2016年的初春，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)“青年推介計(jì)劃”的第二季經(jīng)過(guò)一年多的全國(guó)巡展，迎來(lái)了在中間美術(shù)館的收官之作。細(xì)數(shù)第二季的十余站展覽，回望從2010年9月在798藝術(shù)區(qū)中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)沙龍的首展“構(gòu)”，這一推介計(jì)劃已然走入了第7個(gè)年頭，共舉辦展覽31個(gè)，推介藝術(shù)家106人，走遍了近半個(gè)中國(guó)，許多年輕的雕塑家藝術(shù)因“青年推介計(jì)劃”被關(guān)注，同時(shí)作品也被諸多美術(shù)館收藏。

作為此次“青年推介計(jì)劃”的發(fā)起人和組織者，吳洪亮對(duì)此藝術(shù)計(jì)劃感觸良多，項(xiàng)目從一個(gè)單純的想法開(kāi)始，克服種種困難，由于經(jīng)費(fèi)的困擾，笑言展覽畫冊(cè)只有“巴掌大小”，但在諸多藝術(shù)同道的支持下“爬”過(guò)了大江南北，并受到各方關(guān)注。吳洪亮形容這一路歷程：不怕慢、不怕弱小，貴在目標(biāo)明確、任務(wù)清晰、勇往直前。除了作為此次計(jì)劃的發(fā)起人和組織者，吳洪亮還身兼數(shù)職：中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京畫院副院長(zhǎng)、北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)、北京畫院齊白石紀(jì)念館館長(zhǎng)等。正如他多重的身份一樣，吳洪亮對(duì)藝術(shù)的研究也是豐富而獨(dú)到的。在致力于研究近現(xiàn)代美術(shù)史與20世紀(jì)美術(shù)個(gè)案的同時(shí)，也持續(xù)觀察當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，并不斷地發(fā)掘新銳藝術(shù)家。至于對(duì)藝術(shù)的選擇，吳洪亮更是異于他者，總能突破時(shí)間上的桎梏以及媒介的樊籬。他更為關(guān)心的是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)有所感悟、并能持之以恒去研究的人；更為在意的是那些能否打動(dòng)自己的藝術(shù)家。

藝術(shù)匯：中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)的青年推介計(jì)劃已經(jīng)延續(xù)了6年了。而且越做越好。你是從什么時(shí)候參與進(jìn)來(lái)的？又是什么原因吸引你參與進(jìn)來(lái)的？

吳洪亮：事實(shí)上這個(gè)項(xiàng)目從2009年底就開(kāi)始商議了，而雕塑沙龍還要早。吸引我參與的原因也是這個(gè)項(xiàng)目越做越好的一個(gè)原因，那就是它是一個(gè)很單純的項(xiàng)目。第一，這個(gè)項(xiàng)目?jī)?nèi)容單純，只做青年雕塑家的推介計(jì)劃：第二，性質(zhì)單純，沒(méi)有贊助和商業(yè)性：第三，付諸于行動(dòng)時(shí)也更為單純，可能因?yàn)槲冶旧碜鳛槊佬g(shù)館館長(zhǎng)的工作經(jīng)歷，更懂得美術(shù)館在青年項(xiàng)目上的缺失，所以這個(gè)項(xiàng)目一經(jīng)推出，就獲得了很多美術(shù)館的大力支持，相繼地，因?yàn)楦鞔竺佬g(shù)館對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的關(guān)注，之前我們所缺失的媒體資源也紛紛不約而至，有點(diǎn)“空手套白狼”的意思。

最后還有一點(diǎn)就是整個(gè)項(xiàng)目的策展機(jī)制很簡(jiǎn)單，唐堯、潘松和我對(duì)所有入選項(xiàng)目的藝術(shù)家作品負(fù)責(zé)。我們?nèi)齻€(gè)人可以發(fā)揮不同的優(yōu)勢(shì)，比如我的優(yōu)勢(shì)可能是從策展的角度去思考，提供更多的美術(shù)館資源；唐堯因?yàn)樨?fù)責(zé)雕塑學(xué)會(huì)雜志的編輯，所以和各大美院以及年輕藝術(shù)家更熟；而潘松負(fù)責(zé)雕塑學(xué)會(huì)的項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)，所以在行政的管理和資源的整合上有優(yōu)勢(shì)。正是這種“鏘鏘三人行”的組合，在很大程度上保證了作品的質(zhì)量以及展覽的學(xué)術(shù)性和多元性。此外，雕塑學(xué)會(huì)也為這個(gè)項(xiàng)目提供了很多的資源。

藝術(shù)匯：當(dāng)時(shí)為什么會(huì)把推介計(jì)劃的群體鎖定為青年藝術(shù)家，而沒(méi)有選擇一些相對(duì)成熟的藝術(shù)家？

吳洪亮：因?yàn)榈袼軐W(xué)會(huì)本身有一個(gè)項(xiàng)目叫“中國(guó)雕塑大展”，這個(gè)項(xiàng)目面對(duì)的就是整個(gè)雕塑家群體，極具權(quán)威性，在這一項(xiàng)目中成熟藝術(shù)家更容易獲得青睞。所以作為雕塑學(xué)會(huì)的另外一個(gè)品牌“青年推介計(jì)劃”，主要就是面向青年藝術(shù)家，為他們提供更多的機(jī)會(huì)。雕塑藝術(shù)家其實(shí)是最需要幫助的一個(gè)群體，他不同于畫家或是設(shè)計(jì)師，雕塑作品周期長(zhǎng)、耗費(fèi)大，更需要支持與肯定，為他們提供展覽的機(jī)會(huì)，更能激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情。我覺(jué)得這個(gè)項(xiàng)目最大的意義是對(duì)這些藝術(shù)家具有精神上的鼓勵(lì)和助推。

藝術(shù)匯：對(duì)于雕塑藝術(shù)。你是如何來(lái)解讀這種藝術(shù)的語(yǔ)言和特性的？

吳洪亮：雕塑是一種和空間發(fā)生關(guān)系的藝術(shù)形式，它和繪畫藝術(shù)或者影像裝置等藝術(shù)類型有所不同，雕塑作品會(huì)更關(guān)心其對(duì)空間的把控，以及對(duì)內(nèi)、外空間的關(guān)系探討。通過(guò)連續(xù)兩季的展覽，我發(fā)現(xiàn)雕塑藝術(shù)家有一種天生優(yōu)勢(shì)讓他們足以在眾多藝術(shù)家中脫穎而出。學(xué)雕塑出身的藝術(shù)家對(duì)系統(tǒng)的把握能力特別強(qiáng)，這也體現(xiàn)在對(duì)空間和材料的把控上，同時(shí)，他們也有強(qiáng)烈的團(tuán)隊(duì)意識(shí)，能夠很好的分工協(xié)作。我想這些優(yōu)勢(shì)是雕塑家們天生所帶來(lái)的，因而，他們往往能更好的在當(dāng)代藝術(shù)中與觀眾互動(dòng)，把控整個(gè)系統(tǒng)，而這也是雕塑藝術(shù)最吸引我的地方。

藝術(shù)匯：2010年9月的首展是“構(gòu)”，而此次第二季巡展的收官之展被命名為“翼”，你覺(jué)得從最開(kāi)始的“構(gòu)”到現(xiàn)在的“翼”這兩者之間有著怎樣的聯(lián)系？或者各自有著怎樣的內(nèi)涵？

吳洪亮：從第一季展覽的“構(gòu)”、“質(zhì)”、“身”、“靈”、“戲”、“濃”、“啟”到第二季的“呈”、“樸”、“寫”、“形”、“爻”、“翼”，我們起這樣單字的展覽名字其實(shí)想法特別簡(jiǎn)單，我們希望展覽具有足夠的開(kāi)放性，而在漢字中單字往往具有多重的含義，所以它本身就具有了這種開(kāi)放性和包容性。第一季的展覽主要是從分類學(xué)的角度來(lái)建構(gòu)，我們將藝術(shù)家按照作品的特點(diǎn)進(jìn)行分類。唐堯老師曾說(shuō)過(guò)這樣一句話“莊子有鯤鵬之翼，或者是扇動(dòng)颶風(fēng)的蝴蝶翅膀，‘啟是打開(kāi)，‘翼是飛起來(lái)，飛遠(yuǎn)去，甚好！”所以，和作為開(kāi)始的“啟”相對(duì)應(yīng)，一路成長(zhǎng)的“青年推介計(jì)劃”到今天理應(yīng)展“翼”翱翔，飛得更高。

藝術(shù)匯：“青年推介計(jì)劃”有怎樣的一些亮點(diǎn)？

吳洪亮：“青年推介計(jì)劃”的特點(diǎn)是每到一地都會(huì)有新的元素加入，比如說(shuō)第二季“翼”的展覽到湖北，湖北美術(shù)館的館長(zhǎng)傅中望先生本身就是一位雕塑藝術(shù)家，所以我們也在展覽中加入了一些湖北當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的作品。展覽回到北京，我們又增加了不少北京藝術(shù)家的新作品。所以整個(gè)展覽有一種流動(dòng)性和多元性，再加上眾多美術(shù)館的大力支持，提供的場(chǎng)地使得展覽現(xiàn)場(chǎng)的效果也各有不同，因而展覽更有生機(jī)與活力。

藝術(shù)匯：對(duì)于青年藝術(shù)家的雕塑藝術(shù)，你覺(jué)得他們有怎樣的特點(diǎn)？吳洪亮：青年藝術(shù)家會(huì)更自我，他們不會(huì)受到過(guò)多范例的限制。學(xué)院性的造型技法在這些青年藝術(shù)家身上可能會(huì)保留基因，但卻能越來(lái)越不受束縛，有一種打破性在其中。我覺(jué)得這點(diǎn)是很好的。

藝術(shù)匯：近幾年整體的經(jīng)濟(jì)形式比較嚴(yán)峻，藝術(shù)市場(chǎng)也進(jìn)入了“寒冬”期，在這樣的背景下，你覺(jué)得青年藝術(shù)家應(yīng)該怎樣做？

吳洪亮：我覺(jué)得對(duì)于青年藝術(shù)家來(lái)說(shuō)這是好事，藝術(shù)環(huán)境需要給藝術(shù)家一個(gè)沉淀和磨練的機(jī)會(huì)。而今天的市場(chǎng)環(huán)境，恰恰能給青年藝術(shù)家提供這樣的磨練之機(jī)，使他們不會(huì)因?yàn)橐灰钩擅└?，而短時(shí)間內(nèi)不斷重復(fù)自己的創(chuàng)作，進(jìn)而被藝術(shù)市場(chǎng)很快地消費(fèi)殆盡。做藝術(shù)家不是一件容易的事情，他需要藝術(shù)家的堅(jiān)守，更需要藝術(shù)家自我的思考、歷練與沉淀。

藝術(shù)匯：對(duì)于藝術(shù)家是否要推廣自己，“酒香不怕巷子深”和“酒香就怕巷子深”這兩種觀點(diǎn)，你如何來(lái)看？

吳洪亮：我覺(jué)得有好作品還是要給大家看的。我曾看到有人這樣比喻：“藝術(shù)家最好要當(dāng)貓而不是當(dāng)狗”，這句話很精辟，因?yàn)楣菲鋵?shí)是為人服務(wù)的，而貓則是更自我的，貓?jiān)诮裉煲呀?jīng)沒(méi)有抓老鼠的作用了，那么為什么人們還會(huì)去養(yǎng)它，因?yàn)樗且环N陪伴?；貧w到藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其實(shí)藝術(shù)就是人們精神上的陪伴，藝術(shù)能給人精神上的滿足和刺激，給予精神上的慰藉，這是很高尚的。而對(duì)于藝術(shù)家個(gè)人來(lái)說(shuō)，你愿意做什么樣的藝術(shù)家就去做，至于是否要推廣自己，要因人而異。擅長(zhǎng)交流的藝術(shù)家就去交流，不擅長(zhǎng)交流的那就去做藝術(shù)，如果做得好，肯定有人愿意來(lái)幫助推廣你，但前提是先做好藝術(shù)。

藝術(shù)匯：北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)、齊白石紀(jì)念館館長(zhǎng)、全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、策展人……對(duì)于這些身份，你更喜歡哪一種身份認(rèn)同？

吳洪亮：我希望以個(gè)人的思考為工作的先導(dǎo)。其實(shí)無(wú)論你在哪個(gè)機(jī)構(gòu)或是哪種身份，這種身份都是別人對(duì)你的一種判斷和認(rèn)同，身份可能會(huì)幫你完成的你的理想，但是你的理想應(yīng)該有你自己認(rèn)定的東西。比如說(shuō)有些展覽我是死都不會(huì)做的，因?yàn)槔锩婵赡苡形也徽J(rèn)同的東西。我在做二十世紀(jì)美術(shù)史研究的過(guò)程中，在研究別人的同時(shí)也在不斷警告自己要堅(jiān)守自我的內(nèi)心；在作為北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)策劃展覽的時(shí)候，我會(huì)結(jié)合館藏作品以及公眾的藝術(shù)文化訴求去做，不希望有什么敷衍的或是諂媚的東西在里面，因?yàn)樽鳛楣嫘缘墓参幕瘷C(jī)構(gòu)，我們就要盡到這份責(zé)任，把向公眾傳遞優(yōu)秀藝術(shù)文化的工作做好?？傊?，不論你有何種身份，最首要的就是有所堅(jiān)守，做你想做的自己，做好你自己。（采訪/撰文：朱國(guó)良圖片提供：中間美術(shù)館）