徐振澤

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一代名伶毛世來

徐振澤

1月9日是我國著名京劇表演藝術(shù)家、戲曲教育家毛世來先生誕辰的日子，每到這樣的“節(jié)令”，對京劇中那些惟妙惟肖的生旦凈末丑，對那個年代戲院里金玉相擊的緊鑼密鼓，對當(dāng)年氤氳于巷陌勾魂攝魄的皮黃之音，人們總覺得余音尚在、余溫猶存。同時，對毛世來這一代的藝術(shù)大師也更加懷念。

毛世來祖籍山東，1921年生于北平，名家寶，字紹萱，父母共育有四男三女。其父毛德俊老先生雖有些文化，卻始終無法改變貧寒家境。于是便陸續(xù)將長子毛慶來（家惠）、次子家樂、三子毛盛榮（家燕）送進(jìn)“斌慶社”學(xué)藝，想籍此改變孩子們的人生。

三兄弟入科后，很快就表現(xiàn)出對京劇極高的悟性和天賦。除二哥毛家樂不幸于十二歲夭亡外，毛慶來和毛盛榮后來都成了我國京劇界名人。其中毛慶來師從俞華庭等，工武生，因其身手矯健，開打翻撲，干凈利落，俊扮勾臉皆宜，曾同時為李萬春、李少春這郎舅二人打下把，紅極一時。毛盛榮先入“斌慶社”，后轉(zhuǎn)至“富連成”四科，工武凈，曾傍毛世來昆仲合演《十三妹》等。毛盛榮對京劇臉譜藝術(shù)造詣頗深，尤其對諸多前輩名家臉譜的不同筆法及不同劇目的人物勾法頗有研究。

搖籃、煉獄——“富連成”

1928年，剛滿七歲的毛世來經(jīng)三哥介紹進(jìn)入“富連成”，這是我國歷史上最著名京劇科班，由吉林富商牛子厚創(chuàng)辦于北京，始稱“喜連升”，后改為“喜連成”，其意似與牛子厚三個兒子的名字分別為“喜貴”、“連貴”、“成貴”有關(guān)。1912年民清交替、市面不靖，加之牛子厚家務(wù)紛繁，無法兼顧，故將“喜連成”轉(zhuǎn)讓于沈氏兄弟，改稱“富連成”。

從1904年開科到1948年停辦，“富連成”共培養(yǎng)了“喜、連、富、盛、世、元、韻、慶”八科近八百名京劇藝人（“慶”字科學(xué)員因停辦轉(zhuǎn)出），其中包括侯喜瑞（凈）、馬連良（生）、譚富英（生）、裘盛戎（凈）、袁世海（凈）、譚元壽（生）、冀韻蘭（旦）等開山立派的表演藝術(shù)家。就連梅蘭芳、周信芳、林樹森等名家，也都曾在此帶藝入科學(xué)習(xí)。

“富連成”為我國京劇事業(yè)做出的巨大貢獻(xiàn)，獲得了藝術(shù)家“搖籃”的美譽(yù)，然而對當(dāng)年那些睡過這張“搖籃”的孩子來說，這里簡直就是一座煉獄。

“富連成”招收學(xué)生沒有固定時間，但入學(xué)之初，不能算正式學(xué)生，而要考察一段時間，看看嗓音、相貌、身材、資質(zhì)等方面是不是有“戲料”。倘若經(jīng)過考核，認(rèn)為無可造之處，就通知介紹人領(lǐng)回去。如認(rèn)為可以造就，就由社方與其家長訂立契約，此后，才正式取得“富連成”學(xué)生的資格，也就開始了學(xué)生們多年后都覺得不堪回首的學(xué)習(xí)生活。

舊中國有個說法，叫“棍棒出孝子，嚴(yán)師出高徒”，據(jù)此，在“富連成”施行體罰是很正常的事兒。毛世來生前回憶他坐科的日子時曾說：“入了科第一項(xiàng)是練基本功，早晨七點(diǎn)起床，一直到晚上十一點(diǎn)半都是練功時間。每天都由三位武功教師領(lǐng)著我們一百多人練武功。把子課、腿課和毯子功（拿頂、跑虎跳、毽子）天天必修。練功不但要吃苦遭罪，完不成功課還要挨打。挨打后當(dāng)著大家的面又不能哭，可頭下的小枕頭卻是濕了干，干了又濕。一天的摸、爬、滾、打下來，早已筋疲力盡，半夜一上床就睡著了。因過于疲憊，不少同學(xué)經(jīng)常尿床?！?/p>

為辦好這個科班，從建班之初，“富連成”就訂立了嚴(yán)格的《梨園規(guī)約》和《學(xué)規(guī)》。后來有人說在這些規(guī)約束縛下，“坐科七年就像蹲七年大獄”，這種比喻雖然難聽，但也不算過分，因?yàn)閷W(xué)員一旦坐科就與父母脫離了關(guān)系，平時沒有假期，只有每年舊歷年底才放兩三天假，但初一還得從家里趕回班里唱戲。學(xué)員平時不許出“富連成”社大門，外出演戲都要由管事的領(lǐng)著，散戲后還得整整齊齊地排好隊(duì)，由管事的領(lǐng)回來。不管是誰，都必須遵守這些規(guī)定。

著名京劇表演藝術(shù)家裘盛戎在“富連成”出科的前一個晚上，與高盛麟翻墻出去看楊小樓、郝壽臣演出的《連環(huán)套》。第二天早晨，社長葉春善知道了此事，當(dāng)即將二人帶至祖師堂，不由分說便各打了二十大板。隨后，葉春善語重心長地對他們說：“今天你們要滿師出科了，按說應(yīng)當(dāng)對你們客氣點(diǎn)。可是昨天晚上你們畢竟還沒出科，就得守科里規(guī)矩。越墻外出犯了社規(guī)，所以剛才打你們。現(xiàn)在，我給你們燒香出科，希望你們今后好好做人，永遠(yuǎn)不要做犯規(guī)的事。”

著名戲劇評論家黃裳（容鼎昌）在其所著的《舊戲新談》中對“富連成”學(xué)員坐科的情況有過描述，雖寥寥數(shù)語，讀來卻令人潸然。文中寫到：“十幾年前，在天津念書時，曾經(jīng)有一個時期每天下課后去趕看他們的戲，那時他們還都是小孩子。我十分喜歡李世芳、毛世來的《花田錯》，當(dāng)時的心目中，這真是一對璧人。散戲后，在后臺看見下了裝的他們，一個個委瑣可憐，剃光了頭，瘦削的面龐上有一對大大的含滿了驚懼的眼睛，靈活地害怕地看著人。非常奇怪，在臺上那么光耀的活潑的原來就是這么一批小可憐兒?！?/p>

黃裳先生這段文字補(bǔ)校于1948年，情景寫得如此感人，足見這些“小可憐兒”給他留下的印象之深，足見學(xué)員們坐科時的艱辛。

小腳一雙 眼淚一缸

毛世來入科時只有七歲，但父母向人求借時那低三下四的話語，送他來學(xué)藝時的叮囑，時刻都縈繞在他耳邊，給了他常人難以想象的勇氣和力量。在定行當(dāng)時，他挺著小胸脯要學(xué)大武生，但根據(jù)其條件，科里給定了小生。后來，因那期科班缺少旦角，經(jīng)蕭長華總教習(xí)反復(fù)挑選，讓他和李世芳、詹世輔等改學(xué)旦角。

毛世來學(xué)藝時，吃苦最多的是學(xué)“硬蹺功”。剛開始練時，根本站不穩(wěn)、立不直，腳趾就像針扎一般鉆心的痛，腳背也火辣辣地發(fā)燒，渾身上下不住地顫抖，汗水、淚水、鼻涕一起往下流。經(jīng)過半年多磨練，剛學(xué)會不扶墻行走，又開始練站方磚、站三條腿的凳子、站缸沿。窄窄的缸沿，用腳都站不穩(wěn)，何況是木制的假腳呢？

毛世來在回憶錄中說：“這雙小小的假腳，從我學(xué)旦角開始直到出科，就像長在我腳上一樣。為掌握這門技藝，我比別人多付出了幾倍的艱辛，也比別人多挨了幾倍的打。就連春節(jié)回家探望父母，我都得踩著蹺，步行回去，到家后還要站在自家的水缸沿上聽候父母訓(xùn)教。最后，經(jīng)過師父的耐心教導(dǎo)和自己的努力，我終于把這門技藝學(xué)到了手。綁上蹺以后，能像平常人一樣，翻、撲、滾、打。在‘世字輩’中，就蹺功來說，我稱得上是佼佼者?！?/p>

“富連成”社長葉春善之子葉盛長與毛世來原本是同科學(xué)員，在他的記憶中，毛世來不僅是“世”字班里頭腦最聰明、接受能力最強(qiáng)的，而且還非常要強(qiáng)，練功的刻苦勁兒遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般同學(xué)。他說毛是學(xué)花旦的，可每天都主動跟學(xué)刀馬旦的同學(xué)比著練功。早晨耗頂，他總是最后一個下來，絕不肯比別人少耗。練“蹺功”更是與眾不同，往往是綁上蹺一天也不解下來，連中午睡覺時都綁著。站三角凳耗蹺時，他總好跟功底過硬的閻世善比，別人都下了凳子，他仍然咬牙堅(jiān)持，站在凳子上，即便是大汗淋漓、兩條腿直打哆嗦，汗水順著褲腿往下淌，也一定要耗到世善下來他才下來。其它各項(xiàng)基本功他也是這么練，因此，他的功底非常扎實(shí)，一般刀馬旦應(yīng)工的戲，他照樣能拿下來。

與毛世來同科的李世琦在回憶他們一起坐科的情況時說：我小時候入“富連成”學(xué)戲，在科里，我們無論學(xué)文還是學(xué)武的，都一塊兒練功，世來師弟練得特別苦。他練功有股子狠勁，不僅練花旦應(yīng)有的功，別人有的武功他都要練。比如說‘撥浪鼓子’吧，那是一種硬搶背，難度很大，一般是武生、武花臉才有，花旦并不需要練，可是他也練。世來是練什么有什么，我們都說他是天生來的靈，什么都難不住他，其實(shí)這正是他苦練的結(jié)果。他經(jīng)常抓緊私下練功，所以在師兄弟中，他的功特別出色。

李世芳、尚小云、張君秋、毛世來合影

李世琦說：那時候花旦講究踩蹺，練蹺功。不但在地上跑圓場、打把子，還要站在大板凳上練。板凳也就半尺來寬、三尺多長，腳上綁著蹺板，全身的重量都壓在腳尖上，站在地上都吃不消，站在板凳上的難度更是可想而知。當(dāng)時與世來師弟一起練蹺功的還有江世玉、賈世珍、王世祥等，幾個人站在一條板凳上練，一站就是一個小時。每次在板凳上練蹺功，世來總是超過規(guī)定的時間。后來江世玉他們改了小生，就不練蹺功了，世來一直努力不懈，最后終于練到踩著蹺跑圓場、打把子都很自如的程度。

在葉盛長、李世琦的回憶中都提到了“蹺功”，現(xiàn)在很多人在談及毛世來時也都會聯(lián)想起這項(xiàng)解放后一度被取締的技藝，其原因是毛世來的藝術(shù)成就確實(shí)與“蹺功”緊密聯(lián)系在一起，雖然不是全部，卻有“毛因蹺而紅，蹺由毛而承”之說。

京劇的“蹺功”，又稱“踩寸子”，乃我國戲曲藝術(shù)中的絕響之技，其中京劇“蹺功”被認(rèn)為是該劇種所有藝能中最難習(xí)練、最不易做好的功課，更是花旦表演中的特技。蹺功的緣起是該劇種早年幾乎都是男旦，在飾演女性角色時，即使演員對旦角的四功五法掌握和表現(xiàn)得再精妙，裙子下那雙男人的大腳也著實(shí)大煞風(fēng)景，這種情況對不能穿長裙、蓋不住腳面的武旦尤為突出。為此，戲曲前輩發(fā)明了“踩寸子”，即蹬上一雙木制“小腳”，將腳掌綁在上面，再套上蹺鞋。腳下踩了寸子后，人的重心提高，身姿亭亭玉立、婀娜多姿，尤顯女性之柔媚。但觀眾們看到的只是這種東方芭蕾的精彩，卻不知背后那“小腳一雙，眼淚一缸”的滋味。為了塑造那纖纖“金蓮”，演員幾乎要把腳尖朝下插在蹺內(nèi)，然后用綁帶把腳背同木芯牢牢扎緊，腿部和腳腕子都要繃直，腳跟不能落地，比跳芭蕾舞的難度還大。

到毛世來這代人學(xué)習(xí)踩蹺時，經(jīng)過幾十年的探索和改進(jìn)，不少花旦、武旦戲中，已揉入了為展示“蹺功”而定制的情節(jié)，其間，演員常以一雙木蹺，踩在桌沿、椅背等“立錐之地”上表演。一次，毛世來在演出《辛安驛》時，帶紅扎手執(zhí)單刀踩著硬蹺走“矮子”，兩只腳的蹺尖輪流踢到平伸出去拿刀的雙手，獲得滿堂彩，連同行也都嘆為觀止。

博采眾長 少有所成

“師父”是毛世來坐科期間，甚至是他一生中感到最溫暖的兩個字。入科不久，“富連成”總教習(xí)、著名京劇表演藝術(shù)家、戲曲教育家肖長華就叮囑蕭蓮芳說：“毛小五兒開竅得早，渾身是戲，將來可以大成，也能小就，你們要好好調(diào)教他?！贝撕螅纴硐群蟀菔掃B芳、尚小云、荀慧生、梅蘭芳、徐碧云、芙蓉草（趙桐珊）等為師，其中就包括我國京劇“四大名旦”中的三位，所以當(dāng)時就有人說：“毛世來如果不紅，天都不紅”。

舊社會師徒關(guān)系與現(xiàn)在不同，那時每位藝術(shù)家都有自己的拿手戲和絕技，如果他們把這些傳給弟子，自己不僅不能再演，還要通過助演以及憑借自己的人脈，將弟子捧紅。這就是“寧舍二畝地，不教一出戲”的緣由。但毛世來的幾位師父卻都能舍出自己的飯碗，把看家的本事傳授給他。而且又都是在其門下學(xué)成后，將毛世來推薦給其他名師。

通過翻閱早年的報(bào)刊可以查得，尚小云就曾經(jīng)與毛世來合演過《娟娟》，戲中，毛世來扮演娟娟，而尚小云則甘當(dāng)配角。荀慧生也曾經(jīng)與毛世來合演過《棋盤山》，由毛世來扮演薛金蓮。關(guān)于尚小云帶毛世來去趙桐珊家拜師的過程，更是一段梨園佳話。

一天，尚小云拉著毛世來的手來到趙家，尚與趙當(dāng)年曾同在“正樂社”，與荀慧生并稱“正樂三杰”，交情頗深。進(jìn)門后，尚小云直截了當(dāng)?shù)卣f：“給你送來一個徒弟，你收也得收，不收也得收。”隨后又“得寸進(jìn)尺”地說：“《辛安驛》這出戲是你的拿手好戲，我不會，你必須得教給他?！?/p>

在幾位師父的調(diào)教下，毛世來博取強(qiáng)記，擇善而從，終將各家之長融入自己的表演藝術(shù)之中。

1929年，毛世來入科未滿一年，就披掛上陣，開始在“盛”字班師哥面前唱帽兒戲。雖然起初只能當(dāng)配角、跑龍?zhí)祝瑓s能把一個個小角色演得玲瓏剔透、活潑可愛。不僅深受觀眾喜愛，還常常得到師父的賞錢。幾年后，毛世來逐漸成了科里的小名角兒。此間，“富連成”的“盛”字科禍不單行，接連發(fā)生了許盛玉十四歲夭折、仲盛珍十九歲早亡的事兒。隨后，李盛藻等人又離開了“富連成”，使得毛世來過早地挑起了重?fù)?dān)，成了“富連成”的臺柱子。好在他不負(fù)眾望，不僅完成了承上啟下的任務(wù)，也使自己的藝術(shù)水平和名氣有了提升。

到1936年，毛世來已成為京城名角兒。那時毛世來給人的印象是嬌小婀娜，明眸善睞，嗓音清亮，扮相俊俏，白口清麗干脆，做表入戲傳神。他蹺功極佳，以能唱擅做、文武兼?zhèn)涿⒁粫r。他尤擅演花旦戲，每個角色都楚楚動人，其眉目頗似尚小云，做工則近似荀慧生，又享有“小筱翠花”之譽(yù)。特別可貴的是，他在繼承老師及前輩藝人傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了屬于自己的蹺功、撲跌技藝，以及婀娜嫻熟、玲瓏嬌巧的藝術(shù)風(fēng)格。

伴隨著毛世來的發(fā)展與成長，不僅觀眾中出現(xiàn)了“餑餑黨”等捧毛集團(tuán)，媒體也對其日益關(guān)注。著名劇作家、戲劇評論家景孤血，當(dāng)年在看過毛世來演出后寫到：“毛世來《戰(zhàn)宛城》鄒氏下場的走，與《翠屏山》潘巧云的漫步，一個是孀居貴婦，愁眉蹙額，仍不失嫻雅修嫣的走。一個是柳顫?jì)L嬌，春情冶蕩，縱意所如的走。兩者身份不同，心情有異，所以走法輕艷側(cè)麗，自然有了差別?！蓖ㄟ^景孤血的評論，人們領(lǐng)會到毛世來的表演確實(shí)是研精覃奧，仿佛用一雙腳跟就能把心事傳了。

在受到這些褒獎時，毛世來才十五六歲，真可謂少年有成。

“四小名旦” 一笑傾城

毛世來成功了，他與他們這批童伶的出現(xiàn)，不僅給上世紀(jì)二三十年代北平的京劇舞臺帶來一股清新的空氣，而且還使觀眾的結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。最明顯的是一些有文化的青少年匯入了戲迷行列，他們經(jīng)常夾著書包放學(xué)后去看戲，其中為數(shù)不少是來自北京大學(xué)等名校的學(xué)生。當(dāng)時與毛世來齊名的童伶有李世芳、宋德珠等，他們各有自己的“粉絲”，數(shù)量不相上下。于是，有些戲迷就給報(bào)社寫信，要求像當(dāng)年《順天時報(bào)》評選“四大名旦”一樣，選出他們心目中的“四小名旦”。

1936年，北京《立言報(bào)》發(fā)起童伶選舉，候選人只限于“富連成”和中華戲曲學(xué)校的學(xué)生。選舉搞得很認(rèn)真，由《立言報(bào)》社長金達(dá)志和主編吳宗佑接待選票，聘請北京幾家報(bào)館負(fù)責(zé)人監(jiān)點(diǎn)票數(shù)。選舉結(jié)果是李世芳以一萬八千四百二十四票奪魁，毛世來以一萬兩千五百六十一票獲得“旦部冠軍”，王金路、裘盛戎、詹世輔分別獲得了生部、凈部、丑部冠軍。旦部的第二至第四名為侯玉蘭、宋德珠、白玉薇。

1937年1月，北平各界名人、梨園名家與兩校師生齊聚“富連成”，為當(dāng)選者頒獎，毛世來所獲獎杯上刻著“旦部冠軍毛世來藝員”，中間還有四個大字——“嬌媚天成”。

童伶選舉盡管公開、透明，但也有微詞。有人覺得“旦部冠軍”應(yīng)當(dāng)由正工青衣膺選，起碼也得是“花衫子”，現(xiàn)在由花旦鰲頭獨(dú)占，實(shí)難甘服。對此，吳宗佑不得不公開了一封信，以證明選舉結(jié)果的真實(shí)性。此信是冀察政務(wù)委員會一位要員寫給《立言報(bào)》社長金達(dá)志的。稱其打算購買十萬份《立言報(bào)》，把報(bào)上的選票全數(shù)投給毛世來，讓他榮登童伶主席寶座。吳接到此信，倉皇無計(jì)，求救于齊如山、徐漢生、吳菊癡等人，大家都以為不可，只好頂著壓力，拖到最后，才使這次活動有了一個正常結(jié)果。

毛世來的同科師弟小武旦班世超對選舉結(jié)果的評論則是：“毛師哥上蹺之后，不但蹈蹈自如剛健婀娜，一曲《飛飛飛》宛若素蝶穿花，栩栩款款。他得了旦部冠軍，是實(shí)至名歸，要是有人還不服氣，那簡直是自不量力了?！?/p>

童伶選舉結(jié)束后，北平戲迷余興未減，其中一個動議就是單獨(dú)推選“四小名旦”。此事醞釀了好長時間，直到1940年，在吳宗佑主編與新新大戲院經(jīng)理萬子和主持下，由毛世來等人聯(lián)袂演出的《白蛇傳》終于在長安大戲院登場。演出中，李世芳與宋德珠演《金山寺》、毛世來演《斷橋》、李世芳演《產(chǎn)子》、張君秋演《祭塔》。由于在連貫的劇情中，幾位“白蛇、青蛇”唱念做打皆別具一格，各有千秋，使臺下的觀眾過足了癮，掌聲和報(bào)好聲自始至終未間斷。這次演出轟動了北京，在全國也產(chǎn)生了影響，從此，“四小名旦”聲名鵲起，個個紅得發(fā)紫，這個稱號也逐漸為國人接受，不過這次活動與童伶選舉確實(shí)是兩碼事。

1947年，因李世芳在一場空難中不幸去世，北京《紀(jì)事報(bào)》又舉辦過一次“新四小名旦”選舉，張君秋、毛世來、陳永玲、許翰英等四人當(dāng)選，但由于活動影響不大，所以“新四小名旦”的反響似乎不如當(dāng)初強(qiáng)烈。

1938年3月3日，毛世來在“富連成”正式出科。當(dāng)時中國京劇界的規(guī)矩是北平出科的藝人，首先要去上海灘“闖關(guān)”。如果在上海唱紅了，就可以回北平，否則就只能搭野臺子跑江湖了。

毛世來去上海“闖關(guān)”獲得了巨大成功，幾天后黃金大戲院門前的海報(bào)和當(dāng)?shù)卦S多報(bào)紙上便出現(xiàn)了他的大名。繼首演《英烈傳》后，他相繼演出了《十三妹》、《穆桂英》等大戲。毛世來的演出讓挑剔的上海觀眾為之傾倒，唱了一個月，紅了三十天，竟然與戲院簽下了第二年再次赴滬的演出合同。此間，有媒體盛贊毛世來“紅遍春申，一笑傾城”。

毛世來在上海的成功主要是自身確有實(shí)力，但與李萬春鼎力相助也有直接關(guān)系。當(dāng)時毛世來的大哥毛慶來正在李萬春的“永春社”搭班，是李萬春最合手的武打下串。為此，在毛世來“闖關(guān)”過程中，李萬春不僅為其置辦行頭、大肆渲染，還在演出中為其配戲。有資料記載，在毛到上海首演《英烈傳》時，毛世來前面踩蹺，已使所扮之陳秀英絕妙可人，后又按劇情女扮男裝，以大靠厚底，與李萬春所飾王富剛對打，其中僅一個大刀在其左掌垂直旋轉(zhuǎn)五百四十度的托月，就引出滿堂彩，使得毛世來一炮走紅。

在上海“闖關(guān)”成功后，年僅十八歲的毛世來返回北平，開始組建自己的“和平社”，由于有徐蘭沅（譚鑫培、梅蘭芳之琴師，時為廣德樓戲院大股東）先生支持，又有袁世海、高盛麟、張連廷、裘盛戎、江世玉、艾世菊等諸多師兄弟助陣，和平社順風(fēng)順?biāo)镀鹆舜笃臁?/p>

5月初，和平社在吉祥園首演《大英烈傳》，深受觀眾歡迎。從此，和平社不僅在北平站穩(wěn)了腳，而且還經(jīng)常去天津、沈陽、上海、青島等地巡演，足跡遍布大江南北。此間，和平社打出“四小名旦之一 荀派文武花衫”的旗號，毛世來也掛上了頭牌。

在隨后的幾年里，由于毛世來又相繼拜幾位名家為師，且有百余出戲爛熟于心，使其每到一地或有新戲推出，皆好評如潮。更有人在看到電影對京劇的沖擊后，一度將京劇“振興”寄于毛世來等人身上。有文章曾言：“繼四大名旦之后者，非世來莫屬……仍望努力邁進(jìn)，毋固步自封，俾江河日下之國劇，能有中興之望也，萬春世來勉乎哉。”

1936年，梅蘭芳收徒李世芳、毛世來合影。

解放后，和平社改為“民營公助”的“北京市和平京劇團(tuán)”，毛任團(tuán)長。

1958年8月，毛世來率和平京劇團(tuán)骨干調(diào)往吉林省，組建省京劇團(tuán)，為吉林京劇事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

1959年毛世來被調(diào)往吉林省戲曲學(xué)校任副校長。

“文革”時期，毛世來受到迫害，1969年攜全家到吉林省永吉縣插隊(duì)落戶。

1978年落實(shí)政策調(diào)回長春，翌年，在指導(dǎo)學(xué)生拍戲時，突患腦血栓。但在此后十多年里，一直帶病傳授京劇表演藝術(shù)，直到1994年12月19日病逝。

毛世來飾演《玉堂春》中的蘇三

毛世來出身寒門，七歲入科，他朝乾夕惕，終以淚水與汗水，使自己成為妙齡馳譽(yù)的“四小名旦”之一，在菊壇大放異彩。他十八歲組建和平社，其膽識、其才干，以及所獲得的成功，不能不令人仰視而觀止。他海納百川、博采眾長，繼承、創(chuàng)造，并為后人留下了無價(jià)的藝術(shù)珍寶。他的后半生時運(yùn)多舛，但雖處江湖之遠(yuǎn)卻未寒報(bào)國之心，插隊(duì)期間，他曾以靰鞡為蹺、以羊鞭代矛，構(gòu)想舞臺上的一招一式，以期將寶貴的文化遺產(chǎn)傳于后人，振興祖國的京劇事業(yè)。

先生走了，盡管其人生讓我們看到了一顆燃盡能量之星劃破天際的壯美，但總會讓人黯然神傷。

1999年，黃宗江先生出版了《戲癡說戲》一書，其序言中講訴毛世來的一段話發(fā)人深省。書中寫道：“毛世來現(xiàn)在恐怕已經(jīng)很少有人記得了，可是在當(dāng)年的中學(xué)生，如我輩心中，實(shí)在是光彩奪目的璧人，一提起他，依舊能喚醒兒時的溫馨舊夢?！边@種舊夢，可能就是人們所說的“曾經(jīng)”。

一種事物、一段人生，只要有過毛公這樣的“曾經(jīng)”：曾經(jīng)讓臉上的墨彩成為民族文化一筆；曾經(jīng)讓自己的辛酸給億萬人民帶來思索與歡樂；曾經(jīng)展現(xiàn)過令人仰慕的瑰麗與輝煌，就可謂足矣。因?yàn)橐磺惺挛铮緛砭椭挥小霸?jīng)”，哪里會有永遠(yuǎn)。京劇亦然、毛世來先生亦然。

晚年的毛世來在女兒家