nèi)的各行各業(yè)的人，都能夠在這個平臺上受益。比如畫廊可以通過平臺找到他們心儀的藝術(shù)家，而藝術(shù)家也能通過平臺豐滿自己對未來的規(guī)劃。

藝術(shù)匯：在青年藝術(shù)家的選擇上，“青年藝術(shù)100”主要通過哪些途徑來尋找藝術(shù)家？同時又有怎樣的標準？

彭瑋：首先是藝術(shù)家的自薦；第二是藝術(shù)圈內(nèi)的互薦；第三是評委會的推薦，但并不是說評委會導(dǎo)師們的推薦一定就能最終進入入選名單，我們對此有極為專業(yè)和嚴格的審核機制；第四是我們親自去藝術(shù)院?；蛩囆g(shù)家的工作室走訪。至于談到選擇的標準，其實并沒有所謂的標準。硬要說的話，唯一的標準就是前四年是1975年之后的年輕藝術(shù)家，從2015年開始對藝術(shù)家的年齡界限調(diào)整到1980年1月1日（含）之后出生的青年藝術(shù)家，所謂英雄不論出處，“青年藝術(shù)100”只限定年齡，對其他不做任何限制。

藝術(shù)匯：從“青年藝術(shù)100”成長的歷程來看。你覺得在這五年中，青年藝術(shù)家成長的環(huán)境有著怎樣的變化？

彭瑋：這是最好的時代，也是最壞的時代。在最開始鮮少人關(guān)注的時候，青年藝術(shù)家的處境很低迷，有任何展覽或藝術(shù)項目的機會，他們都會積極參加，同時也會準備最好的作品去參加。而如今，全國各地的各種藝術(shù)活動層出不窮，慢慢地，有些青年藝術(shù)家會開始迷失自我，一類青年藝術(shù)家覺得我都想?yún)⒓樱晕乙粋€不落的盡可能參加；另一類青年藝術(shù)家開始自我膨脹、開始擺譜、開始想著討價還價，所以在參加展覽活動的時候，配合度也沒那么高了。歸根結(jié)底，這樣的現(xiàn)象的出現(xiàn)，首先影響的是藝術(shù)家作品本身的質(zhì)量，其次就是展覽的質(zhì)量。當然這僅僅是一些個例，但是我們要提防它成為普遍的現(xiàn)象。在和青年藝術(shù)家溝通交流的過程中，我們也會和藝術(shù)家強調(diào)，你參不參加“青年藝術(shù)100”沒有關(guān)系，但是你必須知道你想要的是什么，你要懂得選擇，同質(zhì)化的事情，你做一次就夠了。

藝術(shù)匯：在今年的“青年藝術(shù)100”五周年展上，還特別設(shè)置了針對孩子的公共教育板塊，這在以往的博覽會中是很少見的，為什么想到要設(shè)置這樣一個特別的版塊？

彭瑋：這跟我個人有點關(guān)系。因為我研究生的研究方向是美術(shù)博物館學(xué)。在美術(shù)館和博物館的幾大功能中，最重要的一個功能就是公共教育。所以這幾年，我們一直在推進“青年藝術(shù)100”的公共教育板塊。另一方面，因為現(xiàn)在越來越多的家庭，愿意以家庭為單位介入到我們的青年藝術(shù)當中來，這其實是一個很好的現(xiàn)象。要知道在國外的博物館，藝術(shù)離生活并不是那么遙遠的，尤其是孩子們，他們在博物館接觸藝術(shù)的頻率要比我們的同齡兒童多得多。所以這樣一個板塊的設(shè)置，也是希望可以拉近藝術(shù)與孩子們的距離，讓藝術(shù)走進千家萬戶，讓更多的人可以接觸到藝術(shù)并逐漸喜歡上它們。

藝術(shù)匯：因為“青年藝術(shù)100”的平臺特性。有人會覺得“青年藝術(shù)100”是在為別人無私的做嫁衣，那你們有沒有想過增設(shè)一些機構(gòu)或空間（比如畫廊等空間），能夠把這些青年藝術(shù)家聚集到一起進行運作。

彭瑋：我們也在考慮怎么能夠更好的服務(wù)于青年藝術(shù)家，因為“青年藝術(shù)100”無論怎么變，它的核心還是在關(guān)注“年輕的藝術(shù)家”，服務(wù)于青年藝術(shù)家是我們的初衷。關(guān)于這一點，我們也會更純粹的去把握，畢竟藝術(shù)家需要的是恒久的推動力和堅實的把握。可能我們在接下來的一些計劃或項目里面，會開辟專門的區(qū)域用于更好的培養(yǎng)和推廣藝術(shù)家，但是否做成類似畫廊的性質(zhì)還有待討論，至少目前沒有這個計劃。

藝術(shù)匯：未來，“青年藝術(shù)100”有什么樣的發(fā)展規(guī)劃？

彭瑋：下一個五年，“青年藝術(shù)100”以期從國內(nèi)走向國際，把中國的青年藝術(shù)家推介到世界的平臺上。不同于官方的渠道，也不同于現(xiàn)在存在的各式各樣的藝術(shù)獎項或者項目。我們希望以“青年藝術(shù)100”獨有的能力和聲音，可以展現(xiàn)出青年藝術(shù)不同層面的涵義。比如進行藝術(shù)的雙向交流，讓國內(nèi)更多的藝術(shù)家，即使足不出戶也能夠了解外面平行世界里的青年藝術(shù)家都在做什么，都在發(fā)生些什么？所有這些都是我們在接下來的過程當中需要逐步推進的，但“青年藝術(shù)100”還是會作為一個基礎(chǔ)性的項目繼續(xù)運行。在這個平臺上，我們將與知名策展人、藝術(shù)家、收藏家、美術(shù)館館長、畫廊商、媒體等形成良性的互動，與青年藝術(shù)家進行長期的深入的合作與推廣，致力于從個案研究和海外推廣的角度來推動青年藝術(shù)家的發(fā)展。（采訪、撰文/朱國良 圖片提供：青年藝術(shù)100）