王志

【摘 要】本文從四個(gè)方面，以鞍山音樂廣播為例，強(qiáng)調(diào)類型化特點(diǎn)，重點(diǎn)放在音樂本身的欣賞上。各節(jié)目雖然標(biāo)稱為“音樂晨風(fēng)”、“音樂飛揚(yáng)”、“音樂陽光”、“音樂漫步”等名字，但并沒有嚴(yán)格意義上的不同，只是在不同的時(shí)間選擇了節(jié)奏和韻味不同的歌曲作為區(qū)分。類型化音樂電臺要求主持人的語言更加精練，節(jié)目更規(guī)范，整體性特點(diǎn)顯得與眾不同。它以其音質(zhì)清晰、輕松時(shí)尚、浪漫親和、青春動感的節(jié)目風(fēng)格，音樂資源豐富迅捷、內(nèi)容及形式善變的節(jié)目特點(diǎn)，獨(dú)具特色的節(jié)目優(yōu)化組合，將精練的語言與音樂融為一體。

【關(guān)鍵詞】類型化 廣播形象 頻率風(fēng)格 功能 主持 伴隨性

源自美國的類型化音樂廣播在塑造頻率的整體形象、規(guī)定主持人的解說篇幅等方面令人耳目一新，在這種新節(jié)目形態(tài)下，頻率的整體風(fēng)格被記住，而主持人的個(gè)性在凸顯頻率風(fēng)格中被越來越淡化。聽眾對廣播的感覺方式從一個(gè)個(gè)節(jié)目的細(xì)節(jié)式體驗(yàn)變成了對頻率整體的把握，他們不再有耐心去等待、搜索某一個(gè)特定節(jié)目，而希望一個(gè)頻率的播出內(nèi)容是恒常的、穩(wěn)定的，廣播節(jié)目的伴隨功能越來越突出。

以鞍山音樂廣播為例，強(qiáng)調(diào)類型化特點(diǎn)，重點(diǎn)放在音樂本身的欣賞上。各節(jié)目雖然標(biāo)稱為“音樂晨風(fēng)”、“音樂飛揚(yáng)”、“音樂陽光”、“音樂漫步”等名字，但并沒有嚴(yán)格意義上的不同，只是在不同的時(shí)間選擇了節(jié)奏和韻味不同的歌曲作為區(qū)分。頻道的宣傳廣告是：“愛音樂，愛生活”，就是讓音樂與聽眾隨時(shí)相伴。類型化音樂電臺要求主持人的語言更加精練，節(jié)目更規(guī)范，整體性特點(diǎn)顯得與眾不同。它以其音質(zhì)清晰、輕松時(shí)尚、浪漫親和、青春動感的節(jié)目風(fēng)格，音樂資源豐富迅捷、內(nèi)容及形式善變的節(jié)目特點(diǎn)，獨(dú)具特色的節(jié)目優(yōu)化組合，將精練的語言與音樂融為一體。那么，作為類型化音樂廣播的主持人要如何面對自己的工作呢？

一、讓音樂來唱主角，壓縮主持人空間

音樂是最古老的語言，用它可以進(jìn)行無國界的情感交流。音樂本身比主持人的話語來得更有意思。那么主持人要做的是在保持頻率整體風(fēng)格的前提下，融入個(gè)人主持風(fēng)格，做好曲目間的自然過渡，簡短精彩的歌曲點(diǎn)評。為了確保專業(yè)化頻率的整體風(fēng)格，考慮到現(xiàn)代人生活節(jié)奏加快，聽眾不喜歡聽主持人太多說話，主持人的語言每小時(shí)限定在3分鐘內(nèi)。鞍山音樂廣播的收聽人群為15～45歲年齡段、喜好音樂、文化素養(yǎng)較高的聽眾。其中都市人群為主要收聽群，所以節(jié)目的設(shè)置也與都市人的生活結(jié)合緊密，遵循人們的生活、心情等規(guī)律，歌曲的選擇充分配合聽眾的收聽環(huán)境，它依靠節(jié)奏的變化，就像朋友陪在身邊，來完成收聽，最終把整體頻率風(fēng)格表現(xiàn)出來。

二、主持人必須加強(qiáng)時(shí)間觀念

類型化音樂廣播的主持人起的是穿針引線的作用。用精練的語言，巧妙地串接起歌曲之間的聯(lián)系是每位主持人首先要明確的。為達(dá)到音樂與話語的平衡，類型化音樂廣播對二者比例做出了嚴(yán)格的規(guī)定，鞍山音樂廣播對每一個(gè)小時(shí)的節(jié)目內(nèi)容作了精準(zhǔn)而細(xì)致的定位與安排，規(guī)定主持人在每小時(shí)的節(jié)目中“開口”6次，而每一次的“開口”時(shí)間限定在30秒，只能在上一首歌曲的尾奏和下一首歌曲的前奏之間，并嚴(yán)格要求主持人的語言不允許和歌手的聲音混播。類型化廣播的串詞還要求在最短的時(shí)間內(nèi)把最流行、最貼近的內(nèi)容和聽眾分享，時(shí)間短了，但主持人的責(zé)任并沒有減輕。這就要求主持人的專業(yè)素質(zhì)更高，概括能力更強(qiáng)，語言表達(dá)更準(zhǔn)確，對歌曲的悟性更深。如此一來，受眾可以最大限度地完整欣賞歌曲，而不會受到主持人過多的語言干擾，從而保證了頻率在全天“音樂不間斷”的順暢播出中確立自身獨(dú)特的風(fēng)格，并有效地樹立起自己的頻率品牌。

三、主持人說話要有對象感，重視陪伴性

要了解是哪些人在收聽類型化音樂廣播，他們的年紀(jì)有多大，這個(gè)群體有著怎樣的特質(zhì)，他們的價(jià)值觀是什么，他們對我們的廣播節(jié)目有怎樣的想法，等等。仍以“鞍山音樂廣播”為例：音樂播出思路是“經(jīng)典+流行”，以中文為主，以歐西作為點(diǎn)綴。主持人隨時(shí)把握這一音樂思路，及時(shí)調(diào)整自己每一次主持“開口”的內(nèi)容。廣播是一個(gè)“不具獨(dú)占性”的媒體。也因?yàn)檫@個(gè)媒介特色，所以無論在國內(nèi)外，移動收聽廣播的聽眾比例和汽車增長量都呈正比關(guān)系，樹立“伴隨性”理念，在保證讓受眾能完整欣賞歌曲的前提下，絕不能自以為是，喧賓奪主，而應(yīng)在語言內(nèi)容上以音樂話題為主，適當(dāng)加入天氣、交通或娛樂方面的服務(wù)信息，不僅讓聽者愜意地欣賞歌曲，還能獲知一些有用的生活信息。主持人語言狀態(tài)的親切感來自于主持人與聽眾的感情交流“零距離”和聽眾對主持人的熟悉程度。所以，主持類型化的音樂節(jié)目，無論是在內(nèi)容、語氣還是情感上都要有分寸的拿捏。一個(gè)小時(shí)雖然只有短短的幾段話，但卻涉及到人生觀念、人生態(tài)度、家庭、感情各個(gè)方面，想做到“說的比唱的好”很不容易，想讓大家通過自己的表達(dá)有所收獲，更是需要下功夫的。

四、主持人要形成獨(dú)特的個(gè)性魅力

很多受歡迎的節(jié)目就是內(nèi)容貼近性強(qiáng)，更主要的是主持人個(gè)性獨(dú)特。類型化音樂廣播的節(jié)目內(nèi)容一般由系統(tǒng)挑選，然后有專門的音樂總監(jiān)確定，主持人沒有選歌的權(quán)力，且節(jié)目中開口時(shí)間被固定，對于類型化主持人來說，要達(dá)到這樣的境界并不是很容易。都是主持音樂節(jié)目，都是在有限的時(shí)間里將一首首歌曲串聯(lián)起來，而聽眾就獨(dú)獨(dú)喜歡你的主持，就覺得那首歌曲由你串聯(lián)后味道就不一樣，這就是主持個(gè)性的體現(xiàn)，是類型化主持人必須努力的方向。此外，戶外活動是主持人個(gè)性集中展示的另一平臺。以常州音樂臺為例：他們成立自己的樂隊(duì)；表演音樂劇和話??；對主持人進(jìn)行拉丁舞、流行唱法、樂器等方面的培訓(xùn)。這些活動有兩個(gè)共同點(diǎn)：一是找準(zhǔn)了受眾的興趣點(diǎn)之后，依靠團(tuán)隊(duì)整體合作，其結(jié)果不是“火”某一個(gè)人，而是“火”了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，“激活”了整個(gè)頻率。二是巧妙地隱藏了主持人生活或工作的常態(tài)，主持人無需本色面對聽眾，需要突出的是扮演的角色，附加了人物故事和全新概念的出場，無疑是對廣播主持人的職業(yè)神秘感的有效保護(hù)。在追尋與眾不同中展示廣播的優(yōu)雅與生動，在主持人個(gè)性培育中制造清新與歡暢，才是聲色俱佳的新時(shí)代廣播應(yīng)有的格調(diào)。

類型化音樂廣播聽眾忠誠的是頻率，而不是頻率中的某個(gè)欄目。一個(gè)頻率節(jié)目的內(nèi)容和風(fēng)格高度統(tǒng)一，能讓喜歡這一頻率的聽眾隨時(shí)聽到自己想聽的節(jié)目，主持人與節(jié)目融為一體，突出頻率類型化特色，就能解決節(jié)目的指向性收聽和持續(xù)收聽的問題，這也是類型化廣播追求的最高目標(biāo)。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）

【參考文獻(xiàn)】

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