不同于文字對事件來龍去脈的清晰陳述，畫面所能呈現(xiàn)的只是一個瞬間，一個時間切片。但是，正是這所謂的“有限”，促使畫家努力尋找最具有表現(xiàn)力的瞬間，力圖突破框架的限制，向無限和永恒延伸。于是抽象的文字在墻燕的筆下變成極具個人特征的畫面，畫面中人們?nèi)宄扇夯蛴螒颉⒒虿遏~，那自由暈染開的昏黃背景總是喚起某些來自遠(yuǎn)古的記憶，又似乎和人的情緒相關(guān)。值得一提的是，藝術(shù)家有意讓人的面孔在畫面中缺席，而這樣的缺席消解了觀者對人物本身的過度關(guān)注和對于某些故事性的無端揣測，卻把人們的目光引向了畫面背后隱藏著的秘密，這個秘密以歷史為線索，卻指向了人類共同的未來。

藝術(shù)匯：之前以油畫為主要創(chuàng)作方式，后來為什么轉(zhuǎn)向了水彩？

瑃燕：是的，大學(xué)的專業(yè)是油畫，一直很喜歡它的層次感，質(zhì)感和獨(dú)特的體量感。之后開始嘗試水彩創(chuàng)作并逐漸深入，開始有了一些不一樣的體驗(yàn)，特別是當(dāng)藝術(shù)家有一個預(yù)設(shè)，但是隨著時間的推移，畫面卻顯現(xiàn)出不同的變化，最終的效果可能比預(yù)設(shè)更加動人，那種出乎意料又在控制之中的感覺讓我著迷。其實(shí)不管是水彩還是油畫，都有自己的優(yōu)勢，都需要用飽滿的控制力去駕馭。

藝術(shù)匯：今后會繼續(xù)水彩的創(chuàng)作，還是再次回到油畫？

瑃燕：材質(zhì)并不是問題的關(guān)鍵，每個創(chuàng)作階段都帶給我不同的體會，這些體會很可能決定了之后的方向，但是感受在不斷變化，方向也很難預(yù)測。這次《宜無邪》的展覽讓我覺得水彩中的一些感受可以和油畫連接，今后很可能會走到一個平行的階段。在我看來，創(chuàng)作是一條探索之路，每一步都無法被計劃，在行走的過程中會不斷有所啟發(fā)，進(jìn)而產(chǎn)生更多的可能性。不過肯定的是，我在不斷地往前走，并且越來越貼近自己，創(chuàng)作也是一個不斷尋找自己的過程，畫是從心里長出來的，它不可能以別的方式延續(xù)，只有付出感情，才能進(jìn)行下去。

藝術(shù)匯：畫面中似乎隱藏了一些故事，有很強(qiáng)的敘事性？

瑃燕：文字用邏輯串起了前后相續(xù)的片段，而繪畫卻定格在一個瞬間，它以含蓄、隱晦的方式講述，一切的秘密都蘊(yùn)藏在其中。我想，這就是我喜歡畫畫的原因，它表達(dá)了某些東西，同時又不暴露自己。每個人看到畫時，都會有自己的理解，我不想給出一個確定的答案。

藝術(shù)匯：作品中蘊(yùn)含了很多內(nèi)容，創(chuàng)作的靈感來源于何處？

瑃燕：我喜歡讀些文字，特別是一些有年代感的故事，讀來覺得畫面感十足，碰到一些精彩的部分，就會有所啟發(fā)，常常咸了我繪畫的理由。比如最近讀的《我的名字叫紅》，其中有一章寫到了“紅”的故事，紅本來只是一種顏色，小說中卻成了生命體，以“我”的口吻講述自己的經(jīng)歷。你在小說中，甚至能感受到一滴血本身所具有的生命張力，這樣的描寫角度十分動人，給了我很多靈感。

作家用文字抒發(fā)胸臆，畫家用畫面表達(dá)情感。相比于畫面來說，文字更加抽象，能給人更大的想象空間，于是，便成了創(chuàng)作中更好的理由。我喜歡從一段文字，一個感受為起點(diǎn)，逐漸發(fā)展出一個畫面，它飽含著從內(nèi)心深處涌出的情感。

當(dāng)然，有很多作品的產(chǎn)生是沒有緣由的，只是覺得有一個情景常常在腦海浮現(xiàn)，讓你有畫畫的沖動，卻說不清因由。作品《大魚》就是如此，占據(jù)畫面中心的是一條大魚，周圍有一些人在割它的肉，我不知靈感來源于何處，只是畫了之后，情感得到了疏導(dǎo)。直到我偶然看到敦煌的《大魚本生》，我的《大魚》與之不謀而合，大概不管是偉大如佛陀，還是渺小如我，都有一顆悲憫之心，這樣的情緒便通過如此相似的畫面表達(dá)出來。

藝術(shù)匯：能否談?wù)劇豆鳌废盗小ⅰ秶酢废盗械男纬蛇^程？

瑃燕：這個系列作品與我的一次經(jīng)歷有關(guān)，有次和朋友們一起去奧地利的美術(shù)館，進(jìn)去之后大家分散活動，我一個人走到了委拉斯·開茲創(chuàng)作的瑪格麗塔公主肖像的展廳，當(dāng)時已經(jīng)有些疲憊，我獨(dú)自坐在那里看著畫像，心中莫名升起一種孤獨(dú)的情緒，我分辨不出是畫帶給我的感受，還是自己覺得孤單。后來才知道，畫像中的人物是瑪格麗塔公主，她是一位西班牙公主，由于政治聯(lián)姻嫁到了奧地利，之后就一直生活在這里。我想，也許是畫中孤獨(dú)的感覺和我的狀態(tài)產(chǎn)生了感情上的共鳴，這種感受一直難以忘懷，于是便以此為契機(jī)創(chuàng)作。

在創(chuàng)作中，最開始并沒有“系列”的預(yù)設(shè)，只是在畫的過程中，把自己思考的東西具體化，這樣一張一張積累到一定階段，就自然而然形成了相互關(guān)聯(lián)的一個系列。這樣日常的工作中讓我從情感上或者內(nèi)容上生發(fā)了新的動機(jī)，就有了另一幅的創(chuàng)作，不斷延續(xù)下去，在一個相對的時間里，形成了“系列”的概念。

藝術(shù)匯：最新的展覽名為《宜無邪》，“無邪”是什么樣的狀態(tài)？

瑃燕：無邪是一種理想的狀態(tài)。我在繪畫當(dāng)中侵淫日久，深知無邪可貴。去除功利欲、碎碎念，心無旁騖，又談何容易。閱歷越多，越渴慕純正的心境，但依舊無法再如一個純真的孩童一樣觀看世界。所做只有提醒自己時時拂拭初心，以期歷經(jīng)侵蝕之后，還可以洗去鉛華。此時對無邪的理解，又增添了一份厚重。（采訪/撰文：王曉睿 圖片提供：瑃燕）